家是包裹我們的方式

宗萱

HubertdeMalherbe，法國(guó)設(shè)計(jì)師。1964年生于巴黎，從小生活在凡爾賽地區(qū)，畢業(yè)于巴黎國(guó)立高等工程技術(shù)學(xué)校，是法國(guó)最負(fù)盛名的工程師學(xué)院之一。1993年開(kāi)始投身于零售空間的設(shè)計(jì)，客戶(hù)包括Canal+、家樂(lè)福和歐尚等。2002年起，Dior香氛在全球的店鋪及柜臺(tái)都由他主持設(shè)計(jì)。如今他的工作室MalherbeStudio在巴黎、上海、香港都有分支，共有員工近200人，以創(chuàng)新概念為歐洲及亞洲的商鋪、專(zhuān)賣(mài)店、百貨商場(chǎng)和購(gòu)物中心做設(shè)計(jì)。malherbe.paris

玄關(guān)，樓梯之下擺收著AngeloMangiarotti的大理石咖啡桌。HubertdeMalherbe用回收材料設(shè)計(jì)制作的臺(tái)燈非常有ArtDeco風(fēng)格。墻上的鏡子也是壁燈，由水晶制成的花莖粘貼而成。對(duì)頁(yè)：旋轉(zhuǎn)樓梯通往樓上的個(gè)人空間，一側(cè)開(kāi)了一個(gè)圓洞，旁邊則是一層的起居室。

位于一層的起居室完全可以看出這個(gè)家的風(fēng)格，家具和飾品由Malherbe的設(shè)計(jì)和收藏組成：他設(shè)計(jì)的混凝土制茶幾上面還鑲嵌了玻璃，像寶石一樣呼應(yīng)著家里的玻璃制品收藏，粉色絲絨沙發(fā)也是他的設(shè)計(jì)。金色雕塑壁燈是法國(guó)雕塑家、設(shè)計(jì)師JacquesDuval-Brasseur的作品。

HubertdeMalherbe，來(lái)自法國(guó)巴黎的設(shè)計(jì)師，他更廣為人知的身份是Dior、家樂(lè)福、絲芙蘭等品牌零售空間的設(shè)計(jì)師。被他設(shè)計(jì)過(guò)的零售空間，銷(xiāo)售額大幅提高……媒體把他描述為一個(gè)具有神奇魔力、能夠洞察人性、調(diào)動(dòng)人們消費(fèi)欲望的明星設(shè)計(jì)師。但當(dāng)我們聊及他的家、他對(duì)設(shè)計(jì)的理解時(shí)，我們看到的是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、忠于自我并保持自省的人。他汲取著自然、法?guó)文化和家族傳統(tǒng)帶來(lái)的智慧和能量，并反映在他的作品中。

HubertdeMalherbe的家，位于巴黎中心地帶，靠近塞納河，是咖啡館、博物館和畫(huà)廊聚集的地區(qū)。他從小就住在靠近教堂的地方，“這里有巴黎最美的教堂?！狈孔拥慕ㄖ嬖诟泻軓?qiáng)，從窗戶(hù)望出去，可以看到廣場(chǎng)周?chē)慕ㄖ?。到了周末，他?huì)和朋友、家人從早上11點(diǎn)到晚上6點(diǎn)，一起喝咖啡、過(guò)一個(gè)巴黎式的周末?！拔蚁矚g那種在巴黎的感覺(jué)。我喜歡旅行，但我也愛(ài)回來(lái)的感覺(jué)。”

“在一座小教堂的廣場(chǎng)周?chē)?，同一時(shí)期的建筑也有著不同特色，這種找不出典型特點(diǎn)的“特點(diǎn)”正是我喜歡的，這在巴黎也是最常見(jiàn)的。”

相對(duì)于商業(yè)空間設(shè)計(jì)，HubertdeMalherbe覺(jué)得為家做設(shè)計(jì)更難，“因?yàn)槟憧梢院苋菀字郎虡I(yè)空間設(shè)計(jì)是否起了作用，而家居設(shè)計(jì)要復(fù)雜得多?！痹谠O(shè)計(jì)自己家的時(shí)候，他改變了原來(lái)建筑的動(dòng)線(xiàn)，尤其是垂直空間，重新調(diào)整了樓梯的位置，讓它能更好地連接每一層。從美學(xué)出發(fā)，設(shè)計(jì)師運(yùn)用了大量圓形和弧線(xiàn)，連門(mén)把手也是圓的?！拔蚁矚g圓形，因?yàn)樗桥曰那€(xiàn)，代表著和平?！睆男D(zhuǎn)樓梯向上看，樓梯越來(lái)越小，“就像上升的氣泡”，到達(dá)頂層之后，讓人具有鳥(niǎo)瞰的視角。整個(gè)房子劃分為不同的功能區(qū)域，有帶壁爐的客廳、寬敞的用餐空間、有著高高的天花板和磚墻的閱讀室及視聽(tīng)室、像私人公寓一樣的頂層臥室、典雅的樓梯間……各個(gè)空間里，安放著由他自己的工作室MalherbeStudio出品的和家族傳承下來(lái)的家具飾品，以及從父母手中繼承的藝術(shù)作品和他特別鐘愛(ài)的玻璃制品?！斑@個(gè)家遵循著折衷主義，有不同時(shí)期的痕跡和不同風(fēng)格，有些還是上個(gè)世紀(jì)20到40年代的，是我父母收藏的作品。

在他看來(lái)，人類(lèi)是按照野外生存條件被創(chuàng)造的，需要保持與空氣、光和植物的連接。一個(gè)家的真正魅力是“那些來(lái)到家中拜訪(fǎng)的人”?！皩?duì)我而言，一個(gè)理想空間，不是一一個(gè)立方體，而是在星辰日月之間;不是坐標(biāo)系中的一個(gè)點(diǎn)，而是放射的中心。它要親近自然、低碳、不使用空調(diào)，成為我們能感受四季變化的地方。

從他的言行和家庭環(huán)境中，我們能感受到強(qiáng)大的家族傳統(tǒng)影響力：家里的地下室為客人和過(guò)路人提供留宿?！斑@里有個(gè)傳統(tǒng)：永遠(yuǎn)不要關(guān)上家門(mén)，要為窮人提供用餐的廚房和留宿的地方。我喜歡這個(gè)想法，招待客人，讓他們有所依靠。”在這座房子里，有一條通往塞納河的隧道。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，曾經(jīng)有猶太人和皇家空軍飛行員躲藏在這里，但最終只有一個(gè)人通過(guò)隧道得以逃生?！斑@座房子充滿(mǎn)了傳奇。

“一個(gè)家，必須要有主人的個(gè)性。無(wú)論是好品位還是壞品位，我都需要重新安置它們?！?/p>

曾經(jīng)有國(guó)外媒體把FIubertdeMalherbe描述為“哲思型設(shè)計(jì)師”，他對(duì)此不以為然，覺(jué)得自己其實(shí)更加“聽(tīng)?wèi){本性”?！拔覀兘?jīng)常把極其個(gè)人化的、敏銳的想法視為’哲學(xué)’，但我不同意?！彼f(shuō)，“法國(guó)人的問(wèn)題在于，人們想得太多、做得太少，我覺(jué)得應(yīng)該反過(guò)來(lái)。”即便這樣說(shuō)，我們還是可以從他的話(huà)語(yǔ)里，看出他審慎的思考?！拔业墓ぷ魇菫槿藗儎?chuàng)造事物，帶著法國(guó)式優(yōu)雅的文化真諦和古老家族流傳下來(lái)的美學(xué)熏陶：舉止得體、談吐優(yōu)雅、善良、樸素——這些不是哲學(xué)，是一種驚喜。在生活中，我對(duì)各種信息以自己的視角加以解讀，否則我所從事的工作，就失去了價(jià)值。我相信一個(gè)無(wú)拘無(wú)束的美學(xué)世界。”