李洪生

一、文徵明其人

文徵明，初名璧，后以字行，更字徵仲，號(hào)衡山，元文俊卿之后，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。明成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年90歲。因其先父為衡山人，所以自號(hào)“衡山居士”，后世亦稱“文衡山”。明代著名文學(xué)家、詩(shī)人、書法家、畫家。與唐寅、祝允明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。與同時(shí)期的祝允明、王寵和陳道復(fù)為當(dāng)時(shí)名震當(dāng)朝的書法大家?？逃小锻Ｔ起^帖》，詩(shī)文集《莆田集》等。

文徵明出身于世宦家庭。高祖文俊卿曾任元朝元帥。祖父文洪開始，以讀書為官成為整個(gè)家族的價(jià)值取向。文徵明的祖父文洪中過舉人，做過淶水縣學(xué)教諭;文徵明的父親文林也是進(jìn)士，最高任溫州知府。所以，文氏從小家境還算富裕，文徵明從小接受的是正統(tǒng)的儒家教育，為其今后讀書習(xí)文、學(xué)書、作畫等提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

文徵明在幼年時(shí)期并不聰慧，7歲才能站立，八九歲時(shí)話還說不清楚。其子文嘉在《先君行略》記云：“少時(shí)，外若不慧，然敦確內(nèi)敏，雖在童穉，人不敢易視?！蔽尼缑魃倌陼r(shí)跟隨父親宦游，先后認(rèn)識(shí)了唐寅、祝允明、都慕等人。文徵明早年喜歡上書畫也是受唐寅和祝允明的影響，常與他們切磋筆法、畫法。他19歲考中縣里的生員。史載，文徵明書法不佳，因而被判為三等。這件事對(duì)文徵明打擊很大，因此痛下決心學(xué)習(xí)書法。他先是從沈周學(xué)畫，22歲學(xué)書從李應(yīng)楨，后又從吳寬學(xué)文，這幾位皆是文父好友。李應(yīng)禎是文氏好友祝枝山的岳父，書法以歐陽(yáng)詢?yōu)樽冢秸饲f。自從拜李應(yīng)禎為師后，李應(yīng)禎要求他學(xué)習(xí)書法一定要尊古法，學(xué)習(xí)以二王正統(tǒng)為代表的法帖，不希望文徵明沾染北宋如蘇軾、米芾等尚意書風(fēng)。可見，追隨李應(yīng)禎后，文徵明學(xué)書的基本途徑從宋人轉(zhuǎn)向晉唐。其子文嘉亦云：“公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。”又云：“公少拙于書，刻意臨學(xué)，亦規(guī)模宋元，既悟筆意，遂悉棄去，專法晉、唐?！蔽尼缑髋R寫智永《千字文》，且非常用功。馬宗霍《書林紀(jì)事》記載：“徵明獨(dú)臨寫《千字文》，曰以十本為率，書遂大進(jìn)?！笔軒熭吔虒?dǎo)，文徵明學(xué)習(xí)書法從智永回到王義之等人的經(jīng)典法帖，旁及顏真卿《祭侄文稿》《爭(zhēng)座位帖》等以及后來的趙孟頫書法。所以，文徵明的行草書受二王系統(tǒng)影響頗深。

文徵明的書法，還得益于與祝允明、王寵、唐寅等人的交游，特別是前二人。文徵明與祝允明互相探討書法，他們二人都尊崇古文，都認(rèn)為楷書是學(xué)習(xí)行草書的基礎(chǔ)，都特別注重楷書的臨習(xí)。文徵明在《祝希哲草書赤壁賦》中云：“蓋楷法既工，則藁草自然合作。若不工楷法，而徒以草圣名世，所謂無本之學(xué)也。余往與希哲論書頗合，每相推讓?！边@些話充分說明了文氏對(duì)楷書學(xué)習(xí)的重視。不僅是祝允明，吳門書派的其他人如王寵等人亦是在小楷書寫上下了大工夫的。文徵明經(jīng)常臨習(xí)王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》、王獻(xiàn)之《玉版十三行》及鐘繇《宣示表》等。他對(duì)趙孟頫的小楷也非常贊賞，比較趙孟頫《常清靜經(jīng)》（圖1）和文徵明所寫此篇（圖H），可知他書法風(fēng)格受到趙孟頫的影響?？傊尼缑鞯男】L(fēng)格基本是受上述這些名家名作影響，其中又融合了一些唐人小楷的筆法，從而形成了清淺如許、溫純精絕、清爽峻拔的風(fēng)貌。

二、文徵明小楷書風(fēng)

文徵明書法各體兼擅，尤其以小楷、行書為最擅。明代朱謀堊《續(xù)書史會(huì)要》稱其：“小楷、行草深得智永筆法，大書仿涪翁尤佳，評(píng)者云如風(fēng)舞瓊花，泉鳴竹澗。”在眾多書體中，唯獨(dú)他的小楷最為世人稱道，時(shí)有“小楷名動(dòng)海內(nèi)”之譽(yù)。

他早年學(xué)歐陽(yáng)詢，雖得險(xiǎn)勁而失主板滯。后又取法王義之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，師法智永的靈動(dòng)活潑，后遍臨唐代諸家及趙孟頫等人，最終形成了他清新爽健的風(fēng)格。文徵明傳世小楷作品眾多，著名的有《高士傳》《赤壁賦》《后赤壁賦》《醉翁亭記》《老子列傳》《雪賦》《歸去來兮辭》《離騷經(jīng)》等等。在傳世作品中，《高士傳》《題趙魏公二帖》等屬于早期作品，故趙松雪面貌較多，體勢(shì)偏扁，起筆多露鋒出尖。53歲時(shí)，由蘇州巡撫李充嗣將其推薦給朝廷，嘉靖二年授“翰林院待詔”，因受時(shí)局限制，頗兼時(shí)體，漸趨整齊。晚年作品已入化境，毫無懈怠之筆。文徵明小楷風(fēng)格雖然在早、中、晚三個(gè)時(shí)期各個(gè)階段都不同，但卻恰恰反映了他一生在小楷上所下的功夫。王世懋曾用一段話評(píng)價(jià)文徵明一生小楷的變化：“作小楷多偏鋒，太露芒穎，年九十時(shí)，猶作蠅頭書，人以為仙。然行筆未免澀強(qiáng)，其最稱合作者，以字行后五六十也?！比欢?，文徵明卻認(rèn)為自己的小楷60之前是“滯弱”的，直到晚年方知用筆。近90歲時(shí)，仍作小楷，對(duì)小楷的追求，讓人欽佩之至。以下就文徵明小楷作品簡(jiǎn)單作一介紹和分析。

《落花詩(shī)冊(cè)》（圖3）是文徵明早年小楷作品的代表。書作于明弘治十七年（1504），此時(shí)文徵明35歲。該作是文徵明抄錄沈周《落花詩(shī)》10首。身為明四家之一的沈周，老年喪子作賦以寄托哀思，吳中人士對(duì)此作皆有唱和。另外，沈周、唐寅等人也都有落花詩(shī)冊(cè)書作流傳后世。此冊(cè)筆力勁健，筆畫瘦挺均勻，因文徵明22歲時(shí)從李應(yīng)禎學(xué)書，所以此書蘊(yùn)涵了李應(yīng)禎“入筆尖峭，鋒棱外露”的筆意。如王世懋評(píng)價(jià)：“初名璧時(shí)，作小楷多偏鋒，太露芒穎?！贝俗魇请y得的件文氏早年的書法作品。

《太上老君說常清凈經(jīng)》是文徵明68歲（1538）時(shí)所作。這時(shí)期的作品可謂已漸趨于化境，氣韻生動(dòng)。此冊(cè)楷書全作結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，起筆爽利，收筆大方，剛中寓秀，筆畫粗細(xì)變化自然，可以稱得上是自首至尾無一懈筆，無

率筆之處，此冊(cè)可見其此時(shí)的功力和對(duì)技巧的把握已經(jīng)特別純熟。

《老子列傳》（圖4）與《太上老君說常清凈經(jīng)》這兩件作品書寫時(shí)間僅相差年，因此風(fēng)格上也比較統(tǒng)一。《老子列傳》款詈：“嘉靖戊戌六月十有九日，為北山鍊師補(bǔ)書此傳，于是余年六十有九矣。歐陽(yáng)公常言，夏曰據(jù)案作書，可以消暑忘勞。然余揮汗執(zhí)筆，只覺煩苦爾?！笨芍?，此作寫于文徵明69歲，當(dāng)是時(shí)作者極其病困無聊，然小楷書法依然點(diǎn)畫精到，結(jié)字精美，筆墨運(yùn)用自如，舒展有度，清雅之至。

《赤壁賦》與《后赤壁賦》是中國(guó)古典文學(xué)名篇，也是古今書法家所喜書的題材。文徵明《后赤壁賦》題款：“嘉靖三十年”，他81歲，書法清勁蒼潤(rùn)，一絲不茍，既體現(xiàn)了其藝術(shù)功力，又可見其筆法之變化?！肚俺啾谫x》（圖5）小楷遒勁秀拔，《后赤壁賦》（圖6）則已見瘦勁蒼老，但無衰敗之氣。點(diǎn)畫利落干凈，橫撇夸張伸展，結(jié)體秀密巧妙，略具隸書筆意，為文氏小楷作品中的精品。

《雪賦》為文徵明81歲時(shí)書，是文徵明晚年作品，可謂“人書俱老”。此作品筆法沉著，穩(wěn)健凝重，無絲毫衰朽之氣。與中年作品迴昇，嚴(yán)謹(jǐn)之中見散淡，勁利之中見虛和，時(shí)出行書筆意，全篇生動(dòng)活潑。八九十歲尚能作蠅頭小楷，在元朝以后可謂首屈

指。文徵明82歲時(shí)寫《歐陽(yáng)修醉翁亭記》（圖7），用筆剛勁有力，筆畫轉(zhuǎn)折處自然流轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)方筆之勢(shì)，遒勁有力。全文精整挺秀，精妙。

《歸去來兮辭》是東晉詩(shī)人陶淵明的著名篇章，反映了他棄官歸隱田園后的心境。文徵明晚年不止一次抄錄過此篇文章，從這種反復(fù)書寫而又刻意精心的創(chuàng)作態(tài)度中不難看出他晚年閑適平淡、頤養(yǎng)天年的安寧心態(tài)?！靶梁ゾ旁率蝗?，橫塘舟中書。徵明。時(shí)年八十又二。”可知，《歸去來兮辭》（圖8）是文徵明82歲所書。作者雖以小楷抄錄長(zhǎng)篇，但卻無界格，更顯其平易自然、清逸俊雅、空靈流動(dòng)的特點(diǎn)。其筆法雖出自《黃庭經(jīng)》《樂毅論》，顯得清俊儒雅，但結(jié)體的方整緊勁、字勢(shì)的修長(zhǎng)俊逸又受歐書的影響。通篇字體的大小、間距、行氣無不貫通一氣，瀟灑自然，精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，無一懈筆，這對(duì)于一位高齡老者來說尤為難得。王世貞《賓州山人四部稿》記錄文氏早晚必書小楷一篇為曰課，可見其積學(xué)功深。此件作品與故宮博物院收藏的文氏所書《前赤壁》《后赤壁賦》卷相比，雖然創(chuàng)作年代不同而筆法有異，但均為文氏小楷書杰作，反映了作者不同時(shí)期的小楷書風(fēng)貌。

除上述作品外，寫于嘉靖年間的《滕王閣序》《洛神賦》《陳情表》《前后出師表》《萬歲通天帖》等等這些作品都是文徵明小楷書法的顛峰之作，在此就不——介紹?？傊尼缑餍】鸸P不忌露鋒，這一點(diǎn)與晉唐人寫經(jīng)不謀而合。明代是崇尚帖學(xué)的時(shí)代，人們常把那種含混的效果當(dāng)咸含蓄古樸。文徵明不一定臨摹過寫經(jīng)，但他卻能透過拓墨看到古人的筆法，與魏晉寫經(jīng)墨跡相結(jié)合，這正是文徵明的長(zhǎng)處所在。他的小楷作品從整體上來講，法度嚴(yán)謹(jǐn)，端秀超逸，渾然天成。因此，他的諸多小楷作品，至今仍然是我們學(xué)習(xí)小楷的優(yōu)秀范本。

文徵明書法影響廣泛，其學(xué)生陳道復(fù)、周天球、王寵、王稚登等都從不同程度上受到他的影響，其中周天球、王寵受其影響尤深。王寵小楷代表作莊子《逍遙游》（圖9）是為一例，起筆尖露、清逸俊雅、筆畫飛動(dòng)、靈動(dòng)活潑。

文氏書法無論是在當(dāng)朝還是對(duì)后世其地位都是頗為顯著的。后人評(píng)價(jià)不一，但大多以褒獎(jiǎng)居多。不過，也有認(rèn)為文徵明小楷筆法太露，以入筆尖細(xì)為病，如明項(xiàng)穆說他：“筆氣生尖，殊乏蘊(yùn)致?！倍洳摵馍綍ǎ舱f他用筆尖利，缺少內(nèi)蘊(yùn)。不過不管怎么說，文徵明小楷書法始終是我們學(xué)習(xí)明人書法不可逾越的一位大家。

（責(zé)任編輯：田紅玉）