petith的異想世界

GodefroydeVirieu于1970年生于巴黎，1998年畢業(yè)于法國國立高等工業(yè)設(shè)計學(xué)院（ENSCI）。通過與同學(xué)兼好友、攝影師RipHopkins的合作，Godefroy開始探索工業(yè)設(shè)計，并發(fā)現(xiàn)了無窮的靈感源泉。Godefroy悉心觀察工匠的工作與豐富經(jīng)驗，傾聽他們的聲音，為工藝品注入新的活力。他的作品包含著對其歷史及最初用途的致敬。如今，Godefroy的設(shè)計理念旨在揭示那些久經(jīng)時間考驗的日常物品所蘊含的智慧和美感，盡管它們的創(chuàng)作者并不為人所知。

與此同時，Godefroy和同為設(shè)計師的妻子StefaniaDiPetrillo一同展開了與愛馬仕petith的合作。這對夫婦喜歡極具創(chuàng)意而又低調(diào)樸素的物品，如日常工具和日用器具。作為PascaleMussard最早的合作伙伴之一，GodefroydeVirieu于2018年初被任命為愛馬仕petith創(chuàng)意總監(jiān)。

A：我覺得“自由”是一個關(guān)鍵的字眼。我們的創(chuàng)作允許我們自由地去使用材質(zhì)。這些材質(zhì)均是來自愛馬仕不同的部門：有絲綢、皮革、金屬、水晶或者珠寶等等。也就是說，petith是我們愛馬仕世界中的濃縮部分。大家都知道，愛馬仕的各個部門都有自己創(chuàng)作的意圖，根據(jù)這些意圖來訂購材料，去制作出作品來。而“petith”是反其道而行之的。我們逆流而上，要從材料出發(fā)，以自由的精神去利用它們，去尋找靈感，去創(chuàng)作，去賦予這些自由的物料某種意義，所以這是一種完全反方向的設(shè)計理念。

A：因為我們的物料是不斷周轉(zhuǎn)的、因為愛馬仕是不斷創(chuàng)造的一個品牌，所以每天都會有新的材料進入petith的選擇范圍。從中獲得一些新的思路，新的靈感，從中滋養(yǎng)設(shè)計師們的思路和靈感，創(chuàng)造出一些新的東西。

其實PascaleMussard當(dāng)初創(chuàng)建這個部門的目的就是利用這些愛馬仕沒有在使用的物料，來賦予它新的意義。這種做法是自然而然的，而且也是新穎獨特的做法。很早以前，愛馬仕就有了可持續(xù)發(fā)展的追求，這種追求促使我們創(chuàng)建了這個部門。另外，這種做法的豐富性在于，會邀請一些外部的設(shè)計師、藝術(shù)家來到我們工坊，通過了解發(fā)現(xiàn)材質(zhì)之后，催生出一些新的藝術(shù)創(chuàng)意及作品。所以從這一點來說，我認為這是我們的力量所在，因為藝術(shù)家和工匠之間的交流、思想火花的碰撞是很少見的。藝術(shù)與工藝之間的交流碰撞催生了很多意想不到的想法與創(chuàng)意，這是我們的優(yōu)勢所在。

Q：正如你所提到的，經(jīng)常與設(shè)計師、藝術(shù)家和工匠一起工作，我想知道你有什么有趣的事情可以和我們分享嗎？因為有時候他們的想法有點奇特。你是如何讓這些奇特的想法成真的呢？

A：藝術(shù)家來到這里的時候，我跟他們講的第一件事情就是要他們自己去觀察我們的物料，去感受還有跟工匠們交流。我要求他們做的事，并非是要照搬愛馬仕已經(jīng)做出來的物品，不是要重復(fù)去做，而是要通過觀察去找到自己都為之感到驚喜的思路或者物品，你自己都不能給自己帶來驚喜，怎么給顧客帶來驚喜呢？所以我要求的第一件事就是這樣。跟藝術(shù)家交流的時候，會要求他們通過創(chuàng)作的物品能夠去表達一種詩意。

A：我見了很多藝術(shù)家，他們有不少是PascaleMussard預(yù)先選定的，因為我接手了他的工作，所以我也見了不少他選定的藝術(shù)家們。其中有一些我跟他們有很多共鳴。另外，我也希望與一些我了解的藝術(shù)家合作，但是對他們的要求是：首先不能完全走極簡的路線，我們確實可以利用的現(xiàn)有的物料去做出一些功能很簡約的東西，但同時因為我們的物料非常豐富，完全可以加以利用來設(shè)計出一些功能性很強的東西。這些創(chuàng)作并非是一些再創(chuàng)作，不是重復(fù)愛馬仕的東西，而是透過創(chuàng)作能夠表達某種喜悅、某種詩意和夢想，同時又是非常嚴肅的東西。也就是說透過petith的物品，我們能夠解讀愛馬仕這個世界的氛圍，能夠聞到愛馬仕世界的芬芳。

A：這個問題挺重要的，我們在國外辦的游牧式展覽，希望從中構(gòu)建愛馬仕和這個國家還有愛馬仕和petith之間的聯(lián)系，而且要使得我們和這個國家的交流從中得到加強，這是我們的宗旨。去成都踩點的時候，有幾樣?xùn)|西給我留下了非常深刻的印象：一是成都的皮影，當(dāng)然還有大熊貓，另外就是在市場上看到的一些日常物品，這些都給我?guī)矸浅Ｉ羁痰挠∠螅瑥闹挟a(chǎn)生了一些設(shè)計的靈感。

這次在成都的展品中有一些是比較大件的，包括一個熊貓家族，就是爸爸媽媽還有五個孩子，它是由我們工匠開發(fā)的一個獨特的記憶，使得熊貓可以站起來，可以爬在門上，趴在桌子上等等，在家里可以做出不同的造型。還有一些比較大的家具，這些都有考慮在內(nèi)。

另外我認識了一對藝術(shù)家夫婦，非常喜歡他們的創(chuàng)作，因為他們有一種意愿，就是想回歸中國的傳統(tǒng)，中國的歷史，他們的作品都跟這個有關(guān)，所以跟愛馬仕也是一種緣分吧。愛馬仕也是想挖掘傳統(tǒng)，把傳統(tǒng)的工藝發(fā)揚光大，使他具有一定的現(xiàn)代性。所以我覺得我們跟他們的合作也是非常具有意義的一件事情。

A：我接任petith一年多了。接手之后就去了里斯本，第二站是香港，每次跟這些國家這些地區(qū)接觸的時候都非常開心，而且他們看到我們這種游牧的展示方式，比如說，打開百寶箱的時候，他們看到其中的物品都覺得是很大的驚喜，都很開心。對于我們來說也是非常重要的機會，因為透過這種東西，它講述的是愛馬仕的世界，它反映了petith這種橫向的視野交叉。通過跟他們的對話，還有藝術(shù)家跟工匠的對話來給我們的顧客打造出令人驚喜的作品，所帶給顧客的是一種幸福，一種愉悅，因為他們每次看到愛馬仕，看到petith的物品的時候都會覺得好玩有趣，然后會心一笑。這種交流對于我們來說也是非常重要的，我覺得就是通過愛馬仕的作品把我們的一顆心來跟顧客分享激情與喜悅。另外我覺得通過petith我們所要弘揚的是一種姿態(tài)，是一種態(tài)度。因為petith并不是一種時尚現(xiàn)象，我們并不是趕時髦，這里的工作是非常簡單非常自然而然的，利用這些無用的、或者是廢棄的、有瑕疵的物料，其實并非是說我們要拯救地球，但是起碼通過這種做法可以給可持續(xù)發(fā)展提供一種解決方案，是第一個回應(yīng)這種問題的一種解決辦法，而且它們反映了愛馬仕的精神，它們非常有創(chuàng)意，有美感。

A：是這樣分布的：在左岸的店內(nèi)，我們每年會有六個臨時的布展，也就是說這家店是我們固定的港灣。然后每年在世界各地有兩個我們選定的游牧形式的展銷。