KIM JONES的迪奧新世界

戚茂盛

迪奧二零一九早秋男裝系列后臺細節(jié)圖

Kim Jones有兩年沒有來中國了。

這兩年間，T臺上的街頭風(fēng)尚出現(xiàn)了退潮的跡象。高級男裝世界的權(quán)力棒和話語權(quán)也發(fā)生一系列難以置信卻趣味十足的更替戲碼。恰巧，Jones也是這場游戲的參與者之一。

今年3月，從上海到北京，Kim Jones以半工作半采風(fēng)的形式再度拜訪了這兩座當(dāng)今中國最重要的商業(yè)都市。一年前的這個時候，他方才成為迪奧男裝部門新一任藝術(shù)總監(jiān)，他以一場浪漫且優(yōu)雅的處女秀讓迪奧男裝與MariaGraziaChiuri領(lǐng)導(dǎo)的女裝部門在形態(tài)和精神這兩個維度實現(xiàn)了品牌層面的契合。對于一個體量巨大的奢侈品牌而言，當(dāng)男女裝部門交由兩位背景差異巨大的設(shè)計師分頭打理時，有機的統(tǒng)一協(xié)調(diào)絕非易事。Kim Jones來自英國，Maria Grazia Chiuri則是意大利人。兩者不僅都在共享著迪奧品牌藏量驚人的豐富檔案，還有迪奧先生本人，以及歷任藝術(shù)總監(jiān)在過往創(chuàng)造的創(chuàng)意遺產(chǎn)。

Jones在自己的第一場迪奧男裝秀上引入了數(shù)個關(guān)鍵因素：品牌Monogram式的Oblique印花、茹伊印花（ToiledeJouy），還有至關(guān)重要的高級訂制（HauteCouture）元素。這些元素的背后可以聯(lián)系到三個人：品牌第三任創(chuàng)意總監(jiān)MarcBohan;品牌歷史上的第一任女性創(chuàng)意總監(jiān)Maria Grazia Chiuri;品牌創(chuàng)始人ChristianDior。但是時尚行業(yè)有不成文的規(guī)矩，當(dāng)一位設(shè)計師在新官上任之際，最大的忌諱是提及前一任設(shè)計師，無論前者是建立了豐功偉績，還是落荒而散。但他們定會通過各種形式去致敬品牌創(chuàng)始人，或是過往的經(jīng)典設(shè)計。更何況對于迪奧這種站在金字塔塔尖兒的商業(yè)巨擘，情感、文化、商業(yè)上的銜接性都需要被照顧到。

迪奧二零一九早秋男裝系列發(fā)布秀后臺圖

1967年，時任創(chuàng)意總監(jiān)MarcBohan創(chuàng)造了Oblique印花圖案，以大寫字母“D”為主，旁邊圍繞著“i“，”o“，”r”這三個小寫字母。在波普藝術(shù)盛行的上世紀60年代，這本身就是一種適應(yīng)文化現(xiàn)狀的大膽年輕創(chuàng)意。到了21世紀初期，英國人JohnGalliano將這款印花以更為密集的、更大面積的形式繼續(xù)使用。在那個奢侈品牌大肆開疆辟土的年代，這是一種炫耀性的財富符號。如今，它的卷土重來上升到成為了一種情懷。

而更具地域文化屬性的茹伊印花，其獨到特質(zhì)在于將復(fù)雜又精致的重復(fù)裝飾圖案印在以白色、米色為主要底色的棉或麻布上，描繪出一幅幅法國戶外生活、花草樹木以及神話歷史等故事性場景。這一印花第一次被迪奧使用可以追溯到品牌創(chuàng)立的1947年，當(dāng)時作為品牌御用室內(nèi)裝飾師的VicotorGrandpierre將此印花用在位于巴黎蒙田大道30號的迪奧第一家精品店內(nèi)。如果你仔細翻閱《DIORCATWALK》一書，你會發(fā)現(xiàn)該印花在除了RafSimons以外的歷任迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)的作品里都出現(xiàn)過。Maria Grazia Chiuri在2019早春女裝系列里高調(diào)地以該印花作為系列里的重點元素。一個月后，Kim Jones將此以機織或刺繡花紋的形式呈現(xiàn)于薄紗、棉布，甚至是軟質(zhì)皮革面料之上，甚至是以帶有高級訂制工藝的羽毛縫制技術(shù)將這一獨特花紋立體化展現(xiàn)。

Jones展示的第一個迪奧男裝系列是一種深思熟慮后的、精心策劃后的“盆景式呈現(xiàn)”?？梢哉f每一個新任創(chuàng)意總監(jiān)都會以這種方式為大品牌推出自己的處女作品，但并非每個人都可以像Jones一樣出類拔萃，這里考驗的不是設(shè)計師的“畫圖能力”，而是他們對品牌，乃至?xí)r尚大環(huán)境的理解力與洞察力。比如作為高級訂制之于女裝世界的定義如何承載到男裝世界里？比如女性氣質(zhì)在當(dāng)今被女權(quán)主義統(tǒng)治的大環(huán)境下如何被放置在男裝世界里，并且做到不違和，不嘩眾取寵？

如果我們的觀察再往前多看一點，你會注意到KrisVanAssche在其最后幾季的男裝設(shè)計里就已經(jīng)開始流露出有意識地梳理品牌歷史遺產(chǎn)的跡象。無論這是設(shè)計師本人的意圖，還是品牌層面的思考，這屬一種合理的發(fā)展邏輯。比如黑色西裝展現(xiàn)出了1947年BarJacket式的廓形;比如袖口上繡有的“Christian DiorAtelier”圖案，這是男士西裝訂制中的一種符號，是一種道明出處的自豪和驕傲。但“Christian Dior”卻是一個女性氣質(zhì)大于男性氣質(zhì)的符號。Kim Jones決定要以更為光明正大的、更為高調(diào)的方式將這種屬于女裝領(lǐng)域的榮耀移接到男裝設(shè)計中。借助這種方式，迪奧品牌的女性特質(zhì)的確也與迪奧先生的男性特質(zhì)融合于一體。

在做了這么多年的男裝設(shè)計后，Jones在看待迪奧品牌的女性特質(zhì)時也經(jīng)歷了一番相似的學(xué)習(xí)過程——讓自己沉寂在品牌檔案庫里。他發(fā)現(xiàn)迪奧先生在他自己生活的那個時代已經(jīng)做過很多可以運用到男性特質(zhì)的設(shè)計細節(jié)了。當(dāng)然上世紀50年代用于做女裝的面料在當(dāng)時來看只能服務(wù)于女性，但是放到現(xiàn)在，它們完全可以服務(wù)當(dāng)代男士。于是極為女性化的時裝標志在男性化的時裝語境下也展示出獨特的男裝廓形，更為柔軟、肩線更加圓潤。比如不對稱的單粒扣西裝外套（TheTauiieurOblique），這是從上世紀50年代迪奧先生本人設(shè)計的一件女裝不對稱高級訂制夾克上獲取的靈感。同時結(jié)合了雙排扣西裝外套的優(yōu)勢——腰線得以強調(diào)。卻沒有BarJacket在腰部曲線上的女性陰柔感。與之搭配的松垮西裝長褲，構(gòu)成了一個打破過往男性套裝傳統(tǒng)印記的全新廓形。這也成為了Jones在迪奧男裝中最為重要的服裝版型。這一點對于身為藝術(shù)總監(jiān)的設(shè)計師而言太重要了，因為這是一種屬于他的語言，對前人產(chǎn)品（諸如馬鞍包、藤格紋元素、Obique印花元素）的復(fù)制改造最終只是品牌產(chǎn)品的延續(xù)，卻稱不上自我的創(chuàng)新。

迪奧二零一九早秋男裝系列Oblique印花圖案元素

由勒馬利耶羽飾工坊（Lemarié）所縫制的羽毛裝飾襯衫，覆以乙烯基透明材質(zhì)外套，呈現(xiàn)出骨瓷優(yōu)雅安然的釉色效果，這是Jones在第一個系列里最能體現(xiàn)高級訂制工藝的關(guān)鍵單品，同時也體現(xiàn)了他對高級訂制的理解?！拔覀兊目蛻魜碜允澜绺鞯?，擁有各種想法。我想為特定的人創(chuàng)作一些獨特的服飾，讓他們能夠重置自己的文化。世界上有很多很有錢的人，特別是在中國。有些人可能想在一些場合穿得特別一點，例如婚禮，或是生活中的周年紀念日，還有工作中的重要場合。我認為能做一些特別服飾讓顧客能夠永久珍藏是一件很好的事情。因為對他們而言，這是一種珍貴記憶，卻并非只是因為它的價格高昂。有些人的生活非常艱辛，但一些特殊的東西卻幫他們保留這些記憶，這很好。特別是那些白手起家的人。我想這就是迪奧高級訂制技藝可以帶給他們的美好。更為重要的是，這是你在其他地方找不到的。時尚不是幻想，雖然迪奧是一個關(guān)于夢想的團隊。如果你能讓人們不斷地做關(guān)于時尚的夢，那么就會讓他們思考更多。而我說的這些卻是不能通過性別去劃分理解的”。誠然，Jones的這種想法是因為迪奧品牌的確擁有驕傲的資本，它的有形資產(chǎn)在規(guī)模上絕對數(shù)一數(shù)二。否則倫敦V&A博物館里正在舉辦的迪奧高級訂制展覽不會因為快速的門票售罄而將展覽延長七周。從高級訂制服到高級成衣，它們沒有斷層地被歷任設(shè)計師們一點一點地繼承到當(dāng)代。當(dāng)Kim Jones將馬鞍包、藤格紋、小蜜蜂和玫瑰花這些最具迪奧標識的文化元素轉(zhuǎn)化到屬于他自己的迪奧男裝世界里時，一切都顯示如此的水到渠成。

當(dāng)Kim Jones自己總結(jié)迪奧的高級訂制精神在其男裝形象建立上的價值時，他說，“I’dcallitromantic，ratherthanfeminine”。這次，他對這句話做了延展性的描述?！霸?019冬季系列里，我設(shè)計了一個帶有藍色飄帶的雙排扣大衣（相似的西服套裝已經(jīng)被英國演員NicholasHoult穿著走上了奧斯卡紅毯）。大家都知道這個腰帶的靈感其實就是源自迪奧在上世紀50年代推出的一款知名高級訂制禮服裙。二者被很好地聯(lián)系在了一起，這根猶如圍巾的飄帶是釘在上面的，也可以單獨拿出來。這樣你就有了一件真正的男士套裝，同時又有一些想象空間，而這就是迪奧的表現(xiàn)方式。比如這場秀里的豹紋元素，這是迪奧先生本人一向喜歡的，我們提取了檔案中的資料，再加上一些特定的層次和科技感的面料，用現(xiàn)代方式演繹了傳統(tǒng)。我們喜歡藝術(shù)和設(shè)計的結(jié)合，這對品牌來說是很重要的。對我來說，一致性是關(guān)鍵點，我們在第一個系列里已經(jīng)做了很多創(chuàng)造?！比绻f“Feminine”是Maria Grazia Chiuri為迪奧女裝在千禧一代人群心中種下的“當(dāng)代概念”，那Jones所說的“Romantic”無疑是他要為迪奧男裝建立的清晰定位。這一點也的確在此后的2019早秋系列和2019冬季系列得到了證明。對于迪奧而言，性別差異導(dǎo)致的形象建立也通過這兩個詞匯得到了區(qū)分，彼此沒有依附，卻都得以在迪奧高級定制精神的光環(huán)下韜光養(yǎng)暉。

不如將Jones建立的迪奧男士新體系稱之為“MasculineSophistication”吧。當(dāng)然，它是一種屬于當(dāng)下的優(yōu)雅。你會忍不住好奇這種新體系的建立是在他接受這份工作之前對迪奧的一種預(yù)設(shè)，還是當(dāng)他在面試這份工作時通過與PietroBeccari（迪奧首席執(zhí)行官）交談而確立的。Jones也回憶了他這次換工作的面試過程。他在巴黎見PietroBeccari和BernardArnault時，只聊了兩件事，一件是關(guān)于顏色的討論，另一件則是尊重品牌原本的核心。

“但是因為我在入職前沒法先看到品牌檔案，所以我們必須工作得很迅速。于是我們在兩個月內(nèi)完成了第一個系列，而且必須要有充足的準備才能做事，所以我們?nèi)齻€相互間會有持續(xù)不斷的對話，去探討如何更好地完成。Bernard帶著他的小兒子Alexandre來看這個系列了。Alexandre很年輕，他就像理想的迪奧男士。你知道總是會有人能夠成為品牌的理想型顧客。Pietro則非常支持我的工作。跟我一起工作的團隊也非常配合，他們也會幫助我明白怎么去駕馭整個團隊，給我看一些檔案資料。整個過程是一個非常開放的對話過程。作為設(shè)計師，團隊才是第一位的，我需要做的是創(chuàng)造一個我心中所想的，屬于我自己的，屬于現(xiàn)在版本的迪奧。這就是為什么我們總是和藝術(shù)家工作。過去的迪奧已經(jīng)有了一個標準，迪奧先生很尊敬他那個時代的具有影響力的藝術(shù)家，例如巴勃羅·畢加索，薩爾瓦多·達利。所以我想尋找一些人，那些影響了這個時代，且受歡迎的人。尤其是在中國，我想找一些和年輕人關(guān)聯(lián)性很強的人合作?！?/p>

黑色尼龍飾以“CD”金屬搭扣腰帶和灰色DIOR Logo高領(lǐng)毛衣

正如我們看到的，Jones首先選擇與美國當(dāng)代藝術(shù)家KAWS合作。處女秀的秀場中央，那只由KAWS設(shè)計的巨大BFF玩偶身上體現(xiàn)著Jones所謂的浪漫情懷。被上千朵玫瑰花完全包裹的BFF裝置寓意為迪奧先生的化身，后者本就是一位狂熱的玫瑰迷。作為延續(xù)性的則是去年11月在東京上演的早秋秀，日本藝術(shù)家空山基打造的未來主義仿生女機器人藝術(shù)裝置矗立在秀場中央。他與藝術(shù)家的合作也是一種習(xí)慣性行為，在Louis Vuitton時期，他就先后與ChristopherNemeth、Jake和DinosChapman兄弟等藝術(shù)家合作過。Jones在其首秀中還引入了大量的團體協(xié)作，除了長期與品牌合作的帽飾大師StephenJones，還有在謝幕環(huán)節(jié)與他牽手奔跑的男裝部門珠寶配飾設(shè)計總監(jiān)，潮流品牌AMBUSH創(chuàng)始人之一的Yoon。她引入了諸如充滿新古典主義美學(xué)設(shè)計的“CD”字樣，花卉和昆蟲等一系列迪奧品牌標識。而1017ALYX9SM創(chuàng)意總監(jiān)MatthewWilliams則被他邀請來設(shè)計了全新的配飾金屬搭扣。

金屬合金馬鞍零錢包銀色金屬印有小蜜蜂圖案袖扣均為DIOR 2019早秋男裝系列

去年12月在潮流展會“INNERSECT”上，筆者在采訪Yoon和MatthewWilliams時特意讓他倆聊了聊與Jones之間的友誼?，F(xiàn)在終于輪到Jones反過來聊聊他倆了?！拔矣X得Matthew做得很贊，我很喜歡他為ALYX做的搭扣，所以我問他能不能為迪奧男裝也設(shè)計一款。我不想直接復(fù)制他的設(shè)計，這樣才意味著我們是一起工作的。所以我們最終有了包袋、腰帶上的全新的‘CD’標志。這個設(shè)計在某種程度上也展現(xiàn)了男性特質(zhì)。至于Yoon，我覺得她能夠玩轉(zhuǎn)有關(guān)珠寶的一切，這是一種天賦。再加上她跟我們合作的藝術(shù)家也有一些聯(lián)系，這很好。同時我也希望團隊中有亞洲成員，我來自英國，她來自韓國，所以這就把很多不同的文化和事物混合在一起，我們就會有一個更加國際化的想法。當(dāng)我們坐下來一起看一些事情時，新想法自然而然就產(chǎn)生了。而我每天至少得跟20個人一起協(xié)作。跟我欣賞和喜歡的人一起工作對我來說相當(dāng)幸運，我會深受鼓舞。”

你會發(fā)現(xiàn)Jones把首秀系列的細節(jié)塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，但服飾材料上的輕盈質(zhì)感和有序的造型 搭配將其安排得循序漸進，不覺臃腫。而迪奧男裝也在他的手中誕生了真正意義上的爆款單品。這間接體現(xiàn)了他在商業(yè)和藝術(shù)層面的平衡性的確是出類拔萃的，這是他在Louis Vuitton工作期間就得到證明的發(fā)光點之一。你或許不記得了，Jones在2006年和2009年就已經(jīng)先后兩次獲得了英國時裝協(xié)會的“年度男裝設(shè)計師”榮譽，第一次是因為自己的同名男裝品牌，第二次則是作為dunhill的藝術(shù)總監(jiān)。

結(jié)束為《System》雜志的封面拍攝后，Jones立刻從位于法國東北海岸線的格蘭維爾迪奧先生童年故居趕回到巴黎工作室。他要和團隊一起討論如何完成被他視為“最難系列”的2019早秋男裝系列。后來的故事正如我們所見，迪奧將品牌歷史上的第一場男士早秋系列發(fā)布會放在了東京舉辦。而東京對于迪奧品牌和Kim Jones個人而言都具有特殊意義。Jones在對創(chuàng)始人的個人喜好做過一番了解后得知日本是除了法國之外，迪奧先生最喜歡的國家之一。品牌在過去曾在東京舉辦過數(shù)場時裝發(fā)布會，從高級訂制到高級成衣。所以這是一個很大的參考點，也是團隊決定前往亞洲辦秀時的首選城市。而Jones本人也是一個日本街頭文化的深度愛好者。2001年他第一次去東京是為了參加姐姐的大學(xué)畢業(yè)典禮。后來則是頻繁地為了時裝生意。也是在那一年，剛剛從中央圣馬丁畢業(yè)的Jones創(chuàng)辦了自己的同名男裝品牌。當(dāng)時他的衣服都是在日本制作生產(chǎn)的，一方面是從日本出口商品到歐美的關(guān)稅便宜;另一方面是因為有很多面料只能在日本找到。日本在那個時候也是Kim Jones品牌最大的市場。所以日本對于Jones和迪奧而言都是熟悉且親切的?！爱?dāng)然我也很愛中國，只是每次都沒有機會去很好地了解它。變化快是中國的一大特點，尤其是上海。印象中我已經(jīng)有八年沒來過上海了。所以出發(fā)前，我想這次的上海之旅肯定跟上次來的時候大不一樣。這讓我很激動?！?/p>

東京秀場上那座高達12米的女機器人出現(xiàn)在四月春光下的成都遠洋太古里廣東會館內(nèi)。Jones打造的2019早秋男裝系列也在這里以限時精品店的形式全球率先發(fā)售。由空山基新穎詮釋的迪奧標識在會館內(nèi)折射出鏡面反光效果，散發(fā)極具未來感的浪漫意趣。而櫻花圖案在地板上蔓延綻放，亦飄零于磨砂質(zhì)感玻璃櫥窗之上，兩盞未來感十足的燈箱，與古老建筑碰撞出奇妙火花，引人進入兼具復(fù)古與未來主義元素的夢幻空間。近在咫尺的迪奧成都IFS旗艦店外墻亦包覆以櫻花簇擁的機械恐龍圖案，與這家限時精品店遙相呼應(yīng)。

不過一年時間，Kim Jones已經(jīng)對外展示了三個成衣系列。但絕大多數(shù)人都不知道自他正式到迪奧工作開始，其實已經(jīng)完成了五個系列的設(shè)計工作?！拔覀儎倓偼瓿?020年春季系列，正在進行2020年夏季系列?！睂τ谶@樣的工作節(jié)奏，Jones坦言早在Louis Vuitton工作時就已經(jīng)習(xí)慣了，“我已經(jīng)習(xí)慣了快節(jié)奏工作，在工作中，我是一個比較果斷的人，這些對我來說并不難。而且還能更好地學(xué)習(xí)公司是如何運作的。當(dāng)然，這個結(jié)構(gòu)比較簡單，Dior有更多家庭氛圍，這很好?！盠ouis Vuitton在骨子里終究還是一個皮具品牌，但ChristianDior卻是一家老牌時裝屋（CoutureHouse），對Jones而言，從一個商業(yè)巨擘轉(zhuǎn)到另一個商業(yè)巨擘，在很多方面依舊存在巨大差異?！斑@里有一個專門的工作室（Atelier）。剪裁在這里受到了更多的重視。這些都允許我們通過更有創(chuàng)意的方式去團隊協(xié)作。”

除了摒棄瘦弱干柴的病態(tài)男模形象，丟掉了上世紀80年代地下?lián)u滾范兒。Kim Jones還出乎意料地沒有在設(shè)計里強調(diào)“街頭時尚”。但當(dāng)整個服裝行業(yè)在風(fēng)格上快速從克制的極簡主義轉(zhuǎn)移到一直都屬于小眾市場的街頭潮流時，Kim Jones確實是引發(fā)潮流更替的關(guān)鍵人物之一。了解Jones的人都知道他的青年成長階段已經(jīng)深受日本潮流品牌的影響，比如Undercover、ABathingApe、GoodEnough等等。19歲還在大學(xué)念書的Jones就已經(jīng)見過高橋盾了。這些都得益于他在倫敦傳奇買手店GimmeFive的打工生涯。店鋪老板是大名鼎鼎的MichaelKopelman，他對員工的大方早早地讓Jones穿上了諸如Supreme這些當(dāng)時還默默無聞的潮流品牌。但Jones也不止一次地明確表示他對“街頭裝扮（Streetwear）”一詞的厭倦和難以忍受，他認為這個詞已經(jīng)被理解得過于扭曲，“人們穿出門，走在街上的衣服不都是Streetwear嗎？”但事實證明，街頭潮流的痕跡也正在逐步從T臺上消退。作為一個品牌的創(chuàng)意總監(jiān)，悶聲做自己的東西和感知潮流變化并不是沖突的事情，同時也是他們眾多本質(zhì)工作中的一項。

這一點也是他透過如今迪奧男裝看到的當(dāng)前男裝世界。時尚風(fēng)向的轉(zhuǎn)移一直在發(fā)生?！耙驗槲覀兌贾罆r尚是一個輪回，例如運動休閑似乎又回歸到正式穿著。像我之前都是混搭，帆布鞋搭配大衣外套，現(xiàn)在就穿簡單的制服。這些可以讓我更好地思考要做什么。男人傾向于從不同品牌當(dāng)中選擇他們喜歡的單品，就像有些人買了迪奧的西裝外套，同時會去混搭一些其他品牌打造屬于自己的風(fēng)格。這是一個再正常不過的現(xiàn)象了，沒有人規(guī)定你一定要順從品牌告訴你的方式去穿衣打扮。這很棒，這樣才能讓大家看起來都很酷。當(dāng)我看到街上的路人時，他們也在影響我。但是‘街頭潮流’對我而言是很復(fù)雜的，因為以前路上的每一個人都特別相似?！?/p>

Jones還提到了“朋克教父”MalcolmMclaren本人對ChristianDior的癡迷，他把迪奧先生設(shè)計的高級訂制服作為朋克搖滾的參考，例如緊身束腰元素的極致性就引發(fā)了他對穿著的思考，如何才能極致地演繹朋克。這聽起來很奇怪，但這的確是一種放在當(dāng)時來看具有“街頭感”的混搭方式。Jones的描述的確可以在2017年迪奧慶祝品牌創(chuàng)立70周年的大展——《Christian Dior：DesignerforDreams》中看到，諸如Alexander McQueen、Lanvin、DriesVanNoten等其他品牌以自己的方式去致敬他們心中的“BarJarket”套裝時，戲劇化的演變都逐一展現(xiàn)。它們都被當(dāng)時的時尚環(huán)境和設(shè)計師的自我理解賦予了各自的特質(zhì)。而這些設(shè)計從某種層面上來看也是出于“行走在街頭的人群的真實寫照”。

如今，從迪奧先生的個人生活及他的高訂作品采擷靈感創(chuàng)造的跨時空對話里，Kim Jones做到了極致。試想一下，2001年，他在中央圣馬丁的碩士研究生畢業(yè)系列有一半都被時任迪奧女裝創(chuàng)意總監(jiān)的John Galliano買走了?，F(xiàn)在來看，或許在那個時候開始，他就已經(jīng)與迪奧建立了一層潛在的緊密聯(lián)系。

銀色金屬項鏈和黑色OBLIQUE圖案飾以空山基仿生女機器人印花高幫運動鞋

A：沒有。我真的很想去，那里有大熊貓。大家都告訴我成都是座很美的城市。

A：是的。我們會推出白色Oblique運動鞋，白色馬鞍包。我剛剛拿到它們，這讓我很激動，見到新事物總是好的。工作人員在結(jié)合一些故事做出驚人的事。這個系列將一些很有未來感的設(shè)計和傳統(tǒng)相結(jié)合，對我來說也相當(dāng)于是一種中國式思維。因為中國有很漫長的歷史，中國文化是世界上最古老的文明之一。你們傳承得很好，但同時也會看向未來，我覺得這很有意思。它不會阻礙一些事情的發(fā)展，反而會興起一些很前衛(wèi)的訊息，這是我喜歡中國的原因。

A：來迪奧工作后，我會看很多有關(guān)迪奧先生本身的資料，比如他的私人喜好。除了法國之外，日本是他最喜歡的國家之一。這是一個很大的參考點。當(dāng)然，我的確對日本已經(jīng)很熟悉了。當(dāng)我在做自己的同名男裝品牌時，我們的衣服都是在日本制作生產(chǎn)的，當(dāng)時的日本也是品牌最大的市場。當(dāng)然，我也很愛中國（笑）。但我并沒有很好地了解它。我想變化快是中國的最大特點之一，尤其是上海。印象中，我已經(jīng)有八年沒有來過上海了。所以在我的想象中，這趟出差跟我上次來的時候會非常不一樣。上次去北京是兩年前，也是參加一個限定快閃店的開幕。但是我想上海的變化更驚人吧？這很讓人激動。

A：迪奧內(nèi)部非常注重剪裁，這關(guān)乎到迪奧DNA中的優(yōu)雅和浪漫。當(dāng)你在不同的公司工作時，需要看到他們各自的DNA，并且尊重它。對于我來說，有三個核心點：第一，是把自己當(dāng)作燃料;第二，堅持和延續(xù);第三則是將團隊打造成一個獨立的整體。因為設(shè)計師們之前都在很多不同的地方工作過，我必須要思考如何才能將其打造得更特別。

A：我之前在Louis Vuitton的時候也是這樣的節(jié)奏。其實從我來到迪奧后，已經(jīng)做了五個系列了。但我們目前只是展示了三個系列。我們剛剛完成2020春季系列，正在進行2020夏季系列?？旃?jié)奏的工作我真的已經(jīng)習(xí)慣了，加上我在工作中比較果斷，所以這些對我來說不難。而且這樣可以讓我快速學(xué)習(xí)公司的運作模式。當(dāng)然這個結(jié)構(gòu)比較簡單，迪奧有更多家庭氛圍，這很好。

A：我在巴黎見PietroBeccari先生和BernardArnault先生時，我們只聊了兩件事，一是關(guān)于顏色的討論，二是尊重品牌原本的核心。但是我在入職前是不被允許先看品牌檔案的，所以當(dāng)我來了之后必須迅速工作起來，我們在兩個月內(nèi)完成了第一個系列。為了完成目標，我們真的工作得很快，而且還要確保準備充分。所以我們?nèi)齻€人相互間會有持續(xù)不斷的對話去探討如何完成這個系列。Bernard和他的小兒子Alexandre都來看了這個系列。Alexandre很年輕，很像我們的理想型迪奧男士。你知道總是會有人能夠成為我們理想型的顧客。Pietro則是非常支持我的動作。而我的團隊也非常配合，他們會幫助我明白如何去駕馭整個團隊，給我看一些檔案資料。整個過程是一個非常開放的對話。作為設(shè)計師來說，團隊就是第一位，我需要做的是去創(chuàng)造一個我心中所想的，屬于我自己的，屬于現(xiàn)在版本的迪奧。這也是為何我們總是和藝術(shù)家合作的原因之一，過去的迪奧有一個標準，迪奧先生很尊敬他那個時代具有影響力的藝術(shù)家們，比如巴勃羅·畢加索，薩爾瓦多·達利。所以我想尋找一些人，那些影響當(dāng)下時代，且深受歡迎的人。尤其是在中國，我想找一些和年輕人關(guān)聯(lián)性很強的藝術(shù)家。

A：我們都知道時尚風(fēng)向是在不斷改變的。它是一個輪回，例如男裝上的運動休閑似乎正在回歸到正式裝扮。好比我自己，之前我都是混搭，帆布鞋搭配大衣外套，現(xiàn)在就穿簡單的制服，這樣可以讓我更好地思考要做什么。男人傾向于從不同品牌當(dāng)中選擇他們喜歡的單品，你買了迪奧，同時會混合一些其他品牌，打造屬于自己的風(fēng)格。沒人規(guī)定你一定要順從迪奧的穿搭方式，這很棒，讓大家看起來都很酷。當(dāng)我去看街上的路人時，他們也在影響我。“街頭服飾”這個詞對我來說太過復(fù)雜了。以前路上的每一個人都很相近，對我來說，他們并沒有真的影響到我。但街頭服飾是一種亞文化的表現(xiàn)，有一些流派，有些人喜歡街頭音樂，有些人熱衷街頭藝術(shù)，他們有自己的組織。但每個人都穿著同樣的帆布鞋和同樣的夾克衫。現(xiàn)在這些事物開始混合起來，我覺得這是非常健康的改變。要知道，街頭服飾影響了美國的運動服飾，包括剪裁和版型，例如飛行員夾克，和軍用防水短上衣。這是一個輪回，因為上個世紀50年代就曾流行過這些。

A：迪奧先生在他的那個時代已經(jīng)做過很多能運用到男性特質(zhì)的設(shè)計了。比如2019冬季系列里，我設(shè)計了一件帶有藍色飄帶的雙排扣大衣。這根飄帶的靈感其實是源自迪奧在上世紀50年代的一件高級訂制禮服。二者被很好地聯(lián)系在了一起，就像一條圍巾，它看上去是釘在上面的，但是也可以單獨拿出來。這樣你就有了一件真正的男士套裝，同時又有一些想象空間，而這就是迪奧的表現(xiàn)方式。比如這場秀里的豹紋元素，這是迪奧先生本人一向喜歡的，我們提取了檔案中的資料，再加上一些特定的層次和科技感的面料，用現(xiàn)代方式演繹了傳統(tǒng)。我們喜歡藝術(shù)和設(shè)計的結(jié)合，這對品牌來說是很重要的。對我來說，一致性是關(guān)鍵點，我們在第一個系列里已經(jīng)做了很多創(chuàng)造。

A：“我們的客戶來自世界各地，擁有各種想法。我想為特定的人創(chuàng)作一些獨特的服飾，讓他們能夠重置自己的文化。世界上有很多很有錢的人，特別是在中國。有些人可能想在一些場合穿得特別一點，例如婚禮，或是生活中的周年紀念日，還有工作中的重要場合。我認為能做一些特別服飾讓顧客能夠永久珍藏是一件很好的事情。因為對他們而言，這是一種珍貴記憶，卻并非只是因為它的價格高昂。有些人的生活非常艱辛，但一些特殊的東西卻幫他們保留這些記憶，這很好。特別是那些白手起家的人。我想這就是Dior高級訂制技藝可以帶給他們的美好。更為重要的是，這是你在其他地方找不到的。時尚不是幻想，雖然迪奧是一個關(guān)于夢想的團隊。如果你能讓人們不斷地做關(guān)于時尚的夢，那么就會讓他們思考更多。而我說的這些卻是不能通過性別去劃分理解的。

A：我覺得Matthew做得很贊，我很喜歡他為ALYX做的搭扣，所以我問他能不能為迪奧男裝也設(shè)計一款。我不想直接復(fù)制他的設(shè)計，這樣才意味著我們是一起工作的。所以我們最終有了包袋、腰帶上的全新的“CD”標志。這個設(shè)計在某種程度上也展現(xiàn)了男性特質(zhì)。至于Yoon，我覺得她能夠玩轉(zhuǎn)有關(guān)珠寶的一切，這是一種天賦。再加上她跟我們合作的藝術(shù)家也有一些聯(lián)系，這很好。同時我也希望團隊中有亞洲成員，我來自英國，她來自韓國，所以這就把很多不同的文化和事物混合在一起，我們就會有一個更加國際化的想法。當(dāng)我們坐下來一起看一些事情時，新想法自然而然就產(chǎn)生了。而我每天至少得跟20個人一起協(xié)作。跟我欣賞和喜歡的人一起工作對我來說相當(dāng)幸運，我會深受鼓舞。

A：我已經(jīng)很久沒有買唱片了，但是我依舊保留著我的那些唱片。至于古董衣，我一直都在買，但我喜歡的現(xiàn)在已經(jīng)很難得到了。但是我沒把這些看得很重?，F(xiàn)在有一位叫Steve的人，他有一家店叫Relic，我請他幫我找一些古董衣，因為我想要的那些相當(dāng)稀有。我打算做一本相關(guān)的書作為收藏，再捐給博物館，這樣下一代還可以看到它們。