坐看花鳥春

趙安

客廳挑高很高，看似中規(guī)中矩的復(fù)式結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)師卻把二層的平臺(tái)減小了面積，使得客廳顯得更寬闊，金屬欄桿的靈感來自裝飾藝術(shù)風(fēng)格。墻面的藤編裝飾涂上了復(fù)古感的粉色，上方被金屬線劃分變?yōu)樵萍y墻紙，讓人的視線自然引向上方，突顯了復(fù)式結(jié)構(gòu)高大的空間效果。

壁紙主題來自自然，花鳥輕枝，淡雅柔和。和深色調(diào)的餐桌餐椅形成對(duì)比。地板選用法式傳統(tǒng)魚骨式拼裝，但和傳統(tǒng)做法不同的是選用了橡木地板。餐椅是設(shè)計(jì)師Jean-Marie Massaud為MDF做的設(shè)計(jì)，內(nèi)飾選用Missoni的布料。

從一位設(shè)計(jì)師的角度，把中國的裝飾風(fēng)格和國外流行元素怎樣結(jié)合到設(shè)計(jì)中，是Fabrizio一直琢磨的事情。他發(fā)現(xiàn)，即使是“海歸”也會(huì)對(duì)故鄉(xiāng)的文化有著特別的眷戀，更不用說考慮到中國人的生活習(xí)慣也是不能完全照搬外國設(shè)計(jì)的?！斑@特別有意思，看到中國人享受生活的種種細(xì)節(jié)，我也會(huì)理解室內(nèi)設(shè)計(jì)中的巧妙！”回想他在歐洲看到的對(duì)于“中國風(fēng)格”的演繹，他悟出了這其間的真假虛實(shí)。

“中國風(fēng)格”在西方語言里有個(gè)專門的詞：Chinoiserie，是十九世紀(jì)歐洲對(duì)東方文化崇尚產(chǎn)生的一種流行風(fēng)潮，影響至今。明朝后期來到東方的傳教士和商人，帶回到西方的關(guān)于東方的描述，從歐洲宮廷開始掀起了一股對(duì)東方生活的向往，演繹出從家居飾品甚至到對(duì)中國生活的模仿。這種西洋人對(duì)中國的臆想，在今天中國人眼中倒成了“四不像”，沒有對(duì)西方生活的理解很難體會(huì)到西方人為什么會(huì)做出這樣的“中國風(fēng)”來。東西方對(duì)美的欣賞和表達(dá)的差異化，讓Fabrizio看到一種特別的趣味，反而成為他設(shè)計(jì)的一種靈感來源。

這次的設(shè)計(jì)是200多平米的復(fù)式公寓，有著很好的挑高。但是上世紀(jì)末的豪華公寓，今天看來有著很多設(shè)計(jì)缺陷。原有的樓梯在客廳非常顯眼的位置，二樓的平臺(tái)在房間上方也占用了很多的面積，顯得客廳不夠開放，讓房間的高度優(yōu)勢(shì)大打折扣。Fabrizio做的最大的改動(dòng)也是在這里，把樓梯挪走，藏到了入戶門的邊上。二樓平臺(tái)縮小了面積，讓客廳顯得高大寬敞，也改善了公寓入口到餐廳部分的采光缺陷。

整個(gè)公寓也是按著1950年代裝飾風(fēng)格的思路和中國元素搭配起來的。線條切分空間，讓簡(jiǎn)單的公寓空間多了變化，又不顯得瑣碎。挑高的客廳墻面裝飾只做到二樓圍欄的高度，上方由金屬線分開選用了黑白云紋壁紙直到天花板。這種做法和意大利教堂等高大空間的處理方式很像，一個(gè)分割的處理，就會(huì)引導(dǎo)人的視線，強(qiáng)化空間的高大。那這樣的分割用到小空間可以嗎？Fabrizio在10多平米的兒童房也做了上下色彩的分割，其實(shí)他注意到線條的風(fēng)格不只在西方，在東方，比如日本的和室也會(huì)對(duì)空間分割?！斑@會(huì)讓人和空間產(chǎn)生一種關(guān)系?！痹O(shè)計(jì)就是在完成空間和人的關(guān)系，和一個(gè)空間內(nèi)人的感受。

圖像的處理更是Fabrizio的特長，他將空間的輕松氛圍借助圖形、色彩和圖案壁紙來表現(xiàn)?？蛷d墻面選用了涂色的藤條編織的處理方式，藤編質(zhì)感加上復(fù)古粉色給人一種東南亞度假屋的感覺。壁紙的主題以自然為主，樓梯間嵌入的是一幅連貫的畫面，真假虛實(shí)，有著歐洲中國風(fēng)的神韻。洗手間內(nèi)黑色線條分割不同的幾何形，地面六邊形的地磚，客廳幾何圖案的地毯，圖形變化豐富了空間。房間地板選用了傳統(tǒng)法式宮廷的魚骨拼接方式，但材質(zhì)從傳統(tǒng)核桃木改變成橡木，輕盈的色彩也和臥室墻面的開心果綠色一同營造出輕松的氛圍。樓上樓下的空間中壁柜都運(yùn)用了中式的把手，色彩和材質(zhì)的改變也讓它們和現(xiàn)代空間有了共鳴。

把握好東西方設(shè)計(jì)和生活中的微妙細(xì)節(jié)，并能巧妙用到自己的設(shè)計(jì)里，是一個(gè)西方設(shè)計(jì)師多年生活在中國的優(yōu)勢(shì)，F(xiàn)abrizio的設(shè)計(jì)讓中國客戶覺得越來越有意思！

客廳的主要風(fēng)格為上世紀(jì)50年代的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，所以選用了不少上世紀(jì)的經(jīng)典設(shè)計(jì)，例如壁燈和臺(tái)燈。灰色沙發(fā)和黃色轉(zhuǎn)椅是Minotti的經(jīng)典設(shè)計(jì)。

湖景天色，睡蓮棕櫚，真假虛實(shí)，有著歐洲中國風(fēng)的神韻。

Fabrizio Gurrado，設(shè)計(jì)師，意大利“意思”建筑設(shè)計(jì)亞太地區(qū)創(chuàng)始人。曾在法國多次進(jìn)修建筑設(shè)計(jì)。畢業(yè)后一直在米蘭從事建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)工作，項(xiàng)目從商業(yè)空間到私人住宅，以及文化建筑設(shè)計(jì)。他認(rèn)為好的效果都是通過對(duì)細(xì)節(jié)的把控呈現(xiàn)出來的。www.is-ad.archi

陽光房里真實(shí)自然和壁紙上的自然交相呼應(yīng)，藤制的戶外家具和地毯帶著度假屋的風(fēng)情，點(diǎn)綴其間的中式瓷墩也裝飾著豐富的花鳥圖案。粉色水瓶、墨綠色靠墊來自野獸派T-B-H。對(duì)頁：樓梯是這套公寓里見不到陽光的部分，金屬裝飾線好似一個(gè)籠子，而外面就是墻紙上描繪的湖光樹影。Love字樣的LED燈營造出一種超現(xiàn)實(shí)的幻像。其實(shí)樓梯間一側(cè)還暗藏了兩排大衣柜。

1.二樓平臺(tái)設(shè)計(jì)成了小書房，寫字臺(tái)是Fabrizio公司自己的設(shè)計(jì)，書柜也選用了云紋壁紙裝飾，還覆蓋了一個(gè)隔斷走廊到主人臥室的推拉門，能讓書房和臥室成為一個(gè)封閉的私人空間。黃色花瓶及靠墊來自野獸派T-B-H。

2.開心果綠色的壁柜搭配橡木地板，讓臥室輕盈愜意，壁柜上安置了一個(gè)小壁爐。柜門把手是典型的中式設(shè)計(jì)。吊燈來自Neri&Hu為Viabizzuno做的設(shè)計(jì)。墨綠色靠墊來自野獸派T-B-H。

3.兒童房用色彩做了墻壁分割，一個(gè)小木屋式的兒童床內(nèi)飾手繪風(fēng)格的壁紙。床頭靠包均來自野獸派T-B-H。

線條切分空間，讓簡(jiǎn)單的公寓空間多了變化，又不顯得瑣碎。

2.藍(lán)色的兒童房衛(wèi)生間同樣使用黑色線條勾勒，精致的馬賽克和地面六邊形的地磚形成了有趣的呼應(yīng)。人像浴巾和白色陶瓷花瓶來自野獸派T-B-H，綠色晶石情緒香氛來自觀夏Summer Lab。

3.臥室是東西方元素的融合，墻面的圖案類似中國花鳥畫，衣帽間的壁柜也是中國傳統(tǒng)家具經(jīng)常使用的紅木，而床具和燈具都是意大利的經(jīng)典設(shè)計(jì)。床頭靠包及綠色玻璃花瓶來自野獸派T-B-H。

圖形變化豐富了空間，色彩和材質(zhì)的改變也讓中式元素和現(xiàn)代空間有了共鳴。

想要在赤土漫天的摩洛哥“紅城”馬拉喀什大量使用紅色以外的色彩在建筑內(nèi)部進(jìn)行豐富的拼接、組合，將會(huì)是怎樣一種大膽的冒險(xiǎn)游戲？！定居于馬拉喀什的美國建筑師夫婦Caitlin&samuel Dowe-Sandes對(duì)當(dāng)?shù)匾婚g百年老宅的改造工程，開創(chuàng)性地主導(dǎo)了這場(chǎng)游戲。就讓我們一起來領(lǐng)略這其中的獨(dú)特巧思與創(chuàng)意吧！

有天頂?shù)闹醒胪ピ?，成了家中最好的休憩?chǎng)所。兩張沙發(fā)床和柔軟的織物與一系列精致的黃銅制品相映成趣，形成對(duì)照。對(duì)頁：入口處，藝術(shù)家Roger Sandes創(chuàng)作的巨幅藝術(shù)作品和一對(duì)大眼一般的“日/月食”壁燈（馬拉喀什的工匠，用驢皮制成），渲染出一種濃厚的古樸神秘氛圍。藍(lán)白相間的瓷磚鋪砌而成的樓梯，則立刻帶來現(xiàn)代氣息。一張用沖浪板制成的靠墻小桌和桌上一對(duì)黃銅盒子都是屋主主理的設(shè)計(jì)品牌Popham+的作品。