淺談瘦金體藝術(shù)特色及其學(xué)習(xí)要點(diǎn)

摘要：在中國(guó)的書(shū)法史上，宋徽宗趙佶創(chuàng)立的“瘦金體”是融合了歷代名家的精髓所形成的一種書(shū)法形式。“瘦金體”對(duì)后世的書(shū)法發(fā)展形成的影響雖然不大，但是仍然有后人對(duì)其薪火相傳。在本文主要講述“瘦金體”的藝術(shù)特色及其學(xué)習(xí)要點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：瘦金體;藝術(shù)特色;學(xué)習(xí)要點(diǎn)

宋徽宗“瘦金體”存世的作品較為紛繁，大多存在國(guó)畫(huà)的題跋中，而歷來(lái)專研學(xué)習(xí)的人并不多，直到近代才有人開(kāi)始研習(xí)，大多為精攻工筆花鳥(niǎo)的中國(guó)畫(huà)家臨摹和鉆研，用于畫(huà)作的題跋中。

1、“瘦金體”的形成

提到“瘦金體”，大部分人想到的是宋徽宗趙佶，但是“瘦金體”之祖卻另有其人，那便是唐朝的薛曜，而薛曜的書(shū)法被宋徽宗所研習(xí)，最終創(chuàng)造出我們所熟悉的"瘦金體”。

從“瘦金體”這個(gè)名字來(lái)看，字面意思便是這種字體具有“瘦”和“勁”。而宋徽宗趙佶的畫(huà)大多數(shù)為工筆花鳥(niǎo)一類的，對(duì)其書(shū)法用筆的淵源就可以作一個(gè)推斷，由于長(zhǎng)期畫(huà)花卉及鳥(niǎo)類羽毛等精細(xì)的東西，需要用的是細(xì)長(zhǎng)峰的毛筆，便使他形成了一個(gè)習(xí)慣，在書(shū)畫(huà)題跋時(shí)也使用的這個(gè)長(zhǎng)峰的毛筆。

2、“瘦金體”的藝術(shù)特色

2.1“瘦金體”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

“瘦金體”在書(shū)寫(xiě)上有的特殊的結(jié)構(gòu)，那便是四面開(kāi)張、中宮緊縮，字的重心大多都在三分之一的地方，這種結(jié)構(gòu)、重心、字形提高的好處就是給人一種視覺(jué)上的伸展，讓人覺(jué)得書(shū)體自帶一種逸氣和一種瀟灑閑適。但總體而言，“瘦金體”的結(jié)字、章法布局及其用筆所體現(xiàn)的嚴(yán)謹(jǐn)，以及打破常規(guī)的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣、風(fēng)氣，對(duì)書(shū)法進(jìn)行創(chuàng)新還是值得我們后世學(xué)習(xí)。

2.2“瘦金體”的用筆特色

從現(xiàn)有的“瘦金體”作品來(lái)看，他的用筆特征其實(shí)是非常明顯。首先，“瘦金體”起筆露出的筆鋒較多，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中講究露鋒行筆，而大多數(shù)書(shū)法都是藏鋒起筆，藏鋒行筆。其次，“瘦金體”頓筆的動(dòng)作很明顯，例如：在寫(xiě)長(zhǎng)橫時(shí)中間多細(xì)若游絲，卻在收尾時(shí)重重頓一筆;長(zhǎng)豎在收筆時(shí)往右下重頓一筆;在折筆時(shí)，頓角尤為明顯。最后，“瘦金體”的捺的形態(tài)非常特別，加長(zhǎng)了捺腳的長(zhǎng)度，像是竹葉的形態(tài)，這便和以往的楷書(shū)的捺腳不同。相比于楷書(shū)的捺腳，“瘦金體”的捺腳給人一種流動(dòng)的感覺(jué)，能夠使字體看起來(lái)更加舒服。

3、“瘦金體”對(duì)后世的影響

在近代以前，研習(xí)“瘦金體”的名人畫(huà)家并不多，近代以后，研習(xí)“瘦金體”的大多為精攻工筆花鳥(niǎo)的畫(huà)家，他們臨摹學(xué)習(xí)的目的是用作工筆花鳥(niǎo)的題跋。之所以近代以前對(duì)趙佶”瘦金體“書(shū)法研究不多，是因?yàn)槭艿搅恕叭苏齽t筆正”這種學(xué)說(shuō)的影響;其次，因?yàn)槲覈?guó)長(zhǎng)期的儒家教育，使得中庸的觀念扎根于人們心中，“瘦金體”這種露筋骨的特征不符合人們追求美的觀念;最后，宋徽宗趙佶這種帝王的身份，封建社會(huì)里的人們很難對(duì)他及他的藝術(shù)作品評(píng)頭論足，這就導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)留下來(lái)的史書(shū)言論不多，也無(wú)法做進(jìn)一步的研究。

雖然近代對(duì)“瘦金體”的研習(xí)者增多，卻依舊只是占少數(shù)。這種對(duì)線條以及力度要求很高的書(shū)體，在學(xué)習(xí)的時(shí)候應(yīng)該注意其精、氣、神。大多數(shù)人在學(xué)習(xí)臨摹“瘦金體”時(shí)，只注意了形似非神似，因此很多學(xué)習(xí)的人之能夠得其皮毛。

4、“瘦金體”學(xué)習(xí)要點(diǎn)

4.1認(rèn)識(shí)“瘦金體”之美

要學(xué)會(huì)書(shū)法首先應(yīng)該做的是學(xué)會(huì)鑒賞，趙佶的“瘦金體”有賞心悅目的美;有剛?cè)岵?jì)、陰陽(yáng)互補(bǔ)之美;有簡(jiǎn)樸、適用之美;有書(shū)畫(huà)相生之美。

賞心悅目之美在于“瘦金體”的書(shū)體中有整體結(jié)構(gòu)的美、筆畫(huà)的美、偏旁的美，能夠讓人覺(jué)得近看也美，遠(yuǎn)看也美。他最美之處在于能讓懂書(shū)法的覺(jué)得美，不懂書(shū)法的也覺(jué)得美。能令幾乎所有人都覺(jué)得美的書(shū)體，大概只有“瘦金體”了。

剛?cè)岵?jì)、陰陽(yáng)互補(bǔ)之美在于“瘦金體”的結(jié)構(gòu)硬朗，筆力也剛強(qiáng)，但是筆畫(huà)卻細(xì)瘦和飄逸，讓人覺(jué)得“瘦金體”被賦予了靈魂。這種奇特的美，在其他書(shū)體里很少存在。

簡(jiǎn)樸適用之美在于“瘦金體”落筆時(shí)不壓，收筆時(shí)不用頓不用勾，這能夠讓書(shū)寫(xiě)速度變快;“瘦金體”只用很少的筆鋒書(shū)寫(xiě)，寫(xiě)字時(shí)可減少蘸墨次數(shù)，這也使書(shū)寫(xiě)速度變快。

書(shū)畫(huà)相生之美在于自宋代開(kāi)始的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，都是意遠(yuǎn)風(fēng)清、畫(huà)面素雅、構(gòu)圖精細(xì)、用墨淡雅的，這樣的畫(huà)作用“瘦金體”做題跋，便是佳作天成。如若用其他書(shū)體作題跋，字體厚大喧賓奪主，字體纖弱混沌不堪。而書(shū)畫(huà)相生之美在趙佶的畫(huà)上得到了充分的體現(xiàn)。

4.2“瘦金體”練習(xí)要點(diǎn)

第一，堅(jiān)持臨帖?！笆萁痼w”書(shū)法的結(jié)構(gòu)與筆畫(huà)較特殊，這樣的書(shū)法是容不得絲毫的差錯(cuò)，所以最穩(wěn)妥的方法是堅(jiān)持臨帖，直到可以以假亂真的地步再開(kāi)始隨心所欲和創(chuàng)新。在臨帖時(shí)也是一種練功的過(guò)程，”瘦金體“是一個(gè)對(duì)手、臂、腰、腕和肩要求很高的書(shū)體，因其用筆鋒書(shū)寫(xiě)，手部上下活動(dòng)的空間特別小，需要極高的書(shū)法功力。在練其的過(guò)程中應(yīng)該堅(jiān)持長(zhǎng)期且唯一，因“瘦金體”和其他書(shū)法相差較遠(yuǎn)，練雜易混。

第二，適當(dāng)繪畫(huà)練習(xí)。寫(xiě)書(shū)法的不一定會(huì)畫(huà)畫(huà)，但畫(huà)家一定會(huì)一些書(shū)法?！笆萁痼w”的創(chuàng)作者趙佶，先是工筆畫(huà)的創(chuàng)始人，后是書(shū)體創(chuàng)作者，這表明繪畫(huà)對(duì)其書(shū)法有極大的幫助。

第三，練習(xí)的次序應(yīng)該先中次小后大，在臨摹楷書(shū)時(shí)，應(yīng)先從中楷開(kāi)始，因?yàn)橹锌亲钊菀讓?xiě)的。過(guò)后再按中楷字帖練小楷，練習(xí)自己放大縮小的能力。

第四，應(yīng)進(jìn)行懸臂書(shū)法的練習(xí)，練習(xí)書(shū)法有兩個(gè)階段，一個(gè)是坐著練習(xí)，一個(gè)是站立懸臂練習(xí)。如果練習(xí)柳公權(quán)等的楷書(shū)書(shū)體可以不用專門(mén)進(jìn)行懸臂練習(xí)，因?yàn)檫@些書(shū)體行筆速度慢，筆畫(huà)較粗，可以包容瑕疵。但是學(xué)習(xí)瘦金體，懸臂練習(xí)是必須的。因?yàn)閼冶蹠?shū)寫(xiě)能夠檢驗(yàn)書(shū)法神韻、控筆能力、結(jié)構(gòu)松緊、行筆速度的最好方式。

縱觀當(dāng)代書(shū)法作品，大多形似非神似。小孩練書(shū)法往往比成人效率高，因其思想單純無(wú)雜念。在學(xué)習(xí)“瘦金體”書(shū)法時(shí)應(yīng)該學(xué)習(xí)其精、氣、神。雖然“瘦金體”的研習(xí)者不多，但是任然為書(shū)法愛(ài)好者提供了一種參考。

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作者簡(jiǎn)介：徐燕平，女，1997年9月，四川宜賓人，本科碩士學(xué)位，四川理工學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)中國(guó)畫(huà)方向。