時代強歌：應(yīng)運而生的“p舞蹈”形式

摘要：“P舞蹈”一詞源自江東舞蹈文集《華舞咀英》一書中《“P舞蹈”方式——中國舞蹈六十年的選擇與踐行》一文，通過將日本建筑師蘆原義信所闡述的“P空間”、“N空間”巧妙引申到舞蹈美學領(lǐng)域，從而提出了“P舞蹈”概念，“P”即“positive”，“P舞蹈”則為“積極的，向上的”舞蹈。中國當代以及近現(xiàn)代舞蹈普遍呈現(xiàn)“P舞蹈”風格特征，并逐漸形成一種獨特的審美傾向。文章試通過厘清“P舞蹈”的來與去，對中國近現(xiàn)代以及當代舞蹈創(chuàng)作有所理論借鑒意義。

關(guān)鍵詞：P舞蹈;中國當代舞;時代舞蹈

一、“P舞蹈”從何而來？

中國當代舞蹈六十年走來，雖一路崎嶇不易，但最終萬紫千紅。而在背后推動腳步，給予力量與勇氣的，則是充斥著整個中國當代舞蹈發(fā)展過程的“P舞蹈”。

“P舞蹈”一詞，來自日本建筑師蘆原義信所闡述的“P空間”、“N空間”與舞蹈美學領(lǐng)域巧妙結(jié)合，由江東在《“p舞蹈”方式——中國舞蹈六十年的選擇與踐行》一文中提出?！癙”即“positive”，“P舞蹈”則為“積極的，向上的”舞蹈?！癙舞蹈”概念與美國舞蹈理論家約翰·馬丁編寫的《生命的律動：舞蹈概論》 中的“內(nèi)模仿”一詞有異曲同工之妙。書中認為“內(nèi)模仿”即外界事物通過人體器官如：聽覺，視覺，動覺等作用于人的身體、心理、情緒并對其產(chǎn)生影響。舞蹈就是通過動覺的內(nèi)模仿進而作用于觀者。舞蹈作為一門藝術(shù)，與人緊密相連并對人產(chǎn)生影響這是毫無疑問的。中國當代舞蹈在一個不知舞蹈為何物的時代發(fā)展，一改以往對舞蹈單純的觀賞享樂，而轉(zhuǎn)變成為人生、為革命的高尚藝術(shù)。將舞蹈的價值和人生的價值想聯(lián)系，舞蹈不再是享樂的工具，而是戰(zhàn)斗的武器。積極向上的舞蹈鼓舞人心，謳歌理想，贊美和平的作用，使人們通過“內(nèi)模仿”就可以充分體會到舞者所表現(xiàn)出來的那種激昂向上的精神與朝氣蓬勃的風貌。就舞蹈《義勇軍進行曲》來說，吳曉邦老師鏗鏘有力的動作，常使觀者也同時肌肉緊張，心情澎湃。每一次舞蹈亮相，也常常使觀者熱血沸騰，滿懷報國熱情。這便是舞蹈通過動覺將其所要表達的積極的，向上的情感作用于觀者并對觀者產(chǎn)生的影響。當然其中不乏音樂的功勞，此處暫且不論，單從舞蹈角度來說。中國當代近60年的舞蹈方式主要是一種積極向上，欣欣向榮，鼓舞人心的舞蹈方式，正是“P舞蹈”方式的完美體現(xiàn)。不難發(fā)現(xiàn)，我們所能記起的，廣為流傳的，影響深遠的舞蹈幾乎都是“P舞蹈”，如《紅綢舞》、《洗衣歌》、《豐收歌》、《獻給俺爹娘》主題晚會、《千手觀音》、《紅色娘子軍》等等，數(shù)不勝數(shù)。何以出現(xiàn)此種現(xiàn)象，則引人深思。

眾所周知，藝術(shù)來源于生活，反映生活又高于生活，“P舞蹈”也是如此。進步的、積極的、正面的文藝形態(tài)、藝術(shù)形式只有在同樣正面的、欣欣向榮的社會環(huán)境中才會產(chǎn)生，而新中國的建立就為中國人提供了一個空前的積極空間，中國人民從此站起來了。人人歡欣鼓舞，民民萬眾一心，精神昂揚，此時反映當代人民生活，表現(xiàn)當代人民精神風貌，為當代人民精神世界服務(wù)的，具有鮮明而濃厚的當代性、現(xiàn)實性、創(chuàng)造性的當代舞蹈自然而然的便形成了“P舞蹈”的形式。

二、“P舞蹈”去向何處？

在很長的一段歷史時期，中國當代舞蹈藝術(shù)是與中國人民的革命事業(yè)和社會主義建設(shè)事業(yè)緊密相連的，肩負著在社會主義的建設(shè)偉業(yè)中鼓舞人民，謳歌理想的重任。因此，“P舞蹈”毫無疑問的歸宿就是人民。鼓舞人民，激發(fā)昂揚斗志，滿懷熱情，愛好和平是中國當代舞蹈的美學旨歸，“P舞蹈”作為中國當代舞蹈的鮮明特征就更是如此了。通過觀賞這種積極向上的舞蹈，我們也必將受其影響。如欣賞《荷花舞》，演員舒緩舒展的動作，行云流水般的流動，單純齊一的構(gòu)圖，獨出心裁的服裝，將人們心目中渴望和平，向往美好的情感展現(xiàn)的淋漓盡致，亦使觀者心生向往，也難怪林懷民先生在看到《荷花舞》時，潸然淚下，情不自禁。一個好的藝術(shù)作品是要遠遠勝于語言的蒼白無力的?！癙舞蹈”就是通過這樣的方式，來感染和影響這人們的審美觀面與認識，并在整個社會進程中發(fā)揮著自己的力量。

“P舞蹈”形式緊密結(jié)合人民群眾的生活，反映時代的風貌，正是當今文藝作品應(yīng)該追求的“以人民為中心”的創(chuàng)作理念在舞蹈中的體現(xiàn)。通過舞蹈文藝作品的情感傳遞表現(xiàn)社會生活的真善美，進而促進民族文化繁榮復(fù)興是每一個舞蹈工作者的使命，更是每一個舞蹈工作者的責任。

參考文獻：

[1]江東.印度舞蹈通論[M].上海：上海音樂出版社，2007.

作者簡介：郝麗娜（1996-），女，漢族，山西長治人，新疆藝術(shù)學院舞蹈學院研究生，研究方向：新疆舞蹈史研究。