論舞蹈《1840 生死簽》中情感邏輯的重要性

肖振宇

摘要：在舞蹈作品中舞蹈語(yǔ)匯是作品組成的最基本元素，作品中的“美”來(lái)源于肢體、情感與畫(huà)面張力的多元結(jié)合，而在作品中想要交待一件事情，相對(duì)于較難，舞蹈更善于直觀的情感表達(dá)，然而，既想要交代一件事情又能符合人性的情感邏輯，同時(shí)與畫(huà)面的色彩相得益彰，這才是我們需要用心去探究和深思的，而舞蹈《1840生死簽》是對(duì)以上觀點(diǎn)的完美詮釋。

關(guān)鍵字：情感邏輯;畫(huà)面色彩;情感張力

一、情感在舞蹈中的張力

舞蹈生死簽中情感的張力在這作品中體現(xiàn)的淋漓、精致。舞蹈中的每個(gè)動(dòng)作都是富有情感和生命力，舞蹈表演屬于文化的范疇，是一定形態(tài)的經(jīng)濟(jì)和政治的反映，舞蹈表演是人們內(nèi)心的情感世界最動(dòng)蕩不安的時(shí)候出現(xiàn)的一種形體活動(dòng)，經(jīng)常通過(guò)夸張的表情，身體姿態(tài)來(lái)表達(dá)自己的情感變化，綜合了“視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)”的舞蹈藝術(shù)可以通過(guò)世界上最為復(fù)雜但又最為獨(dú)特的藝術(shù)工具——人頭，融合時(shí)間、空間、力量為一體，能更形象、直觀地表現(xiàn)人類(lèi)的思想和情感，在所有藝術(shù)中，舞蹈是最富有感染力的，最為熟悉，也最為全面，它是用肢體訴說(shuō)著情感，然后把整個(gè)世界悲歡離合的故事呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的動(dòng)態(tài)藝術(shù)，觀眾借助著這種方式體會(huì)著舞蹈表演中所流露的情感，體會(huì)著生活，舞蹈表演淋漓盡致地抒發(fā)著情感，將美的意境，美的神韻，美的向往傳達(dá)給觀眾，通過(guò)情感去溝通、感染觀眾，最后產(chǎn)生共鳴。

何為情感邏輯，舞蹈也不例外，舞蹈運(yùn)用肢體來(lái)訴說(shuō)故事，傳達(dá)感情，塑造人物。這種獨(dú)特的表達(dá)方式也注定了舞蹈需要很強(qiáng)的身體協(xié)調(diào)性和靈活性，需要一定的先天條件和后天大量的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練?！?840生死簽》中我們的舞蹈演員沒(méi)有停留在“跳”舞蹈上，也正是這樣，我們可以怎樣去運(yùn)用“舞蹈”這種舞蹈載體去“表達(dá)”情感。因此，通過(guò)我們舞蹈者的肢體語(yǔ)言來(lái)訴說(shuō)著舞蹈中的故事，去感染和打動(dòng)每個(gè)觀眾，通過(guò)舞蹈這個(gè)載體來(lái)傳遞著我們舞者的情感，這才是舞蹈的內(nèi)在真諦，我認(rèn)為這樣才能稱(chēng)之為“情感舞蹈”。

《1840生死簽》中我作為其中一名舞蹈演員有幸成為這作品表現(xiàn)的載體，作品是以虎門(mén)銷(xiāo)煙的歷史背景，充分地結(jié)合與投入自身情感，是那個(gè)時(shí)期人民群眾自發(fā)抵御外來(lái)入侵守護(hù)家園民族情懷，這也正是我們民族提倡的時(shí)代精神（人民有信仰、民族有希望、國(guó)家有力量）。舞蹈是人在情感達(dá)到一個(gè)高潮時(shí)，很多時(shí)候言語(yǔ)已經(jīng)不足以表達(dá)內(nèi)心的情感而手舞足蹈起來(lái)，可以說(shuō)沒(méi)有真情實(shí)感就沒(méi)有舞蹈。因此，一部好的舞蹈往往都是一群有情懷的舞者在忘我地演繹，仿佛世界就只剩下了他們。所以，我認(rèn)為，如果舞蹈家胸?zé)o激蕩之情懷，手之舞之，足之蹈之就失去了意義。只有我們需要在表演中將情感的表達(dá)達(dá)到豐富飽滿(mǎn)的狀態(tài)，這樣才能活化作品中的人物，并且可以將適合技巧融入作品當(dāng)中，可以恰到好處地表現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒。從而達(dá)到了情與舞的統(tǒng)一，進(jìn)而引起觀眾的審美共鳴。由此可見(jiàn)，在舞蹈藝術(shù)中，情感有著至關(guān)重要的作用。只有舞蹈與情感的結(jié)合才能形成完整的舞蹈藝術(shù)。舞蹈所表現(xiàn)的動(dòng)作和姿態(tài)是世界萬(wàn)物中最美、最能打動(dòng)人的動(dòng)作和姿態(tài)。當(dāng)情感的作用充分表現(xiàn)在舞蹈的優(yōu)美之中，舞蹈將更加打動(dòng)人心。

二、群舞《1840生死簽》中的情感邏輯脈絡(luò)

一開(kāi)始母親在家門(mén)祠堂口糾結(jié)的準(zhǔn)備著備抽的生死簽，同時(shí)聽(tīng)到隆隆的炮聲硬生生不停的砸在這世代生存的土地上，祠堂家門(mén)上的那一抹厚重的血污不停的在敲擊著尊嚴(yán)，母親躊躇、徘徊、無(wú)奈的將準(zhǔn)備好的簽放入求簽筒中（將所有的生簽已經(jīng)改成死簽），此刻母親內(nèi)心里是多大的情懷，有多么的不舍，同時(shí)又是多么的堅(jiān)定。此時(shí)的孩子們從家門(mén)祠堂里沖出來(lái)看著母親（六男一女），母親背對(duì)著孩子望著家門(mén)收拾了自己的心情，慢慢的回頭看著孩子的內(nèi)心在哼唱著那首咸水童謠（漁船訓(xùn)著個(gè)細(xì)銀仔，天為被抖海為床，漫漫夜訓(xùn)不著，媽媽抱你聽(tīng)話(huà)來(lái)），舞蹈隨即展開(kāi)了一段抽簽的舞段。此段舞蹈簽在簽筒中來(lái)回碰撞，碰撞的是母親的心、碰撞的是對(duì)外敵的仇恨、碰撞的是對(duì)這片熱土的深情，當(dāng)簽從母親的簽筒中高高灑落在地上是那一刻，音樂(lè)驟停，這時(shí)的母親的內(nèi)心是劇烈的顫抖的，含著眼淚、忍著絞心的痛，看著地面上散落一地的死簽，注定親手送自己的孩子們上戰(zhàn)場(chǎng)的無(wú)奈和決絕。

簽散落一地后，舞蹈出現(xiàn)了戲劇點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，所有人凝視著地上的簽，首先走過(guò)去的是兩兄弟哥哥撿起了簽，哥哥抽到了死簽，弟弟則迅速的搶奪過(guò)來(lái)，哥哥出于本能的奪回，由此合符邏輯出現(xiàn)了一段雙人舞段，在這段舞段中的情感充分的詮釋了小愛(ài)（親情、手足情）。除了通過(guò)動(dòng)作的力度、速度以及角色情感角度來(lái)體現(xiàn)之外，還需要通過(guò)內(nèi)心真實(shí)的去感受那種情景，有了情感的充斥才將這段舞段中的感情脈絡(luò)，尤其是兄弟兩的眼神的對(duì)視，手中簽的份量，每一個(gè)動(dòng)作的質(zhì)感都是對(duì)作品本身情感邏輯展現(xiàn)的考究，有了情感的貫穿才能感動(dòng)自己、感動(dòng)別人。就在情感到達(dá)極致的高潮點(diǎn)時(shí)，哥哥的一聲歇斯底里的咆哮（另一位同族的兄弟撿起地上的另一支簽，發(fā)現(xiàn)同樣的死簽），同族兄弟聽(tīng)到咆哮后與哥哥一起將各自的簽放到一起看各自的簽，此時(shí)所有的同族兄弟都圍了上來(lái)看都是死簽。然而大家并沒(méi)有驚異，而是一一查看了地上的簽，大家都是淡然的抬起了自己的頭顱朝著海邊英夷微微一笑，這一笑是是整個(gè)舞蹈中的重要的情感戲劇點(diǎn)之一，這一笑是一種坦然、勇敢、真誠(chéng)、釋?xiě)?，從自我到無(wú)我的民族大義的覺(jué)悟。正是一笑讓舞蹈的情感深化、升華，由此出發(fā)順理成章的出現(xiàn)了一段誓師的大舞段，既符合情感邏輯又能最直接、也是最震撼力的向大家傳情達(dá)意。

這段誓師的舞段的情感是具有很大的張力，同時(shí)母親又在中間那個(gè)眼神、踱步的神態(tài)中，在大畫(huà)面中又形成了很好的承托張力的對(duì)比。大舞段與母親之間的情感關(guān)系是相互感染，內(nèi)心更為決絕的統(tǒng)一。情感線(xiàn)路走到這里似乎有更多的發(fā)展空間，但是在導(dǎo)演的眼里似乎要有更加合乎情感邏輯回歸人性的一面，這便是1840生死簽中舞蹈戲劇點(diǎn)的出現(xiàn)，告別母親的畫(huà)面。此時(shí)母親看著這樣的一群孩子，竟然如此的有血、有骨。既是一種欣慰的，又有酸楚，這是何等的大義。孩子們簇?fù)碓谀赣H聲旁，這是人性的擁抱，是溫情的呻吟，有可能是最后的訣別。母親是一個(gè)怎樣的大義。心在顫抖，手指向英夷來(lái)犯的方向卻那么堅(jiān)定，眼神中那是百般滋味。（這就是我最為感動(dòng)的地方，跳到這時(shí)我已經(jīng)落淚了）。當(dāng)進(jìn)入人物內(nèi)心，融入本體時(shí)，生死已經(jīng)置身之外了。在出發(fā)之前孩子們又再次深深的一跪，母親沖到家門(mén)前一個(gè)深深的擁抱，如此的深化了這份情感，又一次的敲打著我的內(nèi)心。這樣的情感邏輯和畫(huà)面思維，富有張力的戲劇點(diǎn)的結(jié)合?？梢?jiàn)導(dǎo)演對(duì)作品何等深刻的情感積淀、人性情懷的剖析、作品品質(zhì)的擔(dān)當(dāng)。

畫(huà)面轉(zhuǎn)換，母親提著門(mén)上的燈籠，為孩子們壯行，發(fā)出了那撕裂地平線(xiàn)般顫抖的呼鳴“出征咯，，，出征咯，，，出征咯，，，，，，”。孩子們將家門(mén)為船（道具舞美設(shè)計(jì)，前面為家門(mén)，放下就成為竹排），乘著夜色偷襲，這段舞段中同族弟兄一條心，屏住呼吸向入侵的船只潛行（出現(xiàn)了一段偷襲的舞蹈畫(huà)面，是事件發(fā)展邏輯時(shí)間線(xiàn)路的呈現(xiàn)）。戰(zhàn)斗開(kāi)始了，整體戰(zhàn)斗的大舞段，突然的子彈穿透了弟弟的胸膛，這時(shí)畫(huà)面頓時(shí)凝固了，紅色的血染紅了海面空氣（舞美色彩），大家望向從小一起長(zhǎng)大的兄弟跪在血泊中依然握緊了拳頭，此時(shí)大家的情緒在悲痛中積累能量，與其青梅竹馬的小妹一把將犧牲的弟弟摟入懷中，大家的神情悲憤中輻射開(kāi)來(lái)，內(nèi)心仇恨的火焰從眼神、胸膛、喉嚨噴涌而出，寧可玉碎不為瓦全。他們一個(gè)個(gè)的倒下了，倒下時(shí)他們有的是不甘，有的是蔑視侵入者笑著倒下，那份凜然是對(duì)民族之魂的詮釋?zhuān)?dāng)炮聲停止時(shí)海面上有一盞燈在岸上指引著，是母親在哼唱著那說(shuō)童謠（漁船訓(xùn)著個(gè)細(xì)銀仔，啊……），此時(shí)從船上的血泊中尸體中艱難爬出來(lái)的小妹，顫抖著接下了船篙向著母親的方向，船上小妹那一抹厚重的紅色和母親手中的紅燈籠相互的承托。最后的情感畫(huà)面是靈魂的回歸，是希望的開(kāi)始。畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，是為了更好地體現(xiàn)舞蹈的深層內(nèi)涵，使整個(gè)舞蹈的情感表達(dá)更深刻更精致更升華。

總結(jié)：我作為舞蹈生死簽中的一名舞者，對(duì)生死簽這么有生命力的一個(gè)舞蹈有很深厚的情感，每次要出都抱著一種虔誠(chéng)的心境去詮釋這份厚重的歷史情感，題材本身是具有強(qiáng)烈的代表性的，然而從何種角度去詮釋演繹這絕對(duì)是一個(gè)難題。舞蹈本身要講故事時(shí)非常難得的，從情感出發(fā)是最為表情達(dá)意的，直觀能感受到的，從一開(kāi)始《1840生死簽》是以8分鐘舞蹈作品的形式呈現(xiàn)，可最后卻有了舞劇片段的高度，不得不佩服導(dǎo)演的功力和文學(xué)底蘊(yùn)。舞蹈的情感邏輯脈絡(luò)決定了舞蹈作品載體本身的品質(zhì)和素養(yǎng)，起著決定性、鍵性的作用。