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    《榆樹下的欲望》悲劇的成因分析

    2019-09-10 07:22:44呂麗芳
    文學(xué)教育下半月 2019年12期
    關(guān)鍵詞:尤金奧尼爾悲劇

    呂麗芳

    內(nèi)容摘要:尤金·奧尼爾是美國(guó)著名的戲劇作家,尤其擅長(zhǎng)悲劇創(chuàng)作?!队軜湎碌挠肪褪瞧浯碜髦?。奧尼爾自身的悲劇意識(shí)影響到其作品風(fēng)格,同時(shí)受到作品創(chuàng)作時(shí)期社會(huì)大環(huán)境的影響,在人物塑造上體現(xiàn)出悲劇命運(yùn),由主人公的性格特點(diǎn)、物質(zhì)占有欲望、扭曲的愛(ài)情觀等原因造成。

    關(guān)鍵詞:尤金·奧尼爾 《榆樹下的欲望》 悲劇

    一.悲劇

    悲劇是戲劇的主要體裁之一,在悲劇中,主人公不可避免地遭受挫折,受盡磨難,甚至失敗喪命,但他們合理的意愿、動(dòng)機(jī)、理想、激情預(yù)示著勝利、成功的到來(lái)。叔本華認(rèn)為,悲劇是人類苦難的一種特殊表現(xiàn),人生來(lái)就有痛苦。尼采說(shuō)悲劇的美是一種痛苦與狂喜的交融狀態(tài),它使人回歸到本真生活的世界,從痛苦中解脫出來(lái),體驗(yàn)生命的永恒與歡樂(lè)。

    戲劇作品根據(jù)悲劇所涉及生活范圍的不同,劃分為英雄悲劇、家庭悲劇和為表現(xiàn)“小人物”平凡命運(yùn)的悲劇等幾種類型。美國(guó)劇作家奧尼爾是著名的悲劇大師。其代表作《榆樹下的欲望》是一部深刻的家庭悲劇,其根源在于對(duì)物質(zhì)的占有欲望。劇中主人公們被各種欲望包圍。在欲望的支配下,他們做出各種瘋狂舉動(dòng),造成悲慘的命運(yùn)結(jié)局。

    二.奧尼爾自身的悲劇意識(shí)

    奧尼爾的悲劇意識(shí)受到多方面的影響,根源在于他自身原生家庭的不幸。其父親是一名演員,但他對(duì)妻子和孩子吝嗇和刻薄,奧尼爾感受不到父愛(ài),很早步入社會(huì)謀生,嘗盡生活辛酸艱難;其母親因?yàn)閷?duì)婚姻的失望而產(chǎn)生怨恨,極少關(guān)愛(ài)孩子,整個(gè)家庭環(huán)境冷漠而缺乏關(guān)懷和溫暖。不幸的家庭給奧尼爾的眼睛蒙上了一層悲劇的色彩,痛苦的心靈成為奧尼爾戲劇的源泉。奧尼爾對(duì)家庭悲劇體會(huì)頗深。這種體會(huì)使奧尼爾寫出了許多極具價(jià)值的家庭悲劇,作品根植于其真實(shí)生活經(jīng)歷中,意義深刻值得研究。

    除家庭原因外,意識(shí)形態(tài)上奧尼爾深受尼采的“超人哲學(xué)”和悲劇理論影響。奧尼爾稱自己的偶像是尼采?!叭绻麊?wèn)我的偶像是誰(shuí),我的答案可以用一個(gè)詞來(lái)概括——尼采”(Sheaffer,1973)。尼采是19世紀(jì)下半葉德國(guó)哲學(xué)家,他的理論啟發(fā)奧尼爾從哲學(xué)的角度觀察整個(gè)世界,關(guān)心人類生活中的種種苦難和困難。他提倡“超人哲學(xué)”。尼采認(rèn)為只有超人才能實(shí)現(xiàn)人類奮斗的真正目標(biāo),只有超人的出現(xiàn),人類才能從蛻變中拯救自己。在《榆樹下的欲望》中,奧尼爾塑造的主人公卡伯特則是尼采“超人哲學(xué)”的典型代表。他意志堅(jiān)強(qiáng),精力充沛,倔強(qiáng)固執(zhí),從不被困難所征服。老卡伯特的一生是尼采所謂“超人精神”的寫照。更重要的是,奧尼爾深受尼采的悲劇理論影響。其悲劇理論成為日后奧尼爾悲劇創(chuàng)作的重要理論依據(jù)和推動(dòng)力。陰郁的基調(diào),人物命運(yùn)的不幸,以及最終走向毀滅的悲劇結(jié)局,奧尼爾的作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲劇意識(shí)。

    三.悲劇在作品中形成的外在因素

    第一次世界大戰(zhàn)期間,美國(guó)從戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得了巨大的利益。戰(zhàn)后,美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,物質(zhì)文化豐富。而過(guò)度物質(zhì)追求摧毀了人們的信仰以及傳統(tǒng)觀念,傳統(tǒng)的謙虛、誠(chéng)實(shí)、勤勉和節(jié)儉等優(yōu)秀價(jià)值觀遭到質(zhì)疑和挑戰(zhàn),社會(huì)環(huán)境復(fù)雜,社會(huì)問(wèn)題突出,人們感到迷茫困惑甚至悲觀絕望.這是作品悲劇的外在社會(huì)根源。社會(huì)環(huán)境物質(zhì)化、對(duì)清教主義的盲目崇拜、父權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫,這些都是榆樹下欲望悲劇的根源。

    1.劇中人物的社會(huì)環(huán)境被物質(zhì)化。隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展,人們盲目追求物質(zhì)財(cái)富。劇中父親卡伯特?fù)碛修r(nóng)場(chǎng)和莊園,并把這份財(cái)產(chǎn)看作完全私有和操控別人的工具。他的大兒子西蒙和彼得日夜在地里干活操勞。卻由于卡伯特對(duì)農(nóng)場(chǎng)的占有欲強(qiáng)烈而得不到,繼而產(chǎn)生怨恨,甚至祈禱卡伯特的早逝。小兒子埃本認(rèn)為農(nóng)場(chǎng)是他的父親從他母親那里偷走的,他母親為此付出了生命的代價(jià)。因此他對(duì)父親恨之入骨,甚至拒絕承認(rèn)自己是卡伯特的兒子。

    2.受清教主義影響。清教徒認(rèn)為財(cái)富是上帝的恩賜,追求物質(zhì)的富足是上帝的意志。而嚴(yán)苛的清教戒律又阻礙了人們之間的情感交流與表達(dá),創(chuàng)造了一種冷漠的人文環(huán)境,將人們推入精神的荒蕪之地。老卡伯特一家過(guò)著清教徒式的生活,艱苦而壓抑。他們每個(gè)人的目的是獲得財(cái)富。每個(gè)人都是物質(zhì)欲望的囚徒,渴望擁有農(nóng)場(chǎng),擁有財(cái)富。家庭關(guān)系中溫情的一面被拋棄,人與人之間的關(guān)系變成赤裸裸的物質(zhì)關(guān)系。

    3.男權(quán)社會(huì)對(duì)婦女的壓迫。 ?劇中女主人公愛(ài)碧是一個(gè)性格復(fù)雜的悲劇女性。她生活在一個(gè)男女不平等的社會(huì),深受男權(quán)社會(huì)的壓迫。在男權(quán)社會(huì)中,女性沒(méi)有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位,只有通過(guò)婚姻來(lái)尋求庇護(hù);婦女的權(quán)益得不到法律的保障。只有男子擁有子女的監(jiān)護(hù)權(quán)和財(cái)產(chǎn)所有權(quán)。愛(ài)碧富有挑戰(zhàn)和反叛的性格使她對(duì)父權(quán)文化壓迫進(jìn)行反抗。愛(ài)碧決定生個(gè)兒子,利用兒子來(lái)幫助自己獲取財(cái)產(chǎn)。愛(ài)碧引誘了埃本,卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)中愛(ài)上了埃本,甚至殺害了孩子以證明自己對(duì)埃本的愛(ài)。這種極端行為是她對(duì)父權(quán)社會(huì)的強(qiáng)烈反抗,卻最后成為男權(quán)社會(huì)的犧牲品。

    四.悲劇在作品中形成的內(nèi)在因素

    1.主人公性格分析。主人公性格特點(diǎn)是作品成為悲劇的內(nèi)在原因。作為全劇的主角,父親卡伯特以守財(cái)奴和吝嗇鬼的形象出現(xiàn)。親情在他心中微不足道,他的一生都在追求財(cái)富。他是一個(gè)虔誠(chéng)的清教徒,相信上帝是冷酷和嚴(yán)厲的,作為上帝的兒子,他也應(yīng)該對(duì)人保持冷漠的態(tài)度。他引用圣經(jīng)的經(jīng)文來(lái)為自己做的每一件錯(cuò)事進(jìn)行辯護(hù)。他是新英格蘭農(nóng)民極端利己主義和殘酷無(wú)情的化身。頑固的性格,對(duì)農(nóng)場(chǎng)的貪婪和對(duì)親情的漠視,一步步把他推向了悲劇的深淵。

    女主人公愛(ài)碧有著強(qiáng)烈的物質(zhì)欲望,她也是一個(gè)熱情開放,叛逆勇敢的女人,為了追求愛(ài)情犧牲了一切。最初為了財(cái)富,她嫁給了父親卡伯特,企圖把農(nóng)場(chǎng)變成自己的私有財(cái)產(chǎn)。但在愛(ài)情面前,愛(ài)碧毫不猶豫地放棄了財(cái)富,選擇了與兒子埃本相戀,即使這是一份社會(huì)所不容的愛(ài)情。正是因?yàn)樗男愿裉攸c(diǎn),給其悲劇命運(yùn)埋下了隱患。

    奧尼爾描述的兒子埃本性格充滿矛盾。對(duì)母親的愛(ài)使埃本對(duì)父親充滿仇恨,但聽到哥哥對(duì)父親的詛咒時(shí),他又指責(zé)他們不尊重他的父親。這意味著埃本是一個(gè)善良但又敏感、多愁善感的矛盾的人。善良注定了他一定會(huì)在爭(zhēng)奪財(cái)富時(shí)與殘酷的父親抗?fàn)幹惺 M瑫r(shí)他對(duì)愛(ài)碧的態(tài)度也充滿矛盾。這種矛盾不堅(jiān)定也導(dǎo)致他們的愛(ài)情走向毀滅。

    2.對(duì)農(nóng)場(chǎng)強(qiáng)烈的占有欲望。作品中,所有角色都想將農(nóng)場(chǎng)據(jù)為己有。這種強(qiáng)烈的物質(zhì)欲望引發(fā)了主人公之間的愛(ài)恨情仇。物質(zhì)欲望的泛濫導(dǎo)致人物悲劇的結(jié)局。為了錢,卡伯特把他的妻子和兒子當(dāng)作仆人和奴隸。沒(méi)有親情而言。為了永久擁有農(nóng)場(chǎng),他娶了第三任妻子,希望她能生個(gè)兒子保全其財(cái)產(chǎn)所有權(quán)。對(duì)于卡伯特來(lái)說(shuō),生活的幸福是擁有財(cái)產(chǎn)。正是由于這種強(qiáng)烈的占有欲,除了對(duì)土地的渴望,卡伯特一無(wú)所有。他所做的一切都是為了得到農(nóng)場(chǎng)。這種欲望扭曲了正常的夫妻關(guān)系和父子關(guān)系。導(dǎo)致了家破人亡的悲劇結(jié)局。女主人公愛(ài)碧對(duì)財(cái)富的渴望驅(qū)使她嫁給了76歲的卡伯特,對(duì)農(nóng)場(chǎng)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的占有欲。甚至為了達(dá)到目的不惜引誘埃本,這種欲望導(dǎo)致其命運(yùn)悲劇。埃本對(duì)父親充滿了怨恨,但他對(duì)農(nóng)場(chǎng)的態(tài)度卻和父親一樣。為母親復(fù)仇的背后是他對(duì)農(nóng)場(chǎng)的渴望。這種對(duì)農(nóng)場(chǎng)的占有欲成為他行為的驅(qū)動(dòng)力,也導(dǎo)致其最終的悲劇命運(yùn)。

    3.在《榆樹下的欲望》中,愛(ài)碧和埃本的關(guān)系很容易讓人想起俄狄浦斯情結(jié),即戀母情結(jié)。埃本對(duì)她的母親充滿了愛(ài)和懷念,他認(rèn)為母親是因?yàn)楦赣H的迫害而死去的,她的靈魂是不安的。一方面,埃本無(wú)法抗拒后母愛(ài)碧的熱情和欲望;另一方面,埃本又縱容自己與愛(ài)碧交往,以此報(bào)復(fù)他的父親,為母親報(bào)仇。愛(ài)碧對(duì)埃本的感情從利用生孩子卻轉(zhuǎn)變成熾熱的愛(ài)。她和埃本本是母子關(guān)系,卻成為戀人。這種扭曲的愛(ài)是當(dāng)時(shí)社會(huì)道德所不允許的。因此,在戲劇的最后,他們不可能逃脫命運(yùn)而幸福地生活在一起,這是不被社會(huì)倫理所接受的。為了澄清埃本的誤會(huì),挽救埃本的愛(ài),愛(ài)碧殺死了新生的嬰兒。這種行為使這種愛(ài)更加畸形。愛(ài)碧和埃本從情欲中升華出來(lái)的的真愛(ài)將在道德的懲罰中被摧毀,等待他們的是道德的譴責(zé)以及法律的懲罰。這種扭曲的愛(ài)情導(dǎo)致他們不可避免的悲劇結(jié)局。

    五.結(jié)語(yǔ)

    《榆樹下的欲望》是一部由多種因素交織而成的悲劇作品。作者自身的家庭環(huán)境及尼采的影響使他具有悲劇意識(shí)。同時(shí)作品創(chuàng)作時(shí)期受到社會(huì)大環(huán)境物質(zhì)化等外在因素的影響,在人物塑造上由主人公的性格、物質(zhì)占有欲望、扭曲的愛(ài)情觀等內(nèi)在原因造成造成他們悲劇的命運(yùn)。因此警示世人不要盲目地追求物質(zhì)而忽略親情友情愛(ài)情,看待問(wèn)題要理智,以避免悲劇的發(fā)生。

    參考文獻(xiàn)

    [1]O’Neill, E. Desire under the Elms[M]. New York: Randon House Press, 1958.

    [2]Sheaffer, L. O’Neill -- Son and Artist[M]. New York: Little Brown & Company Limited Press, 1993.

    [3]叔本華.作為意志和表象的世界[M].北京:商務(wù)印書館,1997.

    [4]譚穎君.禁忌·欲望·悲劇[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào),2016(06):16-18.

    [5]周維培.欲望沉淪救贖——尤金奧尼爾的《榆樹下的欲望》[J].外國(guó)戲劇評(píng)介, 2010(05):51-52.

    (作者單位:菏澤學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)

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