淺談古典主義時(shí)期詠嘆調(diào)鋼琴伴奏的演奏技巧

鄭鈺韻

摘要：在詠嘆調(diào)中，鋼琴伴奏作為其中的一個(gè)組成部分，對(duì)音樂(lè)的速度、情緒、風(fēng)格、以及音樂(lè)發(fā)展的推動(dòng)上都是極為重要的。良好的鋼琴伴奏不僅能夠豐富音樂(lè)的完整性，甚至在一定程度上可以幫助演唱者進(jìn)入狀態(tài)、調(diào)動(dòng)情緒。各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)風(fēng)格也各不相同，本文就以古典主義時(shí)期莫扎特的代表作，歌劇《唐·璜》中的詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的寶貝》為例，探討鋼琴伴奏的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);鋼琴;技巧

《我親愛(ài)的寶貝》該唱段的背景是唐·奧塔維奧安慰唐娜·安娜，并且表達(dá)幫助唐娜·安娜向唐·璜復(fù)仇的決心，體現(xiàn)了奧塔維奧與安娜之間刻骨銘心的愛(ài)戀，以及他要?dú)⑺捞啤せ菫榘材葓?bào)仇的堅(jiān)定信念。

鋼琴伴奏從andante grazioso（優(yōu)雅的行板）開(kāi)始，結(jié)合古典主義時(shí)期準(zhǔn)確規(guī)整的節(jié)奏節(jié)拍風(fēng)格，以及奧塔維奧安慰愛(ài)人的柔軟憐惜之心，所以前奏在速度上應(yīng)該控制在穩(wěn)定的行板速度上，并且始終保持嚴(yán)格的速度，直至最后一小節(jié)也不可以放慢，否則演唱者進(jìn)入時(shí)會(huì)受其影響，速度過(guò)于拖沓。力度上只在句子內(nèi)部做細(xì)小的起伏，根據(jù)古典主義時(shí)期的演奏方式，連線中前一個(gè)音手指落下，音量稍大，連線末端的音手臂輕輕提起，音量稍弱，形成與弧線相符合的音響效果。在左右手的分配上，右手主旋律突出，左手雖然多為和弦，但必須減輕力度，隱于右手旋律之下輕輕浮動(dòng)。

進(jìn)入主題后，速度與前奏保持一致，力度變?nèi)?，輕輕襯托演唱者。第一句表現(xiàn)的是主人公安慰愛(ài)人的情景，所以風(fēng)格上既要節(jié)拍嚴(yán)格，又要輕柔溫和。直到第18小節(jié)，演唱者在第十八小結(jié)的長(zhǎng)音部分以及三連音處會(huì)做一個(gè)明顯的放慢，應(yīng)根據(jù)演唱者的需要適當(dāng)放慢速度，而后第19小節(jié)即回歸原速。

從29小節(jié)開(kāi)始，男主人公開(kāi)始向愛(ài)人表達(dá)自己愿意為其復(fù)仇的心情。鋼琴伴奏的織體發(fā)生改變，左手連續(xù)的前八后十六節(jié)奏型營(yíng)造出緊張的氛圍。但在該段，首先在速度上并沒(méi)有發(fā)生變化，演奏者必須注意，不能因?yàn)楣?jié)奏加緊就加快速度。其次，在音量上看似根據(jù)主人公的情緒要進(jìn)一步烘托加強(qiáng)，實(shí)則不然。鋼琴伴奏在此已是非常強(qiáng)勢(shì)緊湊的節(jié)奏型，以及右手大量和弦，所以音量上很容易蓋過(guò)演唱者的主旋律。所以在該處反而應(yīng)該刻意放弱音量，以突出演唱者的旋律即情緒。而在演奏技巧上，左手連續(xù)的同音進(jìn)行，雖然弱但要極富顆粒性，右手和弦干脆，嚴(yán)格按照休止符演奏。包括之后的右手連續(xù)的的八分音符琶音分解上行，以及連續(xù)的琶音滾動(dòng)，直到快速的三十二分音符也必須用指尖演奏，保證每個(gè)音清晰明確。36小節(jié)開(kāi)始的琶音上下行要特別注意嚴(yán)格進(jìn)行斷奏，并且遵照4/4拍規(guī)律，第一拍非常突出的強(qiáng)拍，而后突弱，輕盈跳躍。

40小節(jié)往后右手開(kāi)始出現(xiàn)雙音階梯型下行，與一般雙音演奏的不同之處在于，大多數(shù)鋼琴作品的難點(diǎn)在于雙音的連續(xù)，而該曲則是要求節(jié)奏嚴(yán)格清晰的斷奏，演奏時(shí)可以通過(guò)小臂上下運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)快速的雙音下行。強(qiáng)弱上，40小節(jié)由弱進(jìn)入，41小節(jié)漸強(qiáng)，直至42小節(jié)達(dá)到最強(qiáng)并開(kāi)始漸弱，為后面男高音的花腔演唱留出空間。

49小節(jié)開(kāi)始主題再現(xiàn)，繼而出現(xiàn)對(duì)第一段調(diào)性上的展開(kāi)，所以演奏技法上與第一段保持一致，84小節(jié)開(kāi)始整齊的八分音符和弦進(jìn)行，要彈得飽滿有力，具有推動(dòng)性，幫助演唱者烘托角色堅(jiān)激昂的情緒狀態(tài)。而后左手連續(xù)的伴奏音型依舊要堅(jiān)定而隱隱沉在旋律之下，節(jié)拍雖快但十分穩(wěn)定，力度一般但清晰明確。右手連續(xù)的三十二分音符下行，要鮮明突出，顆粒分明，與演唱旋律一應(yīng)一和，推動(dòng)全曲情緒達(dá)到最高點(diǎn)。

最后的尾聲，糅雜了主題中的音樂(lè)材料，將男主人公的愛(ài)戀與堅(jiān)定兩種本應(yīng)矛盾的情感相融合，所以要將這兩種情緒都表現(xiàn)出來(lái)，最后以堅(jiān)毅穩(wěn)定的情感，收束全曲。表現(xiàn)出古典主義時(shí)期優(yōu)雅從容地風(fēng)格特點(diǎn)，切記不可因?yàn)檠莩傻慕Y(jié)束而加速。

綜上所述，古典主義時(shí)期的鋼琴伴奏，首先要遵照該時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行演奏，其次要結(jié)合音樂(lè)所表達(dá)的人物情緒合理安排強(qiáng)弱以及演奏技法，最后要根據(jù)演唱旋律的音區(qū)、強(qiáng)弱變化進(jìn)行合理布局，才不會(huì)喧賓奪主。