中國電視情景喜劇特點研究

趙維良

摘要：中國電視劇自上世紀(jì)90年代以來呈現(xiàn)出較為快速的發(fā)展勢頭，到目前為止已經(jīng)不斷的涌現(xiàn)出多種題材、多種受眾劃分的電視劇種類，其中情景喜劇作為比較具有代表性的電視劇種類發(fā)展的很不平衡，由早期的《加油兒女》、《東北一家人》以及后來的《武林外傳》和《愛情公寓》都代表著中國情景喜劇的發(fā)展現(xiàn)狀，本文對目前中國電視情景喜劇的現(xiàn)狀特點做一個簡單的梳理。

關(guān)鍵詞：舞臺化;消費品;連貫

電視情景喜劇是一種具有較強藝術(shù)表現(xiàn)力的電視劇種類，會以對話和劇中人物關(guān)系作為發(fā)展的主線，并且呈現(xiàn)出單元化、系列化和娛樂化等特點。就目前來看中國的電視情景喜劇的現(xiàn)狀主要呈現(xiàn)以下特點：

一、舞臺化的藝術(shù)表現(xiàn)：由于電視情景喜劇脫胎于舞臺藝術(shù)，而且就拍攝的場地和人物的表演來看，無不與舞臺表現(xiàn)有著比較密切的關(guān)系。其中從拍攝場地來看，不管是《武林外傳》還是《愛情公寓》其演員的表演空間都局限在有限的幾個地方：廚房、臥室、大堂，這些不管是公共空間還是私密空間都試圖以空間的穩(wěn)定性作為遵循戲劇舞臺“三一”律的原則而存在。另外人物的表演在這樣有限的空間中也勢必會呈現(xiàn)出較為夸張和戲劇化的表演風(fēng)格，演員的不管是肢體動作還是對話的表達這些都能夠找到戲劇舞臺的表演痕跡。

二、通俗化的生活再現(xiàn)：可以說情景喜劇不管是分集的故事內(nèi)容，還是每一集的細節(jié)表現(xiàn)都是現(xiàn)實生活中的反映，現(xiàn)實生活中的“能指”通過情景喜劇的“所指”更加鮮活、生動的展示出來。這也是與情景喜劇的情節(jié)、對話等的幽默、詼諧的表現(xiàn)手法有著密切關(guān)系的。在情景喜劇中的每一句臺詞、每一個表情，甚至每一個眼神都是我們在現(xiàn)實生活中能夠找到蛛絲馬跡的，正是由于這種通俗化的對生活淋漓盡致的展現(xiàn)，才使得情景喜劇有更為廣泛的受眾和更為易于接受的好評。

三、敘事上的創(chuàng)新：可以說講述一個什么樣的故事是所有影視作品都要面對和亟待解決的問題。作為情景喜劇也不例外，也需要向觀眾推銷一個故事，故事講的是否完整、是否精彩，是否具有一定的教育意義，只有觀眾才會買賬。而現(xiàn)在的情景喜劇正是在敘事方面做了大膽的創(chuàng)新。具體來說以往的情景喜劇往往以分集的形式來講述一個相對獨立的故事，上一集和下一集之間的關(guān)聯(lián)性不大，這就在故事的整體上造成了割裂感，讓觀眾有一種哪怕落下一集也無關(guān)緊要的收視心理體驗。而我們最近看到的情景喜劇就將這種敘事做了一個改變，也就是說每一集依然各自講述一個相對完整和獨立的小故事，但是作為整部劇缺有著一個主線在將每一集進行串聯(lián)。在情景喜劇進行片段化娛樂的同時，也不乏整體敘事的完整性，從而讓觀眾在收視心理上也進行了第一集到最后一集的“縫合”。以《武林外傳》為例，雖然每一集都有一個小標(biāo)題、小故事，但是依然有一個主線連貫全劇。白展堂作為竊賊的出身，一直成為貫穿全劇的“軟肋”，動不動大家會拿出來對其進行“威脅”;莫小貝一直困擾她的就是學(xué)業(yè)，不管自己是所謂衡山派的掌門人，自始至終也要面對“讀好書”的問題。這種敘事上的創(chuàng)新既造成了故事的懸念，也可以長期的吸引觀眾，應(yīng)該說這不僅僅是情景喜劇的特點，也是很多多集電視劇創(chuàng)作的一個方向。

四、題材的單一性：目前我國情景喜劇在題材的選擇和拍攝作品方面較為單一，目前我們能夠看到的最多的情景喜劇的題材都以家庭生活劇為主。包括《家有兒女》、《東北一家人》等，即便是后來的《炊事班的故事》也是以家庭單位的敘事角度來進行拍攝的。這種題材的單一性勢必會導(dǎo)致故事內(nèi)容、人物關(guān)系、角色刻畫甚至人物的對白都會在很大程度上出現(xiàn)雷同的情況，整體的劇本內(nèi)容和風(fēng)格第一集和中間部分以及最后一集都高度的相似。而且題材的單一性還體現(xiàn)在場景上的相似性和同質(zhì)化：即辦公室、家中、廚房等相類似的場景。這種題材的單一性雖然可以在創(chuàng)作上解一時的“燃眉之急”，但是從長遠來看一定會對情景喜劇的發(fā)展產(chǎn)生幾位不好的影響。這也是情景喜劇如何走出困境的一個重要方面，說到底這也是對情景喜劇編劇的重視不夠所導(dǎo)致的。

五、快餐式的消費品：現(xiàn)代快節(jié)奏的生活需要輕松的文化消費品。之所以情景喜劇有這樣的功能是有著一些原因的。首先，劇情上較為簡單，往往是順序式的蒙太奇，沒有閃回、倒敘、插敘等較為復(fù)雜的時空表現(xiàn)，觀眾不必花費時間去進行燒腦式的邏輯推理;其次，人物關(guān)系較為固定和單一，人物一旦出場那么人物關(guān)系就被固定下來，接下來的故事都要緊緊圍繞這個既定的人物關(guān)系來展開。比如《武林外傳》中的莫小貝和佟湘玉的姑嫂關(guān)系、呂秀才和郭芙蓉的情侶關(guān)系、邢捕頭和燕小六的上下級關(guān)系（雖然后來二者關(guān)系倒置，但依然是穩(wěn)定的）;再次，人物塑造的相對“傻瓜式”，一般來說情景喜劇中不管是主要人物還是次要人物，都具備我們現(xiàn)實中絕大多數(shù)人的智商行為，沒有極其復(fù)雜高智商的“騙子”存在。比如《武林外傳》中的姬無命。這種人物性格在很大程度上會使得觀眾的收視過程較為輕松，不必負擔(dān)過重的人物內(nèi)心變化過程。最后，就是有關(guān)形式方面的表現(xiàn)，比如會有“罐裝笑聲”、以及時長不長等，都可以作為快餐式消費品的特點而存在。

以上作為中國情景喜劇的特點研究，在一定程度上進行了梳理和表述。在當(dāng)今多媒體、全媒體以及網(wǎng)絡(luò)的影響和沖擊下情景喜劇需要充分發(fā)揮自身的特點優(yōu)勢，才能更好的發(fā)展下去，為觀眾創(chuàng)作出更好更精彩的中國式情景喜劇。

參考文獻：

[1]張雨微.國產(chǎn)情景喜劇在文化傳播中的作用研究[D].西北大學(xué)，2014.

[2]馮尚尚.中國情景喜劇的敘事策略嬗變研究[J].西部廣播電視，2018 （20）：84-85.

[3]王玉嬌.互聯(lián)網(wǎng)視閾下中國情景喜劇的發(fā)展困境與出路[D].西北大學(xué)，2017.