大佛普拉斯

劇情簡(jiǎn)介

菜埔（莊益增飾）是一家雕塑廠的夜間保安，家中有一位重病的老母親需要照顧。肚財(cái)（陳竹異飾）是菜埔唯一的朋友，菜埔經(jīng)常在值夜班的時(shí)候把肚財(cái)叫過來和他作伴。一天，兩人突發(fā)奇想決定看一看菜埔的老板黃啟文（戴立忍飾）的行車記錄儀里記錄了哪些影像，希望向來風(fēng)流的老板能夠貢獻(xiàn)出一些精彩的片段以解兩個(gè)獨(dú)身男人內(nèi)心里的寂寞之苦。

行車記錄儀所記錄的影像果然沒有讓菜埔和肚財(cái)失望，但與此同時(shí)，兩人也發(fā)現(xiàn)了黃啟文的許多不可告人的秘密。實(shí)際上，菜埔和肚財(cái)?shù)囊慌e一動(dòng)皆沒有逃過黃啟文的眼睛，為了保住自己的地位和名聲，他決定采取一些必要的行動(dòng)。

《大佛普拉斯》

希區(qū)柯克式的小人物故事

早前第54屆金馬獎(jiǎng)入圍名單公布后，由黃信堯執(zhí)導(dǎo)、鐘盂宏和葉如芬監(jiān)制的電影《大佛普拉斯》成為眾人焦點(diǎn)，該片提名包括最佳劇情長(zhǎng)片在內(nèi)的十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。令人驚訝的是，這部領(lǐng)跑金馬提名榜單的作品，是導(dǎo)演黃信堯的劇情的劇情長(zhǎng)片處女作。此前的黃信堯是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，多部作品曾在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)。

最終，《大佛普拉斯》遺憾錯(cuò)失最佳劇情片，但仍舊拿下了最佳改編劇本、最佳新導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)電影歌曲和最佳原創(chuàng)電影音樂五座小金馬，獲得了亮眼的成績(jī)。

《大佛普拉斯》預(yù)告

大佛普拉斯》由黃信堯的短片作品《大佛》發(fā)展而來，后者曾入圍2014年金馬獎(jiǎng)最佳短片。后來鐘盂宏（《第四張畫》《停車》）看中了這部短片作品，并支持發(fā)展成為長(zhǎng)片。片名《大佛普拉斯》的意思是《大佛Plus》，也就是《大佛》的升級(jí)版。

在今年的東京國(guó)際電影節(jié)上，時(shí)光網(wǎng)記者觀看了本片并采訪到導(dǎo)演黃信堯?！洞蠓鹌绽埂返墓适聝?nèi)核是一個(gè)希區(qū)柯克式的犯罪驚悚片，影片對(duì)于臺(tái)灣底層小人物的刻畫令人動(dòng)容。另外，該片在形式上充滿巧思，包括交叉運(yùn)用黑白和彩色兩種不同呈現(xiàn)方式，全臺(tái)語旁白，角色從劇情中跳出來直接與鏡頭對(duì)話，用行車記錄儀的畫面和聲音講故事，等等。

肚財(cái)和菜埔

影片講述，菜埔（莊益增飾）是佛像加工廠“文創(chuàng)藝術(shù)”的工人兼夜間守衛(wèi)，他的好友肚財(cái)（陳竹升飾）每天夜里偷偷溜進(jìn)菜埔的值班室，一同看色情雜志，打發(fā)漫長(zhǎng)的夜間時(shí)光。

“文創(chuàng)藝術(shù)”的老板叫黃啟文，英文名叫Kevin（戴立忍飾），老婆孩子都在國(guó)外生活。他一人在臺(tái)灣，過著驕奢淫逸的生活，開賓利，泡溫泉，找小三。他受到委托，手上正在加工一尊大佛。

某天百無聊賴的肚財(cái)和菜埔調(diào)出了Kevin的行車記錄儀來看，里面清晰地記錄下Kevin和形形色色女人的對(duì)話，內(nèi)容火爆，畫面感強(qiáng)烈，從此二人的夜間生活叉多了一項(xiàng)娛樂。

當(dāng)Kevin沉迷于新歡Cindy（雷婕熙飾）的溫柔鄉(xiāng)時(shí)，前任情人葉女士（丁國(guó)琳飾）找上們來，要求以金錢補(bǔ)償自己的精神損失。Kevin殺死葉女士，將她的尸體藏在大佛里面。這一切都被行車記錄儀完整地記錄下來。

片中小人物

本片擁有一個(gè)希區(qū)柯克《后窗》式的驚悚犯罪片內(nèi)核，行車記錄儀對(duì)他人世界的窺視帶來了核心戲劇張力。一切起源于最初二人百無聊賴的窺探，行車記錄儀就是一個(gè)窗口，它滿足了肚財(cái)和菜埔、也滿足了所有觀眾內(nèi)心深處的窺淫欲望。

而無意中目睹一樁兇案的發(fā)生，讓原本兩個(gè)世界的人發(fā)生聯(lián)系。原本窺視與被窺視的界限也不可避免地被打破。肚財(cái)和菜埔偷看行車記錄儀的秘密被老板Kevin發(fā)現(xiàn)，肚財(cái)隨之被設(shè)下圈套，悄無聲息地死掉。Kevin將尸體藏入佛像售出，又為故事增加一層懸疑色彩。

然而本片最打動(dòng)人心的，是對(duì)小人物群像的刻畫。事實(shí)上，除了肚財(cái)和菜埔，其他小人物并沒有直接推動(dòng)劇情的發(fā)展;但正是他們的存在，制造了本片所有的趣味和淚點(diǎn)。其中有全片只講了一句臺(tái)詞的釋迦（張少懷飾），他原本是個(gè)海員，現(xiàn)在獨(dú)自住在海邊廢棄的哨亭里，聽著濤聲才能入睡;還有土豆（納豆飾），他是小超市的店員，釋迦唯一的朋友;另外還有一些已經(jīng)難以記清角色和名字的小人物。影片以戲謔又溫情的手法展現(xiàn)了他們的生存狀態(tài)一一卑微、孤獨(dú)，也充滿七情六欲和對(duì)世界的種種看法。片中有大量充滿感情的旁白（純臺(tái)語），這些小人物們更時(shí)不時(shí)打破鏡頭的隔閡，直接與觀眾對(duì)話。

對(duì)小人物的展現(xiàn)戲謔又溫情

影片創(chuàng)新地采用了黑白和彩色混雜的影像呈現(xiàn)方式，富人的世界用彩色表示，窮人的世界用黑白呈現(xiàn)。透過具有隱喻性質(zhì)的色彩，富人生活的驕奢淫逸，以及窮人生活的黯淡悲涼，給人以直觀和強(qiáng)烈的沖擊。

本片中充滿了很多對(duì)立的元素一一貧窮與富裕，窺視與被窺視，黑白與彩色，悲憫與戲謔，文藝與粗俗，含蓄與放蕩，等等。這些對(duì)立的元素帶來了影片的沖擊力，而貫徹影片始終的旁白又將它們統(tǒng)一起來，影片的基調(diào)，始終是臺(tái)灣底層小人物的絮語。

另外，導(dǎo)演對(duì)佛教的態(tài)度充滿暖昧。大佛在片中的形象有時(shí)是神圣的，轉(zhuǎn)身又變成藏尸的容器。片中方丈一方和佛像加工廠一方的對(duì)話場(chǎng)景也充滿諷刺色彩，虛假做作，讓人聯(lián)想起現(xiàn)實(shí)的臺(tái)灣，各路佛教教派林立，受教徒擁簇的各種大師們也常常受到質(zhì)疑。

值得一提的是，由林生祥負(fù)責(zé)創(chuàng)作的電影配樂絕對(duì)是本片的一大亮點(diǎn)，他也入圍了今年金馬獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)電影音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。林生祥是臺(tái)南的獨(dú)立音樂人，以關(guān)懷鄉(xiāng)土的母語創(chuàng)作聞名，曾與本片監(jiān)制鐘孟宏在《-路順風(fēng)》中合作。在《大佛普拉斯》中，他為每個(gè)主要角色創(chuàng)作了屬于自己的主題旋律，片尾曲《有無》更是彌漫著佛教的虛空與慈悲。

《大佛普拉斯》

有錢真好，可以為富不仁

可能很多人還不知道《大佛普拉斯》這個(gè)電影的名字是什么意思。其實(shí)《大佛》是導(dǎo)演黃信堯在兩年前拍攝的一部短片，后來在金馬獎(jiǎng)上得到了影片監(jiān)制鐘孟宏的好評(píng)。于是這部只有130萬新臺(tái)幣成本的短片，就變成了一部將近兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片，同時(shí)也引入了像戴立忍、納豆這樣的明星加盟。因?yàn)橹谱魃?jí)，所以就成了“plus”加強(qiáng)版。

不知道導(dǎo)演平時(shí)是不是用iPhone。

導(dǎo)演曾經(jīng)表示，他第一次看到大佛的時(shí)候就在想，那個(gè)佛像里面是什么東西？這個(gè)巨大的好奇心激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。在影片中，對(duì)于佛像各種機(jī)位、角度的展示，以及配合的補(bǔ)光，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于宗教的困惑，對(duì)于社會(huì)道德喪失的憤怒。

影片的故事很簡(jiǎn)單。一對(duì)生活在底層的席絲，希望通過窺探老板汽車的行車記錄儀，來滿足自己的好奇心，不曾想?yún)s發(fā)現(xiàn)了老板殺人的真相。這樣簡(jiǎn)單的故事，導(dǎo)演卻用了非常復(fù)雜的方法做敘述，展現(xiàn)了臺(tái)灣社會(huì)的眾生相。強(qiáng)調(diào)階級(jí)矛盾，反映當(dāng)下復(fù)雜的社會(huì)問題。這個(gè)行車記錄儀就是一個(gè)最好的切口。想想窮人只能通過行車記錄儀來了解富人的世界。這本身既特別，又無奈。

全篇是用黑白影像來呈現(xiàn)的，但只有老板行車記錄儀里面的畫面是彩色的。毫無疑問，在社會(huì)底層老百姓的心中，有錢人、當(dāng)官的，他們眼中的世界就是彩色的。但更為可悲的是，當(dāng)有錢人帶著小女朋友離開汽車走進(jìn)酒店，窮人對(duì)富人的窺探就此終止，但富人背后的那個(gè)世界，更加聲色犬馬。

導(dǎo)演黃信堯有著豐富的紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并且對(duì)于社會(huì)議題十分熱衷。通過這部電影，我們可以看到他對(duì)于整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)的現(xiàn)狀持有非常悲觀的態(tài)度，正如電影中窮人所說的那樣：成功的人三分靠手段，七分靠背景。

《大佛普拉斯》

今年最受期待的臺(tái)灣電影！

《大佛普拉斯》將在國(guó)際知名影展多倫多影展中正式登場(chǎng)，影展也特別專文介紹了人稱阿堯的導(dǎo)演黃信堯以及另外五位從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)拍劇情長(zhǎng)片的導(dǎo)演們，成為這次多倫多影展的一大亮點(diǎn)，文中阿堯?qū)а萏岬秸鎸?shí)紀(jì)錄電影與自編自導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片的異同，《大佛普拉斯》集結(jié)了他20幾年來的社會(huì)觀察，從身邊看到聽到許許多多的真實(shí)事件才能寫出這部虛構(gòu)的電影卻又極其真實(shí)！

除了被重量級(jí)的多倫多國(guó)際影展公開贊譽(yù)為“今年最受期待的臺(tái)灣電影”之外，《大佛普拉斯》可以說是36年來首部正宗臺(tái)語電影，無論主角或是配角幾乎都以臺(tái)語上陣，導(dǎo)演以流利臺(tái)語和厭世口吻幫電影旁白配音更被網(wǎng)友稱為一絕！因此有觀眾直呼：“好片帶你上天堂，《大佛普拉斯》就是今年最席臺(tái)灣電影！”更有影評(píng)人盛贊《大佛普拉斯》已經(jīng)帶臺(tái)灣觀眾進(jìn)入臺(tái)灣電影新章節(jié)，讓人看到更不一樣的本土電影生命力！

《大佛普拉斯》正式預(yù)告在林美秀跟陳以文的一連串“阿彌陀佛”聲中展開，就足以讓觀眾崩潰笑噴，但是庶民文化在臺(tái)灣發(fā)酵，在《大佛普拉斯》中也展露了小人物的生活似乎是黑白的，因?yàn)闆]錢、沒背景、沒文化的無奈，總是被當(dāng)權(quán)有勢(shì)者欺壓，而偷看老板行車記錄器變成他們的休閑娛樂，讓人不禁想起電視新聞的行車記錄器新聞同樣變成社會(huì)大事件是同樣的心情。

《大佛普拉斯》講述在佛像工廠擔(dān)任夜間警衛(wèi)的菜埔（莊益增飾），每天最重要的工作就是深夜幫董仔啟文（戴立忍飾）開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財(cái)（陳竹升飾）平時(shí)沒事就會(huì)來這里看電視卡唬爛。那天凌晨雨很大，肚財(cái)帶著快要過期的咖喱飯來找菜埔，偏偏電視又壞掉，肚財(cái)聽人家說有錢人的世界都是彩色的，于是慫恿菜埔拿出董仔的行車紀(jì)錄器看看有沒有養(yǎng)眼的東西。

但兩人也從一個(gè)單純享受情色廣播劇的小確幸夜晚，莫名卷入一個(gè)政商勾結(jié)、情欲橫流、驚天動(dòng)地的超完美謀殺計(jì)劃。1尊大佛、1間工廠、8個(gè)不同背景的小人物一同刻劃出最荒謬的甘味人生。

專訪《大佛普拉斯》黃信堯：底層人物才推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)

臺(tái)灣著名紀(jì)錄片導(dǎo)演黃信堯首次執(zhí)導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片《大佛普拉斯》不僅在臺(tái)北電影節(jié)成了最大贏家，在今年金馬獎(jiǎng)上，也入圍了最佳劇情片，最佳新導(dǎo)演等十項(xiàng)提名。該片也入圍了第30屆東京國(guó)際電影節(jié)“世界焦點(diǎn)”單元，這也是其在日本的首映，并且所有排片場(chǎng)次都立即滿場(chǎng)一票難求的情況下。當(dāng)問到片子的票房問題時(shí)，黃信堯表示從一開始就沒有去考慮票房，只想要拍出一部好的電影。

《大佛普拉斯》為黃信堯2014年首部劇情短片《大佛》發(fā)展而來的首部劇情長(zhǎng)片，短片《大佛》在金馬獎(jiǎng)期間受到評(píng)委鐘孟宏的喜愛，兩人得以認(rèn)識(shí)，鐘孟宏主動(dòng)提出擔(dān)任長(zhǎng)片的攝影，并讓其公司全力支持拍攝。從去年《一路順風(fēng)》到今年的《大佛普拉斯》，無論影像風(fēng)格、黑色幽默。還是對(duì)小人物的聚焦和對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的思考都有共通之處，黃信堯認(rèn)為，這也說明他和鐘孟宏有非常多的共通性。

該片講述一名小人物偷看工廠老板的行車記錄器，卻倒霉卷入政商黑箱與色欲暗房的謀殺案，工廠里準(zhǔn)備參加護(hù)國(guó)法會(huì)的“大佛”都被迫卷入這場(chǎng)世間紛擾的故事。黃信堯表示，他想關(guān)注的就是社會(huì)底層常常被忽略的小人物，這些人才是社會(huì)的多數(shù)，才是真正推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的人。當(dāng)問到該片是否會(huì)在大陸上映，黃信堯表示，因?yàn)槠邮褂梅窖缘膯栴}，在大陸上映會(huì)比較困難。以下為采訪實(shí)錄：

談金馬提名領(lǐng)跑：不去想，隨緣

記者：作為您第一部劇情長(zhǎng)片，入圍了今年金馬獎(jiǎng)最佳劇情片，最佳新導(dǎo)演，最佳改編劇本，最佳攝影，美術(shù)設(shè)計(jì)，原創(chuàng)電影音樂，剪輯等多部獎(jiǎng)項(xiàng)，尤其最佳情劇情片和最佳新導(dǎo)演，您對(duì)于這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)信心如何？

黃信堯：其實(shí)我都不會(huì)去想獲獎(jiǎng)這件事情，因?yàn)槲矣X得，拍電影就是一個(gè)創(chuàng)作，在拍之前我不會(huì)去想票房，不會(huì)去想得獎(jiǎng)或入圍，當(dāng)然片子完成之后我也不會(huì)去想這些事情。所以你問我有沒有信心或者想法，其實(shí)我現(xiàn)在跟你講，隨緣，真的。

記者：那您有關(guān)注金馬入圍最佳劇情長(zhǎng)片的其他幾部作品嗎？

黃信堯：還沒有，《相愛相親》還沒有看過，《輕松加愉快》也沒有，然后其他的兩部，我忘記名字了。

記者：《嘉年華》、《血音》。

黃信堯：對(duì)，都還沒有看過。因?yàn)樗麄兤佣急容^晚完成。

談長(zhǎng)片創(chuàng)作緣起：鐘孟宏看到短片后主動(dòng)監(jiān)制和攝影

記者：這個(gè)故事最初的劇本是怎樣想到的？

黃信堯：這個(gè)劇本的構(gòu)思非常長(zhǎng)，就是有一天我去幫人家拍東西，然后看到工廠里面有一尊非常高的大概有三四層樓高的大佛，銅的，然后我第一個(gè)念頭就是這里面裝的什么東西沒有人知道，所以就有這樣一個(gè)想法開始在里面。有時(shí)候開車在路邊看到這些佛，就會(huì)想它里面到底裝的什么。

另外一個(gè)就是行車記錄儀，因?yàn)槲页隽艘粋€(gè)車禍，就用到了行車記錄儀，然后就覺得它是一個(gè)非常巧妙的東西，鏡頭是對(duì)著車外的，可是聲音卻是錄車?yán)锩娴摹Ｋ杂袝r(shí)候車外跟車?yán)锏穆曇舾跋袷菬o關(guān)的，就覺得是個(gè)非常有趣的東西。

然后再來就是有一些生活的感觸，例如說生活中有很多像肚財(cái)和菜埔這樣的角色，我就會(huì)覺得社會(huì)對(duì)他們視而不見，我就想要講他們的故事。剛好有一個(gè)契機(jī)，我就寫了一個(gè)短片的劇本，就試著去找錢，想把它拍出來。

記者：這部電影大概花了多少錢？

黃信堯：臺(tái)幣3000萬。

記者：這部電影資金來源是怎樣的，有沒有受到資助？

黃信堯：資金來源其實(shí)蠻單純的，就是我們申請(qǐng)了臺(tái)灣的電影輔導(dǎo)金，臺(tái)中市政府給了補(bǔ)助，然后有一家投資公司叫“華文創(chuàng)”給予了投資，再就是鐘孟宏導(dǎo)演的公司“甜蜜生活“，就這四個(gè)資金來源。

記者：《大佛普拉斯》這次的音樂與攝影都很出色，是在怎樣的契機(jī)下找到林生祥的團(tuán)隊(duì)來做配樂，以及化名中島長(zhǎng)雄的鐘孟宏導(dǎo)演來做攝影的？

黃信堯：因?yàn)?014年的時(shí)候我有一個(gè)短片《大佛》 ，鐘孟宏導(dǎo)演就是當(dāng)年金馬獎(jiǎng)的評(píng)審，他看見這個(gè)短片后就蠻喜歡的，后來他就找我，那時(shí)候我才跟他認(rèn)識(shí)。他就提議要不要把短片《大佛》發(fā)展為長(zhǎng)片，于是我們就開始了這樣一個(gè)合作的契機(jī)。他就跟我講，基本上我以前也沒有拍過劇情長(zhǎng)片，那他的公司“甜蜜生活”公司會(huì)支援我，叫我不要擔(dān)心任何事情，包括他也會(huì)親自下來幫我擔(dān)任攝影，所以等于是他主動(dòng)提的，對(duì)于我來講這是一件非常幸運(yùn)的事情。

配樂的部分是我們那時(shí)候也在討論找誰來做，我們討論了一些名單，那林生祥在《一路順風(fēng)》的時(shí)候有幫鐘孟宏導(dǎo)演做了一首配樂，鐘導(dǎo)就說既然這次是作為新導(dǎo)演，那你要不要找一個(gè)很專業(yè)的配樂，但其實(shí)他見林生祥之前，林生祥也沒有做過電影配樂，但是他覺得，新人跟新人會(huì)有一些碰撞，那我也覺得蠻適合的，因?yàn)槲矣X得風(fēng)格上跟我們關(guān)注的東西是一樣的。所以后來就問林生祥的時(shí)候他也非常有意愿，就開始談合作。

記者：很多觀眾都覺得這部片和去年的《一路順風(fēng)》有些共通之處，黑色幽默以及對(duì)臺(tái)灣小人物的刻畫，鐘孟宏導(dǎo)演這次作為影片的監(jiān)制，他有提到哪些建議或者意見？

黃信堯：其實(shí)《一路順風(fēng)》拍攝的時(shí)候，我擔(dān)任側(cè)拍，就是記錄整個(gè)電影的制作，那時(shí)候我就要跟他的團(tuán)隊(duì)合作，鐘導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)其實(shí)跟一般的電影團(tuán)隊(duì)不一樣，他們動(dòng)作非?？?，那我覺得我必須要跟他們建立一個(gè)默契，我就主動(dòng)說我去擔(dān)任這個(gè)記錄的工作。包括在前期我也開始參與，例如找景，找場(chǎng)地的時(shí)候，《一路順風(fēng)》有很多是在臺(tái)灣中南部，海邊，我也提供了一些場(chǎng)景，大概是這樣子。然后我也看到鐘導(dǎo)的一些在濱海的影像風(fēng)格，所以我們到《大佛普拉斯》的時(shí)候我們并沒有花太多時(shí)間去討論影像風(fēng)格，因?yàn)樵凇兑宦讽橈L(fēng)》拍攝時(shí)我已經(jīng)看到他的影像風(fēng)格是什么樣子，我覺得那就是我要的東西，所以影像風(fēng)格就是非常貼近。

另外我覺得他愿意來幫我制作《大佛普拉斯》也是因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)有共通之處吧，對(duì)小人物，對(duì)黑色幽默，對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的反省，有共同的想法，而且這兩部片才差一年，大家看起來會(huì)很像。那其實(shí)也是反應(yīng)我們兩個(gè)人是有非常多的共通性。

談大陸上映：暫無計(jì)劃，不想考慮票房取悅觀眾

記者：這部電影有在大陸上映的計(jì)劃嗎？

黃信堯：目前是沒有，因?yàn)樗欠窖?，基本上就不太可能有上映的?jì)劃。

記者：那比如說小規(guī)模的或者藝術(shù)影院這種有考慮過嗎？

黃信堯：沒有考慮過這些事情，因?yàn)槲覀兣碾娪盎旧鲜呛軉渭兊模驗(yàn)槲液顽妼?dǎo)原來我們預(yù)期票房是很低的，我想法就很單純就想要拍一部好的電影，那對(duì)我們來講就是不要去考慮觀眾，不要去考慮票房，因?yàn)槿绻タ紤]觀眾和票房的話，你寫劇本可能會(huì)想要取悅觀眾，我們就想要讓電影能夠純粹，把它變成是一個(gè)創(chuàng)作，可以被拿來被討論。所以我根本不去考慮市場(chǎng)這些，我們那時(shí)候連臺(tái)灣市場(chǎng)都沒有考慮。

然后現(xiàn)在這部電影已經(jīng)在臺(tái)灣上映了，票房在臺(tái)灣也還算不錯(cuò)，其實(shí)都是出乎我們意料之外。所以去其他地區(qū)上映的事情，就看這部電影的命運(yùn)怎么走了。

談創(chuàng)作構(gòu)想：底層人物才推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)，每個(gè)人都逃不開人類的漩渦

記者：影片中您想去傳達(dá)的點(diǎn)挺多的，黑白畫面表現(xiàn)窮人與有錢人不同色彩的生活，三分靠作弊七分靠背景，人類可以搭乘太空船到達(dá)月球卻無法看穿每個(gè)人心里的宇宙，等等大都從您很戲謔的旁白里點(diǎn)出來，為什么會(huì)想到這樣的方式去講述，因?yàn)橛脤?dǎo)演口白在劇作上其實(shí)是有點(diǎn)取巧。

黃信堯：我以前在拍紀(jì)錄片時(shí)有時(shí)候會(huì)加入我的旁白，那時(shí)候鐘導(dǎo)就覺得旁白是我的特色，他覺得我是一個(gè)新導(dǎo)演，拍第一部電影應(yīng)該要有一些自己的特色，就說可以考慮我把旁白加進(jìn)來，當(dāng)然一開始我也會(huì)覺得一般來講，電影是不太會(huì)有旁白，（笑）他就說反正你是新導(dǎo)演，也不用擔(dān)心風(fēng)格，再加上我本身也不是學(xué)電影的，我也沒有被約束太多，自由自在，所以后來就決定加了旁白。

但是加了旁白之后，就不能只是一個(gè)說明性，如果你的旁白可以伴有情感和畫面，就像這次的電影里面很多像行車記錄儀能看到就只有馬路，可以也是有聲音和畫面的。所以我在書寫旁白的時(shí)候也就會(huì)把這些東西帶進(jìn)來。

記者：片子為什么會(huì)考慮用黑白色調(diào)呢？

黃信堯：在短片《大佛》的時(shí)候我就是黑白跟彩色的交錨，到長(zhǎng)片的時(shí)候就覺得應(yīng)該要保留短片的精神，然后基本上這個(gè)故事就是聚焦在兩個(gè)小人物上，所以就想用黑白高反差的方式或許可以讓這任務(wù)刻畫得更深刻，我決定了長(zhǎng)片繼續(xù)用黑白，只有行車記錄儀里看到的是彩色的。

這個(gè)構(gòu)想，其實(shí)就是所謂的偷窺，例如說，八卦雜志，我看雜志喜歡看上流社會(huì)啊，電影明星的生活，其實(shí)對(duì)我們一般老百姓來講是有一種偷窺欲，然后覺得他們的生活非常多彩多姿，所以我那時(shí)候的想法就是，他們這兩個(gè)人物通過行車記錄儀去偷窺，是一種非常彩色的想象。我想要用彩色回過頭來去反應(yīng)兩個(gè)人對(duì)于另外一個(gè)世界的想象。

記者：想補(bǔ)充一下剛才提到過旁白的問題，就是每次都傳達(dá)一個(gè)您的想法進(jìn)去，但是都點(diǎn)到為止，沒有很深入進(jìn)去，會(huì)有過于片段化的感覺，您怎么看？似乎對(duì)于那種草根階層生存狀態(tài)的代入感并沒有很強(qiáng)烈地深入，會(huì)有觀眾覺得這種題材可以拍的很激進(jìn)而不只是種貧窮體驗(yàn)，這方面您怎么看？是不是您個(gè)人希望比較柔和的表達(dá)方式？

黃信堯：在寫旁白的時(shí)候，因?yàn)楫吘故且徊侩娪奥?，它并不是一個(gè)廣播劇，我必須清楚我的旁白在這個(gè)片子里的角色，我不能介入到太深，我就要適時(shí)地退開，讓電影繼續(xù)，所以有些東西我覺得不用講的太深，電影本身也很難講的很深，我覺得我在旁白部分除了說明之外頂多帶一點(diǎn)情感的反應(yīng)這樣子。

至于底層人物的代入感不深，我其實(shí)這部電影我并沒有要做什么事情啊，例如說有些觀眾會(huì)有一些反映，會(huì)在一些文章里提到說我電影里的人物常常就在他們身旁，可是他們常常被忽略。

我覺得社會(huì)就是這樣，就是一個(gè)金字塔，從以前到現(xiàn)在都是一樣，以前獨(dú)裁的時(shí)候有國(guó)王有皇帝，地下就會(huì)有貧民，就會(huì)有奴隸。可是我們永遠(yuǎn)只看到上面的人，領(lǐng)導(dǎo)階層，不管是商業(yè)還是政治，都在帶領(lǐng)我們?nèi)祟惽斑M(jìn)，可是實(shí)際上是最底下的人在默默地推動(dòng)。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就像我們?cè)谶@樣一個(gè)干凈明亮的會(huì)議室，你有想過我們晚上離開后是誰來打掃？一定有人打掃，打掃完明天天亮，燈一開我們又繼續(xù)使用，我可以穿著西裝在這邊繼續(xù)辦公，誰在推動(dòng)這個(gè)？就是這些人。

那我希望這部電影可以帶給觀眾的就是，其實(shí)社會(huì)上有很多這種我們看不到的人，他們才是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的，而我們常常忽略他們。

記者：那這應(yīng)該也是您對(duì)片中兩個(gè)主角這種小人物的一種情感是嗎？陳竹升飾演的資源回收為生的潦倒?jié)h與莊增益演的夜間警衛(wèi)這兩個(gè)人物很立體，您對(duì)這兩個(gè)角色代入了怎樣的情感？

黃信堯：對(duì)我來講這些是絕大多數(shù)的人啊，這才是社會(huì)的多數(shù)，而不是哪些所謂的財(cái)團(tuán)或者上層人物。

記者：影片結(jié)尾收得很漂亮，對(duì)于結(jié)局您是怎么考慮的？具體的含義是什么？

黃信堯：我覺得這部電影是一個(gè)開放性的結(jié)局，你可以想象，譬如說，是不是佛像里面的葉女士她沒死？或者說因?yàn)檫@些和尚誦經(jīng)，于是她回魂了，或者是她的陰魂不散，或者說肚財(cái)來伸冤了。

但是你也可以去想象這部電影從我的旁白，從里面非常多的橋段不斷地告訴觀眾，你們是在看電影，你們?cè)陔娪爸?，到最后一直到畫面黑掉，然后鐘一直敲一直敲，看到最后，你不覺得觀眾就是在佛里面嗎？

所以這部電影的前面全部都是在告訴觀眾你們是在電影之外的，可是最后告訴觀眾，你們雖然在電影之外，可是你們其實(shí)就在佛里面，我們?cè)谶@個(gè)人類的漩渦里面永遠(yuǎn)逃不開。你會(huì)覺得你是在看別人的生命，但實(shí)際上你還是在生命里面。每個(gè)人都在佛里面敲，每個(gè)人都在吶喊，可是每個(gè)人永遠(yuǎn)逃不出你的命運(yùn)。

談紀(jì)錄片與劇情片：前者可以慢慢思考，后者壓力大

記者：您之前一直是拍紀(jì)錄片，那么紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于這次劇情長(zhǎng)片的創(chuàng)作有帶來哪些促進(jìn)性的或者阻礙性的影響？今后會(huì)從紀(jì)錄片更多轉(zhuǎn)為劇情片的創(chuàng)作嗎？

黃信堯：對(duì)我來講，紀(jì)錄片就是給我一個(gè)觀察這個(gè)世界的方法，或者眼睛，它讓我看到很多平常我們不會(huì)去注意的東西，那這些東西其實(shí)都轉(zhuǎn)換到我的劇本和我的電影里面。我覺得會(huì)寫出這樣的劇本，跟我紀(jì)錄片的背景是有絕大多數(shù)的相關(guān)性，所以我覺得它給了我電影劇本的養(yǎng)分。至于未來的話，我覺得不管是劇情片還是紀(jì)錄片，甚至是其他類型我都還是會(huì)拍。像我也有在拍廣告，廣告就作為賺錢的方式（笑），那電影基本上很難賺錢啊，紀(jì)錄片當(dāng)然也更難了。但是對(duì)于我來講，拍紀(jì)錄片和拍劇情片都是有同樣的東西在，就是一個(gè)影片的創(chuàng)作，只是制作方式非常的不一樣。

所以未來我哪個(gè)也都會(huì)做，不會(huì)說去偏重哪一個(gè)，我覺得拍片要看機(jī)緣，尤其劇情片它要花非常多錢，動(dòng)用非常多人力，不是說想拍就能拍的。

記者：您覺得紀(jì)錄片和劇情片拍攝最大的一個(gè)不同的體會(huì)？因?yàn)榈谝淮无D(zhuǎn)劇情片，會(huì)不會(huì)很有壓力？

黃信堯：紀(jì)錄片是一個(gè)人或者少數(shù)幾個(gè)人就能拍，時(shí)間就會(huì)很長(zhǎng)，你可以慢慢去思考，一邊拍一邊作修正，有比較長(zhǎng)的時(shí)間可以去做調(diào)整?？墒莿∏槠褪且坏┠汩_拍了，所有人都在等你做決定，在短時(shí)間內(nèi)要花非常多錢那個(gè)壓力就會(huì)非常大。

這次票房壓力倒是沒有啦，因?yàn)槲乙婚_始開拍的時(shí)候就講到說不用去管票房，我們一直相信我們只要把電影拍好，觀眾自然會(huì)來。其實(shí)我之前有講過一個(gè)，凱文·科斯特納演過的一部電影《夢(mèng)幻之地》，他在一片麥田里面，一直有個(gè)聲音叫他要蓋一個(gè)棒球場(chǎng)，他就對(duì)這個(gè)聲音很好奇啊，你在這種地方蓋棒球場(chǎng)有誰會(huì)來。這個(gè)聲音就跟他講，你蓋了就會(huì)有人來，那我跟鐘導(dǎo)和葉如芬，我們的想法一開始就覺得，我們就是要拍一部好電影，觀眾會(huì)不會(huì)買單，我們相信我們只要把電影拍好，觀眾自然會(huì)來。而不是去想說觀眾在哪里，我就往哪里跑。

記者：接下來有新的電影計(jì)劃嗎？

黃信堯：目前還在思考中，現(xiàn)在是有紀(jì)錄片正在進(jìn)行。

《大佛普拉斯》角逐2018年奧斯卡

臺(tái)灣確認(rèn)選送電影《大佛普拉斯》出戰(zhàn)明年的奧斯卡最佳外語片。

這部電影由導(dǎo)演及編劇黃信堯（《沉沒之島》）的短片《大佛》發(fā)展而來，由莊益增，陳竹昇，戴立忍主演。故事講述兩個(gè)卑微的男人，菜埔和肚財(cái)在值夜班時(shí)突發(fā)奇想決定看老板黃啟文的行車記錄儀來慰藉寂寞心靈，不想在觀看過程中發(fā)現(xiàn)了老板的驚人秘密。影片在引起的一系列連鎖反應(yīng)里，將臺(tái)灣社會(huì)的種種問題鋪陳開來。

參選信息一出，不少網(wǎng)友為之精神一振，大呼“臺(tái)灣真會(huì)選片”?！洞蠓鹌绽埂反饲霸谂_(tái)灣金馬獎(jiǎng)上獲得了十項(xiàng)提名，最終拿下最佳改編劇本、最佳新導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)電影歌曲和最佳原創(chuàng)電影音樂五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。臺(tái)北電影節(jié)評(píng)審團(tuán)評(píng)價(jià)，“《大佛普拉斯》導(dǎo)演黃信堯拍攝紀(jì)錄片十余年，在首部劇情長(zhǎng)片里帶入他紀(jì)錄片慣用的風(fēng)格，充滿自信和詼諧地處理自己土地上的故事與情感，關(guān)注非都市的、偏鄉(xiāng)的題材，手法成熟，帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)”