從《春光乍泄》看當(dāng)代電影藝術(shù)的多元文化價(jià)值觀

李舒然

摘 要：隨著世界經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，科技、信息的發(fā)展也日新月異，“全球化”趨勢(shì)越來(lái)越凸顯，各個(gè)領(lǐng)域的專家對(duì)全球化進(jìn)程一直持關(guān)注狀態(tài)。隨著全球化進(jìn)程的加深，世界各地的文化開(kāi)始出現(xiàn)融合，“多元文化”成為了未來(lái)文化領(lǐng)域發(fā)展的必然趨勢(shì)。文學(xué)和電影作為世界文化領(lǐng)域中的兩個(gè)重要部分，在全球化的影響下出現(xiàn)融合，并呈現(xiàn)出整合的趨勢(shì)。王家衛(wèi)作為我國(guó)近現(xiàn)代電影領(lǐng)域的杰出人才，在行業(yè)內(nèi)受到諸多榮譽(yù)。他在拍攝文藝題材電影上具有極高的造詣，其代表作《春光乍泄》曾使王家外在法國(guó)第50屆戛納電影節(jié)上，獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的殊榮。在本文中，筆者通過(guò)對(duì)王家衛(wèi)電影《春光乍泄》的研究與分析，總結(jié)了當(dāng)代電影藝術(shù)中包含的多元價(jià)值觀，以供參考。

關(guān)鍵詞：《春光乍泄》；當(dāng)代電影藝術(shù)；多元文化價(jià)值觀

無(wú)論是在共同語(yǔ)言、地方特色、文化圈子等方面，多元化文化以電影文本、電影制作、傳播等形式為載體，體現(xiàn)了世界電影的多元化格局。在這種多元的電影格局中，中國(guó)電影文化占據(jù)重要位置。中國(guó)電影文化主打大片、跨文化合作等戰(zhàn)略參與到世界電影文化中，與世界各國(guó)電影文化相互融合、促進(jìn)，加深了世界電影文化的多元化趨勢(shì)。

1 《春光乍泄》中主題與電影音樂(lè)的隱喻

1.1社會(huì)性與孤獨(dú)

在電影《春光乍泄》中，主要講述了何寶榮與黎耀輝這樣一對(duì)同性戀情侶相愛(ài)過(guò)程中的辛酸苦辣。在電影中，二人相識(shí)并相愛(ài)于香港，卻因?yàn)楫?dāng)時(shí)在香港，這樣一個(gè)傳統(tǒng)的東方城市，同性戀并不能為大眾所接受，二人初次感受到這個(gè)世界的孤獨(dú)。因此二人決定前往阿根廷的布宜諾斯艾利斯，在阿根廷通過(guò)旅游來(lái)逃避世人的眼光。但是在這個(gè)陌生的阿根廷小城，二人逐漸出現(xiàn)了個(gè)性上的矛盾，小狀況頻發(fā)，這使二人更加惆悵，內(nèi)心再次陷入孤獨(dú)中。在電影中，王家衛(wèi)配合劇情使用了大量的音樂(lè)語(yǔ)言，將主人公內(nèi)心情感的變化表現(xiàn)的更加淋漓盡致，同時(shí)也更加凸顯了主人公內(nèi)心的孤獨(dú)。

1.2情感變化表達(dá)細(xì)膩

在電影中，黎耀輝與何寶榮均為男性，二人是一對(duì)男性同性戀情侶。但他們的愛(ài)情觀卻與實(shí)際生活有較大偏差，所以他們二人之間的愛(ài)情是脆弱的、敏感的。在愛(ài)情中，二人經(jīng)常受外界的眼光、言論所影響。在阿根廷小城也沒(méi)有讓他們擺脫對(duì)自身戀愛(ài)的緊張、焦慮，慢慢阿根廷也成為了二人最痛苦的地方。在體現(xiàn)這一片段時(shí)，為了配合二人的情感變化，王家衛(wèi)結(jié)合大量的音樂(lè)片段進(jìn)行伴奏，展現(xiàn)了主人公在這段感情中輾轉(zhuǎn)反側(cè)的情緒。在影片最后，激烈的電吉他將黎耀輝內(nèi)心中誓與過(guò)去決裂的情感表現(xiàn)的毫無(wú)保留。

2 電影藝術(shù)的多元文化價(jià)值觀

在上述的王家衛(wèi)電影《春光乍泄》中不難看出，中國(guó)電影與世界大融合的趨勢(shì)。中國(guó)作為意義上的儒教發(fā)源地，儒家文化及海內(nèi)外認(rèn)同感十分深厚。這也導(dǎo)致了中國(guó)電影在世界電影文化格局中的復(fù)雜性與獨(dú)特性。華語(yǔ)在世界范圍內(nèi)被廣泛使用，由此我國(guó)大陸及港澳臺(tái)地區(qū)、海外華人同胞共同組建了一個(gè)華語(yǔ)電影文化的共同體。中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、城市化進(jìn)程不斷加深，人口和世界影響力不斷擴(kuò)大，這也就在一定程度上促進(jìn)了我國(guó)電影文化領(lǐng)域的發(fā)展及在世界的影響。中國(guó)電影文化的多元化格局也是推動(dòng)其快速發(fā)展的重要力量。

2.1與全球文化相融合的中國(guó)電影構(gòu)造

我國(guó)在全球電影文化格局中，通過(guò)制作推出了一批具有全球化視角的電影，加深了中國(guó)電影在世界電影文化格局中的地位，也促進(jìn)了世界電影文化的多元化。在當(dāng)今全球化這個(gè)大背景下，世界需要自己的全球共同文化，這一文化包羅萬(wàn)象，博大精深。這種文化能夠填補(bǔ)人們內(nèi)心的空虛，撫平內(nèi)心的焦慮與不安，滿足全球人民的文化需求與娛樂(lè)需求，為人們的創(chuàng)造與行動(dòng)賦予獨(dú)特的意義。

2.2電影中多元文化的碰撞與融合

在全球電影文化格局下，合作與友好地競(jìng)爭(zhēng)十分常見(jiàn)。但其中也夾雜著結(jié)構(gòu)差異與對(duì)話不平等的現(xiàn)象，這也就導(dǎo)致了電影領(lǐng)域中的復(fù)雜局面。在多元化趨勢(shì)下，差異性表達(dá)與文化權(quán)利地訴求等是當(dāng)今電影文化中最為嚴(yán)重的問(wèn)題之一，使得各國(guó)文化產(chǎn)生碰撞與摩擦。但在激烈的碰撞中，電影文化也出現(xiàn)了融合的趨勢(shì)。從好萊塢近年來(lái)的電影題材中不難看出，越來(lái)越多國(guó)家文化融入了好萊塢文化中，推動(dòng)了世界電影文化的發(fā)展，也體現(xiàn)了電影藝術(shù)多元文化的價(jià)值。

綜上所述，在當(dāng)今全球化的大背景下，電影文化多元化發(fā)展迅猛。從王家衛(wèi)的《春光乍泄》中可見(jiàn)，無(wú)論是電影題材還是影片中的音樂(lè)運(yùn)用，均體現(xiàn)了電影藝術(shù)的多元文化價(jià)值。如果沒(méi)有多元化的發(fā)展，世界各國(guó)的電影領(lǐng)域必將發(fā)展緩慢且形式、題材單一。目前，全球電影文化以逐漸超過(guò)了單一的本土電影文化。各國(guó)的電影文化領(lǐng)域出現(xiàn)了合作交流、平等互通的景象。這種相互促進(jìn)、多元的趨勢(shì)，必將繼續(xù)促進(jìn)世界電影文化的長(zhǎng)足發(fā)展。

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