跨媒介敘事下漫威電影研究

黃天書

摘 要：當下電影與小說跨媒介敘事的作品非常多，而且跨媒介敘事也有不同的模式，好萊塢的電影一般是依托一個龐大的故事內(nèi)容，有一個完整的系統(tǒng)，然后用不同的情節(jié)吸引著你，跟的越多，收獲就會更大。本文以《復仇者聯(lián)盟》為例，對跨媒介敘事進行了介紹。

關(guān)鍵詞：跨媒介敘事;漫威電影;研究

跨媒介敘事首先就是藝術(shù)作品內(nèi)部中凸顯電影內(nèi)容敘事的主要構(gòu)成元素，一般包括有電影的生產(chǎn)制作媒介以及觀影的媒介。電影敘事通常是以聲、光、電作為主宰，將聲音、圖像、文字以及人物表現(xiàn)共同構(gòu)成電影的故事情節(jié)。從媒介的生產(chǎn)以及傳播的特性來分析各個不同的視覺媒介都有相應(yīng)的特征，不同的媒介類型產(chǎn)生的體驗不同，而電影一般都是較為震撼的體驗，當下的電影生態(tài)的變化就引起敘事方式的改變，不同的敘事方式在不同的媒介中流轉(zhuǎn)、斷裂和融合，這就是跨媒介敘事。

一、電影的跨媒介敘事手法

隨著時代的發(fā)展，開放的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作環(huán)境也讓電影有了更好的發(fā)展。電影類型化是電影表達方式走向成熟一個標志，類型的電影具有較為固定的創(chuàng)作元素和成熟的敘事模式，而且有固定的受眾群?？缑浇閿⑹聲o受眾提供兩種參與的方式，一種是節(jié)點參與，另一種是全方位參與。比如漫威的作品《復仇者聰盟》就是在全球擁有大指的漫威粉，整套故事不斷的突出了發(fā)展的節(jié)點，并在媒介融合時代運用跨媒介敘事的方式來將故事敘述出來，并且引導受眾積極的參與到故事當中，引發(fā)不斷的互動，最終受眾與漫威一起創(chuàng)造了整個文化。《復仇者聯(lián)盟》（以下簡稱《復》）與《復仇者聯(lián)盟2》（以下簡稱《復2》）就面對著觀眾對于歷來《超人》、《鋼鐵俠》等傳統(tǒng)超級英雄類電影角色的審美疲勞而作出的轉(zhuǎn)變。整體故事情節(jié)比較華麗，受眾能夠在任何一個節(jié)點中進入節(jié)奏，并且能夠參與到其中，并且對于后續(xù)的劇情走向和發(fā)展都產(chǎn)生興趣。故事在一開始就完成了初步的布局，雖然仍然是超級英雄，但已經(jīng)開始協(xié)同作戰(zhàn)，而且產(chǎn)生了許多英雄角色各自不同性格而產(chǎn)生的碰撞，從而增加影片的敘事張力，并且加上英雄角色共同攜手拯救世界，增強了觀眾的獵奇性審美的滿足，對于影片傳達的“大眾夢幻”功能進行了強化。

跨媒介敘事的兩種參與方式體現(xiàn)了一個重要的特征，即跨媒介敘事的所有部分是既能夠獨立出去也能夠進行融合，而且將各部分進行組合時，還能夠產(chǎn)生前所未有的不同效果。并且在這個過程里面，對于自身的特色和共同的配合情況也會產(chǎn)生銜接，即使是在節(jié)點之中參與，也能夠給觀眾強烈的代入感，吸引受眾迅速的進入情節(jié)之中，從而獲得很好的體驗。比如《美國隊長2》就是從《神盾局特工》的時間軸進行延伸出來的故事，受眾在看完前面一部電影之后因為相應(yīng)的線索，就會進入到后續(xù)的情節(jié)中，而與此同時，漫威公司又將前面一個電影的故事的視線帶入到第二個電影中，兩部相互銜接，就能讓顧客產(chǎn)生更為強悍的沖擊力，哪怕是沒有看過前面一部《神盾局特工》的觀眾也能迅速被吸引到故事情節(jié)之中。

二、跨媒介敘事下的電影敘事特征

跨媒介敘事的技術(shù)發(fā)展會打破原有的具時間性和因果性的線性敘事模式，并呈現(xiàn)出非線性敘事新模式，而且是呈斷裂式的，前者是后者的基礎(chǔ)?！稄统鹫呗?lián)盟》電影的發(fā)展經(jīng)過不同的階段，也有不同的敘事特點，分別表現(xiàn)為如下：

2.1個人主義的價值理念

漫威超級英雄類型的電影能夠如此受歡迎，主要是因為其個人主義的價值理念，這也是美國文化的內(nèi)核所。同樣這種個人主義表現(xiàn)出來的奮斗、獨立、堅持不懈的價值理念也是好萊塢絕大多數(shù)電影的精神內(nèi)核。大家相信超級英雄能夠拯救世界，維護世界的和平。這種個人主義價值觀中留有美國人民心中固有的保守主義觀念，一直在強調(diào)要對舊有秩序的堅守和維護，而且電影角色具有的社會責任感，也是對現(xiàn)有的社會秩序的精神堅守，是充滿著美國精神優(yōu)越感的，在這個電影里也展現(xiàn)的淋漓盡致。同時塑造經(jīng)典人物的形象就是體現(xiàn)電影主角對于個人主義價值理念的堅守，所以電影在與對立的價值觀產(chǎn)生了碰撞，就掩蓋住了角色的性格缺陷，主要滿足于觀眾的“夢幻感”與情緒的宣泄需求。

2.2二元對立的沖突模式

二元對立是《復》故事情節(jié)中超級英雄電影制造矛盾沖突的主要方式，在這一系列的電影中，每一個超級英雄都有其特有的價值系統(tǒng)以及相應(yīng)的人物符號。不管他們是什么性格，但是都以“必須守護現(xiàn)有的社會秩序”為己任，而且都共同達成共識。而對立的反派角色卻往往都是為了一己私欲總是想要打破現(xiàn)有的秩序，所以與復仇者聯(lián)盟之間產(chǎn)生了沖突。在電影中這種二元對立的沖突模式是整個故事情節(jié)的基礎(chǔ)，因為這種局面通常就引出電影后續(xù)的關(guān)鍵情節(jié)，并且串聯(lián)起全部的情節(jié)。而且各位超級英雄的個人主義價值觀念也正因為這種觀念才被彰顯出來。也是為了推進故事情節(jié)，又設(shè)計了一些英雄間的性格矛盾，比如美國隊長與鋼鐵俠之間的矛盾，綠巨人與地球人之間的沖突，都是為了在故事情節(jié)中塑造出每一個角色的性格，讓整個角色更為豐富，并且也讓電影的敘事顯得更有張力。

這種二元對立的模式是這類超級英雄的電影能夠得到大家的認可，并且一直如此受歡迎的重要原因。雖然大家都能猜到結(jié)局，但是在電影的情節(jié)慢慢推進的過程里，觀眾隨著故事內(nèi)容在慢慢宣泄著自己的情感，并且還能從中獲得滿足，當最后正義終究是戰(zhàn)勝了邪惡，也引發(fā)觀眾的情緒得到了最大程度的刺激。

2.3因果推進式的敘事結(jié)構(gòu)

在《復》的電影中通常也會采用因果推進式的敘事模式，這種模式通常以時間為線索，將矛盾的產(chǎn)生、進展以及解決全部以程式化的形式敘述清楚。這種敘事的方法有著緊密的邏輯關(guān)系，并且緊緊的吸引觀眾來關(guān)注劇情的發(fā)展，隨著二元對立的矛盾逐漸升溫到最終戰(zhàn)勝邪惡，也讓顧客的情緒隨之起伏。漫威這一類型的電影，這種因果推進的模式不僅僅是在獨立的影片當中，而且在不同的影片之間也用這種因果連接打造了相互的關(guān)聯(lián)性，讓整個故事顯得有理有據(jù)，更為精雕細琢。

結(jié)語

漫威的電影經(jīng)過了十多年的發(fā)展，其跨媒介敘事模式已經(jīng)運用的非常成熟，目前的電影市場也開始深受各種影響，有各個層面都有顯現(xiàn)，在這種情況下，電影行業(yè)也需要能夠做到發(fā)展與創(chuàng)新的平衡，不斷的深入探索，創(chuàng)造出更多適應(yīng)觀眾文化審美的改變，創(chuàng)造出更多更好的電影。

參考文獻

[1]俞翠紅.媒介融合語境下漫威電影的跨媒介敘事研究[D].安徽大學，2016.

[2]謝弦馳.跨媒介敘事視野下漫威電影研究[D].上海戲劇學院，2016.