淺析白先勇小說的語言風(fēng)格

摘 要：語言風(fēng)格是指“文學(xué)作品在語音、詞匯、語法、辭格等方面所呈現(xiàn)出來的語言色彩、格調(diào)，是作家在運(yùn)用語言工具時(shí)所表現(xiàn)出來的一種統(tǒng)一的、相對穩(wěn)定的言語情態(tài)?！卑紫扔峦ㄟ^運(yùn)用獨(dú)特的敘述語言和人物語言、冷色調(diào)的色彩詞和比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法使文章達(dá)到了一種冷峻、凄美、簡約和平實(shí)的語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：白先勇；敘述語言和人物語言；冷色調(diào)色彩詞；修辭手法；語言風(fēng)格

小說的語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種，小說的人物語言就是人物的性格語言。首先，老辣冷艷的敘述語言和豐富多樣的人物語言，再加上人物語言的口語化，構(gòu)成了白先勇小說獨(dú)特的語言敘事；其次，善于運(yùn)用冷色調(diào)色彩詞來塑造人物形象、烘托悲涼氣氛、暗示悲劇結(jié)局；最后，運(yùn)用比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法，使得小說語言呈現(xiàn)出細(xì)膩、含蓄、凝煉、凄美的特點(diǎn)，產(chǎn)生出一種令人嘆惋、余味無窮的藝術(shù)效果。

一、敘述語言和人物語言

白先勇小說的語言主要分?jǐn)⑹稣Z言和人物語言兩種，白先勇在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)通過客觀、冷靜的敘述語言和豐富貼切的人物語言讓小說的描寫主體與描寫對象發(fā)揮主導(dǎo)作用，“跟他們站在同一根線上，不是站在一個(gè)比人高的位置上去批判人”，避免作家生硬地主觀介入。他認(rèn)為作家不可站在制高點(diǎn)上去俯視一切，高傲的獨(dú)立于世而與小說環(huán)境脫離，與人物相隔甚遠(yuǎn)，應(yīng)讓小說人物有獨(dú)特的生命，有自己的個(gè)性發(fā)展，同時(shí)作家敘事要盡量客觀、冷靜、平實(shí)，不要自己跳出來加以評判、旁白。作者通過刻畫人物語言，讓故事情節(jié)在人物的對話中開展下去，要“讓人物自己來表現(xiàn)自己”，不要主觀地介入到小說中去，將原本塑造的小說氛圍割裂開來，影響小說的美感。他尖銳地批判一些現(xiàn)代著名作家的某些作品缺乏藝術(shù)美感，將文學(xué)創(chuàng)作特別是小說創(chuàng)作當(dāng)成是說教的工具，不僅作品本身枯燥無味，藝術(shù)性差，而且還嚴(yán)重?cái)D壓讀者思考、想象的空間，使讀者難以與之產(chǎn)生共鳴。白先勇不斷地追求風(fēng)格冷峻的小說語言，使冷峻風(fēng)格貫徹運(yùn)用到他所有小說的創(chuàng)作之中，并且不斷地實(shí)踐著這一創(chuàng)作方法。

二、冷色調(diào)的色彩詞

冷色調(diào)色彩詞的運(yùn)用是白先勇小說語言風(fēng)格的一個(gè)重要表現(xiàn)，他善用顏色詞融情入色，用顏色來暗示人物命運(yùn)，冷色調(diào)色彩詞的使用成為其小說中塑造人物形象的重要方式。他的許多小說中人物的出場環(huán)境與儀表外貌、主題的體現(xiàn)、情節(jié)的發(fā)展、形象的塑造、人物命運(yùn)的暗示，都離不開對冷色調(diào)顏色詞的細(xì)致刻畫與使用。在《永遠(yuǎn)的尹雪艷》中，通過一系列冷色調(diào)色彩詞的運(yùn)用為我們勾勒出了一個(gè)冷若冰霜，寒氣逼人的不食人間煙火的妖精形象。她是一個(gè)類似于妲己的狐貍精，是通身雪白的女祭司，是要把別人原本平靜的生活攪得家破人亡的紅顏禍水?！队袂渖分袑τ谟袂渖┏鰣龅拿鑼?，也是冷色調(diào)的處理，月白色的衣服，耳朵上墜著白耳墜子，把一個(gè)素凈、冷艷、寒氣逼人的形象給勾勒出來了，直接渲染出了蕭索、冷峻、凄清的氛圍，為后文做出鋪墊，暗示出了人物的悲劇命運(yùn)。

三、比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法

白先勇小說中還善于運(yùn)用比喻、象征、回環(huán)、反復(fù)的修辭手法，來展現(xiàn)他渾然天成的藝術(shù)風(fēng)格。《寂寞的十一七歲》中運(yùn)用比喻傳達(dá)出了諷刺的藝術(shù)效果，批判、厭惡的感情色彩，“還有一些（同學(xué)）是外罩制服，內(nèi)穿花襯衫的。一見了女生，就像剛開叫的騷公雞，個(gè)個(gè)想歪翅膀……”，比喻的是如此的恰當(dāng)而又貼近生活，富有生活氣息，同時(shí)厭惡之情又溢于言表。

在白先勇的許多小說中都采用回環(huán)往復(fù)的手法，用色彩鮮明的詞語渲染描繪，給人以強(qiáng)烈濃郁的色彩感。對街邊霓虹燈的刻畫就采用了回環(huán)往復(fù)的手法，節(jié)奏緊湊、鮮明、明快，富有濃重的色彩感?！凹t的、綠的、紫的、整條巷子全閃爍著寬虹燈光……一明、一暗、一起、一落、東跳、西跳、忽亮、忽滅……染得整條巷子更幽暗更陰森”，這里有跳躍的動(dòng)感，有色彩的流轉(zhuǎn)，有明與暗的交相輝映，一系列色彩重疊詞的使用，使得句子的節(jié)奏緊湊、鮮明、明快、爽朗，如此回環(huán)往復(fù)，富有強(qiáng)烈的跳躍性和畫面感，渲染出了一種壓抑、朦朧、虛幻、陰森的氛圍。

在白先勇的小說中，還使用了象征的修辭手法來揭示文章主題，升華文章主旨。在《青春》中，“青春”具有濃厚的象征意味，它不僅是畫的名稱，是文章展開的線索，更象征著作品的主題。老畫家企圖把“青春”永遠(yuǎn)地凝固在畫板上，并且想以年老衰邁的身體去捕捉、抓牢“青春”，然而他卻為此付出了生命的代價(jià)，因?yàn)閭€(gè)體生命的青春永遠(yuǎn)不可能是永恒的，都是如白駒過隙般轉(zhuǎn)瞬即逝的，任何人為的逆轉(zhuǎn)行為都是徒勞無功、于事無補(bǔ)的。

小說是通過語言來描寫萬事萬物的，包括各種人生境遇，用抽象的語言文字符號(hào)來展現(xiàn)鏡像似的生動(dòng)鮮活的生活畫面。離開了語言，小說就失去了其賴以生存的媒介，也就沒有了小說的存在。作家通過文學(xué)作品所表現(xiàn)出來的創(chuàng)作語言帶有特獨(dú)的藝術(shù)格調(diào)，白先勇的小說語言就呈現(xiàn)出一種冷峻、凄美、簡約和平實(shí)的獨(dú)特的語言風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1]高盛一.白先勇小說語言風(fēng)格研究[D].廣州：暨南大學(xué)，2010.

[2]白先勇.臺(tái)北人[M].吉林：時(shí)代文藝出版社，2000.

[3]童慶炳.維納斯的紅腰帶[M].上海：上海文藝出版社，2000.

[4]白先勇.白先勇精選集[M].北京：北京燕山出版社，2006.

[5]劉云泉.語言的色彩美[M].合肥：安徽教育出版社，1990.

[6]余秋雨.臺(tái)北人序[M].上海：上海文藝出版社，1999.

作者簡介

周志偉（1995.01—），性別：男；民族：漢族；籍貫：湖北；最高學(xué)歷：全日制本科；職稱：學(xué)生；研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。