為了忘卻的紀(jì)念

尋夢人

在大眾化的手機(jī)攝影時代，有多少人知道、又有多少人還記得攝影術(shù)的發(fā)明及發(fā)展歷程？

公元前400年，即春秋戰(zhàn)國時期，魯國的墨子發(fā)現(xiàn)了小孔成像這一光學(xué)現(xiàn)象，并記述于其寫的《墨經(jīng)·經(jīng)說下》書簡里。到了公元前350年，古希臘人亞里士多德在其寫的《Problemata》書中提到了針孔暗箱映像原理。十六世紀(jì)初，歐洲的一些畫家依據(jù)小孔成像原理請工匠給制作了木質(zhì)的描畫器，其是前面開有小孔的木箱盒子，內(nèi)置有45°傾斜的反光鏡，鏡子上方是一塊磨砂玻璃，反光鏡把小孔透過的光線反射到磨砂玻璃上形成左右顛倒的正像畫面。選好景后，在磨砂玻璃上覆蓋一張薄紙，把半透的景象描畫下來，這應(yīng)該是最早的照相寫實主義繪畫了。后來意大利的一位物理學(xué)者把凸透鏡片裝在描畫器的小孔位置，這樣通光量增加了，投射在磨砂玻璃上的影像就更明亮了些（圖1）。

法國的版畫家尼埃普斯在改良雕刻版時發(fā)現(xiàn)猶太瀝青在陽光曬過之后可變硬，就利用了瀝青這種“感光”特性做曬版，即把印版涂上猶太瀝青，把畫稿覆蓋在瀝青層上放到陽光下暴曬，透光部分的瀝青變得硬固了;未見光的瀝青沒有變化，可用薰衣草的汁液把沒變化的瀝青洗掉，由此就曬出了印畫的凸凹版，可以用其印制版畫了，這由人工刻版改進(jìn)為曬版了。

尼埃普斯還對猶太瀝青的感光變化做近一步的試驗，把猶太瀝青涂在金屬板上，放置于描畫箱的暗盒內(nèi)，此描畫箱去掉了反光鏡和磨砂玻璃，就是個木質(zhì)裝有凸透鏡片的暗箱盒子，這也是最早的照相機(jī)了。他把裝有涂瀝青金屬板的照相機(jī)對著窗外景物作長時間的曝光，然后把這金屬板浸泡在薰衣草汁液內(nèi)，溶解掉沒感光的瀝青，感光硬化的瀝青就形成了固定的影像。這張用瀝青感光拍攝的《窗外的景物》是留存下來的最早照片（圖2），拍攝于公元1826年。

尼埃普斯只對外人展示他拍攝的瀝青照片，卻不透露拍攝技術(shù)等，因此這只是他一個人的攝影術(shù)。后來他與法國畫家達(dá)蓋爾合作，共同研發(fā)攝影器材與技術(shù)。1833年夏季，尼埃普斯病逝了。達(dá)蓋爾繼續(xù)著研究，1835年，他發(fā)現(xiàn)碘化銀感光版上的潛影，利用水銀蒸汽能夠顯現(xiàn)成可見的影像。1837年，達(dá)蓋爾在室內(nèi)利用自然光拍攝了幅《畫室》的銀版照片（圖3），這幅靜物照片保存了下來。

1839年8月19日，法國宣布達(dá)蓋爾.攝影術(shù)的誕生，三天之后，為達(dá)蓋爾制做照相機(jī)的基盧柯斯公司向市場上推出了木質(zhì)銀版照相機(jī)產(chǎn)品（圖4）。攝影界一致公認(rèn)1839年8月19日為攝影術(shù)的正式誕生（其實更早），時至今日已，有180周年的發(fā)展歷史了。為了紀(jì)念，中國的一些老影友和藏友們匯聚能工巧匠，仿制了縮小比例的基盧柯斯銀版照相機(jī)，該紀(jì)念相機(jī)選用桃花心木和黃銅等材料，按照達(dá)蓋爾銀版法照相機(jī)1：4的比例縮小制做;鏡頭采用雙膠合消色差鏡片，鏡片的表面鍍有光線增透膜，焦距105mm，鏡筒為銅質(zhì)材料（圖5）;在相機(jī)的背部磨砂玻璃屏后方設(shè)有塊呈45°角的反光鏡，可從上方觀看到左右顛倒的正像，這種縮小比例的仿制紀(jì)念照相機(jī)是可以拍照的，此款紀(jì)念照相機(jī)共手工制作了180臺。

其實在1834年，英國的科學(xué)家塔爾;博特就發(fā)現(xiàn)了鹵化銀具有感光性，他將氯化銀或碘化銀涂與紙上，感光后浸入濃鹽水里，避免其繼續(xù)感光變黑了。而且這樣獲得的負(fù)像紙版可以再與另一張感光紙進(jìn)行接觸印像，以此得到多張正像照片。這種拍攝方法被稱作“卡羅式攝;影法”，此技術(shù)于1841年申請了專利。

達(dá)蓋爾的銀版攝影技法材料成本較高，且操作顯影過程中的汞蒸汽毒性較強(qiáng)。1851年3月，英國藝術(shù)家阿切爾發(fā)現(xiàn)把硝化棉溶于乙醚和酒精的火棉膠，再將碘化銀溶于火棉膠中，馬上將這種感光乳劑涂布在干凈的玻璃片上，趁濕將涂好的玻璃感光片裝入照相機(jī)內(nèi)曝光，經(jīng)顯影和定影之后就得到了1張玻璃底版，然后用這底版就能印制照片了。與銀版攝影相比，濕版攝影的材料成本低，做的濕感光版的感光度較高，影像清晰度較好。但這種濕版感光片做好了就要立即趁濕拍攝，感光乳劑若干了就不具有感光性了。時至今日，這種濕版拍攝技術(shù)依然有大畫幅照相機(jī)玩家在用（圖6、圖7）。

濕版法拍照實在是太麻煩了，1871年9月，英國的一位醫(yī)生馬多克斯在《英國攝影》雜志上介紹了他的研究成果：以糊狀的明膠為材料做的溴化銀感光乳劑，趁熱涂布在玻璃片上，干燥后不會影響感光特性。后來別人在試驗此方法時發(fā)現(xiàn)，延長配制感光乳劑的加熱時間，可使乳劑的光敏度明顯提高，用這種方法制作成的干感光片性能穩(wěn)定，感光度較高，在陽光下拍攝僅需要幾十分之一秒即可。不用像弄濕版攝影那樣得帶著帳篷和一堆化學(xué)原料瓶。到了1880年，工業(yè)化批量生產(chǎn)的溴化銀干版出現(xiàn)在市場上了，這方便了攝影師的拍照使用。

十九世紀(jì)末，一位叫喬治·伊斯曼的美國銀行職員在學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，他試驗用篦麻油浸泡紙基，增加紙張的透明度，用來制作紙質(zhì)感光片。因紙張的柔韌度較好，他設(shè)想可以做出卷曲的感光版減小體積，攜帶使用也方便。

1886年，伊斯曼公司成立了，開始批量生產(chǎn)銷售這種涂有感光乳劑的紙卷，人們稱其為膠卷。后來的伊斯曼·柯達(dá)公司又制造出了透明度更好的賽璐珞膠卷。

1888年，伊斯曼·柯達(dá)公司向市場上投放了第一款柯達(dá)照相機(jī)（圖8），當(dāng)年市場售價25美元/臺，出廠時照相機(jī)內(nèi)已經(jīng)裝好了膠卷，可以拍攝100張直徑6.35mm的圓形照片。這款照相機(jī)只有約1/25s一檔快門速度，依靠超焦距景深原理固定鏡頭焦點，無需對焦，只要在光照充足的環(huán)境（如陽光下）就能拍出清晰的照片。這臺照相機(jī)的出現(xiàn)改變了過去拍照的麻煩操作，不僅可快速卷片，而且拍攝更簡單，能連續(xù)拍攝滿100張照片。膠卷全拍完之后，把照相機(jī)寄送回柯達(dá)工廠沖洗膠卷?？逻_(dá)公司的宣傳語就是：您只需按快門，其它的由我們來做。這對攝影的普及起了很大的推動，使攝影成為普通人也能享受之樂趣。后來伊斯曼·柯達(dá)公司在1895年推出了使用卷片的Pocker照相機(jī)，它使用帶計數(shù)防光背紙的102型膠卷，可拍攝40mmx50mm的底片。照相機(jī)比較小巧，機(jī)頂部設(shè)有個反光小取景器。用戶可自行購買膠卷更換拍攝，只需把拍完的膠卷交給專業(yè)的沖印店即可。

膠片的產(chǎn)生不僅促進(jìn)了攝影器材的發(fā)展，而且還出現(xiàn)了電影這個行業(yè)。1924年，德國徠茲公司的工程師奧斯卡·巴納克發(fā)明了使用35mm有齒孔電影膠片的徠卡小型平視旁軸取景照相機(jī)（圖9），為這類相機(jī)又生產(chǎn)了135型膠卷。

膠片的品種規(guī)格不斷豐富，使用各種膠卷的照相機(jī)也應(yīng)運而生。1928年，德國的弗蘭克·海德克公司設(shè)計制造了使用120型膠卷拍攝60mmx60mm規(guī)格畫幅的雙鏡頭反光照相機(jī)，并持續(xù)七十余年生產(chǎn)了多個型號的雙反照相機(jī)（圖10）。這種結(jié)構(gòu)的相機(jī)被許多相機(jī)企業(yè)仿制，日本的瑪米亞更是獨創(chuàng)了可成組更換鏡頭的C系列雙鏡頭反光照相機(jī)。

1949年，德意志民主共和國的蔡司工廠設(shè)計制造了采用五棱鏡折射平視取景的35mm單鏡頭反光照相機(jī)康泰克斯S型（圖11），這款照相機(jī)的出現(xiàn)為日后各國的單反照相機(jī)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。感光片五花八門，照相機(jī)也是形形色色，小到可攥在手掌心里的微型照相機(jī)（圖12）;大到美國芝加哥的奧爾頓公司為拍全火車的首與尾和鐵路專門制做的“猛犸”巨型照相機(jī)（圖13），這部照相機(jī)長6米，重達(dá)635公斤，從德國蔡司公司定制了1676mm廣角鏡頭和3048mm長焦鏡頭。

就在膠片照相機(jī)發(fā)展的鼎盛時期，柯達(dá)應(yīng)用電子研究中心的工程師史蒂芬·沙森研發(fā)出了用1萬像素的單色CCD作感光元件，以磁帶作存儲介質(zhì)的數(shù)字圖像照相機(jī)。1981年，索尼公司也對市場發(fā)布了不用膠片的馬維卡（MAVICA）電子成像照相機(jī)，其拍攝的圖像分辨率僅有570x490像素點，這是用CCD作影像傳感器，將光信號轉(zhuǎn)換成電信號傳輸并存儲的照相機(jī)。這款照相機(jī)在1984年報導(dǎo)美國洛杉磯奧運會時，以快速向報社回傳照片而出了次風(fēng)頭。

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，數(shù)碼照相機(jī)迅速發(fā)展起來了，短短的十幾年功夫逼，得膠片攝影幾乎要絕跡了。而智能手機(jī)更是成為了大眾日常拍照片和錄視頻的主要工具。是啊，攝影術(shù)誕生180周年了，站在數(shù)字影像時代回望攝影的這段歷史，既熟悉又陌生，為了忘卻的紀(jì)念。

攝影術(shù)發(fā)明不久就傳入中國了，從民間到宮廷都有攝影的存在。滿清的德齡公主就喜歡用照相機(jī)拍照片，廣東有位叫鄒佰奇的，人還自制了臺木質(zhì)干版照相機(jī)，并撰寫了介紹攝影技術(shù)之書。

到了二十世紀(jì)初，上海有些企業(yè)在做各種用干版和膠卷的照相機(jī)，如有產(chǎn)品存世的萬林牌照相機(jī)（圖14）和仙樂牌照相機(jī)（圖15）。

在攝影的歷史中，中國制造的一些打著時代烙印的照相機(jī)也的確令人難忘，如國營北京照相機(jī)廠在1967年秋季仿制成功的發(fā)條自動輸片的樣品相機(jī)上面刻印有當(dāng)年的流行口號（圖16），而1968年批量生產(chǎn)這種照相機(jī)時又凹印上紅色的為人民服務(wù)字樣（圖17），還有林彪手書的機(jī)子（圖18）。

上海照相機(jī)五廠生產(chǎn)過一款低檔的金屬機(jī)身中畫幅平視旁軸取景照相機(jī)——海鷗501型，這本來是一款很普通的普及型照相機(jī)，最初的機(jī)子也只印著商標(biāo)和型號;但在生產(chǎn)期間遭遇了無產(chǎn)階級文化大革命的運動，為了緊跟形勢表忠心，廠方趕緊給這款照相機(jī)做了紋身，在頂蓋和前鏡圈上密密麻麻的凹印滿了各種標(biāo)語口號（圖19）。這種照，相機(jī)的技術(shù)規(guī)格并不高，在光線充足的環(huán)境用較小的光圈拍照效果還可以（圖20）;但這滿身的文革烙印使它的收藏身價倍增了，這些個照相機(jī)充分體現(xiàn)出了那個時代的中國特色。

中國制造的紅旗20型可換鏡頭的平視旁軸取景測距照相機(jī)（圖21）和東風(fēng)牌中畫幅單鏡頭反光照相機(jī)（圖22）也都是帶著政治色彩的品牌，紅旗20型配套的50mm F1.4標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在弱光下的成像還不錯，色彩有點偏黃發(fā)舊（圖23）;紅旗20型照相機(jī)配套的90mm F2單層鍍膜中焦攝影鏡頭成像風(fēng)格與前蘇聯(lián)時期制造的基輔88中畫幅單反相機(jī)的維佳90mm F2.8單層鍍膜標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很像，無論是色彩還是焦外，只是紅旗20型的這枚中焦鏡頭相對孔徑更大，虛化能力更強(qiáng);不過在沒有機(jī)身可用（旁軸機(jī)的中焦攝影鏡頭測距匹配是個問題）的情況下可轉(zhuǎn)在微單上看看（圖24），雖不是膠片的效果，但色差校正的挺好。東風(fēng)牌150mm F4中焦鏡頭拍照色彩飽和度也不高（圖25），反差較大（圖26）。

中國大陸在計劃經(jīng)濟(jì)時代是全國一盤棋，一個比較成功的照相機(jī)產(chǎn)品問世之后，也會支援兄弟單位造同款相機(jī)，只是換個牌子。上世紀(jì)七十年代初期，杭州市機(jī)械儀表局下轄多家單位聯(lián)合試制一款35mm平視旁軸取景測距的照相機(jī)，定名叫西湖PT-1型。到了1974年，杭州光學(xué)儀器二廠更名為杭州照相機(jī)廠，在杭州照相機(jī)械研究所的協(xié)助下，杭州照相機(jī)廠開始正式投產(chǎn)西湖PT-1型照相機(jī)，并進(jìn)入市場銷售（圖27）。西湖牌PT-1型照相機(jī)的鏡頭采用3組4片天塞型光學(xué)結(jié)構(gòu)，鏡片的表面鍍單層光線增透膜，焦距40mm，最大相對孔徑1：2.8。圖28是用西湖牌PT-1型相機(jī)裝入富士彩色負(fù)片拍攝的，鏡頭反差稍大，分辨率不錯。后來杭州照相機(jī)廠把這款照相機(jī)的生產(chǎn)技術(shù)輸出給了南京電影機(jī)械廠，生產(chǎn)了技術(shù)規(guī)格完全一樣的三友牌PT-1型平視旁軸取景測距照相機(jī)。

中國大陸從1966年夏季發(fā)起無產(chǎn)階級文化大革命運動，到1976年抓捕“四人幫”之后就宣布結(jié)束了，但極左思潮依然束縛著人們的思想和行為?；厥卓纯粗腥A人民共和國成立的這段歷史，總是在極左思潮與反右傾之間不停地斗爭著，運動一個接著一個。一場史無前例的無產(chǎn)階級文化大革命不僅扭曲了人性，也使國民經(jīng)濟(jì)滑到了瀕臨崩潰的邊緣。

1979年，中國大陸在撥亂反正之后，人們逐漸地解放思想，許多行業(yè)也漸漸地恢復(fù)到正常的發(fā)展?fàn)顟B(tài)了，而這一年的十月也是建國三十周年了。

1979年十月，由杭州照相機(jī)械研究所主辦的有關(guān)照相機(jī)方面科技情報交流刊物《照相機(jī)械》創(chuàng)刊了，作為行業(yè)內(nèi)部發(fā)行，到了1985年的第1期更名為《照相機(jī)》雜志（圖29），由郵政公開發(fā)行。在沒有網(wǎng)絡(luò)的年代，雜志為眾影友們送去了照相器材信息，科普了攝影技術(shù)知識，幫影友答疑解惑，還曾免費為影友們發(fā)布二手器材轉(zhuǎn)讓小廣告，雜志是攝影愛好者們的良師益友。

1979年秋季，我調(diào)到大學(xué)做了教書匠，干媒體工作時倒是結(jié)識了各領(lǐng)域的很多朋友;那段時間有兩本行業(yè)內(nèi)部刊物《照相機(jī)械》和《人像攝影》，每個季度我都會去照相機(jī)廠和一家隸屬于餐飲服務(wù)公司的國營照相館，與這些單位的朋友們聊聊天，然后把他們單位里發(fā)的行業(yè)內(nèi)部刊物《照相機(jī)械》和《人像攝影》拿回家看。當(dāng)然我也不是空手去拜會朋友滴，我手里總有一些單位送來的各種展覽演出票和請柬，就帶去作“物與物之交換”吧，哈哈哈……

后來這些刊物都公開發(fā)行了，我家附近有個報刊與集郵發(fā)行門市部，我每月就在此店零購雜志了。那時我雖然也癡迷相機(jī)和拍照，但熱衷于寫傷痕文學(xué)類的小說，在國內(nèi)相關(guān)刊物上發(fā)表過不少作品。你想啊，我作為經(jīng)歷過“文革”的媒體人，見證了那段歷史的太多事了，寫篇反映“文革”題材之小說提筆就得??！后來我對寫小說的興趣漸淡了，不就“文革”這點事嘛，總不能沒完沒了的消費這個題材吧？讀者們會不會膩我不知道，但我不想再寫了;其實我還拍了很多紀(jì)實照片，包括“文革期間的百態(tài)眾生相。

我這人嘛，到了這把年紀(jì)才想承認(rèn)過去很多朋友說我：智商不低，情商夠.慘！唉……我這人愛學(xué)習(xí)鉆研技術(shù)，但在處理人際關(guān)系方面真的很差勁呢。認(rèn)識到這一點就不折騰了，安心的把自己親歷見證的中國大陸歷史事實寫出來，為后人留下個真實的歷史資料吧！如果有人問：您原來的工作那么好，干嘛去當(dāng)臭老九的教書匠啊（當(dāng)年我的多位鄰居就這樣問）？原因很簡單，就是我采訪到的新聞內(nèi)容應(yīng)該如實發(fā)表，而不應(yīng)該被后期PS處理成了文學(xué)作品！要知道，那個年代由于通信技術(shù)不發(fā)達(dá)，很多事件發(fā)生時記者難以在第一時間到達(dá)現(xiàn)場采訪報道，很多圖片也是事后根據(jù)宣傳需要擺拍的;甚至某些事件由于有足夠的時間差，當(dāng)?shù)貦?quán)力人已教唆民眾眾口一詞的撒謊了！所以歷史，上留下的某些文字與圖片并不一定能代表是真實的！

上世紀(jì)七十年代末至八十年代初期，中國大陸官方組織從日本國進(jìn)口了幾批次中、低端之?dāng)z影器材，以補充中國國內(nèi)商品匱乏之市場，其中中端照相機(jī)產(chǎn)品多為單位購置，老百姓基本是買點低端產(chǎn)品，當(dāng)年國家的稅賦也較重，不懂?dāng)z影器材之人花重金買了很多低端外國貨！

在粉碎“四人幫”結(jié)束十年文革動亂之后，中國進(jìn)入了解放思想改革開放的年代，攝影在城鎮(zhèn)居民家庭娛樂活動中也扮演著重要角色;但是極左思潮的陰云依然籠罩著我中華大地，阻礙著中國大陸的改革開放進(jìn)程;1984年，在以“清除精神污染”名義下，西安市兩位拍人體作品的攝影愛好者被槍決掉了！

但是，歷史前進(jìn)的車輪是不可阻擋更不能倒退滴，在粉碎“四人幫”之后的第二年，也就是1977年，原黃浦軍校畢業(yè)后供職于傅作義部隊的黃翔（隨傅作義在北平和平起義之后就職于水利部）拍了幅擺拍靜物照片，是三公一母煮熟螃蟹之照片，旁邊還擺了瓶茅臺酒和兩只酒杯，作品名叫《十月的螃蟹》（圖30），這是很多受“文革”之害的人們的心聲。此幅彩色靜物作品當(dāng)時被許多中國大陸的主流報刊雜志發(fā)表。

其實看一個國家的文明發(fā)展程度，在于它對多元文化的包容，當(dāng)把外來文化與藝術(shù)視為毒蛇猛獸，且號召全民共殲之;殊不知這種恐懼下的“全民皆兵”實乃草木皆兵，是無法阻擋人類的科技與文明進(jìn)程的，就如中國古語云：螳臂擋車自不量力！中國大陸在目前外部環(huán)境較惡劣的情況下仍堅持改革開放，以負(fù)責(zé)任大國的形象傲立于世。.中國改革開放發(fā)展的決心不會動搖，與世界上多元文化交流互融的步伐也不會停止，中華民族一定會實現(xiàn)大國崛起之夢，所以中國的攝影也一定會融入世界的，通過攝影作品讓全世界來了解中國吧！

我中華民族是有著五千余年文明歷史的，只是在近現(xiàn)代滿清政府后期的極度腐敗及內(nèi)部奪權(quán)的軍閥混戰(zhàn)中才衰敗了。落后即挨打的局面國人是深有痛悟的，所以中華民族未來之崛起必須建立在尊重知識、崇尚科技的基礎(chǔ)之上。但愿苦難深重的中華民族別再重演“知識越多越反動”之歷史悲劇了，那真是親者痛、仇者快?。懺诩o(jì)念世界攝影術(shù)誕辰180周年之際，為了中國歷史上那些好了瘡疤記不得疼之紀(jì)念。愿我古老的中華民族能繼續(xù)在科技與文化領(lǐng)域領(lǐng)先于世界吧，我作為一位須發(fā)漸白的歷者，能看見中華民族真正傲立于世界之時，就是我一位真正中國人的內(nèi)心深處之中國夢！