建筑設(shè)計(jì)的形態(tài)與塑造

仇晶磊

摘要：在建筑設(shè)計(jì)中，建筑形態(tài)不僅存在于建筑外形的表達(dá)，也體現(xiàn)在設(shè)計(jì)邏輯的過(guò)程。為了深入研究建筑生形，數(shù)字建構(gòu)在找形過(guò)程中是不可缺少的?，F(xiàn)代建筑面臨了幾個(gè)問(wèn)題，包括形態(tài)的局限性，結(jié)構(gòu)性能的不穩(wěn)定和復(fù)雜的組裝過(guò)程。這篇論文所探究的設(shè)計(jì)手法和建造方式可以解決以上所述的若干缺陷。

關(guān)鍵詞：建筑生形;數(shù)字建構(gòu);形態(tài)塑造;建造

建筑不僅是居住的機(jī)器，也是人的精神場(chǎng)所，建筑的形態(tài)所營(yíng)造和表達(dá)的氣氛影響著人的日常生活方式。建筑起著承載城市文化底蘊(yùn)的角色，建筑的形態(tài)、性格、特征、比例和色彩是一個(gè)城市的象征，這些城市的符號(hào)形成了另一門新的學(xué)科-建筑形態(tài)學(xué)，目前美國(guó)先鋒院校和中國(guó)高校都相繼對(duì)建筑形態(tài)的展開了的研究，但對(duì)建筑生形手法的領(lǐng)域探索卻極為不足，文章從建筑設(shè)計(jì)形態(tài)的歸納為起點(diǎn)，在設(shè)計(jì)和建造層面討論建筑生形手法。

建筑是一門藝術(shù)與科學(xué)結(jié)合的學(xué)科，其中藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)為建筑形態(tài)方面，而找形是建筑師價(jià)值的核心和賴以生存的工具，形態(tài)表達(dá)著建筑的抽象含義，但直觀地表現(xiàn)卻往往扭曲了建筑存在的意義-庇護(hù)人的功能場(chǎng)所，因此建筑需要以特定的方式和手法表達(dá)形態(tài)。

一、建筑造型與形態(tài)概括

建筑的造型與形態(tài)在一定程度上存在著差別，但又存在著統(tǒng)一的聯(lián)系。

造型，在一定意義上所闡述的是建筑物的外部造型，這里所指的外部不僅包括外立面，還可以廣義的認(rèn)為是一切可以被清楚看到的視覺(jué)上的空間，是一種更加側(cè)重于視覺(jué)效果的定義。形態(tài)，則更加側(cè)重于功能結(jié)構(gòu)與造型的統(tǒng)一，它不僅包括了對(duì)建筑外部造型的概括，還包括了一部分或者是全部的建筑物本身的功能，相較于造型來(lái)講，更加的側(cè)重于功能與美觀上的統(tǒng)一結(jié)合。

至于兩者的相通性，如果更多地是從感官上來(lái)講。兩者都具有實(shí)際的物質(zhì)形態(tài)，可以給看到的參觀者或使用者直觀的視覺(jué)感受，而建筑師在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)，也要在一定程度上融入視覺(jué)感受的因素和對(duì)于美的體會(huì)，不僅僅是追求功能和結(jié)構(gòu)上的完美。

二、? 建筑設(shè)計(jì)手法剖析

雕塑造型法是指在建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)對(duì)建筑物實(shí)施切削，增補(bǔ)，鑲嵌和穿插使之成為具有強(qiáng)烈?guī)缀我?guī)則的形體，或使其表現(xiàn)出強(qiáng)烈的陰影效果，進(jìn)而突出建筑物體積所在的手法。雕塑和建筑都是占據(jù)三維空間空間的造型藝術(shù)，使人們最早接觸到的，最早懂得的創(chuàng)造藝術(shù)的形式。這樣的手法源于雕塑，故稱為雕塑造型法，已有的設(shè)計(jì)案例如古根海姆博物館、廣州歌劇院等。

活躍單元法適用于一些對(duì)于功能要求極其嚴(yán)苛的空間。在這樣的條件下，建筑物的主題功能與大體布局是高度程式化的固定格式，在設(shè)計(jì)時(shí)不能做強(qiáng)行改變，因此，活躍單元法便將這種程式化空間作為背景，在其中對(duì)一些單元進(jìn)行設(shè)計(jì)，以達(dá)到使建筑物整體美觀的效果。一般來(lái)說(shuō)這樣設(shè)計(jì)的空間主要有兩類，一是建筑物內(nèi)部的非功能空間，二是區(qū)別于主要功能的功能空間，如樓層中的電梯間，樓梯間或者是平臺(tái)等等。對(duì)于這些空間，進(jìn)行一定的拉伸，旋轉(zhuǎn)，突出或其他的活躍美化，有助于改變建筑物本身的呆板造型。對(duì)于區(qū)別于主要功能的功能空間還能夠起到強(qiáng)調(diào)其使用功能，突出整體流線的美觀作用，已有的設(shè)計(jì)案例如斯洛文尼亞社會(huì)住宅等。

附加物裝飾法是一種常見的形態(tài)塑造方法，主要通過(guò)在建筑物的外立面上附加裝飾材料，以突顯建筑物所處區(qū)域的區(qū)域特征，襯托建筑物主體，或打破單調(diào)，增強(qiáng)整體美感，已有的設(shè)計(jì)案例如葉卡捷琳娜宮和2010上海世博會(huì)波蘭館等。

結(jié)構(gòu)構(gòu)造法在現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)中，內(nèi)外交融的通透空間得到了很廣泛的應(yīng)用。這種通透空間的形成，使得建筑物透明度大幅度提高的同時(shí)，也大面積的暴露了其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，讓部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)不僅起到了支撐的作用，更起到了增強(qiáng)建筑物美感的展示作用^[6]。但是由于建筑物結(jié)構(gòu)本身的用途具有特殊性，這也制約了它作為展示體的造型設(shè)計(jì)。因此為了構(gòu)造完善美觀的建筑空間，在設(shè)計(jì)過(guò)程中就需要將支撐結(jié)構(gòu)的力學(xué)設(shè)計(jì)和造型設(shè)計(jì)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使其符合兩方面的需求。而構(gòu)造造型法則是這一現(xiàn)狀下的一種延伸和發(fā)展，這種方法的成功使用是建筑師與結(jié)構(gòu)工程師互相配合的成果，其并不等同于被迫的單純的對(duì)于結(jié)構(gòu)的暴露，相反，結(jié)構(gòu)暴露的方式，位置，結(jié)構(gòu)材質(zhì)，造型等都要經(jīng)過(guò)建筑師的整體考量，才能夠更好地展示其作用。但在一些特殊情況下，結(jié)構(gòu)件的暴露已經(jīng)失去了其本身在支撐和結(jié)構(gòu)上的作用，而是更多的作為一種裝飾出現(xiàn)，已有的設(shè)計(jì)案例如日本東京國(guó)際會(huì)議中心和蓬皮杜藝術(shù)中心等。

隱喻作為建筑藝術(shù)與語(yǔ)言共享的一種手法，是指建筑師運(yùn)用特殊的建筑手法來(lái)對(duì)建筑物進(jìn)行處理，使一座建筑同另一個(gè)客體在某些方面具有相似性，來(lái)達(dá)到表現(xiàn)建筑形式所具有的意義的一種手法。其處理的區(qū)域不僅限于建筑物的表面和外觀，也可以對(duì)結(jié)構(gòu)和內(nèi)部設(shè)計(jì)進(jìn)行處理。這樣的意義是能夠增強(qiáng)強(qiáng)建筑物的美感和與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)程度，并表征某種特殊含義，已有的案例有悉尼歌劇院和肯尼迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)航站樓等。

文脈塑造法的提出在于針對(duì)建筑物缺乏的文化內(nèi)涵。在現(xiàn)代社會(huì)中，工業(yè)化量產(chǎn)式的大量重復(fù)的建筑，被認(rèn)為是缺乏歷史性與地方性的枯燥建筑物，這樣的建筑物只具備技術(shù)上的參考價(jià)值和功能設(shè)計(jì)上的使用價(jià)值，而缺乏文化上的功能，其表現(xiàn)的寓意和造型沒(méi)有任何值得深入探討和研究的地方。這樣單純?yōu)槭褂枚ㄔ斓慕ㄖ驔](méi)有更多的價(jià)值而廣受批評(píng)。對(duì)此，有人提出了一種新的觀點(diǎn)，認(rèn)為設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)激勵(lì)豐富建筑的內(nèi)涵，使之成為一種多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式。而文脈造型的設(shè)計(jì)方法就是在這樣的背景下被提出的。建筑作為一個(gè)視覺(jué)造型的符號(hào)，具有其本身自有的文化內(nèi)涵。文脈設(shè)計(jì)法所體現(xiàn)的關(guān)鍵就是在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)這種與地區(qū)，歷史，文化有關(guān)的內(nèi)涵，使得建筑物融入一定的情感和文化環(huán)境中，從而將環(huán)境與建筑物本身有機(jī)的結(jié)合在一起。常見的建筑有日本香川縣廳舍和上海金茂大廈等。

三、 建筑設(shè)計(jì)手法用于-以殼體搭建為例

在自支撐殼體的搭建過(guò)程中，可以通過(guò)使用配筋來(lái)縮減搭建時(shí)間，減少不必要的搭建步驟，實(shí)現(xiàn)優(yōu)化整體設(shè)計(jì)的穩(wěn)定性。在搭建中增加的每一個(gè)模塊前，都要將原有殼體內(nèi)部的鋼筋拉緊固定，給整個(gè)結(jié)構(gòu)提供拉力，防止結(jié)構(gòu)坍塌。

1 殼體搭建過(guò)程

殼體內(nèi)部的配筋作為整個(gè)殼體稱重的重要組成部分，作用無(wú)疑是十分關(guān)鍵的，因此殼體內(nèi)部遍布了大量的配筋。由于在建造殼體模型的過(guò)程中，具有先后不同的時(shí)間順序，若兩根配筋在殼體內(nèi)部相遇，會(huì)出現(xiàn)無(wú)法連接的問(wèn)題，進(jìn)而干擾整個(gè)殼體的搭建。故每根配筋在搭建過(guò)程中都需要最終從殼體一側(cè)引出，但是這樣也會(huì)導(dǎo)致殼體的上端出現(xiàn)大量被引出的配筋。在上述圖片中，由于殼體模型的結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，所以所有的配筋結(jié)構(gòu)以及殼體模塊的形狀都是手工設(shè)計(jì)的。但是在一般的殼體中，由于其外形和結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，故內(nèi)部的配筋方式和模塊形狀應(yīng)該采取計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)。

殼體模型的外觀是由多個(gè)形狀不同的多邊形截面拼湊而成，整體上呈現(xiàn)向上突起的狀態(tài)，在圖1中有直觀的表達(dá)。它的形態(tài)可以看作是由一個(gè)曲面，經(jīng)過(guò)若干個(gè)角度的切削所形成的形體，而此方法能夠使得所有的不同平面巧妙的結(jié)合為一個(gè)類曲面，整體上體現(xiàn)出美感，同時(shí)每一個(gè)斜面都有細(xì)小的差別，在整齊中不透露出單調(diào)，增強(qiáng)了每個(gè)單體所有的美感。

殼體外觀所展示出的每一個(gè)模塊都在結(jié)構(gòu)上具有實(shí)際的作用，這樣的建筑構(gòu)件外露是結(jié)構(gòu)構(gòu)造的重要特征，這也是案例中的殼體結(jié)構(gòu)在外形上所具有的普遍特征。設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)此種建造方法的過(guò)程中，不僅需要考慮到簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)建造工藝的方式，同時(shí)也要考慮到每一個(gè)構(gòu)件在審美上可能起到的作用，將每一個(gè)結(jié)構(gòu)件的作用發(fā)揮到最大。

四、反思與總結(jié)

文章提及的建筑形態(tài)塑造的若干手法是為了解決建筑師在實(shí)際設(shè)計(jì)項(xiàng)目中找形設(shè)計(jì)思路不足的一種思想，涵蓋了部分設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并不全面。這些設(shè)計(jì)手法同時(shí)適用于工業(yè)設(shè)計(jì)和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的本體，文章所提及的設(shè)計(jì)手法有理論和實(shí)際案例的支撐。此外，若干個(gè)的建筑設(shè)計(jì)形態(tài)塑造方式具有形態(tài)新穎、可以具有多種衍變形式的特點(diǎn)。

文章首先通過(guò)對(duì)建筑造型與形態(tài)的概括，通過(guò)對(duì)以往文獻(xiàn)的研究，提出了從塑造方向研究建筑形態(tài)的可行性，以及目前設(shè)計(jì)手法存在的缺陷，然后依次研究了雕塑造型法、活躍單元法、附加裝飾法、結(jié)構(gòu)構(gòu)造法、隱喻造型法和文脈造型法，接著在實(shí)際的應(yīng)用中，以殼狀砌體建筑為例提出了設(shè)計(jì)手法在實(shí)際操作中可能遇到的問(wèn)題和相對(duì)應(yīng)的解決方式。

本研究還存在一些不足。首先，案例的收集不是很齊全，雖然列舉了典型案例，但是取樣的邏輯性還較為欠缺。其次，建筑設(shè)計(jì)造型塑造手法的探究只考慮了手法的方式及應(yīng)用，并沒(méi)有討論在具體設(shè)計(jì)任務(wù)階段應(yīng)采取哪種的手法。最后，本研究沒(méi)有對(duì)設(shè)計(jì)手法的預(yù)期實(shí)際效果進(jìn)行后期使用效果取樣反推論證等等。

建筑設(shè)計(jì)形態(tài)作為我國(guó)城市化所需要研究的設(shè)計(jì)類主題，它的塑造方式是建筑設(shè)計(jì)師的核心價(jià)值的體現(xiàn)，文章提出了若干個(gè)設(shè)計(jì)思路和方法，解決了部分設(shè)計(jì)缺陷，在前期設(shè)計(jì)有指導(dǎo)價(jià)值。找形過(guò)程的方向具有很大的研究潛力，但仍有很多基礎(chǔ)性的研究問(wèn)題有待解決，任重而道遠(yuǎn)，但是前景光明。

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