從地域文化差異分析中國竹笛南北音樂風(fēng)格的不同

劉新岳 焦亞肖

摘要：竹笛作為吹管樂器，在我國流行久遠，已有約七千多年的歷史。中華傳統(tǒng)音樂文化在民族色彩上較為厚重，竹笛作為民間樂器受到地域文化特色的影響產(chǎn)生了不同的音樂風(fēng)格。作為吹管樂之王，竹笛的不同音樂風(fēng)格受地域文化特色差異與文化韻味而不同，音樂風(fēng)格的多樣性與豐富性也促進了竹笛的發(fā)展。中國竹笛南北兩派在歷史的變革與文化的衍生中，給人鮮明的對比，在音樂風(fēng)格、作品與形態(tài)上都給人們營造其獨有的特殊性與藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：地域文化差異;南北竹笛;音樂風(fēng)格

傳統(tǒng)的民間樂器是傳統(tǒng)民間文化的一種體現(xiàn)，在民間樂器的制造、使用上也體現(xiàn)了樂器的獨有韻味，竹笛在產(chǎn)生歷史久遠，在我國南北兩地各有獨具代表意義的竹笛，北方以梆笛為代表，南方以曲笛為代表，受到南北兩地地域文化的差異，在竹笛的音樂風(fēng)格上產(chǎn)生了不同的類型，這種風(fēng)格各異的竹笛演奏也見證了地域文化的發(fā)展與演變，在其音樂風(fēng)格中融合了歷史文化與時代興衰。

一、地域文化差異對中國竹笛南北音樂風(fēng)格的影響

竹笛既有南北之分，自然存在不同，南北竹笛代表著中國傳統(tǒng)音樂文化中南北兩派應(yīng)有風(fēng)格，從地域文化上來看，我國南方在傳統(tǒng)音樂風(fēng)格上以婉約、輕柔為主，而北方在傳統(tǒng)音樂風(fēng)格上以豪放、遒勁為主，這也受到了地域人文的影響，南北兩地的人文風(fēng)格不同，那煩人性格溫柔、細膩，因此在南方音樂風(fēng)格上更加柔美、抒情，而北方人性格較為剛烈、熱情，多以在音樂風(fēng)格上較為歡快、豪放。通過南北兩地的地域人文的探究，能夠很好的對南北兩派傳統(tǒng)音樂風(fēng)格作為不同的見解。在南北竹笛的音樂表達上，音樂風(fēng)格受到人文環(huán)境影響，表達方式也不同，在演奏技巧上，南方竹笛的演奏顫音、泛音、疊音、連音等較為鮮明，北方竹笛的演奏以滑音、歷音、吐音為主，不同音樂演奏技巧是樂曲音樂風(fēng)格不同的最大影響因素，而這種演奏技巧的不同，更是受到了地方演奏技巧的影響，所以在南北竹笛的音樂風(fēng)格上，地域文化的差異造成的影響是十分深入的。

地域文化差異為南北竹笛的音樂風(fēng)格形成了不同的影響，由于地域文化的不同，在竹笛的制作上也有明顯的不同，而竹笛制作材料、方式影響音樂風(fēng)格，所以從南北竹笛代表類型的制作上進行分析也能夠得到較為鮮明的對比。北方的梆笛在尺寸上較短，管徑略細，而南方曲笛尺寸較長，管徑較粗，音域高低上也各不相同，這就造成了南北竹笛音色與調(diào)性的不同，在音樂風(fēng)格上自然難以有效統(tǒng)一。而地域文化差異影響給南北竹笛的制作帶來的不同影響也帶動了南北音樂文化的差異，在實際演奏過程中，北方梆笛的音質(zhì)更加純凈，音色也更加明亮，南方曲笛正好相反，在音質(zhì)上較混，音色也略暗一點。

傳統(tǒng)音樂的流傳受到地域人文的影響，在幾大代表音樂家與音樂作品的影響下，南北竹笛的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了一定的定形，在旋律風(fēng)格上的變革較小，所以也造成了南北竹笛音樂風(fēng)格的不同，例如南方竹笛在旋律風(fēng)格上，以陸春齡、趙松庭等竹笛音樂演奏家的影響，旋律風(fēng)格明顯，在演奏特點上呈現(xiàn)出音樂的甜美與圓潤，氣息控制十分細膩，在音量強時能夠給人明亮但不剛烈的感受，在音量弱時又能夠給人柔軟而不輕澀的感受，這種獨具音樂個性的地域文化風(fēng)格給南方曲笛的演奏奠定了一種良好的基礎(chǔ)，在音樂風(fēng)格上也得到了沿襲，為南方竹笛音樂風(fēng)格形成了一定標準。五十年代陸春齡先生將《鷓鴣飛》改變?yōu)榈亚?，成為了但是具有代表意義的竹笛樂曲，也給南方曲笛藝術(shù)創(chuàng)造了新的音樂紀元。而趙松庭先生在曲笛藝術(shù)上的演奏風(fēng)格不僅很好的融入了南方昆區(qū)藝術(shù)，將昆區(qū)中典雅秀麗的音樂風(fēng)格很好的融入，還大膽的引用了北方梆笛中的演奏技巧，這對于南北方竹笛音樂風(fēng)格的融入與突破形成了很好的基礎(chǔ)，也讓更多人認識到南北竹笛音樂風(fēng)格的特殊性與個性化。

二、南北竹笛在音樂風(fēng)格中的不同表現(xiàn)

南北竹笛在音樂風(fēng)格中的不同受到了地域文化影響，以不同的文化形態(tài)存在，也成為了傳統(tǒng)地域文化特色與風(fēng)格，而南北方竹笛在藝術(shù)形態(tài)上關(guān)系緊密。南方的曲笛一般應(yīng)用于昆區(qū)的伴奏或絲竹合作中，由于曲笛在音質(zhì)上較為圓潤，所以在節(jié)奏舒緩、旋律委婉的南方音樂文化中發(fā)揮了很好的作用。北方的梆笛一般應(yīng)用于河北梆子腔音樂的伴奏與山西“二人臺”音樂伴奏等之中，受到北方音樂風(fēng)格高亢明亮的影響，梆笛在音樂風(fēng)格上的形成了很強的適應(yīng)性，能夠充分表達北方音樂中熱情、歡快的戲劇性音調(diào)需求。所以南北竹笛在音樂風(fēng)格的表達上各有個性與藝術(shù)性，也能夠較為鮮明的突出南北兩地的地域文化。音樂風(fēng)格的不同表現(xiàn)于多個方面內(nèi)容中，以南北兩地人的性格差異、情感差異、藝術(shù)文化屬性差異都能夠得到較為明顯的對比，地方音樂文化體現(xiàn)的是地方人文文化，在南北竹笛的音樂風(fēng)格上，也凸顯著地方文化，所以在地域文化差異的影響下，南北竹笛的音樂風(fēng)格更加的明顯，但在當前包容度高、接納性強的文化藝術(shù)環(huán)境中，南北竹笛不同的音樂風(fēng)格與文化屬性能夠得到大眾的接受，及時南笛北奏，也能夠形成特色的音樂韻味，這也是音樂風(fēng)格的融合與碰撞，給南北竹笛音樂風(fēng)格與地域文化形成了較好的文化交流環(huán)境。

結(jié)語

竹笛作為吹管樂器的代表，在我國歷史發(fā)展中具有深遠的意義，其不僅見證了歷史文化的興衰與變革，也見證了傳統(tǒng)音樂文化與地域文化的變革。在南北竹笛的音樂風(fēng)格上，受到地域文化的影響，從竹笛制作材質(zhì)、內(nèi)容到竹笛演奏技巧、情感上都有較大的不同，這給南北竹笛的演奏形成了十分鮮明的對比，也促進了南北竹笛音樂風(fēng)格的個性化發(fā)展。在當前的音樂藝術(shù)環(huán)境下，南北兩派竹笛音樂風(fēng)格的不同能夠較好的被接受，音樂風(fēng)格的融合也成為了一種極具文化傳承意義的事情，所以在南北竹笛的演奏、技巧、風(fēng)格上逐漸產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系，也代表著南北地域文化的相互交流與碰撞。