攝影在當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)上的運(yùn)用

崔華一

摘要：該篇文章主要分析了攝影七種類型的特點(diǎn)和形態(tài)，以及其拍攝的照片可以為綜合材料表現(xiàn)提供豐富的素材也是綜合繪畫(huà)所需要的元素，它們之間有著緊密的聯(lián)系。論述綜合材料繪畫(huà)作品應(yīng)該怎樣將兩者不同的屬性相互融合，將當(dāng)代綜繪與現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)相融合是本文所思考的。

關(guān)鍵詞：攝影;綜合材料繪畫(huà);材質(zhì)肌理

綜合材料繪畫(huà)，是用于界定現(xiàn)代繪畫(huà)中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫(huà)作品的。一些繪畫(huà)技術(shù)和裝置技術(shù)結(jié)合但是偏靜態(tài)繪畫(huà)的，不一而足，難以一概而論，也沒(méi)有既成的傳統(tǒng)和體系，多半帶有即興色彩，要找一個(gè)比較權(quán)威比較全面的論述，是比較難的。

綜合材料藝術(shù)所帶來(lái)的視覺(jué)感受的不同，已為許多藝術(shù)家去探索和研究?！熬C合材料”就是在藝術(shù)創(chuàng)作中有機(jī)地運(yùn)用各種媒材所創(chuàng)造的新的富有生命力的視覺(jué)語(yǔ)言，綜合繪畫(huà)作為一種用材料媒介通過(guò)剪切和拼貼等方式來(lái)制作作品的過(guò)程的一種當(dāng)代繪畫(huà)方式，其中包括傳統(tǒng)的水性、油性顏料，也包含現(xiàn)成品、泥土、紙、礦物色、廢棄物等等生活普通材料，也指正在發(fā)展的新發(fā)現(xiàn)的新材料及其表現(xiàn)技法等，它是動(dòng)態(tài)性的。在當(dāng)代多元社會(huì)，綜合材料由物質(zhì)層次的材料逐漸延伸和拓展到精神層次的材料，包括科技、藝術(shù)、歷史、文化、觀念、信息、光、電、虛擬手段等。綜合材料的內(nèi)涵和外延變得更加豐富和復(fù)雜，做到將你的想法通過(guò)材料媒介來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。

攝影主要分為七個(gè)類型，它們主題不同攝影的內(nèi)容和方法形式也不盡相同。

靜物攝影多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無(wú)生命物體等為拍攝題材。在真實(shí)反映被攝體固有特征的基礎(chǔ)上，將拍攝對(duì)象表現(xiàn)成具有藝術(shù)美感的攝影作品。靜物攝影具有兩大優(yōu)點(diǎn)：首先，它是進(jìn)一步體會(huì)藝術(shù)視覺(jué)的深化過(guò)程。當(dāng)一些很平常的物體被拍成引人入勝的照片時(shí)，實(shí)際上也就是深入學(xué)習(xí)觀察這些物體的過(guò)程。其次，拍攝靜物能獲得更多的實(shí)際攝影知識(shí)。對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，靜物攝影的難處在于它的畫(huà)面構(gòu)成具有獨(dú)到之處。

人像攝影與一般的人物攝影不同，這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人物的相貌。只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。人像攝影以刻畫(huà)和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

記錄攝影指以紀(jì)錄為第一目的，對(duì)客觀事物進(jìn)行真實(shí)影像反映的圖片攝影。它誕生之后所顯示出來(lái)的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。從廣義上說(shuō)，攝影就是記錄。記錄攝影的結(jié)果是影像記錄作品。相應(yīng)而分，影像記錄作品包括影像新聞作品和影像紀(jì)實(shí)作品。記錄攝影目的主要在于記錄;前提是尊重客觀真實(shí);對(duì)象是客觀事物的表像;記錄方式是以攝影再現(xiàn)影像。按照紀(jì)錄影像的方式和追求的價(jià)值不同來(lái)劃分，記錄攝影分為新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影。

畫(huà)意攝影以其唯美的畫(huà)面語(yǔ)言及美好的設(shè)計(jì)內(nèi)涵一直是人像攝影的一種重要的表達(dá)方式。十九世紀(jì)后半頁(yè)，英國(guó)攝影家雷蘭達(dá)拍攝出了曾被預(yù)言為“攝影新時(shí)代來(lái)臨了”的作品《人生的兩條路》，在攝影還被輕視的當(dāng)時(shí)，這幅作品以其勸勉性的主題和油畫(huà)式的構(gòu)圖，受到了維多利亞女王的極高評(píng)價(jià)。可以這樣說(shuō)，雷蘭達(dá)對(duì)推進(jìn)攝影藝術(shù)的發(fā)展功不可沒(méi)。

商業(yè)攝影是指作為商業(yè)用途而開(kāi)展的攝影活動(dòng)。從狹義上講就是商業(yè)攝影，廣義上就是為發(fā)布商品或者撰寫(xiě)故等進(jìn)行的攝影類型，這種類型在時(shí)下的攝影活動(dòng)中是極為重要的一種。這類攝影是為商業(yè)利益而存在的，要按照企業(yè)要求進(jìn)行拍攝，比較拘束。

水墨攝影和傳統(tǒng)的水墨畫(huà)一樣，現(xiàn)市面上出現(xiàn)的水墨攝影作品，按題材，可以分為風(fēng)景、花鳥(niǎo)和意境，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà);按手法和意境，可以分為抽象和具象，對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意和工筆。好的水墨攝影作品要盡量少的修改原照片，它考驗(yàn)的更多的是攝影師的構(gòu)圖和捕捉光影的能力。

全息攝影是指一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的新型攝影技術(shù)。全息攝影采用激光作為照明光源，并將光源發(fā)出的光分為兩束，一束直接射向感光片，另一束經(jīng)被攝物的反射后再射向感光片。如果用激光去照射它，人眼透過(guò)底片就能看到原來(lái)被拍攝物體完全相同的三維立體像。全息攝影可應(yīng)用于工業(yè)上進(jìn)行無(wú)損探傷，超聲全息，全息顯微鏡，全息攝影存儲(chǔ)器，全息電影和電視等許多方面。

攝影需要掌握最前沿的數(shù)碼攝影和電腦技術(shù)，但是新技術(shù)并不總能提供一切答案，這就意味著攝影師也需要認(rèn)識(shí)并掌握一些傳統(tǒng)工藝技術(shù)。攝影影響了藝術(shù)史，同時(shí)反過(guò)來(lái)也被藝術(shù)史所影響，而且這種彼此之間的影響還將持續(xù)。我們既要從審美也要從技術(shù)的角度來(lái)理解當(dāng)代攝影，必須了解近來(lái)以及更早期的攝影史，去欣賞一些優(yōu)秀攝影師和藝術(shù)家的作品，以及他們的發(fā)現(xiàn)和觀念。盡可能多讓自己有更廣泛地熟悉一些流派，風(fēng)格和主題。同時(shí)了解社會(huì)文化和政治是如何影響著攝影師的，以及是如何影響到自我攝影創(chuàng)作。

攝影在當(dāng)代綜合材料上的應(yīng)用，其拍攝的照片可以為綜合材料表現(xiàn)提供豐富的素材來(lái)源，黑白、光影、材質(zhì)、肌理，其同樣是綜合繪畫(huà)所需要的元素，它們之間有著緊密的聯(lián)系，所以如何將兩者之間很好的運(yùn)用，需要理解到位，再加上不斷的實(shí)踐，最終將兩門(mén)不同形態(tài)的藝術(shù)類型得以融合形成別樣的風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

最后，筆者認(rèn)為在當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，對(duì)材料的關(guān)注已經(jīng)從材料的外部形態(tài)轉(zhuǎn)向材料內(nèi)部蘊(yùn)含，材料的表現(xiàn)也由“幕后”走到了“臺(tái)前”，從“配角”變成了“主角”，由設(shè)計(jì)表現(xiàn)的“載體”變成了表現(xiàn)的“主體”，從材料代語(yǔ)到材料自語(yǔ)的轉(zhuǎn)變，賦予了材料藝術(shù)表現(xiàn)的新意義。將攝影的技術(shù)和攝影中對(duì)光影的敏感度在綜合材料繪畫(huà)中的使用和表現(xiàn)。