淺析卷草紋的演變

林洋

摘要：卷草紋是在中國工藝美術(shù)史上占有很大地位的一種裝飾紋樣，其紋樣的形式則是取材于自然界中的植物，形成圓潤卷曲的優(yōu)美造型。在此論述卷草紋自漢朝至唐朝時期的發(fā)展與演變。對于卷草紋演變歷史的研究，不僅僅是對其自身的研究，也是對我國工藝美術(shù)裝飾歷史的研究，具有重要意義。

關(guān)鍵詞：紋樣;裝飾;工藝美術(shù)

卷草紋其花葉之中點綴相互纏繞的枝葉花果，形成圓潤卷曲的優(yōu)美造型。再將這一基本造型通過連續(xù)、重復(fù)等手法表現(xiàn)，在中國工藝美術(shù)史上占有很大地位的一種裝飾紋樣，多用于染織、陶瓷、石塑續(xù)等手法，作二方連續(xù)或四方連續(xù)，呈現(xiàn)出一種枝葉繁茂，相互纏繞的優(yōu)美植物紋樣，具有流動的意境美。

卷草紋其優(yōu)美圓潤的造型被廣泛的運用在中國工藝美術(shù)史的造物之中，然而隨著時代的變化與發(fā)展，受到時代的經(jīng)濟、政治、文化等的影響，又產(chǎn)生了許多不同的變化，演變出許多不同而又相似的形態(tài)?？偠灾?，卷草紋的產(chǎn)生與發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的過程

一、漢朝卷云紋

卷草紋最早并不是中國傳統(tǒng)原創(chuàng)的工藝裝飾紋樣，而是早在古埃及誕生，通過長時間的傳播與演變，形成了忍冬紋，并成為卷草紋的基本樣式。并在魏晉南北朝時期傳入中國。但是在忍冬紋傳入中國之前，早在秦漢時期就有一種卷云紋，其中國傳統(tǒng)的卷草紋也被認為深受卷云紋的影響。

卷云紋是漢朝工藝美術(shù)中運用最為廣泛的裝飾紋樣，云紋在具體的工藝美術(shù)中主要由飄逸律動的卷曲線條組成。卷云紋的主要造型為弧邊渦卷，由多根或一根彎曲的線條為主，在邊角處彎曲為一個渦紋，由多個略有變化的不同云紋進行組合，將簡單的形式自由組合，就可以演化出風格統(tǒng)一而變化豐富的卷云紋。卷云紋蜿蜒而舒展的自由造型與繁復(fù)而和諧的藝術(shù)形式在卷草紋中有著很深的體現(xiàn)，尤其是弧邊渦卷的形式是其基本形式。綜合的看中國傳統(tǒng)主流紋樣，有許多的紋樣都有卷云紋的影子。

漢朝的卷云紋對中國傳統(tǒng)的工藝裝飾紋樣有著深遠的影響，在隨后的魏晉南北朝中，卷云紋則是與外來的植物紋樣，融合形成了具有中國特色的傳統(tǒng)忍冬紋，隨后在唐朝進一步形成了蓬勃豐富的卷草紋。

二、魏晉南北朝忍冬紋的傳入與演變

忍冬紋是伴隨絲綢之路的興起，與佛教文化的傳播而出現(xiàn)的一種外來工藝裝飾樣式。在魏晉南北朝時期，卷草紋具體表現(xiàn)為忍冬紋。忍冬是一種蔓生植物，俗稱”金銀花”，通稱卷草。忍冬是在東漢末期開始出現(xiàn)在佛教的工藝裝飾上，因為忍冬有耐寒、生命力頑強等特點，所以其成為具有佛教寓意的紋樣。

魏晉南北朝是一個戰(zhàn)亂的年代，此時戰(zhàn)爭不斷，政權(quán)更替頻繁，多年的戰(zhàn)爭給人們的生活帶來的巨大的痛苦，精神上的迷茫使得人們把注意力轉(zhuǎn)向佛教，去尋求安慰。同時外來佛教文化的影響，使得這一時期誕生了大量的佛教文化藝術(shù)品。

南北朝時期，蓮花紋和忍冬紋成為最具有代表性的工藝裝飾紋樣，廣泛的出現(xiàn)在繪畫、建筑、刺繡等的裝飾中。此時的忍冬紋樣大概上還是采用弧邊渦卷的方式，從卷云紋中繼承了大量優(yōu)美具有運動感的曲線，以曲線組成植物的藤蔓，兩邊則為多個葉瓣。大多數(shù)為三個或者一個葉瓣分列藤蔓兩邊，葉子有單葉、雙葉等形式。此時忍冬紋樣常常是一個基本單元通過反復(fù)的形式作為建筑邊緣的裝飾，如藻井等，或者以二次連續(xù)的形式裝飾于表面或者陶器腹部、肩部等位置，具有連續(xù)性和既有統(tǒng)一又有變化的特點。

三、唐草紋的發(fā)展

唐朝的卷草紋則是達到了一個鼎盛時期。隋唐和初唐時期受外來文化影響比較深，經(jīng)濟文化政治達到鼎盛的唐朝，有統(tǒng)一、上升、自信、開放的社會特點，文化相互融合，并且經(jīng)濟相對發(fā)達，以傳統(tǒng)動物紋樣為主流的的審美被打破，人們的審美由以動物紋樣為主轉(zhuǎn)向以植物紋樣為主，使得卷草紋逐漸發(fā)展，加上當時開放的社會氛圍，形成開放、自由、浪漫的具有特色的中國傳統(tǒng)紋樣。唐的裝飾紋樣經(jīng)過前朝以來對于外來文化的吸收與融合，終于形成了具有中國特色的工藝美術(shù)裝飾紋樣。

卷草紋在唐代非常盛行，也被日本成為“唐草”。卷草紋在漢朝與魏晉南北朝時期則多是比較簡樸，唐朝的卷草紋則是出現(xiàn)了繁復(fù)豐富的風格，歸根到底還是受到社會穩(wěn)定、繁榮昌盛的盛世的影響。雖然是經(jīng)歷了從秀美到豐滿再到簡樸的階段性變化，但是卷草紋的還是主要采用了弧邊渦卷的表現(xiàn)形式，并且受當時審美影響，造型更為夸張，更富有運動感。工藝美術(shù)的審美為之一變，唐草紋的植物形態(tài)多是以牡丹為原型，的造型更為夸張，整體造型更為卷曲，其間點綴更為繁復(fù)，具有強烈的動感與茂盛的生機。早期的唐草紋還基本為忍冬為主的簡約造型紋樣，到了盛唐時期，卷草紋的弧邊渦卷造型就與傳統(tǒng)的卷云紋結(jié)合起來，其間點綴的裝飾紋樣也開始變的豐富起來，不僅僅局限于傳統(tǒng)的忍冬花紋，此時的唐草紋更多的是以寶相花為主體，牡丹、葡萄等多種植物紋樣交匯一體，其中鸞鳳、孔雀等各種動植物點綴其間，儼然一副真實表現(xiàn)了唐代生活的繁盛的花鳥畫，形象寫實，造型豐滿，色彩華麗。唐草紋豐滿富麗的造型、流暢生動的畫面節(jié)奏與華麗的色彩達到了十分完美的程度。

唐草紋在具體的工藝美術(shù)運用之中則是對用于染織工藝、建筑裝飾、金屬工藝等之中。在染織工藝中唐草紋形成了一種裝飾紋樣類型，以“S”型的弧邊渦卷為大體骨架，其間點綴豐富內(nèi)飾，具有飽滿豐富的特點。在金屬工藝如銅鏡、金銀器的裝飾制作之中一般不作為裝飾的主體出現(xiàn)。一般金屬制品多以人物、動物等的造型紋樣為主，在其四周裝飾以忍冬卷草等紋樣，豐富畫面的氛圍。在建筑、壁畫之中也一般作為邊飾，根據(jù)其建筑結(jié)構(gòu)或者壁畫內(nèi)容，裝飾以唐草紋來進行裝飾和隔斷，大多采用以牡丹為主體的，葡萄、海棠等植物紋樣為輔，鸞鳥、獅鳳飛舞于花卉之間，具有奔放的氣勢與流暢的節(jié)奏。

四、結(jié)語

卷草紋是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展史中重要的組成部分，纏枝紋優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、圓潤具有很高的藝術(shù)價值，并且對于卷草紋演變歷史的研究，不僅僅是對其自身的研究，也是對我國工藝美術(shù)裝飾歷史的研究，卷草紋不僅僅是中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的體現(xiàn)，也反映出中國傳統(tǒng)審美以及傳統(tǒng)優(yōu)秀文化。