漆藝材料的研究與分析

劉燕婷

摘 要：漆工藝、漆藝術、包含漆器、漆畫、漆雕三部分。在我國藝術的分類大都以材料來劃分，如水墨畫、油畫、版畫、木雕等等。自然，漆藝是一門以漆為主要媒材的藝術。

關鍵詞：漆;漆的材料

漆樹在我國分布很廣，主要產地為湖北，陜西、貴州、云南等省。還有日本，朝鮮豐島，印度支那半島諸國，等等。由于天然生漆生長的地理局限，加上產量少，1棵樹一年平均產漆不到1斤，遠遠滿足不了用漆的需求。隨著現代工業(yè)的發(fā)展，用漆的范圍擴大，逐漸在西方國家出現了合成涂料、俗稱化學漆、如聚胺脂、硝基清漆、自動噴清等。漆”字是中國象形字，由漆樹上割八字形流出生漆之意。漆器在中國古代是帝室御用的器物，唐代時將漆器的技法傳至日本（這一說法有待考證，一些技法的交流和學習可能更加準確），在日本進一步將漆藝文化推向極致奢華，許多文章里面認為漆器在日本也為富貴人家所收藏使用，這也是不準確的，據筆者了解漆器在日本是生活的一部分，對于漆器有非常高的依耐性，當然多數人家用的是機械制作的，而一些手工制作的甚而人間國寶級人物制作的漆器藝術品受到收藏。漆，可與各種素材結合，充分發(fā)揮材質特性，更能輝映出漆本來的的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術。

除了生漆之外有必要介紹一下腰果漆，也稱之合成漆，我查了一些資料，腰果樹屬于漆樹科，原產于巴西，中國的貴州，福建，廣東一帶也有，但是不是很多，在與苯酚、甲醇即桐油等合成，因此稱之為合成漆，在國內應該要數陽江腰果漆是比較出名的，最早起源于日本然后流傳到中國國內，現在許多高校學生使用腰果漆進行漆畫創(chuàng)作，顏色鮮艷，時間周期短，成本低。

生漆是從漆樹上采割下來的液體，有涂料之王的美稱，漆樹需要生長十年才可以進行采集，一年采割時間滿打滿算也就90天時間吧，伏天割漆效果最好，一顆漆樹整個生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆，并有著嚴格割漆制度和方法，稍有不慎就會導致漆樹死亡，有百里千刀一斤漆的說法，漆農通常半夜進山，幾秒鐘就要換一次蚌殼，因此現在市面上的生漆價格極為昂貴。至于坊間所流傳的關于生漆有毒論，這個可以負責任的說以訛傳訛，生漆會造成一體過敏現象，對生漆過敏者皮膚接觸即引起紅腫、癢痛，誤食引起強烈刺激，但生漆干燥后具有優(yōu)良的理化性能并且不含有機溶劑和重金屬等有害物質，

干后有一種特殊的漆香味。干漆還是一味重要中藥，據《本草綱目》記載：服用漆藥后能打蟲，使五臟六腑健實，不生白發(fā)，以及抗癌等功效，這就是為什么日本人認為漆器有益于身體健康的道理并普遍使用于日常生活中。

實話實說，現在的生漆沒有以前好了，單純和日本的生漆也有不少差距，價格倒是與時俱進，與日俱增。

中國的漆藝有著悠久的歷史，歷代的考古發(fā)現極其豐富，從浙江余姚河姆渡發(fā)現的一件漆碗，把漆器的起源推到七千年前。在歷代出土的漆藝實物，最具代表的是漢代湖南長沙馬王堆1號墓的漆器和漆棺、戰(zhàn)國湖北江陵雨臺山，望山，隨州曾候乙等楚墓群出土的漆器，反映了我國古代漆藝水平已達到相當高的水平。

生漆的提煉加工。生漆進行采割之后還需進行加工提煉，提煉的方法又分機器提煉和手工體諒兩種。生漆自然干燥，置于蔭房，適宜溫度濕度，這是人工干燥，適用于金屬及陶胎，增加附著力。生漆干后就不能用了，置于木桶或瓷盆中密封，小量的漆，用硫酸紙包好即可。

一、天然生漆的使用

透明推光漆，必須選擇略偏黃的生漆作原料，加工成熟漆的過程要加入黃梔子水和松香，制成的透明漆呈金黃色。透明漆是漆藝中主要用漆，用透明染料色粉，可調出透明紅、透明綠、透明藍、透明黃，不加任何染料粉直接罩在銀底上呈褐黃本色。髹涂干固后都經研磨達到理想的效果再重新推光。黑推光漆，黑漆是選擇偏紅的生漆，在加工過程中加進總量2-3%的氫氧化鐵（俗稱黑料），稀釋劑必須是溶解力強，易揮發(fā)、安全、使漆液溶解稀釋，增強流平性，便于髹涂和施工。但是用量不宜過多，否則會破壞漆的性能，使漆膜形成慢，影響堅固性和耐磨性。主要用來調各種不透明的色粉，因此在采集到的生漆，偏黃的數量不多，都做透明漆。而偏紅的就做成紅緊推光漆，在福建制漆分類較多，可據制作工藝的要求，有快干、慢干、中干、快1小時、慢8小時、中4小時就結膜。紅緊推光漆要打磨重新推光。油光漆是在透明推光漆或紅緊推光漆里加入適量的桐油，加入數量要根據對透明度和被加入漆的干燥性能而定，但是加入量最多不能超過50%。用油光漆罩漆增強透明度，調色漆顏色較鮮明，但是因漆膜較軟，不宜打磨，也不能推光。提妝漆（揩清用漆）前面所講的幾種漆統(tǒng)稱孰漆，現在所講的提妝漆是半孰漆。是提取剛開蓋浮在的生漆面上薄薄的一層漆油，提取后馬上裝好蓋上。在完成的漆藝作品，清理干凈再揩上這種漆，待干后再用手推，摸，增加漆面的油潤感。底胎漆一桶生漆，面上最好的部份都提取去做前面的幾種漆，剩下的含雜質多，經過濾與磚瓦灰調合，并加入清水，就成了底胎漆灰，加水比例25-30%。天然漆制成的種種用漆，髹涂完畢都必須放在陰房內，防塵，陰房保持溫度在20-30度，相對濕度70-80%。漆的稀釋劑。能夠和生漆配合使用的植物油、浴劑。樟腦油、松節(jié)油、松節(jié)水。汽油、煤油。桐油、生油、蓖麻油（不干性）稀釋劑必須是溶解力強，易揮發(fā)、安全、使漆液溶解稀釋，增強流平性，便于髹涂和施工。但是用量不宜過多，否則會破壞漆的性能，使漆膜形成慢，影響堅固性和耐磨性。

在推光漆器的挑選上可以注重一下幾個方面：一、看漆色，漆器的表面髹涂的是從天然漆樹上分泌出來的樹脂，它不僅抗潮、防腐、耐酸、耐熱能夠保護器物，而且還有美麗柔和的光澤來美化器物。它的本色是乳白黃色，在空氣中放置一段時間一經氧化就會越變越黑，”漆黑一片”一詞即是只氧化后的生漆。因其天然生漆的局限和所長，促使它不得不與朱砂、銀朱、石黃、鈦白、酞菁藍等顏料結合，有了這些彩漆，不僅可以平涂底色，而且還可以描繪花紋。天然生漆特有的可塑性和粘稠性，還可以把自然界中具有天然美的貝殼、玉石、金銀、蛋殼等粘貼鑲嵌于漆器上。

需要注意事項：天生的半透明、耐磨性更是使其能與金銀箔、粉相罩染、套涂。所以先觀察一件漆器的顏色是很必要的，所有的漆器產品外表都透著一股溫潤的光澤，很含蓄，看久了依然讓眼睛很舒適?；瘜W漆的光澤是很耀眼閃目的，而注漆產品的光澤十分暗淡，或者沒有光澤。在朱漆的漆器中，如紅漆雕填、彩繪，剔紅、剔犀，器物表面的漆色是呈鮮艷的朱紅色，因其摻加的是真正的朱砂，色澤有厚重、溫暖之感。而仿品或造假的都是摻入豬血制成，這類器物的漆色為偏深的大紅，色澤很薄。注漆器物則是偏紫紅色，且顏色發(fā)灰發(fā)冷。鑲嵌玉石螺鈿的漆器除了要看漆色以外，還要對玉石的真假、螺鈿的優(yōu)劣有一定的了解，假的產品都是鑲嵌的塑料或合成材料。

二、聞氣味，大漆的成分有漆酚、漆酶、樹膠質、水分及其他物質，所以在開始制作時就會伴隨著大漆所固有的氣味，一般在制作之初是有濃郁的酸香味，稍顯刺鼻，待制成之后產品上的酸味會隨著時間越來越淡，與此同時有明顯的樹膠氣味。一般新的中國漆器產品氣味較重，年代久遠的會很輕，甚至沒有，這也是漆器鑒定年代常用的一種方法。而市面上銷售的注漆和化學漆制成的漆器器物里外都會有很重的塑料氣味，類似汽車輪胎的橡膠味，與天然漆散發(fā)的溫和感覺的酸樹膠味有很大的區(qū)別。

三、掂重量，漆器的胎質材料比較多樣，有木胎、竹胎、皮胎、陶胎、脫胎及金屬胎等等。北京地區(qū)以木胎和脫胎漆器比較常見，脫胎漆器中間是用麻、布的張力和漆的黏性層層相疊成胎。在選購漆器的時候可以用手掂器物的重量，木胎器物都有厚重的手感，具有一定重量。而脫胎器物是十分輕盈的，很大的器物都能輕松的單手拿起。而仿造漆器一般沒有胎體，漆面之分，（不是在胎體上髹漆而成，是機器一次成型）較之木胎的又輕便許多，而對比脫胎則重不少。

四、敲聲音，漆器的制作由于工序繁復，每一個步驟都面面俱到，所以一件成形的漆器工藝品是十分致密的，器物由里到外都看著非?？b密，拿在手上除了能感受重量以外還可以用手敲擊器物表面的不同位置，聽其發(fā)出的聲響。純手工制作的天然大漆制品，不管敲擊器物的哪個位置，發(fā)出的聲響大小、感覺都是一樣的，有鐺鐺的、類似敲門的聲音，說明整個器物是很勻稱，密實的。而對比仿品和注漆產品，敲擊時發(fā)出的聲響會不均勻，會有器物壁空洞的感覺，聲音不脆，很輕飄。更多資訊請關注中國推光漆器交易網。

二、陽江漆（腰果漆）自然特性

腰果樹亦屬漆樹科，腰果漆的干燥不需要衡溫衡濕的蔭房設備，什么條件都會干固，腰果漆的硬度，耐磨、耐酸、耐水都接近生漆、透明度比生漆還好，對大多數顏料都沒有化學反應，入漆顏料品種多，也不會皮膚過敏。

腰果漆不足的地方是色素偏紅，較脆，柔韌性弱，干得快，推光后材質感覺不如生漆含蓄，耐看，這方面是無法替代生漆的。腰果漆的稀釋劑主要是松節(jié)油、松節(jié)水、生油等。

三、合成漆（化學漆）自然特性

聚胺脂漆 是一種帶微黃的樹脂漆，透明度高，硬度大，耐磨、耐酸、耐熱、一般分甲、乙兩組，使用時混合，還可以和天然漆，陽江漆混合使用，以提高透明度的需要。

但是聚胺脂的光澤過于浮亮，（賊光）不如天然漆，陽江漆含蓄，（豪光）耐看，只能作為天然生漆的輔助用品，不要完全代替天然漆，陽江漆，非到萬不得已最好不要用。硝基清漆，自動噴漆等，合成漆含有化學有害物質，對呼吸道有刺激，有人聞了會頭暈、咳嗽。使用時要在通風透氣的環(huán)境，并帶上口罩。

四、入漆顏料的使用

天然生漆對各種顏料要求很挑剔，凡是含酸性或含堿性的都干得慢，甚至不干，影響制作進程、解決的辦法是將顏料浸泡數天，經常換水，然后去水曬干，減少酸性和堿性才使用。

五、常用材料使用

金、銀薄的——用黃金或白銀經捶打制成的薄片，金銀薄在漆藝裝飾是重要的材料，在起了花的底上貼金銀薄，再罩各種透明漆，會產生燦爛輝煌的效果。金銀粉——即將金、銀薄放進密閉的容器，用毛筆旋轉打碎，然后通過各種粗細的羅篩篩出粗、細不同的銀粉，在漆藝裝飾常備一種粗、一種細即可。在繪制中根據需要在漆未干前隨意撤一些能表現出色漆的明暗和質感，然后再罩透明漆會呈現比較豐富，富有變化的效果。螺鈿（即貝殼）——我國傳統(tǒng)漆藝使用螺鈿非常廣泛，一般采用夜光螺，海螺、鮑魚貝、珍珠貝以及南方河塘的蚌。蛋殼——由于漆本身帶有茶褐色，無法調出純白色漆，因此用貼蛋殼可得到明度較高的白色，而且蛋殼質地堅固而耐磨，其裂紋又象陶瓷“哥密”壁裂的特殊美感，藝術趣味獨特。漆粉——在平涂的色漆撤上各種色彩的漆粉粒，經罩漆后再打磨，會有點彩的效果，這種方法在福建的漆藝家采用得比較多，尤其是表現遠景山林、樹、效果不錯，象點彩派效果。漆粉的加工是用剩余的色漆或專門調的色漆平刮在玻璃報上，干后用鏟刀鏟下，再將其弄碎，經羅篩篩選先后裝瓶備用。還有其它的材料在實踐過程不斷嘗試、發(fā)現。鋁薄及鋁粉制造的方法與使用方法與金銀薄、粉一樣，只不過鋁薄較厚，鋁粉粒較大，在漆藝中應用較廣，為防止氧化變墨，制作完畢都必須罩漆保護，一方面可以顯映出光澤效果，又可與空氣隔絕不變色。錫薄的厚度有50克紙的厚度，漆藝裝飾時用生漆調魚油作粘合劑，然后貼上錫薄。在上面過上圖形，然后用刻刀將不要的部分雕空剔除，再填上色漆或材料，干后如要保留錫薄的圖形就可以研磨，如再剔去錫薄再填漆，這樣研磨后的圖形干脆利落，保留了刀刻的品味。一種從國外進口的電化金屬材料，由于它是多角狀的顆粒，可以從不同角度反映光線，在未干的漆上撤上一些再罩透明清，有晶瑩華麗的效果。由于它質地堅硬，不易打磨，所以地適宜藏在漆下不磨穿。閃光靈雖有華麗的特點，但是不宜濫用免得產生過于奢華的市俗氣。還有其它的材料在實踐過程不斷嘗試、發(fā)現。

總結：

從事漆藝，除了對所使用材料，要掌握它們的特性外，還需要對其使用的材料以及自然特性有所了解才能真正的掌握漆的制作，才能更加便于在藝術創(chuàng)造中更好的實現，并且再對于藝術創(chuàng)作的激勵，而對于工具的使用，制造也是極其重要的，可以說，漆藝的許多工具不是現成能買到的，從古代直至現在，有經驗的漆藝人都具備一套自己慣用的工具，而許多是自己制造或加工而成的。所以在學習漆藝術的過程中更需要對材料和技法的熟悉才能在漆藝的道路越走越遠。

參考資料：

中文書籍：

[1]鄭鑫//黃文心，中國工藝美術大師-鄭益坤漆藝，江蘇美術出版社，2003年8月

[2]馮崢，朱漆留春--陽江漆藝/廣東非物質文化遺產叢書，廣東教育出版社，2013年6月

[3]中國當代漆藝展，（1895中國當代工藝美術系列大展暨學術論壇），2013年9月

[4]福建省美術館，喬十光漆畫藝術，福建美術出版社，2007年10月

[5]胡玉康、潘天波，中國西部秦漢漆器藝術，人民美術出版社，2014年10月

·中文文獻資料：

[1]長北，髹飾錄與東亞漆藝（傳統(tǒng)髹飾工藝體系研究），人民美術出版社.2011第6卷

[2]潘天波，現代漆藝美學，廣西師大出版社.2012.第8卷

[3]胡春生，溫州漆藝/溫州鄉(xiāng)土文化書系，出版社：浙江攝影 .2009第4卷

·外文設計文獻資料：

[1]繪畫：陳立德陳立德漆畫藝術（精），福建美術出版社.2010年6月

（作者單位：杭州師范大學美術學院）