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    藏族弦子的舞蹈生態(tài)學(xué)解析

    2019-09-10 05:22:09張睿智
    雨露風(fēng) 2019年2期
    關(guān)鍵詞:弦子生態(tài)學(xué)藏族

    張睿智

    摘要:舞蹈與生態(tài)環(huán)境的關(guān)系,是通過(guò)舞體、舞蹈語(yǔ)言,具體說(shuō)是舞蹈語(yǔ)匯的文化差異中體現(xiàn)出來(lái)。本文以藏族舞蹈“孩子”為例,用舞蹈生態(tài)學(xué)方法論來(lái)分析“弦子”的生態(tài)環(huán)境因子,通過(guò)舞蹈藝術(shù)與環(huán)境的相互關(guān)系進(jìn)行宏觀(guān)與系統(tǒng)的考察,以“弦子”為核心,以舞蹈與自然和社會(huì)環(huán)境之間的相互關(guān)系、相互作用為研究對(duì)象,目的是探索舞蹈的產(chǎn)生、存在、發(fā)展的規(guī)律,研究其特點(diǎn)的形成,討論它如何受到環(huán)境的影響,又如何反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)通過(guò)舞蹈現(xiàn)象探析環(huán)境的發(fā)展變化。

    關(guān)鍵詞:舞蹈;生態(tài)學(xué);藏族;弦子

    少數(shù)民族的文化是中華民族文化的重要組成部分,它的產(chǎn)生、延續(xù)和發(fā)展,特別是其民族性、區(qū)域性等諸多特征的形成,都不是偶然孤立的,由每個(gè)民族生存的自然和人文環(huán)境,如自然地理?xiàng)l件、社會(huì)、歷史、文化等諸多因素逐漸積淀而成,并相沿成習(xí),被世人所公認(rèn)。舞蹈是民族文化的表象特征,也是折射其歷史的一面鏡子,許多民族的動(dòng)作形態(tài)、步伐都有一定的含義,一定的來(lái)源,它的每一種表象背后,都蘊(yùn)藏著深刻的內(nèi)涵,民族舞蹈的優(yōu)質(zhì)基因在發(fā)酵,形象而鮮明的負(fù)載著本民族或輝煌、或悲壯的歷史??梢哉f(shuō),只有了解舞蹈背后的文化背景,了解各生態(tài)因子之間的關(guān)系,我們才能真正了解這個(gè)民族的舞蹈,才能把握它產(chǎn)生和發(fā)展的規(guī)律。由于“弦子”是筆者學(xué)習(xí)的第一支民間舞,又因筆者在云南迪慶的藏族人家家訪(fǎng)中看到他們表演的弦子,故此以藏族舞蹈“弦子”為例,來(lái)分析舞蹈與生態(tài)之間的影響。

    一、“弦子”的舞動(dòng)及因子提取

    弦子,又稱(chēng)為“諧”,流傳于四川、云南的藏區(qū)以及西藏昌都,因伴奏的樂(lè)器(一種藏族拉弦樂(lè)器)而命名,是藏族人民生活中不可或缺的自?shī)饰璧?。鑒于舞蹈所具有直觀(guān)性本體特征,進(jìn)而觀(guān)察弦子藝術(shù)的外部形態(tài),使用舞蹈生態(tài)學(xué)的形態(tài)分析法來(lái)提取弦子的舞動(dòng)因子。

    弦子充分發(fā)揮了藏族“長(zhǎng)袖善舞”的特色,舞姿優(yōu)美,并以模仿一些吉祥動(dòng)物的姿態(tài)動(dòng)作為形體特征,比如“孔雀吃水”“兔子歡奔”等已發(fā)展為藏族的代表性動(dòng)作。舞步由慢到快漸漸進(jìn)入高潮,動(dòng)作自由、豪放。慢板動(dòng)作輕盈、舒展,極為優(yōu)美,快板動(dòng)作靈活且奔放,使得袖舞動(dòng)作行如流水、連綿不斷。弦子的基本特征是中心偏前,女性要求前傾、含胸、垂臂,給人以?xún)?yōu)雅含蓄的美感,而男子則膝蓋以下外開(kāi),以松懈、垂臂的體態(tài)為主要特征,以下肢動(dòng)作帶動(dòng)上肢動(dòng)作為主要發(fā)力點(diǎn)。

    顯要部位分析:屈伸和袖舞是藏族民間舞蹈中顯要的共性,也是較突出的風(fēng)格特征。弦子要求膝部上下運(yùn)動(dòng)的頻率較慢,形成屈伸動(dòng)律,膝部連綿不斷流動(dòng)性強(qiáng),上身隨重心移動(dòng)而晃動(dòng),極具特色;而牧區(qū)要求在平均顫動(dòng)律基礎(chǔ)上加入雙顫和頓顫等多種動(dòng)律,充分達(dá)到膝部松弛靈活的目的,弦子的美不只在于造型,更強(qiáng)調(diào)鏈接部分之美,注重氣息的帶動(dòng),最終能夠達(dá)到融會(huì)貫通、流暢自如的完整組合。膝關(guān)節(jié)在舞蹈動(dòng)作中連綿不斷,有韌性的上下顫動(dòng),帶給觀(guān)眾一種不急不慢、一張一弛的獨(dú)特美感。舞袖有繞、撩、托、擺、甩等多種形式,以繞為核心,有內(nèi)繞、外繞、單手雙手繞、雙手同異方向繞,動(dòng)作舉止要暢若流水,使水袖在空中飄蕩飛揚(yáng),較為常見(jiàn)的是藏民從里向外拋袖呈現(xiàn)獻(xiàn)哈達(dá)的舞姿。

    節(jié)奏型:為五聲調(diào)式,結(jié)構(gòu)上以二句式、四句式為主,在旋律上多有“顫音”出現(xiàn)。音樂(lè)速度一般變換規(guī)律:慢拍起,中段平穩(wěn),尾聲快速,即慢中快三種速度的變化,總體節(jié)拍較為固定。如今的歌詞多是歌頌雪域之光,反映民俗風(fēng)情,歌頌吉祥、佛法、高僧等。音樂(lè)結(jié)構(gòu)多以?xún)啥问街貜?fù)加緩慢收尾,節(jié)奏舒緩,樂(lè)曲柔美、悠揚(yáng),具有很強(qiáng)的歌唱性,對(duì)于訓(xùn)練連綿不斷的屈伸動(dòng)律具有一定的輔助性。

    呼吸型:在各種舞蹈的呼吸型中基本上可分自然型或非自然型,弦子屬于二者的交替與結(jié)合,在慢拍中進(jìn)行屈伸時(shí)深呼深吸,在快板行進(jìn)時(shí)以自然型為主。

    步伐:腳跟先著地,多外開(kāi),腳步動(dòng)作為折步形,與地面有粘連性。

    隊(duì)形變換:每逢節(jié)日集會(huì)時(shí),在胡琴的伴奏和帶引下,眾人圍成圓圈按順時(shí)針?lè)较蜃猿蕴?,時(shí)而圍集,時(shí)而散開(kāi),時(shí)而又似長(zhǎng)龍擺尾繞圈而行,一起抒發(fā)著心中歡快的情緒。

    二、弦子產(chǎn)生的自然生態(tài)背景

    (一)自然地理

    被人稱(chēng)作“世界屋脊”的青藏高原,平均海拔4000米以上,境內(nèi)山脈縱橫,雄偉高俊,河谷川流,名山廣布,有農(nóng)區(qū)、牧區(qū)和林區(qū)。高原上水源豐富,黃河、長(zhǎng)江等都發(fā)源于此。由于海拔高,大部分地區(qū)氣候寒冷,空氣稀薄,但緯度低,太陽(yáng)輻射量強(qiáng),日照時(shí)間長(zhǎng)。動(dòng)植物資源豐富,珍稀物種眾多。

    藏族是居住在青藏高原上歷史最悠久的古老民族,在藏族人的眼里,青藏高原是一方高潔神圣之地,巍巍高山直人藍(lán)天,綿綿白云環(huán)繞雪峰,河谷川流遍布各地。不同的自然地理環(huán)境,使舞蹈藝術(shù)帶有明顯的地域文化特色。生活在云貴高原、帕米爾高原的民族,一般都具有頑強(qiáng)不屈、淳厚質(zhì)樸、熱情豪爽的民族性格;生活在青山秀水、鳥(niǎo)語(yǔ)花香、風(fēng)和雨細(xì)、四季溫暖的環(huán)境中的西南部許多民族,則更多地表現(xiàn)出外柔內(nèi)剛、溫文爾雅、含蓄細(xì)膩的民族風(fēng)格。不同的生活環(huán)境,形成不同的民族性格,生活在高原且長(zhǎng)年置于高聳云端的冰封雪嶺的藏族人民,便形成吃苦耐勞、頑強(qiáng)不屈、淳厚質(zhì)樸的民族性格,這種性格體現(xiàn)在藏族弦子舞蹈中就會(huì)有質(zhì)樸、豪爽的自然流露,在風(fēng)格上給他們的舞蹈也增添了本民族特殊的符號(hào)。

    (二)生活方式

    特殊的自然地理環(huán)境影響藏區(qū)人民的生活方式。生活方式是人類(lèi)社會(huì)生活所必需的物質(zhì)資料的謀生方式,同自然地理環(huán)境一樣,它也是影響弦子形成和發(fā)展的生態(tài)因子。藏族是農(nóng)牧并重的民族,高原地區(qū)繁重的勞動(dòng)生活使得藏民不得不被壓彎了后背,勞動(dòng)者為減輕體力負(fù)擔(dān)便形成彎腰、弓背、一邊順等自我協(xié)調(diào)的生活動(dòng)作。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)步,人的精神面貌在改變,但藏族人民長(zhǎng)年以背部為支撐點(diǎn)的勞作習(xí)慣和一邊順的走路協(xié)調(diào)的生活習(xí)慣和審美特征被保存下來(lái)。舞蹈是人類(lèi)歷史上最早產(chǎn)生的藝術(shù)形式之一,它與人們的生產(chǎn)生活密切相關(guān),是通過(guò)藝術(shù)形象反映社會(huì)現(xiàn)代生活的藝術(shù)。藏民在表演弦子時(shí),“彎腰”“弓背”這些動(dòng)作體態(tài)會(huì)自然地體現(xiàn)在舞蹈之中,“一邊順”的動(dòng)作已成為藏族舞蹈的典型,從舞蹈審美角度看,藝術(shù)形象帶有明顯的藏區(qū)生活氣息,具有一種通過(guò)勞動(dòng)而形成的身體各部分協(xié)調(diào)的美。生活方式對(duì)舞蹈的影響已形成藏族舞蹈特有的民族體態(tài),反過(guò)來(lái),通過(guò)弦子的體態(tài)特征,“彎腰”“弓背”的幅度大小,來(lái)看解放前后藏區(qū)人民的勞動(dòng)繁重程度。

    (三)服飾

    藏族服飾不僅有悠久的歷史,而且還有鮮明的地域性和族群特征,不同的地理環(huán)境,不同的區(qū)域文化,不同的族群關(guān)系,其服飾也存在著十分鮮明的個(gè)性。服飾是民族文化的重要組成部分,也是折射其歷史的一面鏡子,都有一定的含義、一定的來(lái)源。青藏高原絕大多數(shù)地區(qū)氣溫低,風(fēng)沙大,又是遼闊的草原、天然的牧場(chǎng),衣著多采取牛羊皮毛,生活在這里的人民必然要選擇便于起居、行旅、保暖御寒的服裝。牧區(qū)藏族穿著以皮袍為主,它結(jié)構(gòu)肥大,袖口寬暢,穿著自如。白天陽(yáng)光充足、氣溫升高時(shí),可脫袖露臂,調(diào)節(jié)體溫,夜間可解帶和衣而眠。在少數(shù)民族服飾中,衣袖最長(zhǎng)的莫過(guò)于藏族了,除了穿長(zhǎng)袖的藏袍外,里面還穿襯衫,藏族襯衫的特點(diǎn)同藏袍一樣,袖子非常長(zhǎng),一般要長(zhǎng)出手40厘米左右,長(zhǎng)出部分平時(shí)卷起,跳舞時(shí)放下,揮動(dòng)起來(lái)就像兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的彩帶,凌空飛舞,灑脫自然,而藏族群眾跳的弦子正是發(fā)揮了藏服衣袖的“長(zhǎng)”的優(yōu)越性。舞袖有繞、撩、擺、甩等多種形式,以繞為核心,有內(nèi)繞、外繞、單手雙手繞、雙手同異方向繞等。男子跳弦子時(shí)也常會(huì)脫袖露臂。藏族男女通行的長(zhǎng)筒靴,腰高至小腿以上,通常在牧區(qū)以牛皮縫制,靴面一般采用完整的皮革材質(zhì)制作,力求使靴子的密封性更好,以確保冬季抵擋嚴(yán)寒。在舞蹈表演方面,多是著藏族最典型的長(zhǎng)袖服飾和筒靴進(jìn)行表演。

    三、弦子與文化生態(tài)的關(guān)系

    藏區(qū)盛行的宗教,對(duì)藏樂(lè)舞影響極大,宗教活動(dòng)是藏族群眾生活的重要內(nèi)容之一,宗教信仰也體現(xiàn)在民族舞蹈之中。弦子雖屬自?shī)饰璧?,但在宗教和信仰?duì)人的影響伴隨一生的藏區(qū),宗教的影子便是無(wú)處不在的。弦子舞蹈表演場(chǎng)面壯大,參加入數(shù)多,形式較為固定,多是圍成圓圈邊唱邊跳,舞蹈一般從右向左順時(shí)針?lè)较蚶@圈而行,這與“轉(zhuǎn)經(jīng)”方向是一致的。這種“圓圈”也體現(xiàn)了藏傳佛教的因果輪回觀(guān)念和藏傳佛教中法器、壁畫(huà),建筑中“圓輪”的構(gòu)圖有密切聯(lián)系。松胯、弓腰、曲背這種體態(tài)也帶有一定宗教信仰痕跡:人們?yōu)榱吮憩F(xiàn)內(nèi)心的真誠(chéng)信仰,為了取悅神靈,日常生活中便有了較多的叩頭膜拜等儀式活動(dòng),而這就有了較多的叩頭、垂首、伏地等行為有關(guān)的動(dòng)作,這種虔誠(chéng)的體態(tài)自然留在了舞蹈之中;在藏族群眾眼里,孔雀是神鳥(niǎo),是吉祥的象征,舞蹈中多模仿孔雀的動(dòng)作,既能充分體現(xiàn)藏族虔誠(chéng)的心理,又能盡情抒發(fā)人們美好的愿望,例如弦子較為經(jīng)典的動(dòng)作“孔雀吃水”,寓意把惡劣變成美好,把災(zāi)難化為吉祥。

    迄今為止,弦子已成為流傳在整個(gè)藏區(qū)、享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的民間舞蹈,因?yàn)樗哂袕V泛的群眾基礎(chǔ),扎根群眾,從生產(chǎn)活動(dòng)和生活情趣中提煉舞蹈動(dòng)作,有較強(qiáng)的自?shī)市?、民族性,也有較強(qiáng)的審美功能和表意性。此外,它流傳于藏區(qū),與其自然環(huán)境有相輔相成的特點(diǎn),借助舞蹈洋溢藏區(qū)人民積極向上的生活態(tài)度。生態(tài)環(huán)境對(duì)于弦子的作用不是單一的,而是綜合的,自然地理、生活方式以及服飾等多種自然生態(tài)因子在相互作用的同時(shí)又共同作用于弦子舞蹈,加上社會(huì)生態(tài)因子的影響構(gòu)成生態(tài)作用絡(luò),形成多層次、多維度的舞蹈生態(tài)系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò),從而真正地把握舞蹈的本質(zhì)屬性。研究弦子藝術(shù)的緣起和流傳,不僅能夠窺視早期藏族人民文化的形成和發(fā)展,以及它在藏族文化中的特點(diǎn)、地位,而且可以進(jìn)一步地了解生活在高原地區(qū)的廣大勞動(dòng)者的生活、文化、娛樂(lè)以及審美方式。

    四、結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)上述,舞蹈藝術(shù)往往是和民族的宗教儀式、民俗活動(dòng)和圖騰崇拜緊密聯(lián)系、相伴而生,也正是那些被我們稱(chēng)之為藝術(shù)的舞蹈行為在特定的文化時(shí)空中扮演著

    “非自身功能”的角色,例如儀式、模仿、動(dòng)作協(xié)調(diào)等,才能使一些與此相關(guān)的“舞蹈藝術(shù)”比較完整地保存下來(lái)。無(wú)論是作為“舞蹈”還是其他功能,最后都會(huì)成為一種民俗文化現(xiàn)象。由于這種“民俗”作為對(duì)民間生活的反映,其中包含著各種生活因素,因此,這種通過(guò)舞蹈而構(gòu)建的生態(tài)網(wǎng)絡(luò)便形成了。舞蹈通過(guò)這種相伴的形式出現(xiàn)在社會(huì)生活中,為其他學(xué)科的研究帶來(lái)了更多的可能性。這就是舞蹈對(duì)生態(tài)因子具有的反饋?zhàn)饔?,通過(guò)舞蹈的研究可相應(yīng)地了解不同地區(qū)的自然、社會(huì)生態(tài)環(huán)境演變的程度,這就是舞蹈與生態(tài)環(huán)境之間的相互作用,也是舞蹈生態(tài)學(xué)研究的最終目標(biāo)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]資華蕓,王寧.舞蹈生態(tài)學(xué)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2012.

    [2]楊曦帆.藏彝走廊的樂(lè)舞文化研究[M].北京:民族出版社,2009.

    [3]羅雄嚴(yán).中國(guó)民間舞蹈文化教程[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2015.

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