關于電視現(xiàn)場節(jié)目導播的編輯技巧探討

姜韜

摘要：本文重點闡述了電視現(xiàn)場節(jié)目導播工作技巧，包括鏡頭切換的要求，導播與攝像之間的配合等要求。我們提出了要在電視現(xiàn)場節(jié)目錄制中導播應具備的情緒控制技巧，在電視現(xiàn)場節(jié)目錄制中導播對節(jié)奏的把握技巧等錄制電視現(xiàn)場節(jié)目要求導播具備一定的編輯意識和技巧。

關鍵詞：電視;現(xiàn)場節(jié)目;導播;編輯技巧

中圖分類號：G210.7 文獻標識碼：A 文章編號：190216828

引言

作為電視工作的重要組成內(nèi)容之一，電視導播工作，不僅需要掌握相應的技術，具備一定的藝術感，而且還要具備相應的電視意識，只有三者合一才能做好本項工作，具有非常高的綜合性。電視導播要求具備較快、較完善的創(chuàng)作思維，要確保在攝制畫面通過設備呈現(xiàn)之前，就形成具體的創(chuàng)作思維。電視導播，可以說是一個節(jié)目制作和呈現(xiàn)過程的首腦，類似于人類的大腦一樣，要對節(jié)目的制作全體進行監(jiān)督，通過復雜的機器操作，展示出一個視像。導播要把自己的意圖準確的傳遞給制作群體中的每一個人，并通過選擇鏡頭，利用聲音輔助，實現(xiàn)節(jié)目的制作與完成。上述這些具體的步驟、程序以及意圖，必須先于工作開始之前，就在導播腦海中完美形成，在思想的指導下，進行設備的操作和制作技巧的運用。最終把節(jié)目成功搬上銀幕。在信息技術和電子技術的推動下，應直播、轉(zhuǎn)播需求的增加，出現(xiàn)了ESP電視演播室制作、EEP電子現(xiàn)場制作、新聞節(jié)目直播以及體育賽事轉(zhuǎn)播，而導播在進行直播和轉(zhuǎn)播工作時，還要確保畫面質(zhì)量達到一定的要求，為觀眾呈現(xiàn)出更加精美的畫面。

1電視現(xiàn)場節(jié)目導播工作技巧

1.1鏡頭切換的要求

熟練調(diào)度現(xiàn)場機位，精準掌握和應用好鏡頭切換技巧，是一場電視節(jié)目成功的關鍵，也是電視導播的重要職責。為了確保節(jié)目符合觀眾的需求，導報在對節(jié)目的不同鏡頭進行處理時，要切實從觀眾的角度出發(fā)，考慮鏡頭的角度是否合理，景別是否美觀，長度是否得當。要切實把控好每個鏡頭的長度，過長或過短都不宜，要以鏡頭的容量來規(guī)范鏡頭畫面內(nèi)容，讓觀眾在看清畫面的同時，保持觀看興趣。另外，要掌握好鏡頭的長短、內(nèi)容和運動，運動好這些來把控電視節(jié)奏。而鏡頭的切換，則要根據(jù)節(jié)目類型加以區(qū)分。譬如，在對歌曲演唱類的節(jié)目進行鏡頭切換時，要注意，導播要在節(jié)目制作之前，對節(jié)目內(nèi)的歌曲予以把握，包括歌曲的風格和節(jié)奏。對于歌曲節(jié)奏比較明快的曲目，在切換鏡頭時，要采用“硬切”方式，進行快速切換，對于節(jié)奏比較舒緩的抒情歌曲而言，就要采用“疊化”方式，進行慢速切換，更有甚者可以曲終后切換。在比如，面對舞蹈類或動作類節(jié)目時，導播在進行鏡頭切換前，要對節(jié)目動作的變化予以掌握。如果舞臺上同時出現(xiàn)的演員數(shù)量較多，可利用搖臂方式進行拍攝，利用全景拍攝，將節(jié)目的整體氣勢呈獻給觀眾。在處理競游藝類節(jié)目的鏡頭切換時，要把比賽的細節(jié)或進展作為鏡頭切換的關鍵，這就要求，導播在進行切換時，要對節(jié)目中的細節(jié)部分或者重點部分或者趣味性較強的內(nèi)容比較敏感、予以關注，要注意現(xiàn)場氣氛的變化，以及觀眾心理需求的變化而發(fā)生變化。

1.2強化導播與攝像之間的配合

通常情況下，一個電視節(jié)目大概會配備3-4個機位繼續(xù)努力拍攝，無關錄制形式，而在大型戶外晚會的錄制中，機位還會有所增加?？梢姡娨暪?jié)目的制作是非常復雜的，不是導播一個人的事情，而是全體員工共同完成，這就要求各部門員工之間要配合完美。

1.2.1在拍攝之前要進行充分的溝通

在節(jié)目開始錄制之前，導播要與攝像師進行溝通，通過充分、良好的溝通，確保二者對節(jié)目錄制達成共識。譬如，節(jié)目錄制前，會對攝像機機位號進行確定，對通訊設備進行檢查，確保通常，對攝像機進行檢查，確保工程正常。在整個準備環(huán)節(jié)當中，攝像師就是導播的研究，服從導播的安排。

1.2.2確保機位安排的合理性

在節(jié)目錄制過程中，必須要以節(jié)目的主體和內(nèi)容，對攝像機位進行安排，要對光線、色調(diào)、色條以及形狀等進行調(diào)整，確保拍攝效果達到預期目標。為此，導播在進行攝像機位安排時，要結(jié)合每一位攝像師的特點進行，確保節(jié)目的主題得以凸顯。

1.2.3樹立團隊合作意識

一場完美的電視節(jié)目的制作，是全體制作成員協(xié)同努力的結(jié)果，是一項具備較高合作要求的工作。導播在整個團隊中擔任監(jiān)督作用，并通過復雜的及其的操作，實現(xiàn)視像的表達。

2錄制電視現(xiàn)場節(jié)目要求導播具備一定的編輯意識和技巧

編輯意識，幾乎貫穿于導播的每一項工作內(nèi)容中，下面結(jié)合對觀眾的受眾心理的分析，以及電視傳播相關理論，從情緒控制、節(jié)奏把握等方面，對導播的編輯意識和技巧進行具體分析。

2.1在電視現(xiàn)場節(jié)目錄制中導播應具備的情緒控制技巧

電視導播是多訊道電視節(jié)目制作中的一個重要工種，是整個直播現(xiàn)場的核心。導播的職責貫穿于節(jié)目始終。從前期策劃到節(jié)目結(jié)束。導播要有良好的協(xié)調(diào)意識、流暢的鏡頭語言、清晰地畫面感覺、良好的隨機應變的能力和較強的心理素質(zhì)[1]。拍攝中，導播永遠是直播的狀態(tài)。這里簡要介紹一下電視導播在節(jié)目直播中的工作和重要作用。參與節(jié)目的策劃、可行性方案討論及舞美方案討論。電視導播應參與節(jié)目的策劃及舞美方案設計、拿到節(jié)目腳本、參加由總導演和舞美燈光組組成的節(jié)目設計通報會。組建拍攝團隊、提前考察現(xiàn)場。到節(jié)目內(nèi)容后，根據(jù)節(jié)目需要找到適應節(jié)目要求的、配合默契的各崗位人員，好的導播需要一個團隊的配合。組建團隊后，帶著拍攝的眼光考察節(jié)目現(xiàn)場，根據(jù)節(jié)目要求和舞美等安排拍攝機位。導播要充分在鏡頭里找舞美。做分鏡劇本。節(jié)目大體確定后，導播就要開始制定分鏡臺本。根據(jù)節(jié)目的類型，導播可以按照自己的實際情況，設計安排分鏡臺本。組織召開導播工作會議、攝像工作會議。在這次會議參與直播的都要各工種人員都要參加，導播應闡述節(jié)目制作的方案;然后召集攝像開會商討，按照分鏡頭臺本，將自己對于節(jié)目的構想，還有各機位的分工與畫面運動組接的思路傳遞給大家。在電視節(jié)目現(xiàn)場錄制中，會運用到多種鏡頭語言，包括對畫面進行描述的敘述性鏡頭語言，還有描寫性鏡頭語言。描寫性鏡頭語言，主要是對某種情緒、或者現(xiàn)場的氛圍，或者形象進行描寫。在導播類電視節(jié)目錄制中，無論是節(jié)目直播，還是錄播，都需要運用鏡頭的切換技術。通過對現(xiàn)場節(jié)目的進行鏡頭切換，將切換的畫面同步進行組接，實現(xiàn)對現(xiàn)場場景的再現(xiàn)，將真實的現(xiàn)場氣氛通過鏡頭傳遞給觀眾，讓觀眾受到感染。導播在進行鏡頭切換時，要把握好切換的點，要從觀眾的角度出發(fā)，輔助觀眾進入談話人的內(nèi)心世界，讓觀眾與其產(chǎn)生情感共鳴，要對現(xiàn)場情緒進行有效醞釀，讓觀眾受到現(xiàn)場情緒的感染。通常，導播在進行情緒控制時，要從訪談人物的心理情緒出發(fā)，在進行編輯點的選擇時，要以訪談人物的喜怒哀樂為前提。在選擇情緒編輯點時，要實現(xiàn)對情緒的烘托和渲染，此時可以將鏡頭的長度適當放長。而剪輯點的選擇，也要把握適當，要在訪談人物情緒抒發(fā)完畢之后進行剪輯，這樣能夠?qū)⑷宋锏男睦砘顒油昝赖某尸F(xiàn)出來，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，調(diào)動觀眾的情緒，激發(fā)節(jié)目的感染力。

2.2在電視現(xiàn)場節(jié)目錄制中導播對節(jié)奏的把握技巧

節(jié)奏是電視節(jié)目制作過程中必不可少的藝術元素。作為時間與空間的復雜結(jié)合體，電視節(jié)目的節(jié)奏，既是時間的流動，也是空間的變化。除此之外，電視節(jié)目還是一個集視聽于一體的綜合性藝術，電視節(jié)目的節(jié)奏既能夠通過畫面展示，也能夠通過聲音表現(xiàn)，是視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏的完美結(jié)合。在導播的具體工作內(nèi)容中，把握好節(jié)目節(jié)奏至關重要，尤其是綜藝晚會類節(jié)目的轉(zhuǎn)播，更要對節(jié)奏拿捏適當。一臺大型的綜藝晚會，其節(jié)目的數(shù)量往往不下數(shù)十個。這數(shù)十個節(jié)目的節(jié)奏把握也各不相同，除了掌握具體節(jié)目的節(jié)奏外，還要把握好晚會整體的節(jié)奏。這就要求導播要處理好節(jié)目的整體節(jié)奏與單元節(jié)目的具體節(jié)奏之間的關系，要掌握好具體節(jié)奏，利用具體節(jié)奏實現(xiàn)整體節(jié)奏的呈現(xiàn)，是導播需要研究并掌握的技術。處理這些外在的節(jié)奏外，節(jié)目本身也存在自己固有的節(jié)奏，而晚會本體也有其內(nèi)在的節(jié)奏，內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏之間關系密切，而導播所能控制和掌握的，是外在的節(jié)奏。

導播要做好這樣一些工作：一是帶機彩排。帶機彩排是檢驗導播制定的工作臺本和拍攝分鏡頭本是否合理的一個過程。在帶機彩排中，節(jié)目按照流程順序逐一進行。舞美、燈光、音樂、音響、攝像、大屏幕上的LOGO和插片等都要盡量和節(jié)目表演結(jié)合起來，任何環(huán)節(jié)出問題都要停下來，及時修改調(diào)整，經(jīng)過反復磨合直至最終確認。在帶機彩排中，導播的主要任務是指揮攝像師按照原先設想的鏡頭對演出實際情況進行拍攝，進一步檢驗工作臺本中關于每個鏡頭設計的合理性，一旦發(fā)現(xiàn)不合理鏡頭或調(diào)機困難，就應與攝像師溝通，及時修改，確認最終運用的鏡頭。

二是錄制和備播。錄制是針對錄播的節(jié)目來講的，備播是針對直播的節(jié)目來講的。到這一步驟，演播現(xiàn)場的其他工作都已完成，節(jié)目準備就緒。在錄制和備播中，導播的工作就是監(jiān)看和調(diào)整各訊道攝像機畫面及其他外來信號源的畫面，利用導播臺切出播出畫面，并兼顧其他技術崗位聯(lián)合作業(yè)，共同完成節(jié)目制作。

三是直播。當導播發(fā)出開始口令后，直播開始。導播身處直播中心的核心崗位，他決定著觀眾看到的每一個畫面，決定著現(xiàn)場情況的處理。整個直播制作的過程體現(xiàn)著一個團隊合作精神，導播就是這個團隊的核心人物，無論結(jié)果如何，結(jié)束之后導播都要對大家說：“大家辛苦了！謝謝各位！”導播還要提醒檢查錄像帶，并保存好所有磁帶，為后期制作做好準備。

四是參與后期制作。無論直播還是現(xiàn)場錄制，節(jié)目最終都是要重播的。由于導播熟悉錄制過程，因此參與后期制作能節(jié)省制作時間，提高工作效率。

隨著新聞直播節(jié)目的開通，特別是電視新聞直播變得常態(tài)化，導播這一幕后工作越來越凸顯其重要性。由于電視新聞直播是在新聞現(xiàn)場直接播送反映新聞事件的圖像和聲音，新聞事件的發(fā)展、播出與觀眾收看是同步的，它的時效性強、懸念感強，可以把電視的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，是電視新聞在新聞競爭中取勝的重要手段。導播是電視新聞直播的“操刀手”，在主持人的語言、思路和解決問題的方法上都要做出適時引導，還要及時協(xié)調(diào)主持人調(diào)整控制節(jié)奏，過濾掉有明顯錯誤的政治傾向的內(nèi)容或與主題無關的內(nèi)容，等等。

這就要求導播要在有限的范圍內(nèi)，提高節(jié)奏把控的能力，這樣才能將節(jié)奏把控的效果完美呈現(xiàn)出來。節(jié)奏與鏡頭有著密切的關系。鏡頭的長短，鏡頭的內(nèi)容，鏡頭的運動等都對電視節(jié)奏產(chǎn)生影響。

3結(jié)語

每一場完美的電視節(jié)目的呈現(xiàn)，都是藝術的完美體現(xiàn)與技術的完美運用的結(jié)果。導播在電視節(jié)目錄制過程中，要對監(jiān)視器的畫面予以關注，還要對分鏡頭進行觀察，并閱讀和掌握拍攝提綱，同時還要預先設想錄制過程中可能發(fā)生的各種問題，并提前做好相應的補救方案，做到未雨綢繆。電視節(jié)目的完美錄制，離不開導播的工作，更加需要錄制集體的相互配合和完美協(xié)作，導播要善于處理各種關系，導播與所有制作人員的關系是相互尊重、相互體諒的關系。只有充分調(diào)動其節(jié)目錄制中每一個員工的工作積極性，才能在錄制過程中通力合作，在錄制集體的共同努力下，錄指出完美的節(jié)目，為觀眾帶來真實的享受。