京劇改革中的北京市委與江青

李莉

1951年2月，北京市第三屆各界人民代表會議第一次會議選舉產生的北京市市長彭真和副市長張友漁（右）、吳晗（左）

京劇改革是“文化大革命”前文藝界很重要的一件事。這場斗爭是江青與北京市委的前哨戰(zhàn)，也是“文化大革命”爆發(fā)的原因之一。

我的丈夫李琪時任北京市委宣傳部部長，參與了京劇改革，在這個工作中因執(zhí)行北京市委意見與江青意見不合，而得罪了江青。

1966年5月，中央文革小組成員戚本禹在《人民日報》發(fā)表文章點了李琪的名，7月李琪含冤而死。1976年10月粉碎“四人幫”后，李琪才真正得到平反。

在這個過程中，不少同志向我講述了事實真相。幾十年來，我做過一些調查?，F將我的所見、所聞寫出來，供研究歷史的同志參考。

毛主席派江青到北京搞京劇改革

北京執(zhí)行毛主席文藝路線，排了很多好戲，積極進行戲劇改革，市委和彭真同志尊重作家和演員，對文藝工作常抓不懈，做了大量的工作，在1963年12月毛主席對文藝工作批示后，更為重視，雷厲風行，抓得更緊，及時對北京文藝工作進行了全面總結，提出了改進和加強的措施。市委宣傳部部務會議幾乎每次都要研究，傳達領導指示，商量切實可行的具體辦法，改編歷史傳統(tǒng)優(yōu)秀劇上演，要求作家深入創(chuàng)作編寫現代戲。為使領導和有關方面及時了解情況，出版了《文藝戰(zhàn)線》，及時反映各種情況，及時傳達領導批示。李琪負責文藝工作，對劇本的創(chuàng)編、修改和排演，都要和同志們一起研究，所以看戲多。

李琪參加京劇改革后，與江青對戲劇改革有不同意見，有時就跟我說說。他陪江青看戲，有時也叫我去。但是我一次也沒有去過。

1963年冬，毛主席派江青到北京搞京劇改革。江青一來就說：主席說了，北京做得好，叫我來學習。當時主席、中央對北京市的工作都是表揚的。彭真和市委歡迎她來，并決定由李琪同她聯系。江青認為由市委常委、宣傳部長同她聯系是慢待了她，不高興。她要市委書記和她聯系。彭真介紹了李琪的才能和人品，說，你先接觸接觸，不行再換。這樣她才勉強接受。后來彭真告訴我，其實李琪也不愿和江青聯系，他是服從領導決定才勉強接受這個任務。李琪認為自己管理文藝工作才兩年又不懂京劇，后經彭真同志解釋才勉強接受這一任務。他對我說：“江青不好共事，又是主席夫人，萬一出了問題，非同小可。對我個人事小，對市委事大?！币虼?，他在同江青打交道的過程中，一直謹慎行事。

經過一段時間，江青覺得李琪辦事敏捷，有才華，思想敏銳，舉止談吐頗有風度，將李琪介紹給毛主席認識。在中南海，李琪將他寫的《“實踐論”解說》和《“矛盾論”淺說》呈主席指正。后來，毛主席見到李琪還說他寫得好，要他寫些哲學方面的文章。

彭真、市委其他領導歡迎江青來，文藝工作者也尊重她的指示。但是她以特殊身份出現，不是來調查研究，而是指手畫腳，挑剔刁難，使大家誠惶誠恐，不敢大膽工作。大家為了文藝工作的發(fā)展，就在江青的壓力下，盡量避開江青的阻礙，克服困難，各盡其職，認真工作。

我們黨歷來認為，領導和被領導都是平等的。上級對待下級要關心愛護，下級對上級要尊重，互相之間都要體諒、幫助。不論對任何事都要發(fā)揚民主，聽取大家意見，對的應采納，不對的應解釋。有不同意見是正常的，不同認識是許可的，這對工作有好處。彭真同志就是這樣做的?？墒?，江青的做法卻恰恰相反，動輒指責、刁難、罵人;不許別人提不同意見，哪怕是稍加說明，就會被說成是不聽她的話、驕傲自大。

1963年12月14日，《北京日報》發(fā)表社論《讓現代戲之花盛開》。李琪特別讓加上：“演現代戲光榮，演優(yōu)秀的歷史戲同樣是光榮的?！^去藝術實踐證明，凡是經過認真推陳出新的傳統(tǒng)劇目，或用新的觀點來編寫的優(yōu)秀歷史劇目，同樣能很好為今天廣大人民服務?！迸碚?、市委宣傳部堅持了（傳統(tǒng)戲、新編歷史戲與現代戲）“三并舉”的方針。江青看了這篇社論很不滿意，認為是表面擁護京劇改革，實際上是反對京劇改革。

江青成了京劇改革的“旗手”

京劇《蘆蕩火種》是根據滬劇《地下聯絡員》改編的，原本是江青推薦的，劇作家汪曾祺等改編。

李琪根據彭真同志意見，親自抓這個戲的排練工作，積極發(fā)揮藝人的才智和大家的作用，集思廣益，聽取大家意見，并要求既要有京劇的特色，又要有現代戲的風貌。李琪同意大家的意見，面向群眾公開試演，目的是聽聽群眾意見。劇團開始登廣告賣票，票賣得很快。賣了三天票后，李琪在家接到江青的電話：堅決取消公演。李琪氣得臉煞白，兩手發(fā)抖，坐下久久不開口。我問怎么了，他未回答，馬上給劇團負責人打電話，說：“江青同志堅決不許上演。改演別的戲，給群眾解釋，不愿看的可以退票。她原來同意可是又變了，只得照辦，麻煩你們了?！彼谡f服劇團同志。后來，他對我說，江青的突然襲擊，害得大家白忙了幾天，真難為劇團同志們了，辛苦了幾天賣票，還得辛苦地把票收回來，得費多少口舌，還會引起群眾不滿。群眾不知原因，定要怪劇院多變。

《蘆蕩火種》經大家嘔心瀝血，共同奮斗成功了，大家都很滿意?？墒墙嗖粷M意。她把中國京劇院著名導演肖甲等幾位負責人找去，要他們把“茶館”一場戲去掉。大家討論幾次不同意去掉。茶館里的三方對唱也是劇中重點的一場，唱、演都十分精彩，可以說是戲中之戲。肖甲說，掌握生死簿的人，教生才能生，引起大家大笑。李琪和彭真同志都認為必須保留。經過大家努力爭取，“茶館”一場戲總算保留下來了。周總理后來說保留得好。大家都學著唱，說明群眾很喜愛這段唱。1964年7月全國會演中，也得到大家的好評。1964年7月23日晚上，毛主席看了演出，肯定這戲排演得好，并上臺和演員合影留念。大家勝利了。如果沒有毛主席的肯定，江青還可能要堅持去掉“茶館”一場。但在成功后，卻成了江青的樣板戲，成了她的功勞。

毛主席看京戲《蘆蕩火種》時，彭真讓李琪坐在主席旁邊，便于匯報。李琪謙虛地推辭。彭真同志風趣地說：今天陪，是你演主角。他只好遵命。主席看完戲，很滿意，指示將劇名改為《沙家浜》，說這樣更合實際。然后上臺接見演員，大家都很高興。《沙家浜》是反映新四軍斗爭的，陳毅副總理很高興，看了好幾場。彭真更為關心，直接過問戲劇改革。他經常看排演，與名演員馬連良、張君秋及青年演員馬長禮等座談，還找編劇、作家座談，聽取大家意見。戲劇改革在作家、演員等努力下取得很大成績，但江青霸為己有，她成了京劇改革的“旗手”。

江青和北京市委的分歧越來越大

昆劇是人們喜愛的傳統(tǒng)劇種之一?！肚琏肥峭趵龈笔虚L寫的劇本，內容寫的是《紅樓夢》中賈寶玉的丫環(huán)晴雯。劇本寫得好，演得也很好，演員充分表現了晴雯的特點。雖然唱詞不大能聽懂，但有字幕，演得成功。事后李琪接受王昆侖同志的意見，寫了一篇文章登在報刊上。彭真同志關心地說：“好戲、好的文章也得注意，不要為此引起有些人的不滿?！笨赡芘碚嫱疽延X察出江青對北昆劇團的看法。果然，江青到北京搞劇改實驗，提出取消北昆劇院。先是要改為昆劇隊，李琪反映大家不同意。為了保留這個劇種，打算改為昆劇團，市委多次想方設法保留這個劇團。一直堅持到1966年初，在江青的壓力下，不得不取消了北昆劇團。如今，昆劇院又恢復了。

《箭桿河邊》，是北京作家劉厚明在順義縣根據一些素材創(chuàng)作的，反映農村的階級斗爭。江青看了說，正不壓邪。

《礦山兄弟》，反映門頭溝京西煤礦的一個側面，于是之、趙起揚同志寫的，北京人藝演出，參加了華北現代戲的會演。當時正批“中間人物論”，有人提出《礦山兄弟》里的老二是“中間人物”，這對工人階級來說不妥。這一提法正合江青的心思，要作為開展批判的對象，在會演上引起爭論。1964年11月18日，彭真觀看話劇《礦山兄弟》，認為這戲好，有教育意義。

1958年，毛澤東接見拉丁美洲法律代表團，右二為李琪

1964年，周恩來、董必武、羅瑞卿等中央領導觀看現代京劇《箭桿河邊》，二排左一為李琪

當時報紙大批特批“中間人物”，正常意見不能說話辯解。好戲也不敢多演，只許演完美無缺的英雄人物。事實上，先進、中間和落后是密切、有機聯系的，全面反映對大家教育更深，尤其是戲劇。

《山村姐妹》，是反映昌平農村搞果樹技術改革的話劇，劉厚明編寫的，由北京人藝和農村文化工作隊上演。排演中，李琪要我（時任農林局副局長）找?guī)孜还麡鋵＜胰プ?。看了反映農村的戲，大家很高興，也很重視，提了些建議。當時劇團的負責人和演員都重視我們的建議。排演后，參加了華北局現代戲會演，得到大家的好評。1964年5月16日至25日和1965年，彭真、劉仁等兩次觀看北京市職工業(yè)余文藝創(chuàng)作會演節(jié)目?？山鄥s認為這出戲是演北京的，《礦山兄弟》也是演北京的。演北京的戲多了，后來竟成為北京市委的“罪狀”。李琪說，彭真同志要求作家深入生活，去農村、廠礦企業(yè)，反映北京，卻成了“大北京主義”，是“宣揚北京成就鬧獨立”的一種表現。

《杜鵑山》，原名《烏豆》，是反映堅持井岡山斗爭的戲，由北京京劇團演出。主角烏豆由裘盛戎演，女主角黨代表由趙燕俠演，鄭老萬由馬連良演，演得好，劇情教育人，激勵人。1964年6月24日，彭真看這出戲的排演，在休息時和演員座談，說：反映工農紅軍在井岡山斗爭生活的戲是好戲，可以站得住。劇本大部分可以先定下來，演員就好琢磨了。劇本不定，五心不定。劇本中有一部分還要改一改。座談中還對主要人物塑造，紅軍的官兵關系、軍民關系等方面提出修改意見。他鼓勵著名京劇老演員馬連良說：你64歲了，背臺詞相當辛苦，為了這個也應該表揚你。

江青看了卻有意見，認為沒有突出黨代表，女主角唱詞也少。她還說男主角用錯人了，有損英雄人物的形象。

市委、李琪認為對從舊社會過來的名角，不能要求太苛刻，他們是名角，有演現代戲的愿望，排練時很賣力氣，演出后反映都好。江青卻說現代戲還必須是中青年演。北京很重視人才的培養(yǎng)，譚元壽、馬長禮、李元春等等，擔子都很重。青年人也需要中、老年名演員帶，這和干部的培養(yǎng)使用是一個道理。而演戲更是不同，唱、念、做、打等，都不是一日之功，得經過嚴格的訓練。培養(yǎng)一個好演員比培養(yǎng)干部還難，只是性質不同罷了。搞藝術，男演女角，女演男角的著名演員多得很，像梅蘭芳、程硯秋、丁果仙，毛主席和周總理都很器重和尊重他們。各有各的好，不能千篇一律，更不用說對待名家了。

后來，江青又組織汪曾祺、張艾丁等在《烏豆》基礎上改編為《杜鵑山》，演出時不用馬連良、趙燕俠?！抖霹N山》也成了她的樣板戲。

《南方來信》，是評劇院根據反映越南反對美帝斗爭的話劇《南方來信》改編上演的，馬泰主演。這出戲不僅中國人看了感動，1965年7月1日，來訪的越南客人看了也很高興?？山嗫戳藚s說是趕任務，粗制濫造，反映英雄人物的事跡不夠。

彭真同志提出要發(fā)動作家和群眾“寫北京、演北京”。北京市還開展了各條戰(zhàn)線、群眾性的文藝活動，群眾自編自演節(jié)目，為文藝戰(zhàn)線增加了活力，形成了業(yè)余的文藝力量。江青看不起業(yè)余演出，不僅認為分散精力，還把“寫北京、演北京”列為北京市委的“罪狀”。

彭真要李琪“不要膽小怕事”

李琪曾說過，江青找他多次，他對江青越來越反感，不愿意見到她，而愿離得遠遠的?！拔母铩遍_始后，江青就講李琪是個“死頑固”，是彭真的“死黨”，是死不回頭的“死硬派”，是死不悔改的“走資派”。

1965年底，李琪到房山縣黃辛莊搞“四清”，他高興地說：“這樣江青就不打擾了?！钡嘣?966年還是把他叫到上海，但又不見他。張春橋每天都去看他，勸他多看看上海，再等等。過了半月之后，江青才見他，見面就指責他：“不準老子試驗，老子到別處試驗。”惡言惡語。李琪只好聽著。他于1966年春節(jié)前兩天（1月19日）回來，向市委負責人劉仁、萬里、鄭天翔三位書記作了匯報。

經市委研究，同意了江青的意見，要李琪以他個人的名義，給江青寫信，匯報了市委的意見。后來，我從檔案中發(fā)現了這封信，主要內容如下：

我從上?；貋砗螅窗涯囊庖娤蚴形髁藚R報。市委討論以后，我當即把討論的意見在電話中扼要地告知李鴻生同志，想已知道。

1.關于把北京京劇團全團作為您的實驗團的問題，市委又作了最后的確定。薛恩厚同志已向全團宣布，目前全團情況很好。

2.關于取消北昆充實京劇團的問題，市委已作了決定，北昆現有一百人（演員四十余人），北京京劇團準備挑選七十人左右，包括您說的人，由文化局安排。當然有些同志還會有不同的意見。如果原來的昆劇演員要試驗一點革命戲也可容許他們試驗。

3.關于馬連良、張君秋、裘盛戎的問題。根據您的意見，裘仍然留在北京劇團（春節(jié)中他演出《雪花飄》小劇頗受觀眾的歡迎）。關于馬連良、張君秋的問題，市委研究了您的意見。他們又有演現代戲的要求，也還有些觀眾看，因而決定他們到京劇二團，除了在戲校教戲外，也還可以演一些他們能演的革命現代戲，或可允許演的老戲。我昨日已找他們談了，準備過幾天他們就到二團去，可以允許演的老戲，社會主義建設的革命現代戲，大型的革命現代戲，他們也可以學過來演。

以上就是市委討論的意見，特此函告。

這封信寫好后送市委主要領導同志審閱。李琪在上面這樣寫著：“劉仁、天翔、萬里、鄧拓同志，送上我給江青同志寫的一封信，彭真同志說請你們看后再還給他看?！?/p>

本來李琪從上?；貋砗笮那榫筒缓?，給江青寫了信更為不安。這封信經過書記們的傳閱，作了一些改動，有的口氣變了。李琪怕引起江青的不滿，會使江青認為市委壓她，起碼也是對她的不尊重，這封信會引起麻煩。所以他向彭真同志建議不發(fā)為好。但彭真同志堅持要發(fā)，要他照辦，“不要膽小怕事”。

李琪給彭真寫信反映對江青的認識

1966年2月，江青又將李琪叫到上海。這次與上次不同，江青馬上見了他，還和他一起看了幾場電影，并向他談了她在軍隊召開文藝座談會的情況，而對他寫的那封信只字未提。江青態(tài)度大變，使他感到意外，摸不透江青的用意何在。他還以為江青改變了態(tài)度，以后的工作會好做一些了，心情也輕松起來。

事情卻并非如此。李琪有一天回來，臉色難看，我問他怎么回事，他說，剛給彭真寫了信，反映了對江青的認識。同時他又強調，他已做好思想準備，江青如此胡來，他總有坐牢殺頭的一天，可能為期不遠了。他在信中說：和江青兩年多的接觸，給我的感受江青以權貴自居，盛氣凌人，獨斷專行，橫行霸道，耀武揚威，無事生非，仗勢欺人。她把別人當成奴隸，像奴隸主一樣對待我，使我無法工作，無法忍耐。我的感受太深了，有責任反映這一切。他將信送走后回家告訴我，我說：“你是不是說得太重了？”

他聽后，有所觸動，在屋里走來走去，隨即給彭真同志打電話。張潔清同志接的電話，說：彭真不在家，并說已看到了信，認為李琪對江青的認識是對的。江青不單單是對他，也是對彭真和市委。中央的同志對她都了解，但對她毫無辦法。勸李琪還要忍耐。信由秘書保管，也可能已燒毀了，萬無一失。這時我們的心才稍稍平靜下來。李琪向我表示，他應該寫信，這是一個黨員的責任，到反映的時候了。當然當面說更為妥當。不必為他擔心?！拔母铩遍_始后，有人揭發(fā)此信是李琪反江青的證據。1978年彭真同志從陜西回來后，接見我時，曾和我談到李琪給他的這封信不知下落，要我請專案組找找。彭真同志認為李琪對江青的認識是對的。這封信有力地揭露了江青的真實面貌，也是對江青的一份很好的控訴書?？墒沁@封信始終未能找到。

李琪說他不該與江青打交道

1966年3月7日晚上，周總理找李琪和林默涵同志研究準備六七月份在京舉行京劇改革會演事宜，之后又單獨把他留下，詢問北京對預防地震的準備情況。談完后已快12點了，總理一直把他送上車。他們邊走邊談，并還記得李琪是晉南人。李琪回到家后很高興地對我說：“總理過問戲劇改革工作就好辦了。江青如果有總理千分之一的能力和人品，事情就好辦了?！薄八那濉币部旖Y束了，他要執(zhí)行好總理的指示。他還說總理過去和他談到反對干部特殊化的重要性，總理平易近人、關心干部。第二天一早，他就回農村去了。

批判吳晗時，吳晗說，《海瑞罷官》是胡喬木、毛主席讓寫的，寫完后是胡喬木給改的，有些話是胡喬木加的。吳晗不服氣。大家讓他檢討一下，好過關。彭真也是保吳晗的，說吳晗與彭德懷不認識，沒有往來。

3月31日或是4月2日夜里12時，李琪突然回來了，臉色非常不好。我問他：“你怎么這么晚還回來？”他沒有回答我的話，坐在桌前沉默不語。我給他倒了一杯開水，他喝完水后才對我說：“告訴你一件事，你可不要緊張?！蔽乙詾橛质墙嗾宜穆闊?，沒想到他說：“今天晚上市委通知房山縣委立刻派車送我回來，我進會議室一看，彭真同志也在，彭真是很少參加常委會的。我一坐下，劉仁就宣布開會。彭真同志說：毛主席派康生回京，要周總理找我談話，毛主席批評我抓文化工作落后了?？偫韯裎冶M快表態(tài)，好向毛主席交代。我確實像毛主席說的在文化方面落后了。彭真又指著鄧拓說，你們寫文章也不注意，又是和吳晗、廖沫沙合寫‘三家村札記。你寫文章，你找了‘有鬼無害論（指廖沫沙），你怎么不找李琪、范瑾寫。鄧拓馬上檢討說他對不起大家，對不起彭真。在場的人聽了彭真同志的話都面面相覷，非常緊張。劉仁同志宣布馬上組織批判‘三家村的文章，鄭天翔宣布由劉仁、萬里和他本人組成三人領導小組，李琪、范瑾、張文松、宋碩組成四人辦公室，第二天就開始組織寫文章，同時把吳晗從‘四清點調回來，要他做檢討，以便及早向黨中央和毛主席有個表示。這次不僅要批判副市長吳晗，還要批判市委書記鄧拓。”聽到這些，我目瞪口呆，完全不能理解發(fā)生的事情。

4月10日，我們從《人民日報》看到《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀要》，江青誣蔑建國以來文藝界“被一條與毛主席思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政”，“要堅決進行一場文化戰(zhàn)線上的社會主義大革命，徹底搞掉這條黑線”?！都o要》的發(fā)表在全國震動很大。李琪對我說，他不該與江青打交道。他做事過于認真，不靈活，得罪了江青，給自己，也給組織帶來大禍。

北京市委的“修正主義”

吳晗同志從“四清”點回來后，對讓他再檢討的事想不通。他說，《海瑞罷官》是胡喬木同志要他寫的，喬木說毛主席說他是明史專家，希望他寫這個題材，政治術語都是胡喬木加上的?，F在卻叫他檢查。吳晗對此不服氣。大家只好勸他以大局為重，再做個檢查，好對中央有個交代。

李琪他們7個人干了半個月，弄了編者按，1966年4月16日《北京日報》發(fā)表，結果卻被說成包庇“三家村”。大家都不知道下一個要批誰。4月16日，開始批李琪。

4月19日，國務院副總理李富春打電話給中宣部副部長許立群同志，讓他轉告李琪停發(fā)對鄧拓的批判文章，對吳晗則繼續(xù)批判，何時批判鄧拓要等中央通知。李琪立即向市委領導匯報了李富春同志的指示。記得李琪對我說，不知是因為批判得不夠還是批判得過頭了。不久后，中央停止了彭真的工作，五一時彭真也沒有見報。

4月，毛澤東同志主持中央政治局常委會，決定撤銷由彭真同志任組長的文化革命五人領導小組。5月，萬里召集了北京市局級及大專院校負責人會議，向大家逐字宣讀了“五一六”文件。后來，王純副市長又在體育館召開的干部大會上傳達中央政治局常委會的精神。市委還召開了市委委員擴大會議，對市委的工作做了檢討。所有這一切都是為了表明市委在認真執(zhí)行中央和毛主席批示。

但是，這一切努力都無濟于事，1966年5月23日在北京飯店召開會議，名為工作會，實際是批判北京市委“反革命修正主義”大會。在北京工作會議上，李琪成為批判的重點。我也是我們小組批的重點之一。

我問李琪怎么理解市委的“修正主義”問題，他說：“你不要問我，我也說不清，看報好了，不過要用自己的腦子想。把市委的領導干部都批成黑幫是不妥當的?！蔽沂亲钆侣牎昂趲汀倍郑艺f帽子戴得多了，由他們去吧。李琪說批干部是“黑幫”是錯誤的。他說：“我們對黨對毛主席一片忠心，我們心中無愧，但受點委屈不要太難過。那些開國元勛，如彭德懷，在廬山會議提點意見，一開始大家認為只有彭老總敢說真話，又反過來批判。當時批彭老總是錯誤的。定人家彭、張、黃、周反黨集團，人家不委屈嗎？說彭真市委修正主義集團，我們都不理解，前些時還說北京工作好，怎么一下修了呢？林副主席講不理解的也要理解呀！可是我們理解不了。”

5月17日，戚本禹在《人民日報》發(fā)表文章，誣陷鄧拓是“叛徒”，欲置鄧拓于死地。點名批李琪，為吳晗拋出個救生圈。李琪看了報紙說：“如能救了，倒是辦了一件好事。我對人家批判上綱上線夠虧心的，還批我是包庇，難道把吳晗吃了不成嗎？！對鄧拓、‘三家村的批判，北京發(fā)表了‘四一六編者按，批得夠重的還說是包庇，難道把這些人都一棍子打死才算是真批判嗎？！”

我問他：“為什么總是批判你和范瑾、張文松，不批判彭真呢？”李琪說：“批判我們就是對著彭真的，彭真在國際上也有影響，不能公開點他的名。把我們批倒了也就是把彭真批倒了?！彼纸又f：“這也需要歷史評定?！蔽覇栐┌负螘r、能否翻過來，他說：“從歷史來看有的可以翻過來，岳飛的大冤案在他孫子岳珂時才翻過來?！?/p>

粉碎“四人幫”后，彭真回到北京，我跟彭真說，你應該派一個婉轉的、不莽撞一點、能夠周旋的人去，可能不至于這樣。彭真說，不是咱們去找她，實際上是咱們對。

1965年，李琪（前排左二）與《蘆蕩火種》劇組合影。前排左一為譚元壽，前排左三為趙燕俠

彭真找我和鄧拓夫人丁一嵐談話：想到過鄧拓可能活不了了，沒想到李琪也會走這條路

1975年，彭真被下放到陜西。1978年12月要回來了，趙潔冰來告訴我這個消息，問我：“你去不去接？”我當然要去接。我從機關要了一輛車，我、兒子海淵、兒媳吉瑪、女兒海萍4個人去。海萍告訴了鄧拓的夫人丁一嵐，丁一嵐也要去，但她那時還不能要車。海萍給我打電話，我說：“一個車只能坐4個人，丁阿姨去，你就不要去了。”在旁邊的趙彪聽見了，說：“好啊，這樣的好事你都不告訴我?！边@樣他又要了一輛車，丁一嵐也去了。彭真回來，北京市的問題就可以解決了，大家特別高興。

彭真回來的那年春節(jié)，我恢復原職。有一天，我正在農林局開會，彭真的秘書來電話說：彭真要你來一趟。我去了前門飯店后，丁一嵐也在，彭真不在。張潔清、丁一嵐、我三個人先談話，一會兒，彭真回來了。他抱歉地說：我回來晚了。然后說：“你們兩個是命運相同（指我倆的丈夫都是在‘文化大革命初期被迫害死的），我擔心孩子們。聽說孩子們都不錯，我放心了?！?/p>

彭真一只耳朵背。他讓我和丁一嵐輪流坐在他耳朵不背的那邊同我們談話。他先和丁一嵐說：“一嵐，毛主席對鄧拓沒有批評，只是說他書生辦報。我給你說，你應該心里有數。”

他對我說：他（指李琪）主要是得罪了江青，覺得問題嚴重，在京劇改革中和江青有分歧。

我講起1975年為李琪作結論時，中央專案組的負責人說，李的錯誤主要是跟著彭真反對江青，材料有這么厚。我說：你寫上。他說就不用寫了，還是輕點好。這時，彭真斬釘截鐵地說：“他不敢寫！也不能寫！”然后他說：“我想到過鄧拓可能活不了了，一是身體不好，二是書生氣重。我沒想到李琪也會走這條路。他性情剛強，身體好，經歷的事多，不到52歲就走了?！彼廴t了，越說越難過。

我怕他太難過，那時他已是76歲的老人，趕快說：“事情都已經過去了，別說了，讓它們都過去吧?！?/p>

彭真說：“過去就過去了嗎？！”他好長時間沒有說話。