關(guān)于鋼琴組曲《九野》的十二音技法的運用解讀

謝凱

摘要：《九野》是一部運用十二音技法創(chuàng)作的鋼琴組曲。這部鋼琴組曲是我國著名作曲家房曉敏教授關(guān)于探索東西方音樂理論創(chuàng)作的一次的實踐。在《九野》當中我們能清晰的體會到“陰陽”“五行”這些在中國最古老、最獨特的哲理和文化觀念。作曲家結(jié)合西方音樂體系，從寫作技法、創(chuàng)作體系、哲學思考方面都深刻的融入《九野》這部作品當中。

關(guān)鍵詞：房曉敏? ?《九野》? ?十二音技法

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）15-0003-03

20世紀80年代，隨著改革開放的春風吹起，中國的各行各業(yè)都面臨著沖破枷鎖、“解放思想”的考驗。同樣，現(xiàn)代音樂創(chuàng)作思維也在中國掀起了一陣思潮。這沖擊著在傳統(tǒng)技法中創(chuàng)作的中國作曲家們，他們開始嘗試運用西方現(xiàn)代作曲技法進行創(chuàng)作，并以最能體現(xiàn)創(chuàng)作思維的鋼琴曲來進行試驗。而鋼琴組曲《九野》便是我國著名作曲家、星海音樂學院作曲碩士導(dǎo)師——房曉敏教授關(guān)于現(xiàn)代音樂技法當中的十二音技法運用的代表作。

《九野》由九首鋼琴小曲組成，標題為《玄》《朱》《變》《炎》《鈞》《陽》《顥》《蒼》《幽》，每一首都極其深刻、精煉，是西方十二音技法結(jié)合中國傳統(tǒng)哲學及傳統(tǒng)音樂的鋼琴大成之作。本文探討的便是關(guān)于《九野》的十二音技法的運用，以《九野》前三首“玄”“朱”“變”為例。

一、十二音體系的創(chuàng)立與寫作技法、原則

建立十二音體系的是“新維也納樂派”的代表作曲家勛伯格。這一革命性的創(chuàng)舉，是音樂高度發(fā)展的結(jié)果，發(fā)展了音樂的創(chuàng)作技法，豐富了音樂的表現(xiàn)形式，切割了與調(diào)性音樂的聯(lián)系。它在技法以及探索音樂發(fā)展形式的本質(zhì)上，有著獨立的規(guī)律和章法，究其創(chuàng)作過程乃是一種組織化與系統(tǒng)化的程序和方法。

其創(chuàng)作原則：預(yù)先設(shè)置十二個半音的基本序列，并以原形Prime（P）及其三種變形，即：逆行Retrograde（R），倒影Inversion（I），倒影逆行Retrograde-Inversion（RI）作為基本材料進行創(chuàng)作，通過音高移位、節(jié)奏變化等方式進行展開。它的基本原則：十二個音地位平等，無大小調(diào)體系的音級功能。寫作中應(yīng)遵循下列基本規(guī)則：①每一個音必須在其余11個音都出現(xiàn)之后方可重復(fù)，但允許震音、波音、輔助音的短暫重復(fù);②避免三和弦進行，防止調(diào)性的出現(xiàn);③避免半音階式的進行，避免四、五度循環(huán)，且四、五度音程，三全音盡可能只用一次;④序列中寬、窄音程應(yīng)交替出現(xiàn)，不宜多使用相同的音程，允許同音及八度重復(fù);⑤序列要有一定的布局，具有獨特的音程關(guān)系，應(yīng)與其他序列相區(qū)別。

二、《九野》序列設(shè)計及序列表

為了方便分析《九野》中十二音技法的運用，本文特地將《九野》的序列設(shè)計及四十八種序列制成表，以便分析：

（一）《九野》序列設(shè)計：

從《九野》的序列設(shè)計中我們能看到：

1.在序列的第一與第十二音構(gòu)成一個三全音關(guān)系的首尾，這使序列在運用逆行（R）、倒影（I）、倒影逆行（RI）時更為順暢。

2.序列在橫向與縱向呈現(xiàn)出一種對稱結(jié)構(gòu)。a：以A音為中軸，從第二音到第十二音的線型旋律音程結(jié)構(gòu)設(shè)計分別是：上下純四、上下大二、上下小三、上下大三、上下小二、上下三全音。b：左右音程結(jié)構(gòu)關(guān)系也呈對稱結(jié)構(gòu)，以中間三度為軸，兩邊分別是二度、四度（中軸A音除外）。

3.序列設(shè)計上的橫向與縱向的對稱，這是房曉敏教授研究中國傳統(tǒng)哲學“陰陽”觀念的一種探索，并將其實踐在音樂創(chuàng)作上的一種創(chuàng)新。這樣的對稱結(jié)構(gòu)使原形序列無論經(jīng)過逆行、倒影、倒影逆行，彼此之間的聯(lián)系都更為加強，使音樂更為嚴謹，內(nèi)涵深刻。

（二）序列表：

上表：橫向看——從左向右為原形（P）及其移位;從右向左為逆行（R）及其移位?？v向看——從上至下為倒影（I）及其移位;從下至上為倒影逆行（RI）及其移位。

三、《玄》《朱》《變》十二音運用解讀

（一）以《玄》為例：

《玄》的速度是Largo，四四拍，九小節(jié)，力度從ppp--mp 。流動的旋律主要是以低聲部左手演奏，而高音區(qū)以和弦的織體構(gòu)成一個長音持續(xù)。在十二音技法的運用上：《玄》采用的序列是【P-0】與【P-11】②，其中【P-0】主要是在流動的低音聲部，寬、窄音程的進行交替，避免調(diào)性出現(xiàn)，產(chǎn)生“動的”織體。【P-11】主要是在兩條高音譜表上進行三音列的縱合寫法③，產(chǎn)生“靜態(tài)”織體。而縱向和聲結(jié)構(gòu)上，右手和弦是建立在具有民族特色的兩個四度疊置的音程上面，這也與中國民族民間音樂結(jié)構(gòu)特征相符。

《玄》在音樂語言上具有非常獨特的氣質(zhì)，強調(diào)內(nèi)在張力。演奏時，要突出高音部和弦與低音部旋律的不同音區(qū)對比，旋律與持續(xù)和弦的撞擊。樂曲開頭，連續(xù)的A音由疏到密、由遠到近，音區(qū)的跳躍也讓音樂的層次增加，作曲家是希望營造一種“空靈”且?guī)в泄徘僖馕兜难葑囡L格。結(jié)尾處，音樂停下來后慢慢消失，這是一種矛盾后的舒展。

（二）以《朱》為例：

《玄》的速度為Larghetto，八六拍，八小節(jié)，力度從pp-mf。樂曲偏向于復(fù)調(diào)寫法，從左手低音開始，右手隔一個十六分音符緊接著出現(xiàn)，產(chǎn)生了流動性。在十二音技法的運用上：使用的序列是【P-10】【P-1】、【I-5】【I-6】，組成兩個樂句。主要運用的是分層寫法，聲部之間相互不交錯。旋律的寫作上：同音或八度重復(fù)運用較多，使樂曲的靈動性大大的增強;在第二樂句中，右手的八度級進上行，左手向下進行的設(shè)計，力度也隨之增強，音樂的情緒達到至高點，最后以下行進行收尾，在設(shè)計上也有一絲交響結(jié)構(gòu)的意味。

《朱》是一首僅為八小節(jié)的一部曲式結(jié)構(gòu)。是一首十二音旋律化的作品。全曲只選用是四個序列素材來進行創(chuàng)作，其中分層手法、復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)是全曲最大的特點，這增強了旋律的流動性，也增加了樂曲的可聽性。由薄變厚的層次，遞進式的序列，讓樂曲充滿了動力。和聲上，八度的運用是全曲安靜、空泛的特征音程，讓樂曲有了暖色調(diào)的氣質(zhì)。

（三）以《變》為例：

《變》的速度為Allegretto，四二拍，共十六小節(jié)，力度從ppp-f。這是一首帶有傳統(tǒng)民族風格的小諧謔曲意味的鋼琴曲。特別是開始引子部分的二度撞擊所帶來的音響效果，這是極富有民族特色的鋼琴節(jié)奏寫法。在十二音技法的運用上：《變》的序列主要是【P-9】【P-2】、【I-7】【RI-10】、【RI-5】【I-0】六種。其中【I-7】【RI-10】比較復(fù)雜，序列之間交錯、音區(qū)跨越、三音列縱合、個別音的省略使音樂結(jié)構(gòu)充滿了張力。在寫作特點上：多變的民族節(jié)奏與俏皮的倚音成為全曲最大的特點;二音列縱合與三音列縱合的遞進增強了樂曲的張力;低音部的鋪成，高音部的另行跳動，明顯感覺到作曲家采用了民族打擊樂的特點。

《變》是一首具有多變性格的民族特色的鋼琴作品，也是鋼琴組曲《九野》中最長的一首。其俏皮跳躍、表情豐富的演奏效果彰顯了作曲家豐富、成熟且多變的寫作技法。在這首作品當中，能明顯能感受到作曲家在嘗試西方現(xiàn)代作曲技術(shù)與中國傳統(tǒng)音樂上的結(jié)合探索。例如，左手的節(jié)奏型用了中國民間打擊樂的銅鑼節(jié)奏（在第七首《顥》中也有體現(xiàn)）。這種節(jié)奏型與右手弱起的三連音結(jié)合在一起，讓音樂流動起來，是基于東方音樂的意境之美。

四、結(jié)語

鋼琴組曲《九野》是一部運用十二音技法創(chuàng)作的鋼琴作品。其采用了西方現(xiàn)代作曲技法，融合了中國“陰陽”“五行”等傳統(tǒng)哲學觀念，是作曲家探索東西方音樂理論創(chuàng)作的一個偉大的實踐?！瓣庩枴薄拔逍小边@些中國最古老、最獨特的哲理和文化觀念，結(jié)合西方音樂體系，從寫作技法、創(chuàng)作體系、哲學思考都深刻的融入《九野》這部作品當中。筆者以《九野》當中的前三首《玄》《朱》《變》來粗淺解讀十二音技法的運用。希望通過這篇簡短的文章，給其他研究或者創(chuàng)作十二音的學習者帶來不一樣的解讀視角。

注釋：

①《九野》指天的中央和八方。

②【P-0】指的是原形箭頭以A音開始的橫向序列;【P-11】指的是以A音開始的序列上行大七度（大七度音數(shù)為11個半音）。其他以此類推。

③利用音的縱向關(guān)系進行組合，按照先后順序或顛倒順序進行組合的一種寫法，也可以組成其他類型的音列結(jié)構(gòu)。

參考文獻：

[1]房曉敏.淺談十二音技法[J].樂府新聲·沈陽音樂學院學報，1986，（02）.

[2]房曉敏.五行作曲法[M].長沙：湖南文藝出版社，2010.

[3]陳丹.現(xiàn)代風格鋼琴曲中的民族傳統(tǒng)——對房曉敏《九野》的分析與闡釋[J].音樂研究，2012，（05）.

[4]趙瑾.房曉敏鋼琴作品《九野》及《遺風天籟》的音色演繹[J].星海音樂學院學報，2016，（02）.