雙面鏤雕在玉佩中的運(yùn)用與表現(xiàn)

□ 趙秀秀

四神紋玉輔首

玉雕是中國傳統(tǒng)手工藝之一。玉石經(jīng)加工雕琢成為精美的工藝品，稱為玉雕。中國的琢玉工藝經(jīng)過幾千年的發(fā)展，以精湛的技藝著稱于世，享有“東方藝術(shù)”之稱。古代玉雕的工藝技法包括陰刻線、勾徹、隱起、淺浮雕、高浮雕、圓雕、活環(huán)、鏤空雕刻等。其中，鏤雕作為玉石雕刻的一種形式，因具有強(qiáng)烈的裝飾感而被大量運(yùn)用到玉佩的雕刻過程中。所謂鏤雕技法，指的是在各種物體上雕刻出能夠穿透物體的圖案或文字的一種雕刻技術(shù)。鏤雕玉佩制作工藝的精湛不僅體現(xiàn)在其獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)上，而且還體現(xiàn)在其較高的工藝水平上。在玉佩雕刻中主要是以單面、雙面、多面等幾種形式進(jìn)行鏤空雕刻，利用鏤空技法雕刻而成的玉佩，毫無疑問都具有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，具有一種錦上添花的效果，增強(qiáng)了其形式美感。

一、鏤雕工藝在玉佩中的表現(xiàn)形式

玉器的鏤雕亦稱鏤空雕、透雕，也屬于圓雕技法，是一種傳統(tǒng)的雕塑形式。“在玉器雕刻中，鏤雕指的是在玉料上先設(shè)計(jì)好作品的物象圖形，然后通過鉆孔、絲鋸搜鏤、碾磨等技法，將玉料中未表現(xiàn)作品物象的部分掏空；將能表現(xiàn)物象的部分保留下來；從而鏤雕出作者想表達(dá)的物象圖案和意境?！雹夔U雕工藝在玉佩或者手把件中運(yùn)用比較廣泛，許多玉雕設(shè)計(jì)師對(duì)此進(jìn)行研究并在傳統(tǒng)的玉雕工藝基礎(chǔ)之上將這種技法完善，使得鏤雕工藝日益精湛和成熟。

鏤雕玉器由于形態(tài)及裝飾作用不同，在鏤雕表現(xiàn)形式中又可分為單面鏤雕、雙面鏤雕與多面鏤雕。相比雙面鏤雕而言，單面鏤雕僅在玉石的一面雕刻，利用玉石的一個(gè)平面為背景，運(yùn)用淺線或由陽線、陰線相結(jié)合進(jìn)行單面鏤空雕刻，從而呈現(xiàn)出層次分明、結(jié)構(gòu)清晰的雕刻效果。例如四神紋玉輔首就是利用單面鏤雕雕刻，在鏤雕的表現(xiàn)形式中，單面鏤雕簡(jiǎn)單易操作、可實(shí)施性強(qiáng)。

雙面鏤雕，例如鏤空花紋的玉佩即正反兩面對(duì)物象進(jìn)行刻畫，刻畫圖案相同，使得欣賞者可從不同視角看到同一圖案畫面。在玉石雕刻中運(yùn)用雙面鏤雕工藝可表現(xiàn)出其線條結(jié)構(gòu)分明、空間穿透性強(qiáng)、造型規(guī)矩等特點(diǎn)。雙面鏤雕實(shí)現(xiàn)了對(duì)空間的穿透，使得鏤空雕刻留下的空白也成為玉佩實(shí)體造型的一部分，產(chǎn)生一種若有若無的朦朧美感，類似于國畫中的留白效果，更好地體現(xiàn)了作品中的意境和情景。

如果將雙面鏤雕比作二維空間，那么多面鏤雕則居于三維空間的行列，它屬于立體感較強(qiáng)的雕刻技法，較多運(yùn)用于鏤雕玉球、手把件中。例如鏤空雕刻的玉球觀賞者可從不同角度看到這件玉球的各個(gè)面以及層次關(guān)系，且雕刻的圖案形狀各異，玉球極具立體感，生動(dòng)、逼真、傳神。因而，這就需要設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等各方面的優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的鏤雕技藝水平。鏤雕工藝在玉佩中的運(yùn)用，其藝術(shù)特點(diǎn)是營造視覺上的通透感以及裝飾性的形式美感，體現(xiàn)出其所特有的結(jié)構(gòu)形式。

花紋玉佩

鏤雕玉球

二、玉佩中運(yùn)用雙面鏤雕的工藝流程

鏤雕工藝從新時(shí)器時(shí)代開始出現(xiàn)，一直傳承、發(fā)展至今。從大量出土的古代玉佩中可以發(fā)現(xiàn)，雙面鏤雕工藝被廣泛運(yùn)用。目前，市場(chǎng)上售賣的玉佩也存在多數(shù)運(yùn)用雙面鏤雕工藝的現(xiàn)象。它的最終效果是為了突出玉器的形式美。雙面鏤雕工藝實(shí)質(zhì)類似于民間美術(shù)中的剪影題材，兩者在表現(xiàn)形式上有許多相通之處，不同之處是各自使用的材質(zhì)和工具。

雙面鏤空雕刻，第一步，磨出一塊兩面平滑、厚度適中的玉石；第二步，在磨制完畢的玉石上畫出圖案內(nèi)容；第三步，按照?qǐng)D案內(nèi)容將玉石的部分區(qū)域鏤空；第四步，將鏤空的線條打磨流暢、順滑，使得整體鏤空的形狀平整，具有良好的畫面效果。正反兩面鏤空的形狀和距離要求對(duì)稱：需要以圓點(diǎn)為中心測(cè)量距離和測(cè)畫標(biāo)準(zhǔn)線進(jìn)行雙面鏤空雕刻。由于玉石具有堅(jiān)硬與脆韌的特點(diǎn)，玉器的雙面鏤雕制作又是一種“削減”的藝術(shù)。同時(shí)，這對(duì)玉料的選擇要求比較嚴(yán)格，在初級(jí)選料過程中，要優(yōu)先選取韌性強(qiáng)、易穿透和透明度較高的玉石材質(zhì)。否則，稍有不慎就會(huì)前功盡棄，原本的創(chuàng)意設(shè)計(jì)毀于一旦。因此，一件精美的鏤雕玉器，不僅體現(xiàn)了雕者高超的雕玉技法，而且還滲透著嘔心瀝血的辛勞。從最初的設(shè)計(jì)制作到最終的打磨、拋光，雕者所耗費(fèi)的人力與物力難以估量，整個(gè)創(chuàng)作過程，往往要耗費(fèi)時(shí)間且須付出刻苦細(xì)致的努力。

三、雙面鏤雕在多節(jié)龍鳳紋佩中的應(yīng)用

雙面鏤雕工藝是古代玉佩中較為常用的技法之一，在雕刻過程中發(fā)揮著重要的作用。這件玉多節(jié)龍鳳紋樣的玉佩是玉佩中運(yùn)用雙面鏤雕工藝的典型代表作之一，主題造型是多節(jié)組成的鏈狀玉佩。整塊玉佩呈半環(huán)形鏈條狀，設(shè)計(jì)者巧妙地將雙面鏤雕工藝與環(huán)鏈工藝相結(jié)合。玉佩由五個(gè)部分組成，分別是用不同形狀的白玉雕琢而成。雖然玉佩相連的各個(gè)部分形狀各異，圖案略不相同，但是可以體現(xiàn)出這件作品獨(dú)特的審美寓意。整件作品的形狀像一條龍，從左邊開始，套環(huán)連接小塊玉壁，中間連接小塊玉牌，依次將鏤空龍鳳紋玉佩、玉牌用套環(huán)連接并以對(duì)稱的兩塊龍鳳牌為中軸線呈均衡分布。作品中的裝飾紋樣以龍鳳紋樣為主，沿龍鳳紋樣邊緣線鏤空雕刻而成，呈現(xiàn)出留有空白的空間美和不規(guī)律的對(duì)稱美。

玉多節(jié)龍鳳紋佩

就鏤雕技法的表現(xiàn)方式而言，主要是運(yùn)用其中的雙面鏤雕工藝。一方面，從玉佩的裝飾圖案中可看出這件作品的雛形是一塊平滑的玉石，兩面垂直鏤空相同的圖案內(nèi)容，外觀利用適形造型的方式，進(jìn)行變化，將圖案形狀各異的多個(gè)部分以套環(huán)的方式組合成一件作品。圖案造型以龍鳳的形象為主，將其圖案形象和分布格局進(jìn)行設(shè)計(jì)、創(chuàng)新。龍鳳紋樣是中華民族傳統(tǒng)紋樣中最具代表性的具有吉祥寓意的形象符號(hào)，是中國人民寄予祝福的傳統(tǒng)圖騰，在中華傳統(tǒng)文化中占據(jù)著十分重要的地位。因而，在古代玉佩中，龍鳳紋樣的流傳使用較為廣泛。在鏤空雕刻過程中需保持玉佩兩面鏤空的裝飾圖案相同，可從兩面看到同樣精美的圖案，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者高超的鏤雕工藝。另一方面，從玉佩的造型可看出，這是將每一部分塑造成適合于白玉形狀的小塊玉佩、玉壁，并與鏤空套環(huán)榫頭、活環(huán)等配件連接成一串。設(shè)計(jì)師將這些連接件設(shè)計(jì)成可拆卸的活環(huán)，使用者可以將其拆分成五個(gè)小型玉佩進(jìn)行佩戴，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師靈活巧妙的思想和高超的技藝。這組玉佩造型各異，每部分雙面鏤空的線條流暢、優(yōu)美且結(jié)構(gòu)清晰，整體組合布局舒適。其中，谷紋與呈扁狀龍鳳形的龍鳳紋樣在玉佩中適形分布。

一件優(yōu)秀的玉雕作品不僅需要考慮最初的選料、設(shè)計(jì)主題造型，而且還需要制作者掌握純熟的雕刻工藝。玉雕中的各個(gè)工藝類型既有區(qū)別又有聯(lián)系，如圖中的玉多節(jié)龍鳳紋佩將套環(huán)、木雕中常用的榫頭、雙面鏤雕等技法綜合應(yīng)用，形成整體與部分的和諧效果，使其所呈現(xiàn)出直觀反映的物象圖形，有較強(qiáng)的畫面感。因而，多種技法的運(yùn)用，對(duì)于玉器的制作有著不可或缺的作用。

龍鳳玉佩初稿

龍鳳佩線描稿

龍鳳玉佩臨摹樣本

四、雙面鏤雕在玉佩中的應(yīng)用實(shí)踐

無論在象征身份與地位的古代，還是作為裝飾品的現(xiàn)代，大多數(shù)玉佩都存在使用雙面鏤雕工藝的跡象。雙面鏤雕技法在玉佩中的應(yīng)用，使其賦有高貴、大方的視覺效果。因而，雙面鏤雕工藝是玉佩雕刻過程中重要的技法之一。

通過雙面鏤雕在玉佩中的應(yīng)用制作個(gè)案可以看出在玉佩中運(yùn)用雙面鏤雕的重要性。龍鳳玉佩初稿（圖5、6），運(yùn)用了雙面鏤雕技法和適形的造型方式。玉佩原石為一塊黃色泥石鐲心料。因其圓形形狀以及硬度低等特點(diǎn)，從而易用坨片切分為兩個(gè)同等厚度的圓柱體?；诖耍儆脠A規(guī)、直尺以圓心為中心點(diǎn)畫3 個(gè)同心圓，即內(nèi)圓、外圓與內(nèi)外圓之間的中線；將內(nèi)圓部分用平棒磨去適當(dāng)?shù)暮穸?，同時(shí)保持兩塊玉佩各個(gè)面磨制的深淺度相同。再將外部凸出的環(huán)形面以中間線為標(biāo)準(zhǔn)用平棒向中間裹圓，最終形成似輪胎的形狀。

準(zhǔn)備工作完成后，開始繪制龍鳳圖案，龍鳳佩的線描稿（圖7）。與龍鳳玉佩臨摹的樣本（圖8）相比，稍微將龍鳳紋進(jìn)行變形：將龍紋的四肢、頭部和尾部線條紋路適當(dāng)延伸、加強(qiáng)轉(zhuǎn)折、增加它的弧度。使圖案完整地布滿于圓形中，產(chǎn)生飽滿的視覺效果。另外，借助拷貝紙將另外幾面的圖案進(jìn)行繪制，可以提高作圖效率。雕琢這件作品的過程中，繪制圖案這一步驟占據(jù)了重要作用，會(huì)直接影響作品最終的效果。這不僅是簡(jiǎn)單繪制圖形的過程，而且是對(duì)于玉器的形狀與層次不斷推敲理解、深入琢磨的過程。

合適的工具對(duì)于完成雙面鏤空雕刻的技藝同樣重要，需使用尖針、打眼棒等小工具進(jìn)行雙面鏤空雕刻。用打眼棒將玉石鏤刻一個(gè)孔，并按照?qǐng)D案的布局向四周擴(kuò)充，形成一個(gè)鏤空的形態(tài)。運(yùn)用淺浮雕與雙面鏤空雕結(jié)合的工藝，將龍鳳圖案雕刻出層次感，從而使其具有豐富的表現(xiàn)力。玉佩進(jìn)行雙面鏤雕時(shí)，龍鳳圖案紋樣的線條、造型、結(jié)構(gòu)等各方面都必須相同，這也是雙面鏤雕工藝的優(yōu)勢(shì)之處。在玉佩雕琢的過程中，繪畫是前期決定玉器形狀的部分，而雙面鏤雕工藝則后期決定作品完成的最終效果。從這件作品的雕琢過程可看出，進(jìn)行玉佩雕刻時(shí)，將雙面鏤雕工藝進(jìn)行有效結(jié)合與運(yùn)用是尤為重要的。

玉石鏤雕工藝在繼承中華傳統(tǒng)玉雕文化的基礎(chǔ)上經(jīng)過多年的發(fā)展與演變，一直沿用至今。通過不斷借鑒、吸納不同領(lǐng)域的精髓，逐漸出現(xiàn)了大量題材新穎的鏤雕玉佩。雙面鏤空雕刻追求的是一種藝術(shù)境界，是為了表現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思服務(wù)的，利用鏤空雕刻技法組合作品從而整合出新的題材，或是將各種鏤雕形式的工藝技法進(jìn)行綜合運(yùn)用，都是鏤雕工藝進(jìn)行創(chuàng)新的表現(xiàn)。因此，從中可看出，這不僅需要玉雕設(shè)計(jì)師專業(yè)、嫻熟的鏤空雕刻技術(shù)，而且也需要學(xué)習(xí)和了解玉雕文化知識(shí)進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)新?？傊?，只有充分掌握鏤雕工藝的特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和發(fā)展，才有可能創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

注釋：

①孫迎春，姜延亭《從鏤雕工藝看古代玉雕形制的演變》[J]，《文物鑒定與鑒賞》，2010（11）：100-107。