從空間批評視角解讀《小小小小的火》

牛越

摘要：小說《小小小小的火》是華裔美籍女作家伍綺詩的又一新作。這是一部關(guān)于階級、種族、家庭、夢想、藝術(shù)等方面的小說。以往的作品大多從互文性、主題分析、倫理等視角對這部小說進(jìn)行分析。本文試從空間批評視角對《小小小小的火》進(jìn)行解讀，從而使每個(gè)在自己道路上奮力前行的人，都能過自己真正想要的生活。

關(guān)鍵詞：空間批評;景觀空間;社會(huì)空間;個(gè)體空間

引言

《小小小小的火》為我們描寫的是理查德森一家和新房客米婭之間發(fā)生的一系列故事，實(shí)際上是在探討不同的價(jià)值觀下有著不同的人生追求與生活方式，選擇以何種方式度過我們的一生，是這部小說最想要傳達(dá)給我們的。

一.伍綺詩與《小小小小的火》

伍綺詩（Celeste Ng），華裔美籍女作家，是香港移民第二代，在美國賓夕法尼亞州和俄亥俄州長大。她畢業(yè)于哈佛大學(xué)英文系，從事寫作多年?！缎⌒⌒⌒〉幕稹肥俏榫_詩繼《無聲告白》之后的又一經(jīng)典之作。《小小小小的火》出版于2017年，一經(jīng)出版就榮登各大排行榜之首，獲得2017亞馬遜年度小說的桂冠及其他27項(xiàng)年度圖書大獎(jiǎng)?！都~約時(shí)報(bào)》書評稱贊此書道：“極端、劇烈、熾熱，令人心碎不已，比《無聲告白》更勝一籌”;《金融時(shí)報(bào)》稱：伍綺詩塑造出來的故事結(jié)構(gòu)，會(huì)帶著木匠般的真實(shí)質(zhì)感。當(dāng)代小說家中很少有人能像伍綺詩這樣聰明，飽含愛心和同情心。無論我們選擇怎樣的人生，我們都要付出一定的代價(jià)。

二.空間批評

空間批評理論是近三十年來西方學(xué)界興起的重要的批評理論與批評方法，也是當(dāng)前學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)話題。在傳統(tǒng)的文學(xué)批評研究中，評論家大都過多地關(guān)注作品中的時(shí)間問題，而忽略了空間。但在20世紀(jì)末期，西方學(xué)界經(jīng)歷了一場引人注目的“空間轉(zhuǎn)向”，“空間”開始受到學(xué)者們越來越多的關(guān)注?？臻g批評是20世紀(jì)80年代在文化地理學(xué)和文化研究等后現(xiàn)代理論的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展起來的文學(xué)批評方法?？臻g批評通過融入多種文化研究理論，強(qiáng)調(diào)對文學(xué)空間的社會(huì)文化解讀，更加關(guān)注現(xiàn)代性所造成的空間與社會(huì)和文化的融合，注重“強(qiáng)調(diào)文化是人與人之間、社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)的各種關(guān)系，通過文化作為中介、平臺(tái)、生活圈等等空間隱喻，將文化研究空間化”[1]

（一）《小小小小的火》中的景觀空間

景觀是一部小說中不可缺少的要素，它常常以地域、場景、建筑等形式出現(xiàn)在文本中。自然和地理景觀在空間批評中變成了一種象征系統(tǒng)，凸顯出景觀的文化屬性。[2]小說中的西克爾高地，是主人公理查德森一家的家庭住址，也是整個(gè)故事發(fā)生的大背景。西克爾高地在這部小說中代表著也象征著規(guī)則的存在。小說中有這樣的描寫，：“以房子該漆成什么顏色為例，市政部門曾經(jīng)發(fā)表過一份說明，將本地房屋的建筑風(fēng)格分為三大類：都鐸式、英式和法式。要求居民根據(jù)不同的建筑風(fēng)格選擇適當(dāng)?shù)念伾??！盵3]12 總而言之，在西克爾高地，一切且有定規(guī)。實(shí)際上，這座城市的座右銘就是“經(jīng)過規(guī)劃的才是最好的”，背后的潛臺(tái)詞：任何事物都可以----也應(yīng)該----被規(guī)劃，從而避免出現(xiàn)不恰當(dāng)、不愉快甚至災(zāi)難性的后果。作者之所以會(huì)把故事設(shè)置在西克爾高地這一地點(diǎn)，是因?yàn)樵诶聿榈律Ａ漳鹊男闹?，沒有哪一個(gè)小鎮(zhèn)能比西克爾高地更完美，更符合她心中的期望。這里的景觀就是一種隱喻，西克爾高地在這部小說中就代表著完美，同時(shí)也象征著一成不變的規(guī)則，與米婭母女那毫無規(guī)劃，隨性而富有創(chuàng)造力的生活方式形成鮮明的對比。

（二）《小小小小的火》中的社會(huì)空間

社會(huì)空間不僅指人們的活動(dòng)場所，重要的是人物在社交場合交流中所體現(xiàn)的非物質(zhì)空間，如人物在社會(huì)空間中的行為方式和結(jié)果等。社會(huì)空間有時(shí)會(huì)體現(xiàn)為一種思想同另一種思想的交鋒、一個(gè)群體階級對另一個(gè)群體的壓迫和反抗，這些都是小說中社會(huì)空間的重要組成部分。[2]

小說中的埃琳娜·理查德森是克利夫蘭的一家報(bào)社的一名記者，有著體面的工作，穩(wěn)定的收入，很好的愛人和四個(gè)可愛的孩子。與她形成鮮明對比的是新房客米婭。米婭是一個(gè)為藝術(shù)而流浪的人，她熱愛藝術(shù)，為藝術(shù)癡迷。埃琳娜與米婭之間的關(guān)系，是房東與租客的關(guān)系，是記者與流浪藝術(shù)家的關(guān)系，更是規(guī)則與自由的關(guān)系。兩人的思想在這個(gè)社會(huì)空間內(nèi)發(fā)生了激烈的沖突。表面上看似毫無交集的兩個(gè)人，卻因?yàn)榉繓|和租客的關(guān)系聯(lián)系在一起，又因?yàn)閮扇讼笳髦煌纳鐣?huì)意識(shí)形態(tài)因而擦出了更多的火花，產(chǎn)生了思想上的碰撞。理查德森太太把房子租給別人這一舉動(dòng)，在她心目中她認(rèn)為這是她對別人善意的一種表現(xiàn)，更重要的是在她的內(nèi)心，她居然希望別人要從心底里感謝她的這一善意。埃琳娜從心里就抵觸和自己不是同一意識(shí)形態(tài)的人，所以在面對米婭的時(shí)候，她居高臨下，一副女主人的樣子;所以她不喜歡小女兒伊奇的特立獨(dú)行。埃琳娜所處的社會(huì)空間比較狹小，基本是在家里或者在報(bào)社。但是在故事的高潮部分埃琳娜經(jīng)歷了一次空間轉(zhuǎn)換。那就是當(dāng)女兒伊奇請求她幫忙調(diào)查藝術(shù)博物館陳列的“圣母子1號(hào)”照片中的人物是不是米婭時(shí)，這一請求觸動(dòng)了埃琳娜的職業(yè)自尊，讓她覺得這是一件值得調(diào)查的事情。所以埃琳娜動(dòng)身從西克爾驅(qū)車前往賓夕法尼亞，去拜訪米婭的父母，去查清米婭的底細(xì)。

相對于埃琳娜而言，米婭經(jīng)歷過多次的空間轉(zhuǎn)換。這跟她追求的藝術(shù)相關(guān)，米婭會(huì)不定期的搬家，為自己所熱愛的藝術(shù)尋找靈感。但也并不是每次的轉(zhuǎn)換都是在為藝術(shù)獻(xiàn)身。在米婭多次搬家的經(jīng)歷中，最為典型的一次是她從匹茲堡開車一路來到舊金山，在桑賽特定居的這一空間轉(zhuǎn)換。那段日子對于米婭來說是糟糕的，不能參加心愛弟弟的葬禮;不被自己的父母理解和接受;在孤身一人的情況下馬上就要成為一個(gè)新生生命的母親;得知疼愛器重自己的恩師病危的消息。那段日子對于身處這一時(shí)空下的米婭來說，是不友好的和殘酷的。

（三）《小小小小的火》中的個(gè)體空間

個(gè)體空間是一種表征的空間，是特定空間被賦予了個(gè)體特征的空間。小說中不同人物的的個(gè)體空間有各自的特點(diǎn)，無論是主人的居所，還是人物的內(nèi)心獨(dú)白，都明顯給小說的空間刻上了人物的思想特征。[2]

每個(gè)人都有自己的內(nèi)心世界，都有自己的秘密花園，那里存放著自己的心事，小心翼翼生怕打擾。珀?duì)?，房客米婭的女兒，一個(gè)安靜敏感、聰明可愛的女孩。在同母親定居西克爾后，在認(rèn)識(shí)新房東理查德森一家后，珀?duì)柕膬?nèi)心世界發(fā)生了微妙的變化。她會(huì)主動(dòng)和母親米婭聊起在理查德森家都做了些什么事，看了哪些有趣的電影。她發(fā)現(xiàn)自己越來越能融入到理查德森一家，越來越像他家的一份子。但當(dāng)珀?duì)柕弥赣H會(huì)去理查德森家當(dāng)臨時(shí)工時(shí)，“珀?duì)枦]有繼續(xù)發(fā)難，但在內(nèi)心深處，她并不滿意母親對“她的空間”---理查德森家---的“入侵”行為?！盵3]84母親的到來使珀?duì)栍X得她的個(gè)人空間受到了侵犯，因?yàn)槟赣H會(huì)在理查德森家里聆聽一切、觀察一切，這會(huì)使她感到不自在，這會(huì)使她羞怯于做自己想做的事---接近她喜歡的崔普。

在米婭的內(nèi)心深處也藏著一個(gè)驚人的秘密，那就是珀?duì)柕纳硎?。在聽到和這一話題相關(guān)的詞匯時(shí)，米婭就會(huì)不由的感到緊張。“然后她猶豫了，因?yàn)椴恢趺矗[約覺得事情并沒有那么簡單，她感覺自己就像踩在了一級搖搖欲墜的樓梯上，心中充滿了腳下的木板即將掉下去的預(yù)感?！盵3]115“背對著他們的米婭看起來并無異樣，從容自若地在水龍頭下沖洗雙手，但四個(gè)孩子都看到了：在聽到珀?duì)栒f話的那個(gè)短暫的瞬間，她的身體變得有點(diǎn)兒僵，像被一根線突然拉緊了一樣，但隨即便放松下來?！盵3]116米婭的這一反映是在孩子們質(zhì)問她藝術(shù)博物館里陳列的“圣母子1號(hào)”照片中的人物是不是她時(shí)而產(chǎn)生的。當(dāng)時(shí)的米婭極力隱藏自己的情緒，好在孩子們還小，還在珀?duì)柤皶r(shí)停止了提問?？墒羌埵前蛔』鸬?。隱瞞過了孩子，可是沒能騙的了埃琳娜。在埃琳娜的質(zhì)問下，米婭的個(gè)人空間開始瓦解，理查德森太太瞥了米婭一眼，“別試圖說謊，你是個(gè)十分高明的騙子，但我己經(jīng)知道了，我對你了解得一清二楚?！盵3]352頃刻間，米婭隱形的外衣被撕破，她瞪大了眼睛。

三.結(jié)語

本文從生態(tài)批評視角對《小小小小的火》這部小說進(jìn)行解讀，將人物、自然，思想融入到空間中。自然景觀空間體現(xiàn)出了西克爾高地的全貌，介紹了生活在那里人們的生活背景;社會(huì)空間構(gòu)建出了兩個(gè)不同階級等級的人物思想的碰撞與沖突;個(gè)人心理空間折射出了每個(gè)人內(nèi)心深處的秘密，那一束束正在燃燒的小火苗。生活中，我們身上被賦予很多的角色與期待，有時(shí)候我們渴望摘下面具做真正的自己。就像小說中的米婭與伊奇一樣，沖破世俗的眼光，找到真正的熱愛。永遠(yuǎn)記得，你呼吸著的每一個(gè)瞬間，都應(yīng)該去過你真正想要的生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]李蕾蕾.當(dāng)代西方新文化地理學(xué)知識(shí)譜系引論[J].人文地理，2005 （2）：79

[2]屈榮英.從空間批評視角解讀喬伊斯的《死者》[J].文學(xué)與藝術(shù) 2009 （7）

[3]伍綺詩.《小小小小的火》[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社