梅花香自古寒來(lái)

楊智

傳統(tǒng)戲曲上演巾幗英雄的不乏其例，首推則非穆桂英莫屬。21世紀(jì)以來(lái)，楊門女將穆桂英掛帥的故事無(wú)數(shù)次被搬上戲劇舞臺(tái)。由黑龍江省京劇院推出的第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)競(jìng)演劇目京劇《戰(zhàn)洪州》，展現(xiàn)出一個(gè)文武并重、極具關(guān)派京劇表演風(fēng)格的巾幗女英雄穆桂英形象，再次讓人嘆為觀止。

在劇中，穆桂英一角由該院國(guó)家一級(jí)演員張歡飾演。作為京劇關(guān)派創(chuàng)始人關(guān)肅霜的第三代嫡傳弟子，張歡主攻刀馬、花衫旦角，其關(guān)派特有的京劇“唱、念、做、打”功夫，在《戰(zhàn)洪州》-劇中得以充分體現(xiàn)。在《戰(zhàn)洪州》一劇中，穆桂英是以“女帥”形象展現(xiàn)的?！稇?zhàn)洪州》故事起源于北宋時(shí)期，遼軍犯境，楊延昭被困洪州城。楊門女將穆桂英臨危受命掛帥，其夫楊宗保擔(dān)任先行官。楊宗保救父心切，違令貿(mào)然進(jìn)兵，不料中計(jì)被圍，宋軍傷亡慘重。穆桂英按軍法重責(zé)，同時(shí)又以情理相勸。經(jīng)過(guò)一番曲折，夫妻二人終于將帥同心。穆桂英運(yùn)籌帷幄，布陣調(diào)兵殲滅敵軍，解圍洪州城。在劇中，張歡飾演的穆桂英女帥形象首先體現(xiàn)在臨危受命、處事決斷上。這從其俊美的扮相、落落大方的舉止與嗓音甜美的演唱風(fēng)格上得以充分體現(xiàn)。一方面，少婦時(shí)期的穆桂英在戰(zhàn)場(chǎng)上心思縝密、躊躇滿志、叱咤風(fēng)云以及令敵人聞風(fēng)喪膽的霸氣被表現(xiàn)得極為生動(dòng)、貼切;另一方面，劇中穆桂英、楊宗保夫妻二人或賭氣，或斗嘴，一遇強(qiáng)敵又同仇敵愾，家國(guó)情懷、民族大義凜然至上。劇中穆桂英在三軍元帥與妻子之間角色的心理轉(zhuǎn)換，通過(guò)張歡拿捏有度的舞臺(tái)表演刻畫得淋漓盡致，一個(gè)立體的、大寫的巾幗英雄形象呼之欲出。

京劇《戰(zhàn)洪州》穆桂英形象的成功塑造，不僅體現(xiàn)在“唱、念”，還在于“做、打”上。張歡雖主攻關(guān)派，但兼取尚派、荀派表演技藝，京劇“唱、念、做、打”功夫扎實(shí)而全面。這在京劇《戰(zhàn)洪州》劇中也得以充分體現(xiàn)。劇中多處情節(jié)均展示了高難度“做、打”動(dòng)作?！翱科齑虺鍪帧睘榫﹦￡P(guān)派特技，由京劇大師關(guān)肅霜設(shè)計(jì)表演而成，以高難度著稱，張歡師承其精髓，在劇中將這一技藝發(fā)揮得淋漓盡致。在《戰(zhàn)洪州》中，舞臺(tái)上敵兵長(zhǎng)槍向張歡飾演的穆桂英飛來(lái)時(shí)，她用背上的靠旗穩(wěn)健地將槍接住，再用旗桿巧妙地繞槍，然后將槍側(cè)踢回去。一時(shí)間，多桿槍在舞臺(tái)空中飛舞，觀眾仿佛置身于戰(zhàn)場(chǎng)上濃密的劍陣槍網(wǎng)中，目不暇接，穆桂英的巾幗英雄形象在這一系列“做、打”的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)中呼之欲出。

俗話說(shuō)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。在第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的競(jìng)演舞臺(tái)上，我們看到，張歡在《戰(zhàn)洪州》劇中展示出的“唱、念、做、打”功夫，扎實(shí)而全面;尤其是“做、打”動(dòng)作，功夫之深，難度之大，是其他劇目難以比擬的。正因如此，也讓我們看到，戲劇舞臺(tái)上的藝術(shù)美。而有一種途徑，是通過(guò)經(jīng)年勤學(xué)苦練磨礪而成，張歡便是這樣。

京劇《戰(zhàn)洪州》劇照（陸政凡攝）