魏怡丹
對于觀眾來說,觀影過程實際就是一個調(diào)動視覺、聽覺等感官并且激發(fā)多樣化審美感受的過程,電影中的各種元素,都在觀眾主觀審美過程中被解讀成額外的藝術(shù)語言。而色彩作為電影藝術(shù)里舉重若輕的一大元素,對審美受眾的視覺沖擊和情緒感染起到非常關(guān)鍵的作用。
馮小寧在拍攝《黃河絕戀》時使用了大量的色彩元素來烘托渲染場景,使得色彩在與人物和情節(jié)的融合中構(gòu)成影片一大審美組塊,發(fā)揮了重要的感意悟美作用。在下文中將舉例分析《黃河絕戀》中三個重要的色彩意象,從而賞析色彩在影片中體現(xiàn)的審美價值。
紅色做為中華民族歷久追崇的顏色,被賦予了多重的含義。在傳統(tǒng)觀念里,紅色常代表熱情、吉祥、奔放、斗志等昂揚向上的品質(zhì)。而在《黃河絕戀》中,紅色所傳達的情感不是純積極的,而是依據(jù)不同場景的情感需求變換內(nèi)涵,帶給觀眾哀樂不一的審美感受。
紅色是凄美、哀涼的。影片開頭,黑子帶領(lǐng)安潔和歐文在轉(zhuǎn)移過程中路過了一片紅葉林,漫山紅葉的特寫和遠景交替呈現(xiàn),飽滿且張揚。休息時黑子露出他內(nèi)穿的紅肚兜,歐文好奇詢問了一句,卻惹來黑子的不悅。之后安潔解釋這是當?shù)氐膫鹘y(tǒng),只要男人出遠門,女人都會縫一個紅肚兜給他們穿上,以保佑一路平安。此時影片還未交代黑子妻子的情況,但是從黑子難言的神情中觀眾也已知曉一二。在觀眾的慣常思維中,暗沉的冷色調(diào)才是渲染人物低落心情的常用配置,但在該幕中卻是運用大片明艷的紅與黑子內(nèi)心的愁郁形成鮮明對比,營造出一個凄美哀涼的氛圍,使得人物形象更加突出。
紅色是血腥、憤怒的。安潔一群人路遇村莊時沒看到一個村民,卻目睹了一幕幕尸橫遍地的慘烈畫面。村莊遭遇的掠奪和劫殺畫面在回放時被蒙上了血一般的紅色,婦女的慘叫,孩童的啼哭,日本人喪心病狂的笑聲,在紅色的畫面中交替響起,每一幕都刺激著觀眾的心靈。此處的紅色除了起到區(qū)分現(xiàn)實和回憶場景的作用,還象征著赤裸裸、不加掩飾的血腥暴行,表達的則是對日本人慘無人道惡行的憤怒和指責。
紅色更是溫暖、充滿希望的。在影片臨近結(jié)尾時,歐文終于帶著花花艱難渡過了黃河。上岸后,紅色的夕陽剛好落在地平線上,橙紅的余暉布滿整個天空,與前面銳利的紅不同,這時的紅色像是被稀釋過,顯得朦朧而柔和。歐文背著花花在夕陽中漸行漸遠,雖然步履蹣跚,卻讓觀眾覺得他們是堅定地朝著光明和希望走去。這也是影片最想傳遞給觀眾的有關(guān)紅色的審美體會,那就是生命的頑強、信念的力量和不滅的希望。
在影視作品,特別是鄉(xiāng)土和革命題材中,黃色是常用的配置色。在影片《黃土地》中,單調(diào)沉寂的黃色土地占去畫面大半的空間,給予觀眾的是沉悶和壓抑感。但在《黃河絕戀》中,運用黃色不是為了向觀眾施壓,而是展現(xiàn)力量的源泉。
靜態(tài)的黃土地,是深沉、厚實的力量。黃土地是主要的拍攝背景,影片的主要人物都生長在這片美麗的大地上,他們都有著這片黃土地特有的氣質(zhì):純真、樸實、剛毅,這是屬于我們民族的本源的氣質(zhì)。黃土地是靜態(tài)的,卻不是沉寂的。相反,在這片深沉、廣闊的黃色中蘊含著厚積薄發(fā)的力量,這股力量養(yǎng)育了黃土地上千千萬萬個樸實、堅韌的勞動人民。
動態(tài)的黃河,是壯烈、無畏的力量。黃河作為中華人民的母親河,在綿延的土地上奔騰了數(shù)萬年,早已被看做了生命與力量的源泉?!岸牲S河”是影片的中心線索,黃河一面阻攔著歐文和安潔前行的腳步,一面又給予他們戰(zhàn)斗的勇氣。影片最經(jīng)典的一幕,是安潔在黃河岸邊展開雙臂,像是要擁抱身后奔涌的黃河,又像是借助黃河的力量直面未知的一切。渾濁、濃稠的河水在河床上碰撞交匯,壯闊的景象凸顯了安潔對于戰(zhàn)斗的無畏和勇敢。當安潔為了不拖累歐文而割斷繩子沉入水中時,黃河又體現(xiàn)了它壯烈的一面:從古至今無數(shù)的烈士葬身黃河,他們?yōu)榱它S河戰(zhàn)斗,又在黃河的懷抱中沉睡,與黃河融為一體。正因為如此,黃河才是包容博大,又蘊藏無限力量的。
白色在《黃河絕戀》中出現(xiàn)的次數(shù)并不多,但色彩的重要性不單與出現(xiàn)的頻率掛鉤,還與是否推動劇情的發(fā)展有密切聯(lián)系。白色素來象征純潔、純真、純美,這也正是歐文和安潔兩人愛情的寫照。
第一次,是歐文瞥見了在河邊蘆葦叢旁梳頭的安潔。那時的安潔脫去了一身軍裝,身著白衣短褲坐在河邊梳妝,柔美的女性身姿與白色蘆葦相互映襯,顯得整個畫面純潔唯美。這一美好畫面使歐文沉醉其中,成為了他第一次對安潔動心的觸發(fā)點。在白色的襯托下,安潔仿佛是置身于仙境的仙女,純潔又動人。
第二次,安潔在蘆葦叢中向歐文敞開心扉,訴說了自己為何一直隨身帶著手榴彈的原因。解開心結(jié)后的安潔如釋重負,在歐文的懷里失聲大哭,歐文眼里則滿是憐愛和疼惜,讓觀眾的心也為之牽動。此處的白色蘆葦形成一個密閉空間,安潔和歐文處于畫面的中心,構(gòu)成了一個圓融和諧的意境。茫茫的白色在風(fēng)中層層流動,傳遞給觀眾的是柔情和感動,象征的則是釋懷、信任,更是兩人心靈的相通。
隨著電影制作技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美需求的提高,色彩在影視作品中展現(xiàn)的審美價值越來越受到重視。賦予色彩更多的表現(xiàn)性和象征性,使作品中的畫面含義更顯深意和美感,也是一個優(yōu)秀影片必備的條件。