泥塑肌理在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用研究

占翼

（蘊(yùn)秀堂陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

1 泥塑肌理工具的研究意義

1.1 泥塑肌理工具的研究背景

現(xiàn)代陶藝是近現(xiàn)代才出現(xiàn)的視覺藝術(shù)，其打破傳統(tǒng)的陶藝創(chuàng)作方式，積極的改變并且拓展了我們中國陶瓷語言和新的觀念形態(tài)。而泥塑肌理作為陶藝中非常常見的一種裝飾方法，其更多的是以多變的創(chuàng)新方式，豐富的取材范圍，且十分符合現(xiàn)代家居審美。而現(xiàn)代陶藝相較之于傳統(tǒng)的陶藝發(fā)展時間較為簡短，但是其創(chuàng)作理念則運(yùn)用的是眾多現(xiàn)代主義的審美需求以及觀念，因而深受現(xiàn)代人的追捧，現(xiàn)在更多人開始對現(xiàn)代陶藝泥塑肌理的制作產(chǎn)生濃厚興趣。為了更加方便大家更快速的了解泥塑肌理的制作，為陶藝愛好者提供借鑒以及參考。

1.2 泥塑肌理工具的研究現(xiàn)狀

自新中國成立以來，我國的現(xiàn)代陶藝才逐漸開始慢慢發(fā)展。時至今日現(xiàn)代陶藝的運(yùn)用已經(jīng)拓展到各個領(lǐng)域。古語有云“工欲善其事必先利其器”，而現(xiàn)代陶藝的制作始終離不開工具的運(yùn)用，泥塑肌理工具作為現(xiàn)代陶藝的衍生物之一，前人已經(jīng)研究且發(fā)明了許多不同的工具。這類工具的出現(xiàn)，極大的加速了陶藝的發(fā)展進(jìn)程，豐富了現(xiàn)代陶藝的表現(xiàn)手法。但是現(xiàn)如今很少有類似對陶藝工具進(jìn)行歸納總結(jié)的文章，為了讓人們更加方便快捷的了解這類工具以及如何制造這類工具。所以研究泥塑肌理工具這個方向非常重要，更加促進(jìn)現(xiàn)代人對陶藝工具進(jìn)行詳細(xì)的歸納以及提供指導(dǎo)方向。

1.3 泥塑肌理工具的研究內(nèi)容

現(xiàn)代陶藝中泥塑肌理工具的制造和木刻肌理工具的制作的研究以及一些肌理工具的運(yùn)用。兩種制作肌理工具的不同之處在與對在不同材質(zhì)上工具的差距使用，相同之處在與使用方法，成型過程都是以相同的手法制作的。

泥塑肌理工具主要是以印章為主，制作方法是將生活中一些自己喜歡圖案或者是字體等雕刻在陶泥上，然后將其燒成之后就可直接使用。通過不同的排列、組合在陶泥上形成的美麗圖案，是一種操作、制作都非常簡單的一類工具。

木刻肌理工具主要是通過對工具的打磨成一定得形狀，然后在胎體上面進(jìn)行一定的刻畫形成的肌理，操作手法也是多種多樣，使用過程對層次感的掌握有一定的要求。

這兩類工具類型都比較單一，泥塑工具一種只能制作一種圖案，只能適合比較單一的作品，而木刻工具對作品層次要求較高，因此使用要具有一定的功底和熟練度，普通的陶藝愛好者不容易去把握和使用。因此我建議不同的人應(yīng)該循序漸進(jìn)的去使用工具，通過自己動手制作，也可以加深自己對于工具使用范圍的理解?，F(xiàn)代陶藝突出在于觀念不受約束，新時代下各種事物都應(yīng)該與時俱進(jìn)，我們也不應(yīng)該僅僅局限于前人的智慧。因此，陶藝工具的發(fā)展也應(yīng)該跟上腳步，不斷去探索研究出更加實(shí)用的工具。

2 泥塑肌理工具在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用

2.1 泥塑肌理工具

圖1

很早以前，人們發(fā)現(xiàn)表面有紋理的物體可以通過特殊的手法把它的圖案復(fù)制下來在物體上面留下相同的印記。例如：馬車在泥濘的路面經(jīng)過時會留下車轍上面的防滑花紋,一片樹葉掉落在泥里面留下了脈絡(luò)的紋路等等。細(xì)心的人們發(fā)現(xiàn)了這來自生活中不一樣的美，于是把這些圖案畫了下來，可這種方法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需求，此時工具就孕育而生。人們發(fā)明了可以將精致圖案復(fù)制出來的一種類似印章的陶藝工具。通過把美麗的圖案或者文字雕刻在上面，可以達(dá)到批量使用同一種圖案的用途，大大提高了效率。例如早期中國的活字印刷術(shù)（如圖1），作為中國古代四大發(fā)明之一，對世界文明進(jìn)程和人類發(fā)展產(chǎn)生了重大影響?；钭钟∷⑿g(shù)的制作是用膠泥做成泥胚，然后在一端刻上字體，最后將刻好的用火燒硬，活字印刷術(shù)的出現(xiàn)大大提高了古代的印刷質(zhì)量和效率；古代同一時期出現(xiàn)的錢幣都有統(tǒng)一的字樣和紋理等等這些，無一不展示這些工具運(yùn)用在生活中為我們帶來的便利。陶藝的快速發(fā)展自然也離不開肌理工具的運(yùn)用，泥塑肌理工具是一種類似印章的工具，它在現(xiàn)代陶藝中運(yùn)用非常普遍。由于泥塑肌理工具的制作和使用都非常的方便，它的種類也是各式各樣，這些都是日常中頻繁使用的工具。

2.2 泥塑肌理工具的制作方法

泥塑肌理工具是一種將我們所要表達(dá)主體復(fù)制下來的一種工具。在現(xiàn)代陶藝中，制作泥塑肌理工具有兩種方式：一種是制作成印章，將圖案或者文字刻在胚體上面，打磨光滑后就可以使用，如果為了方便保存，也可以將刻好的胚體燒制，使用也不易磨損，更易于保存留作紀(jì)念；另一種翻模的方式同樣可以達(dá)到復(fù)制的效果，將紋理清晰的物體貼在陶泥上面，然后將有紋理的地方用毛刷沾水壓平，取出帶有肌理的物體，用陶泥在肌理周圍做一個堤壩，最后通過石灰和水按一定比例調(diào)和，倒在紋理上面，沒過2-4mm,待一定時間石膏干透就可以取下來了，這樣一個完整的肌理就做出來了。

2.3 泥塑肌理工具的優(yōu)缺點(diǎn)

優(yōu)點(diǎn)：泥塑工具的制作非常方便，只需將自己喜歡的紋理大部分都可以通過這種方式制作。而且泥塑工具的制作也很簡單，成本也是非常低的。而使用過程可以根據(jù)自己的愛好去裝飾，非常適合一些剛接觸陶藝的愛好者。

缺點(diǎn);因?yàn)槟嗨芄ぞ叩牟馁|(zhì)是陶泥，隨著使用次數(shù)的增加或磕碰容易造成一定的磨損，無法達(dá)到最初的效果。泥塑工具一般圖案相對簡單，只能做一些簡單小面積的裝飾，不利于復(fù)雜或大型作品的運(yùn)用。

3 如何在生活中發(fā)現(xiàn)肌理

肌理是人們在生活中對美麗事物追求的產(chǎn)物，他是我們觸手可及的美。肌理是一種高地不平、縱橫交錯、粗糙平滑的紋理，肌理的特性是隨機(jī)出現(xiàn)的，也可以是有意制造的。在日常生活中，發(fā)現(xiàn)肌理并不困難，現(xiàn)如今，由于肌理的概念范圍很廣，幾乎很多生活中的事物都有裝飾，而這些裝飾本身就有肌理的效果，有些肌理圖案可能是實(shí)用功能等等。我們應(yīng)該吸取身邊事物美的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，將它運(yùn)用在未來陶藝創(chuàng)作和裝飾的想法上面。

結(jié)論

綜上所述，本文通過對泥塑肌理工具的制作和運(yùn)用進(jìn)行了歸納總結(jié)，填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)上在泥塑肌理工具方面的信息，對未來泥塑肌理工具的發(fā)展創(chuàng)新和更細(xì)致的歸納起到了一定借鑒作用。

通過此次論文的撰寫，也讓我對現(xiàn)代陶藝的肌理裝飾手法有了更多的了解，對泥塑肌理工具的制作和運(yùn)用歸納也讓陶藝愛好者更加直白的了解一些泥塑肌理的運(yùn)用方法，為陶藝愛好者將來自己動手制作肌理工具提供一些有益的經(jīng)驗(yàn)。

對泥塑肌理工具的探索讓我們站在更廣的角度看待現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作，同時也促發(fā)人們思考如何更巧妙的運(yùn)用肌理工具

從論文中舉例可以看出，泥塑肌理工具的運(yùn)用自古就有，因此，對于當(dāng)下的我們，更應(yīng)用傳承和發(fā)展的眼光看待泥塑肌理在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的重要性。