論文藝電影中方言的運用技巧

厲業(yè)強

【摘 要】方言作為一種元素出現(xiàn)在電影中，具有不同的功能，使用得當，將會對電影起到畫龍點睛的作用。方言作為中國的傳統(tǒng)語言文化，具有時代性、地域性等不同意義，就電影語言來說，方言自身便具有獨特的含義。方言在電影中出現(xiàn)，為影片的環(huán)境鋪設、人物塑造、主題深化等方面提供了諸多幫助。本文將就日前上映的文藝片作為研究對象，討論文藝電影中方言的運用技巧。

【關鍵詞】文藝電影；方言；電影元素；人物；功能

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0082-02

電影作為一門綜合性的視聽藝術，包含多種表現(xiàn)元素，語言在電影中發(fā)揮著重要的作用。方言屬于中國傳統(tǒng)文化，與電影的結合也是越發(fā)常見，近年來，越來越多的方言以各種形式應用于不同的類型電影，本文將就近期的文藝電影為樣本，探究其中方言的使用技巧。

最初，方言是以搞笑的形式出現(xiàn)在電影中，如《一江春水向東流》中龐浩公在宴會上的逗趣。①其次，方言作為表現(xiàn)環(huán)境的元素出現(xiàn)，如街道中使用方言的吆喝和叫賣聲。后來，電影創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)，方言可以用來塑造人物形象，體現(xiàn)人物的性格特點。在電影語言不斷發(fā)展的今天，我們不僅發(fā)現(xiàn)了方言在寫實層面的意義，還將它作為一種電影語言元素，分析其對主題表達的意義，對事物隱喻或指代等多種影響。

自新中國成立，國家不斷推進普通話改革。1955年起，國家制定了一系列的方針政策和法律法規(guī)推廣使用普通話。這一舉措使中國的語言環(huán)境產生了巨大的變化。在普通話的推廣環(huán)境下，方言在一定程度受到了沖擊，更多的新一代年輕人只會說普通話，不會講甚至聽不懂方言。由此，方言的使用具有一定的時代意義。因教育的不均衡，在我國的鄉(xiāng)村，更多的人依舊使用當?shù)胤窖?，因此方言也具有一定的地域意義。不同的人使用不同的方言，可以表示他的家鄉(xiāng)，體現(xiàn)地方特色，不同的年齡、生活環(huán)境、經歷、社會地位等因素又使說方言的人表現(xiàn)出不同的性格與特點。由此可以看出，方言在電影中具有極大地表現(xiàn)力度。②

現(xiàn)如今，文藝電影具有較高的開放程度，勇于嘗試更多的元素，故事的取材也以現(xiàn)實生活經歷為主，所以在近期的幾部文藝電影中，大量引入方言元素，使得影片在主題表達方面有著較好的效果。③本文將結合《狗十三》《江湖兒女》《無名之輩》三部電影，分別就人物關系對比、影片風格營造、人物性格展示這三種功能，詳細闡釋方言元素的運用技巧。

一、《狗十三》：方言狀態(tài)下鮮明的人物關系

《狗十三》中的方言的運用橫跨整部電影，在人物分布上，主要以長輩的角色為主，故事女主角李玩使用的語言為普通話?！豆肥分械姆窖允褂贸霈F(xiàn)了“碎女子”“咧”“后個”等詞，應為西安話，屬于中原官話，西安話也是關中東府方言以及陜西話的代表。

電影聚焦年輕人的成長，故事背景具有年代感，一系列事件中，李玩承受了青春期的痛苦，在敘事中逐步體現(xiàn)出李玩對生活的無奈，抗爭，到最后的孤立無援。為了使李玩的境況體現(xiàn)得更加明顯，創(chuàng)作者將家人的對話設置為方言演繹，李玩的語言為普通話，增加了“代溝感”，將片中人物劃分為兩大陣營：以說方言的傳統(tǒng)思想家長為一陣營；說普通話的李玩作為理想主義者，獨自為營，不同的語言使人物關系呈現(xiàn)對立態(tài)勢。西安作為一座古城，西安方言也是傳統(tǒng)語言，與“中國式家庭教育”有著呼應，④即片中的長輩對李玩的態(tài)度是以傳統(tǒng)的家庭教育為首，以自我的認知，為孩子提供絕對意義上為其未來負責的發(fā)展方案。說普通話的李玩作為現(xiàn)代青少年的代表，表現(xiàn)出明顯的理想主義、倔強的個性，但是在她生活的環(huán)境中，卻要被各種“傳統(tǒng)”的思維所包圍，并且限制，以至于慢慢妥協(xié)，正如身邊的大人都是用方言交流，李玩只能被其包圍，創(chuàng)作者從方言的運用和語言的表現(xiàn)上，巧妙地適配了這樣的人物關系，并使其在一定程度上得到增強。

由此可以識得，適當?shù)姆窖允褂茫谌宋锼茉?，如刻畫長輩的傳統(tǒng)家長形象；營造環(huán)境，如增加時代大背景的氛圍；增強人物關系，如方言與普通話的對比，等方面，都能起到積極的作用。

二、《江湖兒女》：方言增強江湖氣息

《江湖兒女》導演賈樟柯，是一位樂于并善于使用方言的導演，從其第一部作品《小山回家》到《江湖兒女》，影片中總有方言的運用。他的作品中，以山西方言為主，不同影片還涉及了其他地域方言以及英語的結合使用。方言標志使賈樟柯在第六代導演中，成為具有特色的代表。

《江湖兒女》以時間為軸線，講述了十七年的故事，其中方言的使用更多集中在電影的前半部分。電影前半部分，即巧巧入獄之前，方言幾乎是所有角色的語言，而隨著劇情時間線的推進，方言的使用比例逐漸減少?！督号返墓适掳l(fā)生地為大同，所以選用的是山西話。

這部電影故事發(fā)生的背景是2001年的大同。21世紀剛開始的非一線發(fā)展城市，大同依舊是以傳統(tǒng)的山西話作為主要交流語言，方言的使用有利于營造出當時的真實環(huán)境，具有時代感。因為這部電影的時間線跨越為17年之久，前后的社會環(huán)境對比也有利于情節(jié)與主題的推動。電影前半部分，各個人物以方言為主，隨著時間的推進，方言逐漸減少，取而代之的是普通話，這與我國的實際情況相符，在語言方式的變化中，我們也可以體會到情節(jié)的發(fā)展與主題的逐漸明晰。⑤

這部電影的一個關鍵詞為“江湖”，在影片中的實際意義為，斌哥作為大同一位黑幫老大，巧巧作為他的女朋友，二人及其同伴的生存環(huán)境為“江湖”。在觀眾的想象中，若“江湖”中人說著一口流利的普通話，未免有些違和，使用山西的方言則能很好地解決這一問題。方言的引入使“江湖”感得到強化，也使得斌哥的老大形象得以增強。但是此“江湖”非其他的江湖，山西話具有當?shù)氐恼Z言傳統(tǒng)與特色，使我們在這部電影中看到和聽到的“江湖”，很好地區(qū)別于武俠影片或是香港影片中的江湖形象，為整部電影的風格提供了支點。

這部電影中，語言方式存在變化與對比，和上述說方言的人不同，在影片中，還有不說方言的一方“勢力”，即大學生林家棟和他的妹妹林家燕。從影片內容上理解，這兩個人是來自“江湖”外面的世界，進入這個“江湖”后，與斌哥一行人進行接觸，代表著外來的勢力，先以輔佐斌哥的方式出現(xiàn)，最后不斷發(fā)展壯大，成為一家大公司。此處普通話角色的設置，與方言人物形成對比，兩種“勢力”的對比，也昭示著“江湖”的落寞，與劇情產生呼應。

上述兩方“勢力”存在著對比關系，就說方言的主要人物來說，他們身上也存在著一定的變化。在電影十七年的跨度中，巧巧經歷了五年的監(jiān)獄改造，在入獄之前，她是“江湖女子”的形象，說著方言，抽著雪茄，桀驁不馴，在危急時刻敢于放槍營救自己的男朋友。但在出獄之后，她卻說著普通話，踏上了尋找斌哥的旅途。這樣的轉變是創(chuàng)作者對角色的人物設計，這一轉變也是通過語言變化這一直觀的的表達方式向觀眾傳達。巧巧出獄后，發(fā)現(xiàn)外面的世界和自己記憶中的樣子已經發(fā)生了天翻地覆的變化，“江湖”已然不在，愛的人也早已變心，這些細節(jié)都可通過方言的轉變表現(xiàn)出來。

在這部電影中，陜西方言的引入使得整部影片具有真實感，具有地方性特色；方言不僅增強了“江湖”的氛圍，還使得人物真實可感；方言的變化也使較長時間跨度的情節(jié)不覺得跳躍，具有推動情節(jié)發(fā)展的功能。

三、《無名之輩》：人物性格由方言體現(xiàn)

《無名之輩》的全部對白都是方言，方言來源為西南官話，即重慶、四川、貴州等地區(qū)的方言語系。導演表示，他們從重慶話取樣，經過設計形成了影片中的方言。

在這部影片中，方言的使用也具有上述的諸多功能，比如交代故事的發(fā)生地點，確定影片的風格，但是不同于上述兩部電影，這部電影屬荒誕喜劇，具有更強的表現(xiàn)力，方言的使用在其中起到了巨大的作用。

西南官話，如我們常見的重慶、四川話，語言者常給我們一種忠實、直爽的感覺，這與重慶人、四川人的性格有關。近年來，一些重慶、四川話中責罵的話，如“鏟鏟”“錘子”“瓜娃子”“憨皮”一類詞語逐漸流行。這一類詞語在當?shù)?，原意為罵人的詞語，卻在大眾化過程中變成了調侃的口語詞。在這樣的過程中，這一類詞語逐漸丟失了原有的攻擊性與惡意，取而代之的是一種調侃打趣。在《無名之輩》中，馬嘉旗與胡廣生相互打趣的語言成為影片的笑點所在，為整部電影荒誕喜劇的類型風格增色不少，在面對生死問題時，人物角色卻使用了詼諧幽默的話語，使得影片主題不會過于壓抑與沉重。⑥

打趣語言的使用，對人物塑造也起到了非常重要的作用。馬嘉旗作為一個癱瘓的病人，自身有著非常大的生存壓力；胡廣生和李海根被人看不起，想得到尊重；其他角色如馬先勇，渴望成為協(xié)警；高翔想為父親正名；這群“無名之輩”的境況都很差，但是透露出對生活的不甘心，這種性格與理想都通過方言的使用表現(xiàn)出來。一部分“臟話”的出現(xiàn)，更好地將他們內心中的憤怒、無奈表現(xiàn)出來，人物情感與人物形象都十分飽滿。若此處使用普通話，或者其他地區(qū)方言如北京話、上海話，則會和人物形象相悖。

四、結語

如今的很多文藝電影選擇方言這一元素進行演繹，影視方言是一種內涵豐富的文化資源，它具有地域性與時代性，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)語言文化的訴求。⑦方言具有多種功能與效果，可以為影片表現(xiàn)增色，達到意想不到的效果。但在使用中，也存在一些問題，比如選用的方言特色要在適合的主題、人物、背景下才可以為影片服務，錯誤或者過度地使用可能會破壞電影主題；方言的地域性使得不同觀眾對影片的表現(xiàn)存在不同的理解，當?shù)厝嗣窨赡軓淖约菏熘姆窖詫υ捴蝎@取更多深層意義，如何消除非本方言觀眾的理解障礙達到相似的效果，都是電影創(chuàng)作者在使用方言這一元素的過程中需要思考的問題，也期待方言這一元素可以被運用于更多類型的電影，帶來更多的功能與效果。

注釋：

①聶欣如.方言與電影[J].電影藝術，1990，（2）：130-142.

②楊澤林.地域文化視角下的電影方言運用[J].電影評介，2018，（3）：73-75.

③孔令順，唐琳.文藝片的抉擇：藝術的召喚與商業(yè)的誘惑[J].浙江傳媒學院學報，2013，（3）：77-82+142.

④陳詠.《狗十三》：現(xiàn)實主義的青春挽歌[J].電影藝術，2013，（6）：18-20.

⑤王麗.現(xiàn)實主義視域下的《江湖兒女》.電影文學，2018，（24）：130-132.

⑥張頤武.《無名之輩》：脆弱與感傷的力量.當代電影，2019，（1）：24-26+2.

⑦麥劍芬.方言規(guī)模進入電影的動因、價值及未來[J].青年記者，2016，（20）：65-66.