幾部魯迅手稿影印出版的緣起及其歷程

葉淑穗

我與許羨蘇先生 （魯迅的學(xué)生和同鄉(xiāng)） 師徒二人，每天護著一個裝著魯迅手稿的小皮箱，從阜成門—— 北京魯迅博物館，走一站路到白塔寺，擠上七路公共汽車到新文化街，換乘十路公共汽車到佟麟閣路下車，到一個名為聯(lián)合制版廠的單位，照魯迅手稿。到制版廠照像要服從他們的安排，讓我們什么時間去，我們必須提前在那里等著，有時照完手稿以后，就過了下班的時間，我們又必須擠著公共汽車回單位，點清手稿無誤，將其入庫。

魯迅逝世至今已73年了，將其手稿影印出版，這應(yīng)當(dāng)是保存魯迅文物和提供魯迅研究的最佳舉措了。幾十年來魯迅研究界和出版界的前輩們?yōu)橛坝〕霭骠斞傅氖指甯冻隽似D辛。初步統(tǒng)計已出版的約有近三十部，如 《魯迅書簡》 《魯迅日記》 《魯迅詩稿》 《魯迅手稿選集》 《魯迅墨跡》，更有《魯迅輯校石刻手稿》 《魯迅輯校古籍手稿》《魯迅手稿全集》 《魯迅著作手稿全集》 《魯迅手稿叢編》，以及即將面市的規(guī)格更高、收集更加全面、編輯更加科學(xué)、印刷更加現(xiàn)代化、可以普及的大型的 《魯迅手稿全集》 等等，種類繁多，出版水平不斷提高。這正反映了我國魯迅研究事業(yè)的發(fā)展、出版技術(shù)的日新月異，更體現(xiàn)了改革開放以來中國文化事業(yè)的繁榮。能被影印出版這樣多的手稿，古今中外可能也僅有魯迅一人才享有如此殊榮。

現(xiàn)僅就我所了解的幾部魯迅手稿影印出版的成因及其具體發(fā)展的過程，作一簡介，以茲紀(jì)念。

許廣平首創(chuàng)影印 《魯迅書簡》

許廣平先生是魯迅手稿影印出版的首創(chuàng)者。她在魯迅逝世以后，登報征集魯迅書信，為了能保存這些書信，她又設(shè)法影印，以向世人展示。她在 《魯迅書簡》 編后記中寫道：“我們?yōu)榱讼氡Ａ羲氖舟E，最低限度這些種書都希望用影印以與世人相見。以前文化生活社吳朗西先生之助曾出過一本 《魯迅書簡》 影印本，那僅是選取幾十位朋友的通訊，可以代表各種方面。”這就是中國第一部魯迅手稿影印本誕生的由來。

這部 《魯迅書簡》，是在我國抗日戰(zhàn)爭大規(guī)模爆發(fā)前夕—— 1937年6月，由許廣平先生主編，以“上海三閑書屋”的署名出版的，文化生活出版社為總代售。全書收入1923年9月至1936年10月魯迅致許壽裳、臺靜農(nóng)、許欽文、鄭振鐸等54位友人的信札69封，裝幀、印刷精美。當(dāng)時書信得來不易，出版影印則更加不易。許廣平先生曾先后于1937年1月、4月在 《中流》 雜志上發(fā)表了 《許廣平為征集魯迅先生書信啟事》 和 《許廣平為征集魯迅先生書信緊急啟事》，從而征集到魯迅書信800余封;為了能影印出版，先生又多方請求幫助，她回憶道：“那時為尋求能擔(dān)負(fù)起這全部影印出版者。環(huán)顧國內(nèi)，則只有一商務(wù)印書館能夠勝任。因此懇請蔡元培先生代為介紹，訂有嚴(yán)酷的契約，我們也不惜委曲求全，意思即在祈求影印部分的能以盡量從速實現(xiàn)。想不到一九三七年八月十三日，上海戰(zhàn)事發(fā)生了，不但影印之議，付之虛建……”這里記載了先生為影印出版魯迅手稿而做的巨大努力，在條件極為困難的情況下，許先生仍然渴望“自然還是希望將來有影印的可能”。

這是許廣平先生的愿望，更是廣大讀者的愿望。這個愿望是在新中國建成以后才得以實現(xiàn)的。

馮雪峰組織編輯出版 《魯迅日記》? 影印本

1951年建國后，百廢待興之際，馮雪峰先生組織編輯出版 《魯迅日記》 的影印本。雪峰先生在《魯迅日記》 影印 《出版說明》 中說：“我們影印出版這部日記，完全為保存文獻和供研究上的需要。我們認(rèn)為日記并非作者記錄自己的思想的作品，所以當(dāng)我們新的國家財力還有困難的現(xiàn)在，不必把它當(dāng)作大眾的讀物來大量地印行;不過，這是研究魯迅的最寶貴和最真實的史料之一，也是屬于人民的重要文獻之一，所以盡早地影印出來又是必要的，并且作為研究的材料，也是影印最能夠免去鉛印可能有的排校上的錯誤。這樣，我們首先就須盡量做到保存原來的面目?！边@里飽含著雪峰先生對影印手稿出版的期盼。

這部 《魯迅日記》 收魯迅1912年5月5日起至1936年10月18日全部日記，日記每年一本，應(yīng)為25本，但第十一本，即1922年的一本，失落于日本帝國主義侵略中國時的1941年，所以現(xiàn)僅存24冊。當(dāng)時用的是橡皮版宣紙影印，分咖啡色封面和磁青色綾質(zhì)封面兩種，白綾簽條。分為三函，最后一本版權(quán)頁的上端右旁有豎印“公歷1951年4月至5月影印1050部”，下端方框內(nèi)豎印“著者魯迅，出版者上海出版公司”等。

《魯迅日記》 的出版是在中國尚處于經(jīng)濟困難，人民生活并不富裕的情況下實現(xiàn)的，但出乎出版方的預(yù)料，社會需求很迫切，出版僅二個月就售罄了。而后為滿足讀者要求，出版方?jīng)Q定再版的同時，還考慮到一般讀者的需求，多印簡裝本，使更多人買得起，僅用兩個月的時間就又加印了二千部，其中毛邊紙本一千八百部。這種全心全意為讀者服務(wù)的精神，在雪峰先生的后記的記載中，在出版方的實際出版成果上得以完全顯現(xiàn)，令人欽佩！

上海魯迅紀(jì)念館與 《魯迅詩稿》

影印出版魯迅的詩稿，這在魯迅手稿出版史上也是一個創(chuàng)舉。1956年上海魯迅紀(jì)念館建館后，陳毅同志在參觀魯迅生平陳列時，對展出的魯迅詩稿頗為欣賞，他對該館的同志說：“你們應(yīng)該將魯迅詩稿收集起來，編成詩集?！痹陉愐阃镜膯⒌舷?，上海魯迅紀(jì)念館的同志開始著手搜集魯迅的詩稿，后請陳毅為此詩稿題簽。陳毅在接到請題字的公文當(dāng)天，雖然公務(wù)繁忙，仍抽出時間在上海紀(jì)念館的信箋上揮毫?xí)鴮懥恕棒斞冈姼尻愐泐}”七字，并鈐上“陳毅”朱文印章。

收集魯迅詩稿是有許多困難的。因為魯迅當(dāng)年書寫的詩幅多為書贈友人的，而今分藏于各處，藏于上海魯迅紀(jì)念館和北京博物館的有，藏于個人手中的也不少。我知道上海魯迅紀(jì)念館的朱嘉棟先生就曾為收集魯迅詩稿而不畏辛勞地四處奔波。當(dāng)年他來到北京魯迅博物館，曾向當(dāng)時的館領(lǐng)導(dǎo)表示上海館要編魯迅詩稿出版，請求提供館藏魯迅詩稿。那位館領(lǐng)導(dǎo)并不支持，甚至對他有些刁難，遲遲不讓我們提供。但朱嘉棟先生卻一直耐心等待。這位領(lǐng)導(dǎo)因找不到理由再拖下去，只得提供給他了。從個人手中征集魯迅詩稿也并非易事。據(jù)我所知，楊霽云先生就曾表示他藏有魯迅書贈的詩稿字幅，但朱嘉棟先生多次前往拜訪，楊先生始終未提供。雖然困難重重，但上海魯迅紀(jì)念館在1961年紀(jì)念魯迅誕辰80周年時，終于將之編輯完成。這一本由上海人民美術(shù)出版社出版的第一版 《魯迅詩稿》 分線裝本與普及本，線裝本封面的灑金紙簽條上，由陳毅題簽，書內(nèi)有1960年5月8日郭沫若先生為該詩集寫的 《序言》。序文對魯迅詩稿作了高度評價。

這部 《魯迅詩稿》 收入魯迅詩稿40題45首，錄古詩16幅，輯為附錄，因受當(dāng)時形勢的制約，所收的詩稿除 《自嘲》 《答客誚》 《悼楊銓》 《亥年殘秋偶作》 等少數(shù)詩幅按原貌影印外，多數(shù)詩稿刪去被贈者的姓名，還有的因征集不到題贈的詩幅，只得從魯迅日記中錄出魯迅原記錄的詩句。從1959年到1991年的卅余年間，上海魯迅紀(jì)念館對魯迅詩稿進行多方面的搜集，百般努力，并在對外文委林林先生與日本友人增田涉先生的幫助下，征得日本友人珍藏的魯迅詩幅原件照片近十張，因而逐漸完善了這部魯迅詩稿。這樣，1991年為紀(jì)念魯迅誕辰110周年，由上海人民美術(shù)出版社出版了新版 《魯迅詩稿》，收入魯迅詩稿46題50首 （包括新詩6首）64幅，錄古詩27幅，輯為附錄。裝幀精美，亦分線裝與平裝，形式考究，清新雅致，別具一格。1998年又曾再版。《魯迅詩稿》 前后共出版了十二版次，真正展現(xiàn)了魯迅詩稿影印出版的盛況。

魯迅博物館與? 《魯迅手稿選集》

魯迅文稿的影印是這樣開始的：北京魯迅博物館建館后，經(jīng)常接到觀眾來信，希望能看看魯迅的文稿。正如 《魯迅手稿選集》 編者的話中所寫的：“近年來，很多單位及不少知識青年向我館多次提出要看魯迅手稿，了解魯迅是怎樣創(chuàng)作和修改文章的，以便從中得到教益。而魯迅生前在教導(dǎo)青年如何寫作的時候，也提到應(yīng)從一些大作家手稿中去尋找寫作經(jīng)驗?！本幷叩脑捰謱懙溃骸暗斞甘指寮茸鳛檎滟F文物保存起來，如果多次翻閱，必使手稿受到嚴(yán)重?fù)p害，為了滿足社會上的這種需要，我們選了這部份手稿影印出版。”

《魯迅手稿選集》1960年9月由文物出版社出版，時任文化部部長齊燕銘為該書題簽。書中收入1926年9月至1936年9月魯迅文稿16篇，其中有：《魯迅自傳》 《從百草園到三味書屋》 和《藤野先生》 以及1936年9月5日寫的 《死》?！遏斞甘指暹x集》 分甲、乙兩種裝幀。甲種藍(lán)綢面、玉扣紙、線裝，白絲線裝釘、包角，乙種本分綠色和土黃色，紙封面，印上線裝圖案，實為簡裝。此書系由時任魯迅博物館副館長弓濯之和楊宇主編，我則是負(fù)責(zé)具體工作的人員，從事選材到提取文物送制版廠照像等等工作。記得當(dāng)時文物出版社為降低出版成本，采取的是鋅板套色印刷。他們聯(lián)系的是一家北京當(dāng)時比較大的聯(lián)合制版廠，由制版廠制成分色的鋅版，經(jīng)過修版，再送到出版社去印刷。此書印制的質(zhì)量并不高，許多小字均不清晰 （見《魯迅自傳》），但從當(dāng)時條件考慮，為了能普及也只能如此了。就這樣一個版本，在當(dāng)時卻受到廣大讀者的歡迎。博物館紛紛接到讀者來信，要求再出版一些魯迅文稿，因而就有了 《魯迅手稿續(xù)編》 《魯迅手稿三編》 《魯迅手稿四編》的出版。

我還清楚記得當(dāng)年將魯迅手稿送去拍照的一些往事。我與許羨蘇先生 （魯迅的學(xué)生和同鄉(xiāng)）師徒二人，每天護著一個裝著魯迅手稿的小皮箱，從阜成門—— 北京魯迅博物館，走一站路到白塔寺，擠上七路公共汽車到新文化街，換乘十路公共汽車到佟麟閣路下車，到一個名為聯(lián)合制版廠的單位，照魯迅手稿。到制版廠照像要服從他們的安排，讓我們什么時間去，我們必須提前在那里等著，有時照完手稿以后，就過了下班的時間，我們又必須擠著公共汽車回單位，點清手稿無誤，將其入庫。這個制版廠雖然是當(dāng)年北京市比較大的制版廠，但設(shè)備還是很簡陋，廠房光線不好，他們用的是大塊玻璃板，為了清洗照像版，車間里到處都是水。按制版廠的安排，四五十張魯迅手稿要照一個多星期。如果遇見他們修版修掉了字，我們還必須將手稿再送去補照。有一次在照魯迅手稿的過程中，突然趕上白塔寺到太平橋一段的公路維修，不通車，而制版廠又不同意我們延期。這樣我與六十多歲的許羨蘇先生，只得每天抱著那個裝著魯迅手稿的小皮箱走三、四站路，再倒車到制版廠。但是為了完成魯迅手稿的照攝工作，我們都堅持下來了，沒有任何怨言。特別是我的老師許羨蘇先生總是精神飽滿地工作著，令人欽佩！

“全”而不“全”的? 《魯迅手稿全集》

1975年10月28日，周海嬰上書毛澤東主席，談及了魯迅書信的出版、魯迅研究工作的進行等問題。上書的主要內(nèi)容是：建議“將一九五八年下放北京市文化局的魯迅博物館重新劃歸文物局領(lǐng)導(dǎo)，在該館增設(shè)魯迅研究室，調(diào)集對魯迅研究有相當(dāng)基礎(chǔ)的必要人員，并請一些對魯迅生平了解的老同志作顧問，除和出版局共同負(fù)責(zé)魯迅全集的注釋外，專門負(fù)責(zé)魯迅傳記和年譜的編寫工作，爭取一九八一年魯迅誕辰一百周年時能把上述幾種 （即全集注釋本、年譜、傳記）以及全部魯迅手稿影印出齊”。三天后 （即1975年11月1日），毛主席對周海嬰的信作了重要批示：“我贊成周海嬰同志的意見，請將周信印發(fā)政治局，并討論一次，作出決定，立即實行?！?975年12月16日，國家文物局就落實批示問題向中央辦公廳作了報告。即根據(jù)毛主席的指示，國家文物局組織北京魯迅博物館和文物出版社成立了 《魯迅手稿全集》 編輯委員會。具體執(zhí)行編輯任務(wù)的是北京魯迅博物館魯迅研究室以呂福堂為組長的手稿組，和文物出版社以韓仲民為主任的革命文物編輯組。1976年2月21日，編輯委員會擬定了“《魯迅手稿全集》 編輯出版計劃 （初稿）”，但在實際操作中，情況卻發(fā)生了很大的改變。

《魯迅手稿全集》 的出版是中國出版史上的創(chuàng)舉，在當(dāng)時是全國出版工作的重點，得到了全國各行各業(yè)的全力支持。首先在魯迅手稿的收集上，全國五個魯迅手稿的收藏單位，即北京圖書館 （現(xiàn)國家圖書館），北京魯迅博物館，上海、紹興、廣州的魯迅紀(jì)念館，均全力提供魯迅藏品照像，一些個人收藏者和在“文革”中新發(fā)現(xiàn)的魯迅手稿也都以各種形式提供原件照像，匯集到文物出版社編輯室，正如，魯迅手稿全集 《出版說明》所述：“本書編輯過程中新發(fā)現(xiàn)的書信有五十九封，其中一九〇四年致蔣抑厄信，即所謂仙臺書簡，是目前發(fā)現(xiàn)的魯迅最早的一封信，致蔡元培的六封，致江紹原的七封，致曹聚仁的一封，致陳此生的一封，都是本人珍藏或家屬捐贈的。致茅盾的九封信，是粉碎‘四人幫以后，根據(jù)上海某廠技術(shù)員提供的線索，從姚文元處追查回來的，……致歐陽山、草明的兩封，致周作人的八封，則是從有關(guān)單位的材料中發(fā)現(xiàn)的等 （實際致周作人的八封信，則是從周作人被抄家的書信中發(fā)現(xiàn)的，筆者注）。有些手稿是外國友人提供的，例如捷克漢學(xué)家普實克將珍藏幾十年的魯迅為他所翻譯的 《吶喊》 捷克文譯本寫的序言和兩封信的手稿捐贈給我國。致增田涉的五十八封信，是增田涉生前通過日中文化交流協(xié)會向我國提供手稿照片?！薄霸诿绹€發(fā)現(xiàn)魯迅和茅盾致伊羅生的幾封信，是由哈佛大學(xué)燕京學(xué)社圖書館提供的復(fù)印件。”為了盡可能的將魯迅手稿收全，革命編輯部主任韓仲民先生還想盡辦法，從舊報紙、舊書刊上尋找失去原件的魯迅手跡照片。因而從當(dāng)時的歷史情況來看，《魯迅手稿會集》 的編者們搜集的魯迅文稿、書信手稿還是比較“全”的。

在掌握魯迅手稿的全面情況以后，編輯委員會面臨的最大的問題就是 《魯迅手稿全集》 如何編。1977年2月11日召開了編輯會議，據(jù)參加會議的王德厚、盛永華、陳漱渝幾位先生回憶，在會議上爭論最激烈的就是關(guān)于魯迅致許廣平的書信如何收入，一是其中未發(fā)表的七封信，二是魯迅致許廣平的原信收不收。關(guān)于魯迅致許廣平的未發(fā)表的七封信，許廣平先生在世時曾表示她生前請不要發(fā)表。李何林先生認(rèn)為應(yīng)尊重許先生的意見，還是不要發(fā)表;從事出版工作的同志認(rèn)為已有 《兩地書》 原稿了，魯迅致許廣平的原信再收就重復(fù)了。后來經(jīng)過反復(fù)的討論，大家取得一致意見，即未發(fā)表的七封信，許先生只是說她生前不要發(fā)表，但并未表示以后不能發(fā)表。關(guān)于魯迅致許廣平的原信，在收入 《兩地書》 時魯迅做了許多的修改，兩者不能等同起來。與會者對此取得了一致的意見。因而在 《魯迅手稿全集》 中不只收入了未發(fā)表的魯迅致許廣平的七封信，還在書信中又加入了魯迅致許廣平的原信。正如 《魯迅手稿全集·出版說明》 中所述：“魯迅致許廣平信共七十八封。一九三二年魯迅編 《兩地書》 時，只收了六十七封半，而且根據(jù)當(dāng)時的情況，作了一些增刪修改，重新抄定。本書不僅收入經(jīng)過魯迅修改并重新抄定的 《兩地書》 文稿，而且將原信包括未收入 《兩地書》 的十封半 （這之中包括未發(fā)表的七封信，另有當(dāng)時未編入兩地書中的三封半信，筆者注）。全部按寫信的日期編入書信部分?！边@一討論的成果，致使人民文學(xué)出版社編輯出版的2005年版 《魯迅全集》 在編輯上做了重大調(diào)整，采納了這一編輯原則。

在這次的編輯工作會議上，還討論修改了1976年2月和6月制定的出版計劃，制定了《〈魯迅手稿全集〉 編輯出版計劃修訂意見》，修訂意見為：（一） 否定了原來按雜文、小說、詩歌、散文、專著、書信、日記七類進行編輯的方法。以尊重魯迅生前編定集子的原則，決定將全書分作文稿、書信、日記三個部分，文稿參照 《魯迅全集》 （鉛印本） 編定的次序編排 （即使文稿手稿僅有一頁殘稿，亦按集子編入）。（二）“原計劃線裝本分裝八函，現(xiàn)根據(jù)手稿實有頁數(shù)，定為六函，即文稿二函、書信二函、日記二函。每函約八至十二冊，每冊五十至八十頁”;（三） 手稿全集線裝本六函均印三百部，配套發(fā)行。為了便于不同讀者需要，另印行詩稿、書信手稿等單行本”等等。這就是 《魯迅手稿全集》 出版計劃的最后定稿，爾后即按此計劃實施的。

為了落實此計劃，高質(zhì)量地出版這部 《魯迅手稿全集》，就必須做好每件手稿的拍攝和印制的工作。我曾向一些當(dāng)年參加此項工作的老同志、老師傅了解相關(guān)情況。他們談到當(dāng)年王冶秋局長在傳達(dá)毛主席的批文時說道，要用最好的攝影設(shè)備和最先進的印刷技術(shù)，以最高的制作工藝來完成這部 《魯迅手稿全集》 的出版工作。據(jù)擔(dān)任拍攝工作的孫之常師傅回憶：王冶秋召開的傳達(dá)會議散會后，高履芳社長就親自找到他指派他和周永昭、李賀仲成立攝影小組，他擔(dān)任攝制組的組長 （因為他是最年輕、技術(shù)最好的一位，筆者注）。孫之常師傅還說，魯迅手稿全集要進行珂羅版精印，所以對魯迅手稿照像的技術(shù)要求很高。原訂三種版本，就要拍三套不同的照片。每頁手稿除了分色照像，還要求忠實于原稿，所以常常是一頁手稿要拍多張照片。特別是彩色書信，一種顏色拍一張，并要對比原稿，專門調(diào)色，技術(shù)難度很高。當(dāng)時那部分書信手稿存于中央檔案館，每天有專車送到故宮內(nèi)的文物出版社，早上八時送來下午四時再送回，孫師傅等負(fù)責(zé)攝影的同志，要工作到晚上七點多才可以把當(dāng)天照的片子處理好。僅這部分書信 （計有一千五百余頁，筆者注） 就拍了半年多。

珂羅版是中國傳統(tǒng)工藝，工序極其復(fù)雜，一種顏色要制一個版，套色印刷，工藝要求嚴(yán)格。當(dāng)時文物出版社集合了全國最雄厚的出版技術(shù)能手，除文物出版社原有幾位師傅外，還從上海調(diào)來老技師，從人民美術(shù)出版社、新華印刷廠、北京琉璃廠等單位調(diào)來頂級的師傅。他們是戴常寶、張德文、王福濤、尚春科、徐錦榮、王家驤等廿余人。制版的彩色原料用的是中國最好的礦物原料，可以保證印制色彩的穩(wěn)定不褪色。珂羅版也有修版的工序，在這里修版的高級技師就是周永昭師傅。就是這樣一批國家頂級的技師，從1976年2月至1986年10月歷時近十年，高水平高質(zhì)量地完成了這部 《魯迅手稿全集》 的出版任務(wù)。全書計有魯迅文稿二函16冊，收魯迅文稿301篇;書信二函20冊，收魯迅書信1389封;日記二函24冊，收魯迅24年日記，總計影印魯迅手稿近七千頁。這是魯迅手稿影印的創(chuàng)舉，堪稱魯迅手稿影印出版史上的里程碑。

在1985年 《魯迅手稿全集》 的 《出版說明》中原計劃就訂有出版輯錄和譯文兩部分，又寫明“考慮到書信手稿大都沒有發(fā)表過，讀者要求比較迫切，所以決定先從中間的第三、四兩函書信部分出起，并且根據(jù)實際情況，先出文稿、書信、日記三個部分，輯錄和譯文手稿以后續(xù)編”。雖然在出版說明中列有“輯錄部分”和“譯文部分”，實際在當(dāng)年編制 《魯迅手稿全集》 的“計劃”中從一開始就寫明“魯迅的譯文和古佚書，古詩文、古碑的輯錄手跡，準(zhǔn)備于1981年后陸續(xù)出版”，從未有過具體安排。特別是在1986年將上述三部分手稿出齊以后也沒有再談“陸續(xù)編印”的問題。

這是為什么呢？據(jù)我所知，影印出版魯迅文稿二函、魯迅書信二函、魯迅日記二函這三部分，對于當(dāng)時的文物出版社來說，已經(jīng)是一個沉重的負(fù)擔(dān)了，甚至于已不堪重負(fù)了，他們已經(jīng)沒有能力再編輯下去了。首先是資金短缺，原訂魯迅文稿、魯迅書信、魯迅日記三部分手稿出齊以后再印簡裝本，結(jié)果只有魯迅書信、魯迅日記印了簡裝本，而魯迅文稿就未能出版簡裝本。當(dāng)年從事編輯的同志對此也感到非常遺憾。再有就是人員的變遷，在這十年間，參加編輯的陳正達(dá)先生、韓仲民先生都先后去世了，白浪、王永芳等資深的編輯也都到了退休的年齡，致使這部文物出版社出版的譽稱 《魯迅手稿全集》 的“全集”就此完結(jié)。

（選自《中華讀書報》2019年4月24日）