王珮瑜：“京劇其實(shí)很好玩”

錦鑫

在京劇界，她算是一個(gè)異數(shù)，也是一位幸運(yùn)兒

“瑜老板”，最初是戲迷們鬧著玩喊出的名堂。久而久之，倒是響亮了起來(lái)。王珮瑜并不排斥，“老底子，唱戲唱成大家的，才會(huì)被叫成‘老板?！彼餍裕B自己的微信名字也順應(yīng)著改了過(guò)來(lái)。

王珮瑜從小是個(gè)牛脾氣，最不肯低頭認(rèn)輸。兒時(shí)的她多才多藝，評(píng)彈、琵琶、聲樂(lè)，樣樣像樣，五歲就能登臺(tái)演出。別人一句“不會(huì)京劇不算?！保瞧鹆怂男⌒宰印Ｉ頌閼蛎缘木司藢⑺I(lǐng)入藝術(shù)的大門(mén)，從此便一發(fā)不可收。與梅蘭芳同時(shí)代的京劇老生余叔巖自成一派，而王珮瑜便是“余派”的忠實(shí)傳承者。

“其實(shí)一開(kāi)始決定走京劇這條路，我父母的意見(jiàn)有很大分歧?！蓖醢职质堑湫偷睦砉つ?，當(dāng)年作為中國(guó)醫(yī)療隊(duì)成員駐扎坦桑尼亞。學(xué)霸父親早就為女兒設(shè)定好了人生軌跡，“學(xué)醫(yī)或者學(xué)法律，我爸就給我兩條道?！辈贿^(guò)王媽媽可是個(gè)文藝青年，倒是非常支持女兒的決定：“他們兩人較勁，結(jié)果我媽贏了，我就上路了?！?/p>

學(xué)戲的艱辛，不足為外人道。早上對(duì)著墻唱韻腳規(guī)范的“十三道轍”練嗓子，和男同學(xué)們?cè)谝黄鹕险n，踢腿、走旋子，練唱念做打，練手眼身法步，身體上的磨礪并沒(méi)有嚇退小珮瑜，她是那種“一條道走到黑”的人。

剛接觸京戲時(shí)，王珮瑜給自己的定位是老旦，但后來(lái)受到前輩點(diǎn)撥，“唱老旦，即使是唱到最紅最優(yōu)秀，也只是個(gè)配戲的角兒，無(wú)法挑起大梁。而老生那種儒雅的書(shū)卷氣，又是我最向往的氣質(zhì)?！蓖醌樿ぐ蛋迪露藳Q心，既然要做，就要做個(gè)腕兒。”出眾的天賦加上過(guò)人的膽識(shí)，王珮瑜的自信透著一股子底氣。

16歲大概是王珮瑜生命中最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)之一。那一年，梅葆玖聽(tīng)了她的戲，不由擊節(jié)，連聲說(shuō)好，還五湖四海地“宣揚(yáng)”這個(gè)女娃子?！八谱懔嗣闲《笔敲防蠈?duì)她最高的褒獎(jiǎng)，這個(gè)評(píng)語(yǔ)伴隨了之后很多年。以至于多年后的今天，在年屆四十不惑之時(shí)有人開(kāi)始質(zhì)疑王珮瑜的“退化”。

“其實(shí)那個(gè)時(shí)候人們看到的我，或許是高于十六歲應(yīng)有的水平。倒不是說(shuō)到底有多好，可能因?yàn)橹斑@片土壤荒蕪了很長(zhǎng)時(shí)間，突然出來(lái)一個(gè)孩子，并且唱得沒(méi)什么毛病，于是大家就開(kāi)始期待。”

現(xiàn)在說(shuō)起，她還得意自己走學(xué)院派路子，沒(méi)有拜入師門(mén)，“個(gè)個(gè)皆為師”，得以博采眾長(zhǎng)——從王思及到朱秉謙、關(guān)松安、孫岳、李甫春、王世續(xù)、曲永春、童強(qiáng)等，學(xué)習(xí)了《失空斬》《捉放曹》《大登殿》《文昭關(guān)》等余派戲，也學(xué)演了《武家坡》《打漁殺家》《戰(zhàn)太平》《清官冊(cè)》《四郎探母》《南陽(yáng)關(guān)》《夜奔》《楊門(mén)女將》等各種流派各種風(fēng)格的劇目。

二十歲，畢業(yè)后的她進(jìn)入上海京劇院成為一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。

二〇一〇年六月，為紀(jì)念梅蘭芳京劇團(tuán)重建十五周年舉辦的梅派經(jīng)典劇目系列演出中，她受邀和梅葆玖等共同主演《四郎探母》，再續(xù)“女生男旦”的梨園傳奇。在電影《梅蘭芳》中，梅葆玖和王珮瑜分別為黎明扮演的梅蘭芳和章子怡扮演的孟小冬配唱《游龍戲鳳》選段，在銀幕上再現(xiàn)“梅孟之好”。

一路坦途，順風(fēng)順?biāo)?。在別人的羨慕眼光中，王珮瑜忽然上演了關(guān)于自己“出走”“回歸”的“曲目”。她想學(xué)舊時(shí)的戲班制：名角不須養(yǎng)團(tuán)，只要養(yǎng)他的行頭，低成本運(yùn)作，票款由主角、后臺(tái)、劇組三家分成，人數(shù)最多十來(lái)個(gè)。甚至希望實(shí)現(xiàn)劇團(tuán)股份制，固定人員只有化妝師、鼓師、琴師和主要配角，每人月工資有一兩千塊即可糊口，余下的收入全部按賣(mài)座分成。于是，走出體制，牽頭成立工作室，放下身段，進(jìn)高校，下農(nóng)村，給企業(yè)唱堂會(huì)，最終理想的烏托邦以失敗告終。她回到上海京劇院，重新從普通演員做起。

再忙，也要擠出練功的時(shí)間。再累，也不會(huì)放下曲藝的熏陶。從開(kāi)始到現(xiàn)在，瑜老板一直都在精進(jìn)。這幾年，文化藝術(shù)的環(huán)境蓬勃起來(lái)，一年里總要演上五六十場(chǎng)商業(yè)表演，王珮瑜很是硬氣：“40歲到50歲這段時(shí)間是京劇表演藝術(shù)的黃金期，我一定要唱過(guò)癮?！?h3>也許穿上了破洞牛仔褲，但心里還是孟小冬

▲王珮瑜（右）在《朗讀者》節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)。

這些年，從《奇葩大會(huì)》到《朗讀者》，再至《跨界歌王》，王珮瑜以京劇之外的魅力收服了不少人心。

《奇葩說(shuō)》曾經(jīng)邀請(qǐng)她以辯手的身份參與節(jié)目，但她是一個(gè)最沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)的人，怕一旦辯論，立馬站到對(duì)方的立場(chǎng)去，便婉拒了。直到第四季的《奇葩大會(huì)》，導(dǎo)演邀請(qǐng)她分享京劇知識(shí)，她心動(dòng)了。節(jié)目播出后，第一天就漲了好幾千個(gè)粉絲。

可能?chē)L到了甜頭，為參與央視節(jié)目《朗讀者》做準(zhǔn)備時(shí)，王珮瑜就想著怎么把京劇與古詩(shī)詞有效地相聯(lián)結(jié)，可幾次嘗試都不理想。直到錄播前十幾分鐘，她靈機(jī)一動(dòng)：何不用京劇韻白朗讀宋詞《念奴嬌·赤壁懷古》？這下，天地間全“亮了”。

▲對(duì)于王珮瑜來(lái)說(shuō)，跨界是為了更好地重塑地盤(pán)。

《念奴嬌·赤壁懷古》經(jīng)京劇韻白一朗讀，浪淘盡之風(fēng)起云涌的歷史滄桑席卷而來(lái)，我們一眾聽(tīng)得如癡如醉，王珮瑜卻檢討有兩處瑕疵：一是動(dòng)作太多，表明心里發(fā)虛，不夠淡定;二是倒字時(shí)，“千古風(fēng)流人物”中的“人”念成了北京音，而余派老生的發(fā)音應(yīng)是第三聲，往下走，“早生華發(fā)”中的“華發(fā)”念成了“花發(fā)”，也是一錯(cuò)?！熬﹦〉淖终粓A不是普通話標(biāo)準(zhǔn)的字正腔圓，而是來(lái)自古音和方言，方言的基礎(chǔ)就是湖廣音和中州韻。在京劇的歌唱里面，念白和演唱就直接跟朗讀相關(guān)。朗讀不僅僅有思想的體現(xiàn)，也有語(yǔ)言之美。”

這個(gè)節(jié)目又給王珮瑜漲了特別多的粉絲。她由此想到中國(guó)有很多好的古詩(shī)、古詞都可以和戲曲的韻白相結(jié)合，以《朗讀者》為一個(gè)契機(jī)，做一系列這種類型的策劃。

甜頭一個(gè)接著一個(gè)，因接了地氣，這些年王珮瑜參加了各種綜藝節(jié)目。比如北京衛(wèi)視推出的大型明星跨界音樂(lè)真人秀節(jié)目《跨界歌王》，有一期她和楊宗緯一起演唱《涼涼》，驚艷全場(chǎng)，有一期她還嘗試了將傳統(tǒng)鼓點(diǎn)與西洋架子鼓結(jié)合，連姚晨都看得目瞪口呆。還有東方娛樂(lè)原創(chuàng)出品的全國(guó)首檔大型戲曲文化類節(jié)目《喝彩中華》，王佩瑜與“九零后”歌手霍尊、著名演員徐帆、東方衛(wèi)視主持人程雷一起擔(dān)任“觀察人”，為來(lái)自世界各地的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲愛(ài)好者的節(jié)目進(jìn)行點(diǎn)評(píng)……

“很多人知道我喜歡唱歌，今天唱歌跟一百年前唱戲一樣。我從去年年底開(kāi)始計(jì)劃，為每一次我自己新創(chuàng)作或新演出的傳統(tǒng)京劇或新編京劇做一首主題歌。從《春水誤》到《千山行》，都是為我的京劇舞臺(tái)演出做的流行音樂(lè)的推廣。”她的心得和體會(huì)很簡(jiǎn)單，就是用流行的、通俗的方式講述京劇之美。

漲了粉，有了扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)，王珮瑜當(dāng)然懂得乘勝前進(jìn)，她創(chuàng)立了自己的品牌“瑜音社”，社里的鐵粉有了自己的“瑜老板”，如此，星星之火，“瑜脈相傳”。然后她進(jìn)軍各種音頻錄播節(jié)目，如喜馬拉雅的《京劇其實(shí)很好玩》，從二〇一六年九月二十九日推出之時(shí)，至二〇一七年十月，節(jié)目達(dá)到一百期。每每夜深人靜，王珮瑜拿著手機(jī)貓?jiān)谂P室桌前錄音，講心得說(shuō)體會(huì)，再哼唱幾句。

對(duì)于一出兩百年的老戲《洪羊洞》，她起了一個(gè)叫《抑郁癥引發(fā)器質(zhì)性病變》的現(xiàn)代無(wú)比的標(biāo)題，這種貌似不靠譜的混搭，卻讓點(diǎn)擊率狂飚，目前節(jié)目總播放量達(dá)一百零七萬(wàn)，這意味著，白花花的銀子就這么嘩啦啦地流了進(jìn)來(lái)。

“瑜老板”趕緊辯解，錢(qián)當(dāng)然不是全進(jìn)了她的腰包。

錢(qián)事兒小，陣地才事兒大。王珮瑜為自己開(kāi)拓了兩個(gè)經(jīng)典陣地——京劇清音會(huì)和“亂彈·三月”京昆演音會(huì)。

所謂的清音會(huì)，她解釋，是借鑒于清末民初的“清音桌”，與大劇場(chǎng)戲曲演出的區(qū)別是：清唱、不扮戲、不著戲服、依現(xiàn)場(chǎng)情況定制戲碼。王珮瑜京劇清音會(huì)說(shuō)白了就是“清談+演唱”的小型沙龍式演唱會(huì)。

從二〇一六年開(kāi)始，她在其中加入了“彈幕”互動(dòng)，大伙可以通過(guò)手機(jī)即時(shí)表達(dá)和反饋?zhàn)约旱母惺?，也就是除了現(xiàn)場(chǎng)鼓掌、喝彩、叫好之外，還多了一個(gè)工具，“大家拿起手機(jī)做文字和互聯(lián)網(wǎng)式的叫好，這就是彈幕”。她稱其為“叫好”文化的延展。

“亂彈·三月”京昆演音會(huì)則在板鼓、京胡、二胡、三弦、阮、月琴、小鑼、大鑼、鐃鈸等傳統(tǒng)樂(lè)器中，加入古典吉他，進(jìn)一步豐富彈撥樂(lè)的整體呈現(xiàn)，并從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上打破原有的民樂(lè)設(shè)置，起到“融合樂(lè)”的作用。

對(duì)于這種創(chuàng)新改良，業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑聲起?！叭绻獑?wèn)在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中有沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)一些困難，我覺(jué)得困難一定是有的?！蓖醌樿?duì)此輕描淡寫(xiě)。所有劇目中她最討厭的是《四郎探母》，這個(gè)人物吃軟飯，又愛(ài)哭，“哪有那么多委屈，不是個(gè)爺們兒”。她的性格中分明有純爺們兒的強(qiáng)烈色彩，一人擔(dān)當(dāng)，風(fēng)輕云淡。

跨界，是為了更好地重塑地盤(pán)。這地盤(pán)，便是王珮瑜的京劇舞臺(tái)?！拔蚁敫蠹艺f(shuō)的是，我做的所有與京劇無(wú)關(guān)的事，其實(shí)都是為了更好地做京劇，讓京劇更有價(jià)值，讓京劇的傳播更有力度和廣度?！蓖醌樿こ隽它c(diǎn)花頭，初心卻是那塊梨園之地。她找來(lái)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)幫助打理除了專業(yè)以外的其他事情，而本人卻始終關(guān)注京劇本身?！耙苍S我穿上了破洞牛仔褲，插著兜兒，但是我心里還是余叔巖，還是孟小冬?！?/p>