淺談舞臺(tái)劇影像錄制的燈光特點(diǎn)和技巧

江中鴻，王 磊

（1.湖北廣播電視臺(tái)，湖北 武漢 430051；2.湖北省洪山禮堂，湖北 武漢 430000）

舞臺(tái)藝術(shù)與影視藝術(shù)分屬兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，它們都有各自的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和龐雜的技術(shù)支持，都屬于專業(yè)性極強(qiáng)的綜合藝術(shù)。隨著傳媒藝術(shù)的發(fā)展，傳播方式的進(jìn)步和優(yōu)化，為了方便資料的記錄、學(xué)習(xí)和借鑒，需要對(duì)眾多舞臺(tái)劇進(jìn)行錄制。這實(shí)則是一種新的影視藝術(shù)創(chuàng)作，稱之為影視舞臺(tái)劇。影視舞臺(tái)劇需要對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行再度提煉、綜合，達(dá)到“融合影視理念，尊重舞臺(tái)本色”的宗旨。尤其是燈光設(shè)計(jì)部分需要作新的設(shè)計(jì)與編程，否則，影像記錄就達(dá)不到較高的水準(zhǔn)，難以起到欣賞、學(xué)習(xí)和交流的目的。

1 影視舞臺(tái)劇的錄制要求

影視舞臺(tái)劇是舞臺(tái)劇與影視錄像的集合體，相互充斥著矛盾。在具體錄制的過程中，如果沒有充分了解舞臺(tái)燈光、電視燈光呈現(xiàn)的特點(diǎn)，匆忙上陣，通常錄制的圖像效果就會(huì)不盡如人意，可能出現(xiàn)如下問題，整個(gè)畫面偏暗（見圖1）、中景人物臉部曝光過度（見圖2）、色彩影響人物面部特征（見圖3）、人物面部膚色還原存在問題等（見圖4）。導(dǎo)致最后影像錄制效果很糟糕，既沒有達(dá)到留存影像資料的意義，又不能滿足影視舞臺(tái)劇的根本要求。

圖1 《夢(mèng)尋咸寧》劇照（燈光設(shè)計(jì)：江中鴻）

圖2 《夢(mèng)尋咸寧》劇照（燈光設(shè)計(jì)：江中鴻）

圖3 《雋水天城》劇照（燈光設(shè)計(jì)：江中鴻）

圖4 《雋水天城》劇照（燈光設(shè)計(jì)：江中鴻）

為什么會(huì)出現(xiàn)這些問題呢？根本原因在于，對(duì)舞臺(tái)劇的燈光和影視燈光的特點(diǎn)、屬性及工作方法等不夠了解，知其然，不知其所以然；對(duì)拍攝舞臺(tái)劇時(shí)需要轉(zhuǎn)換的內(nèi)容沒有一個(gè)系統(tǒng)、科學(xué)的認(rèn)識(shí)。

在錄制舞臺(tái)劇時(shí)，必須在舞臺(tái)劇既有的“原生態(tài)”和“原汁原味”的基礎(chǔ)上進(jìn)行攝制，這些舞臺(tái)劇目都是即將成型或已經(jīng)完成的表演形式，不需要再另起爐灶，而是一種將戲劇形式用影視語言翻譯的過程。

20世紀(jì)60～70年代，拍攝“樣板戲”電影要求“不走樣”，而今天舞臺(tái)劇的拍攝，同樣要努力把舞臺(tái)劇目的所有“現(xiàn)場(chǎng)感”“原汁原味”地反映出來。在這個(gè)基礎(chǔ)上，才能用影視藝術(shù)的表現(xiàn)手段發(fā)揮其“二度創(chuàng)作”的特點(diǎn)，最大限度地保證所拍攝的影像資料具有舞臺(tái)的特色。

2 影視舞臺(tái)劇的燈光特點(diǎn)

舞臺(tái)燈光效果和電視燈光效果是有區(qū)別的。它們的根本出發(fā)點(diǎn)不一樣，前者是滿足現(xiàn)場(chǎng)人眼直接的欣賞習(xí)慣，后者是保證攝像機(jī)拍攝出來的欣賞習(xí)慣，因此，燈光設(shè)計(jì)要求和標(biāo)準(zhǔn)不一樣。

2.1 影視燈光布光的基本特點(diǎn)

舞臺(tái)劇目從劇本到演出都已成型，而且具有很完整的呈現(xiàn)方式。攝制舞臺(tái)劇目不像電視綜藝節(jié)目或電視劇，燈光是同時(shí)參與的，而是在“二度創(chuàng)作”基礎(chǔ)上作蒙太奇的“三度創(chuàng)作”，燈光不能僅限于滿足拍攝的需求，還應(yīng)將既有的“舞臺(tái)劇本色”用影視語匯“還原”出來。它不是對(duì)原來的舞美燈光設(shè)計(jì)編程推倒重來，而是盡量符合拍攝需求的改良。因?yàn)殡娨暉艄夂臀枧_(tái)燈光在工作方法、用光標(biāo)準(zhǔn)等方面還是有很大的差別。

（1）總體布光要求均勻，照度基本要求一致。同時(shí)可以滿足攝像機(jī)遠(yuǎn)景、中景、近景特寫的要求，在燈光變化的過程中也應(yīng)盡量達(dá)到一致的要求。

（2）對(duì)光的色彩運(yùn)用上，要亮麗、通透、淡雅一些。

（3）光比不能太大，盡量在1:3至1:5的范圍內(nèi)布光。

（4）對(duì)面光的色溫和顯色性有一定的要求，燈具的光源色溫一致性要好，顯色性指數(shù)要高，這樣的燈具才適應(yīng)電視燈光的要求。

2.2 舞臺(tái)劇燈光與影視燈光布光的比較

舞臺(tái)劇燈光設(shè)計(jì)的最大魅力是現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)感，光的變化很快、很多，色彩的使用也極盡夸張，色光的變化比較豐富、細(xì)膩，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)空間、造型、色調(diào)等有著至關(guān)重要的作用，它的光比運(yùn)用差異很大。舞臺(tái)劇燈光與影視燈光的布光存在以下差異。

（1）舞臺(tái)劇目的光效有其自身的樣式和獨(dú)特的觀感，它是以人眼的感官為標(biāo)準(zhǔn)，沒有寬容度和色溫的要求。而電影、電視的場(chǎng)景，是按照曝光組合的參數(shù)來營造的，每個(gè)鏡頭都有造型設(shè)計(jì)和處理。

（2）舞臺(tái)劇的光線處理，包括處理光線的明暗強(qiáng)弱、明暗比例及光線等效果，從而造成被表現(xiàn)對(duì)象形體有別，層次有序，由此產(chǎn)生了造型變化和光線氣氛。在光線的處理上，是以人的觀察感官為基礎(chǔ)的，受光與背光的比例影響很大，主要是加強(qiáng)光的層次，讓光表現(xiàn)的物體層次感更強(qiáng)。而舞臺(tái)劇的這種處理方式在錄像時(shí)就會(huì)有很多的問題，它不允許光的層次過多，在層次過多的燈光變化情況下，拍攝出來的畫面要么是亮的部分“限幅”，要么是暗的部分漆黑一片，沒有層次；還要避免一些“高光”點(diǎn)，高光也會(huì)讓畫面層次受到影響。

（3）寬容度問題，如何把人眼的20檔“寬容度”壓縮到影視舞臺(tái)劇拍攝時(shí)攝像機(jī)的“動(dòng)態(tài)范圍”里去，這是每一個(gè)燈光設(shè)計(jì)師都要考慮的問題。在舞臺(tái)上一般有上百盞燈，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的光效都是為人眼的視覺感觀服務(wù)的。而在電視臺(tái)演播廳、攝影棚，燈光要滿足攝像機(jī)的拍攝要求，所以調(diào)光過程在所難免。調(diào)光時(shí)要對(duì)超過攝像機(jī)識(shí)別的光影關(guān)系、色彩關(guān)系、光源的顯色關(guān)系等進(jìn)行明暗均勻?qū)Ρ?、色彩的傾向、色譜的連貫性進(jìn)行一一調(diào)整。舞臺(tái)燈光師不用考慮“寬容度”的概念，對(duì)光的照度、色度、角度、對(duì)比度都是以人眼的直觀感受為標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計(jì)的，也不用考慮燈光的色域問題，怎么好看怎么布光，而且是面向180°以內(nèi)的光，是全景光的概念。而影視舞臺(tái)劇的燈光不僅要考慮全景光的概念，還得考慮中景、近景、特寫的燈光要求，要在盡量保持舞臺(tái)“原汁原味”光效的基礎(chǔ)上，讓拍攝出來的視覺效果不但沒有削弱舞臺(tái)氣氛，而且能滿足視頻要求。

（4）在燈光造型上，舞臺(tái)劇與影視錄制的要求差不多。但舞臺(tái)劇的色光設(shè)計(jì)處理存在一些側(cè)重點(diǎn)的不同，由于營造不同情緒的需要，色光有時(shí)很濃郁，色度很純。常規(guī)3 200 K的光源加上色溫低的情況比較好處理，但現(xiàn)在舞臺(tái)上出現(xiàn)了各種新光源，比如電腦燈，它的色彩更趨飽和，不同顏色的光不能用色溫值去考量。這里面有色相和色譜的問題，尤其是光譜不連續(xù)性的問題。

3 影視舞臺(tái)劇的燈光錄制技巧

在具體錄制時(shí)，除了燈光作相應(yīng)調(diào)整外，繞不開攝像機(jī)的技術(shù)特點(diǎn)，尤其是攝像機(jī)光圈與燈光照度的關(guān)系、攝像機(jī)的白平衡和色溫等技術(shù)參數(shù)、燈光的顯色性與攝像機(jī)色域范圍的局限性等問題。

舞臺(tái)劇的攝影師要具備根據(jù)光效隨時(shí)把控光圈的能力。因?yàn)槲枧_(tái)燈光是依據(jù)人眼的感觀而設(shè)計(jì)的，是體現(xiàn)舞臺(tái)劇效果的手段，舞臺(tái)藝術(shù)的性質(zhì)決定了它被燈光定型后，就被附著了主體感觀所特有的主旨、風(fēng)格、色彩、深度、情感的氛圍。燈光要素主要包括色調(diào)、照度、色溫、光譜的連續(xù)性、光感的對(duì)比以及天幕和LED屏幕的亮度比等，但攝像機(jī)的寬容度和色域范圍是有局限性的，即使調(diào)了光也會(huì)有很多不確定性，攝像師要有跟光圈的習(xí)慣和能力，而且反應(yīng)要快捷，特別是有的長鏡頭要有一鏡到底的拍攝功力。

那么，怎樣才能錄制好影視舞臺(tái)劇的燈光？戲曲是“大寫意”與“小寫實(shí)”的有機(jī)結(jié)合。寫意為主的空間表達(dá)，是戲曲表演的空間追求。寫意性表達(dá)是燈光最為擅長的功能，燈光應(yīng)該起到大的作用，因?yàn)檫@與燈光具有表現(xiàn)性的特質(zhì)相契合。通過光的處理，寫實(shí)的空間環(huán)境，在光的選擇性表達(dá)下，可以瞬間變化出新的寫意性空間（圖5）。

圖5 《雋水天城》劇照（燈光設(shè)計(jì)：江中鴻）

影視舞臺(tái)劇的創(chuàng)作需要舞臺(tái)劇與電視錄像相互合作，只有充分了解影視舞臺(tái)劇的本源和特點(diǎn)，才能有的放矢地把握好燈光差異的“度”，盡量保留現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)感的魅力。

（1）在進(jìn)行燈光再次調(diào)整時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)并不需要很多人，只要有兩三個(gè)人站位，攝像機(jī)全景機(jī)位，同時(shí)，燈光和舞美人員密切配合。燈光師要關(guān)注監(jiān)視器，多看畫面效果，觀察全景氣氛夠不夠、有沒有太亮或太暗的大塊區(qū)域、畫面有沒有層次感，舞臺(tái)氛圍濃不濃等，這些都是很重要的。

（2）要以面光的現(xiàn)有色溫為基礎(chǔ)調(diào)整好白平衡。面光一般選用成像燈系列為主，有低色溫和高色溫兩種，有的還加上了做局部定點(diǎn)作用的切割電腦燈。電腦燈的光源為高色溫，如果成像燈不是高色溫，需加雷登82系列的色溫片以提高色溫，使其接近電腦燈的色溫值。所定色溫值以攝像機(jī)與現(xiàn)場(chǎng)面光燈的白平衡為依據(jù)，一般攝像機(jī)色溫檔定在4 500 K，現(xiàn)場(chǎng)光源色溫在±150 K左右。面光還存在著另外一個(gè)問題，就是面光的照度要盡量調(diào)成相對(duì)一致，不能差別過大，相差50 lx～80 lx可以通過調(diào)節(jié)攝像機(jī)光圈來調(diào)整，如果過大就很難保證面光的均勻感覺。

劇場(chǎng)面光一般角度都很陡，面光角度在50°左右，在這種光的照射下，人物的眼睛、鼻子底部、下顎有很深暗的陰影，有時(shí)在影像錄制時(shí)可以增加臺(tái)口腳光或追光，用柔光和色溫片較正后，輔助使用。這樣錄制時(shí)燈光效果會(huì)好很多。影視燈光的燈位可以無限貼近被攝體，也就是說只要不穿幫，拍一個(gè)特寫鏡頭時(shí)，燈位可以架在演員的頭頂上幾公分的位置。但在影視舞臺(tái)劇拍攝時(shí)，燈光不可能這樣布置，哪怕有足夠的時(shí)間和精力這樣去做了，拍出來的畫面就不叫“影視舞臺(tái)劇”了，那是電視劇的燈光布光方法。

（3）對(duì)定點(diǎn)光的變化作調(diào)整。首先要減少其亮度，縮小與周圍的亮度差，色溫也要做相應(yīng)調(diào)整，如果是原色，如紅、黃、藍(lán)等純度高的光要作混色調(diào)整，需要將白光融入其中，降低它的色彩純度。為了錄制出層次感更強(qiáng)的理想畫面，需要適當(dāng)加強(qiáng)逆光效果，這樣拍攝的畫面效果會(huì)更理想，能讓人物凸顯出來，更有立體感、層次感和空間感。

（4）在使用側(cè)光燈位時(shí)，色光只要不直接打在人臉上，可以強(qiáng)化它的作用，這對(duì)渲染光效氣氛有很大幫助。合理使用好側(cè)光，能增強(qiáng)人物的輕盈感、漂浮感，而且還能增強(qiáng)舞臺(tái)劇影視拍攝的層次感、空間感。在色彩的運(yùn)用上，盡量縮小色彩冷暖對(duì)比的差距，或適當(dāng)補(bǔ)以白光（所定的白平衡光源），輔助淡化色彩的純度和飽和度。

（5）在舞臺(tái)劇中燈光通常為了增強(qiáng)舞臺(tái)劇布景的層次感和空間感，光壓得比較暗。因?yàn)槲枧_(tái)劇的燈光為了設(shè)計(jì)出層次來，將前后環(huán)境光的光比拉得很大，通常前面亮，后面就壓得很暗，這樣在拍攝時(shí)不能正確表達(dá)它們的形狀、色調(diào)和質(zhì)地。而在錄制影視舞臺(tái)劇時(shí)，對(duì)天幕光和布景的亮度要稍微提亮一些。

（6）注意整體舞臺(tái)效果的處理。進(jìn)行拍攝時(shí)，既要突出主體，又要讓其看得清、看得見，而且還要好看、唯美，要強(qiáng)調(diào)主體的肌理、質(zhì)感，尤其是人物要拍出皮膚質(zhì)感，可以適當(dāng)增補(bǔ)一些面光、側(cè)面光、耳光的燈位（圖6）。

4 結(jié)語

有了影視舞臺(tái)劇的影像資料，可以幫助藝術(shù)家追求更加完美的藝術(shù)效果，可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、加強(qiáng)學(xué)習(xí)、彌補(bǔ)不足。它的便攜性、可復(fù)制性是舞臺(tái)劇本身不可替代的，它帶來的審美價(jià)值、文化價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值是不可估量的，可以讓沒有進(jìn)劇場(chǎng)的人領(lǐng)略到舞臺(tái)劇的魅力，并且可以帶來額外的經(jīng)濟(jì)效益。

圖6 《雋水天城》劇照（燈光設(shè)計(jì)：江中鴻）

影視舞臺(tái)劇燈光的研究是以舞臺(tái)表演和舞臺(tái)空間為對(duì)象，并以影視的綜合性、運(yùn)動(dòng)性、蒙太奇手法、技術(shù)性等特征和新的傳播方式為手段，以保護(hù)、繼承、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化為目的。作為燈光藝術(shù)工作者，可以將新技術(shù)和新理念融入影視舞臺(tái)劇的錄制中，使傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇煥發(fā)新的活力，以適應(yīng)人們的生活方式、行為習(xí)慣和思考模式，為傳統(tǒng)文化的繼承和傳播開辟更廣闊的途徑。