淺析自我反射式紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》敘事手法

楊千帆

【摘 要】《尋找薇薇安·邁爾》以獨(dú)特的第一稱敘事的手法，為觀眾塑造了一個(gè)謎一般的女子，讓我們了解了薇薇安這個(gè)多變而又古怪街頭攝影師。影片獨(dú)特之處在于采用導(dǎo)演約翰的第一人稱視角，將其發(fā)現(xiàn)、尋找、總結(jié)的幾個(gè)環(huán)節(jié)展現(xiàn)在觀眾面前。這一做法打破了觀眾和制作組之間的墻壁，具有寫實(shí)生動(dòng)的優(yōu)點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】第一人稱；敘事；人物塑造

1.“第一人稱”的敘事思路

影片不僅在鏡頭中展示出了“第一人稱視角”，在整部紀(jì)錄片的敘事思路中，也展示出了這樣的主觀思考方式。影片采用線性敘事方式，整部電影圍繞著“尋找”這一核心動(dòng)作展開。

影片的敘事思路按照如下順序展開：“我”獲得了薇薇安的膠片，對(duì)其故事產(chǎn)生興趣；由“為何不將照片示人”的疑問引出“我”探訪她的職業(yè)，進(jìn)一步展現(xiàn)她的職業(yè)、個(gè)性、外貌；由于曝光了一個(gè)不愿曝光人的照片，“我”內(nèi)心出現(xiàn)了愧疚，再次踏上尋訪之路，前往法國(guó)后發(fā)現(xiàn)薇薇安實(shí)際知道自己的照相才能；“我”為了能讓大家欣賞到這些好照片，出資批次沖印，再次對(duì)薇薇安的個(gè)性感到好奇，通過眾人描述探究她的遭遇對(duì)她行事風(fēng)格和拍照方式的影響；對(duì)于薇薇安生平進(jìn)行總結(jié)，雖然其晚年不幸，但卻創(chuàng)造出如此眾多驚人的作品，表達(dá)對(duì)其積極的肯定態(tài)度。

導(dǎo)演將自己的思想和理念以及前期對(duì)鏡頭的篩選，通過第一人稱客觀存在的聲畫直接傳達(dá)給觀眾，不僅增添了影片的真實(shí)性，同時(shí)用旁白將開始的茫然“尋找”同最后圓滿“尋得”的過程聯(lián)系起來，使得整部影片不會(huì)顯得突兀和具有跳躍感。并且給紀(jì)錄片增添了故事性，這種故事性恰恰與主人公“薇薇安·邁爾”的神秘而精彩的人生相契合，一樣具有曲折性。

2.薇薇安·邁爾人物的刻畫

2.1 設(shè)置懸念

薇薇安·邁爾作為一個(gè)生前從未受到關(guān)注的業(yè)余攝影師，她的知名度是比較小的，看紀(jì)錄片的大多數(shù)人或許并不了解她，那如何讓觀眾在一開始就提起對(duì)這個(gè)毫無吸引力的女士的興趣呢？約翰在影片開始的前幾分鐘就發(fā)出了一連串的疑問，諸如：“她為什么要拍攝這么多照片，又為什么從不將這些作品拿給別人看呢？為什么一個(gè)保姆要拍這么多照片？她拍攝這些照片的目的是什么呢？”通過連續(xù)的發(fā)問加上影片一開始幾個(gè)人對(duì)薇薇安迥異的評(píng)價(jià)，讓觀眾對(duì)這個(gè)神秘的女人短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生了興趣。

2.2 人物的爭(zhēng)議：對(duì)立與含蓄

由于薇薇安·邁爾在約翰得到他的照片后不久就去世了，因此沒有辦法直接展現(xiàn)主人公。影片中采取的方法是交叉采訪不同的人，得出一個(gè)關(guān)于薇薇安的結(jié)論。被敘述對(duì)象的不在場(chǎng)，任何評(píng)論看法都會(huì)讓人認(rèn)為是武斷主觀的，再加上本片還是第一人稱視角敘事。身為導(dǎo)演用一個(gè)巧妙的方式將這種尷尬的問題化解掉了：在所有受訪人中，常常會(huì)出現(xiàn)關(guān)于薇薇安的相互矛盾的說法，例如在關(guān)于薇薇安法國(guó)口音的問題中，一個(gè)專家認(rèn)為薇薇安的法國(guó)口音是偽造的；另外的一個(gè)受訪者則表示薇薇安是一個(gè)忘記了大多數(shù)法語發(fā)音的法國(guó)人。關(guān)于這樣矛盾的答案，約翰不會(huì)自己作出采用哪一個(gè)答案展示出來，他將兩個(gè)看法都擺出來，讓最高的評(píng)判者——觀眾自己做出決定。

其次影片中有關(guān)于薇薇安可能遭遇“暴力侵害”這個(gè)猜想采用了較為含蓄的手段來表現(xiàn)。導(dǎo)演通過不同受訪人的陳述來引入這個(gè)問題，比如薇薇安喜歡收集報(bào)紙上有關(guān)兇殺、強(qiáng)奸的新聞；薇薇安曾經(jīng)帶著自己當(dāng)時(shí)照看的孩子去混亂的街區(qū)，被母親制止；薇薇安討厭男性的觸碰，感到十分驚恐等方面去論證這一猜想，但并沒有直接給出結(jié)論，而是留給觀眾想象的余地。

2.3 人物形象：模糊與清晰

如何去生動(dòng)形象的表現(xiàn)一個(gè)已經(jīng)不在人世的人物的性格呢？同時(shí)，作為一個(gè)活生生的人必定會(huì)有復(fù)雜多樣的性格和行為，那么如何才能在主人公無法出境，自己敘述的情況下完成這么艱巨的任務(wù)呢？

《尋找薇薇安·邁爾》為我們提供了答案，影片刻畫了一個(gè)既“模糊”又“清晰”的人物。首先來談?wù)労螢椤澳：?，“模糊”是薇薇安在不同時(shí)期遭遇的不同的人，對(duì)他有著不盡相同的看法和印象。例如在片頭之時(shí)，“非同尋?！?、“有些自閉、“走路像行軍”、“穿男士襯衫”這些不同的敘述交織在一起構(gòu)成的就是一個(gè)圓形的人物，難以用一個(gè)簡(jiǎn)單詞語形容出來。反而通過多人之嘴，混合描述，相比之下更為客觀。

除此之外，何為清晰，雖然一千個(gè)人眼中會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，但是對(duì)于薇薇安隨身不離相機(jī)的細(xì)節(jié)，以及她是用什么樣的方式去拍照的都給予了準(zhǔn)確的還原?！安弊由峡倰熘障鄼C(jī)”，“方形的祿來相機(jī)”，“低頭看取景器”等細(xì)節(jié)；通過模仿薇薇安拍照的角度去尋找薇薇安拍照的方式，和照片中的景象一模一樣；由專業(yè)的攝影師去操作薇薇安使用的祿來相機(jī)，去證明薇薇安是通過利用祿來相機(jī)取景框位置的特點(diǎn)才得以進(jìn)行拍攝也才能給拍攝下極為自然的人物表情。

最終薇薇安的形象既模糊又清晰，清晰的是她極度熱愛拍照的事實(shí)，模糊的是她的萬千姿態(tài)和多變性格。不過恰恰是如此復(fù)雜又單純，觀眾才會(huì)相信，并且這樣一個(gè)薇薇安感到著迷。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]徐智鵬.新媒體時(shí)代紀(jì)錄片“第一人稱”敘事風(fēng)格研究——以導(dǎo)演約翰·馬盧夫及其奧斯卡提名紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》為例[J].當(dāng)代電影，2016（05）：48.