游戲可視化場(chǎng)景的空間氛圍與應(yīng)用

林恒鋒

【摘 要】隨著社會(huì)的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和多元化的影響，各種游戲正在經(jīng)歷著時(shí)代的變遷。信息交流和傳播已經(jīng)成為人們了解世界的方式。然而，空間氛圍的產(chǎn)生是游戲場(chǎng)景視覺設(shè)計(jì)的研究和應(yīng)用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指除了角色建模之外，所有隨時(shí)間變化的對(duì)象的設(shè)計(jì)。它是游戲作品構(gòu)成的重要組成部分。

【關(guān)鍵詞】空間氛圍；場(chǎng)景概念；可視化

一、緒論

1.1研究的背景簡(jiǎn)介

人的藝術(shù)活動(dòng)是以審美形式為對(duì)象的游戲沖動(dòng)。席勒在康德的基礎(chǔ)上進(jìn)一步認(rèn)為“過剩能量”是文學(xué)、藝術(shù)和游戲的共同生理基礎(chǔ)。德國(guó)學(xué)者Guruth說，這種額外的能量很難解釋游戲類型的選擇性和DanSi.Lv的焦點(diǎn)以及不眠之夜。他還認(rèn)為，游戲具有隱含的實(shí)際目的。藝術(shù)活動(dòng)可以歸結(jié)為“復(fù)制”的心理活動(dòng)，它與游戲在本質(zhì)上是相同的。博弈論，又稱“席勒-斯賓塞理論”，認(rèn)為藝術(shù)活動(dòng)是沒有功利或目的的自由博弈活動(dòng)。這是人類的天性。

1.2課題研究的目的

國(guó)外游戲基本上占據(jù)了游戲市場(chǎng)的絕大部分，這使得國(guó)內(nèi)游戲面臨著巨大的創(chuàng)新壓力，更多優(yōu)秀的游戲產(chǎn)品從國(guó)外進(jìn)口。這無疑是對(duì)中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)的一種沖擊和挑戰(zhàn)。與國(guó)外優(yōu)秀的游戲作品相比，中國(guó)游戲場(chǎng)景的創(chuàng)意與技術(shù)存在一定的差距。作為一個(gè)游戲玩家，我們希望在這方面找到更有效的解決方案。就游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)而言，空間氛圍是游戲中不可缺少的元素之一，它關(guān)系到游戲的整體效果，具有很大的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。其次，研究意義。從游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)的角度來看，它是一種造型藝術(shù)，也是一種電影語言，但非常不同于其他藝術(shù)電影一樣，它需要玩家參與互動(dòng)，游戲時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)。

二、游戲可視化場(chǎng)景的空間氛圍概念分析

2.1游戲可視化的物質(zhì)空間分析

游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)的物理空間是設(shè)計(jì)者模擬的世界觀的具體表現(xiàn)。它不僅可以虛擬現(xiàn)實(shí)世界，而且可以創(chuàng)造出與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的虛擬空間。由于生產(chǎn)的優(yōu)勢(shì)，它比心理空間更容易表達(dá)。例如，例如，黑暗血統(tǒng)是一個(gè)游戲，在游戲中，故事顯示了天堂和地獄之間的沖突，光明和黑暗之間的對(duì)抗，以及天使和惡魔之間的平衡。因此，在游戲世界觀中設(shè)置場(chǎng)景需要打破與現(xiàn)實(shí)世界不同的視覺感知。游戲情境設(shè)計(jì)中的心理空間是指玩家在不存在的過程中能夠感受到游戲中的空間。這種空間表現(xiàn)更加困難，需要設(shè)計(jì)者對(duì)游戲主角有一個(gè)更深刻的理解，并結(jié)合各種元素在場(chǎng)景和場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用。

2.2游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)的認(rèn)知心理分析

游戲設(shè)計(jì)師馬克·萊比安奇提出了八個(gè)他認(rèn)為基本的“游戲樂趣”，包括感官、幻想、敘事、挑戰(zhàn)、伙伴、探索、表達(dá)和服從。杰西·謝爾（JesseSchell）在游戲列表中加入了更多可能的元素，比如期待、幸災(zāi)樂禍、贈(zèng)送禮物、幽默、可能性和成就感。被認(rèn)為是游戲情感主義者的妮可·拉扎羅（Nicole Lazzaro）列舉了忠誠(chéng)者玩游戲的原因。

這兩個(gè)概念——游戲動(dòng)機(jī)和樂趣——可能在部分重疊，將吸引游戲元素也可能是元素使他們感覺良好。這就是為什么他們結(jié)合在一起，如阿里烏斯·斯凱恩。雖然這些研究是有說服力的，但它們只是為游戲機(jī)制、情緒和可能的敘述提供了一個(gè)框架，也就是說，它們還不能確切地說明是什么樣的游戲機(jī)制觸發(fā)了什么樣的情緒，盡管這些理論確實(shí)提供了一些基本的假設(shè)。

邁克爾·E·摩爾更清楚地表達(dá)了這種關(guān)系。他提出了“互動(dòng)樂趣”的概念，如探索、戰(zhàn)斗、建筑、身體敏捷、解謎、破壞、駕駛和情節(jié)。這種差異也可以看作是游戲玩家和開發(fā)者之間的區(qū)別，因?yàn)椤袄斫庥螒蛐袠I(yè)（游戲行業(yè)簡(jiǎn)介）”是一本面向開發(fā)過程的手冊(cè)。雖然這似乎與上述理論并沒有太大的不同，但摩爾的列表更多的是與游戲機(jī)制聯(lián)系在一起，而不僅僅是一種有趣的描述。黃石區(qū)分了12種游戲要素，使游戲機(jī)制與情緒之間的關(guān)系更加清晰.

2.3空間氛圍所需的因素

（1）色彩因素。色彩因素對(duì)空間氛圍起到襯托和暗示的作用，在游戲場(chǎng)景中，場(chǎng)景的色彩的選擇上往往充滿了主觀意識(shí)，根據(jù)游戲劇情的走向，空間氛圍所需的色彩往往千變?nèi)f化，例如色彩豐富明亮，表現(xiàn)出畫面的輕松歡快，而畫面色彩灰暗有大面積黑暗能夠營(yíng)造出一種陰郁緊張的氣氛。

（2）材質(zhì)因素。材質(zhì)在游戲場(chǎng)景中并不單獨(dú)存在，而是需要依附于一定的物體之上，它的效果并沒有色彩那么明顯，但是對(duì)于場(chǎng)景中物體的質(zhì)感表現(xiàn)起到關(guān)鍵作用。例如，在游戲《憤怒的小鳥》場(chǎng)景中對(duì)材質(zhì)的要求較低，側(cè)重展現(xiàn)游戲畫面的趣味性，在木材和石塊的質(zhì)感表現(xiàn)上就顯得相對(duì)簡(jiǎn)單。

（3）光影因素。在空間氣氛的營(yíng)造中，光影因素是必不可少的一環(huán)，它能夠讓場(chǎng)景空間的透視效果更明確，光影的強(qiáng)弱能夠形成視覺中心，從而體現(xiàn)出有序的空間層次，《刺客信條》里的場(chǎng)景，逆光的效果拉開了空間的深度，暖黃的光線柔和了四周的建筑物，使之能夠融合在一起，營(yíng)造出一派寧靜的景象。

三、游戲可視化空間氛圍的設(shè)計(jì)應(yīng)用

3.1場(chǎng)景時(shí)空的交替

場(chǎng)景的空間氛圍能夠表現(xiàn)出一個(gè)游戲的地域?qū)傩裕⑶夷軌蚪淮螒蛩鶖⑹龅臅r(shí)代特點(diǎn)、歷史面貌以及人文特征。如果模糊了時(shí)空關(guān)系可能會(huì)使得玩家覺得非常的突兀，感到不合理。因此空間氛圍的妥善處理關(guān)系到對(duì)畫面時(shí)空關(guān)系的準(zhǔn)確性的表現(xiàn)。當(dāng)然，作為角色的活動(dòng)空間并不是一成不變的，它是隨著時(shí)間、地點(diǎn)的變化而變化的。玩家在游戲過程中結(jié)合人物的職業(yè)任務(wù)喜好來進(jìn)行聯(lián)想，使得體驗(yàn)與欣賞的情緒能夠充分融入游戲的世界中。

3.2游戲場(chǎng)景變化中的吸引力

根據(jù)游戲題材選擇。在游戲主題中，不同的場(chǎng)景空間氛圍決定了主題的方向。比如一些以冒險(xiǎn)、動(dòng)作、魔幻類為主題的游戲，通常會(huì)選用空間大氛圍景深較強(qiáng)的游戲場(chǎng)景，這樣的場(chǎng)景會(huì)引起認(rèn)得探知欲望?？臻g氛圍在游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)中隨著游戲玩法的不同而不同，在選擇上也是基于玩家的需求。比如有人喜歡更具真實(shí)感的場(chǎng)景，有些人則偏愛一些較為平面化的卡通場(chǎng)景。畢竟各有各的好處：真實(shí)感的場(chǎng)景要求場(chǎng)景的空間氛圍基于現(xiàn)實(shí)。

四、結(jié)語

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們對(duì)游戲設(shè)計(jì)的要求也越來越高。本文主要是從游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)中空間氛圍的表現(xiàn)角度入手，探討和研究如何加強(qiáng)對(duì)空間氛圍制作的表現(xiàn)手法，以更好地提升游戲場(chǎng)景的整體畫面效果，具體到空間氛圍中的分類、所需因素，以及作用和選擇的研究。