是渣男，是硬漢，是影帝，是作家，120歲的海明威依然令人著迷

郝夢迪

7月21日，作家徐則臣在北京趕著去參加一場活動，催促出租車司機(jī)快點(diǎn)。司機(jī)問：“什么活動？”徐則臣回答是關(guān)于海明威的活動。司機(jī)說他知道海明威，雖然他讀書很少，并沒有讀過海明威的作品，孩子也送到少林寺去學(xué)武了，但他還是知道這個作家。

那一天是美國作家海明威誕辰120周年，他已逝世58周年。

徐則臣覺得這很有意思，許多作家可能寫得比海明威好，但名氣就是沒有他大。徐則臣覺得海明威是有意識地經(jīng)營自己，個人和作品并重。他形容海明威是“一個非常真誠的影帝，很會演，但他從來都不掩飾，這是很難得的”，因此“海明威本身的傳奇跟他的作品一樣，甚至比他作品還要傳奇”。

在很多讀者印象中，海明威就是那個與大馬林魚搏斗的老人，象征著不羈、倔強(qiáng)、抵抗。這多少給海明威蒙上了一層勵志色彩，成為多數(shù)人心目中的“奮斗者”形象。

的確，海明威一生保持著對抗性，像個好斗的公雞，像個穿著緊身衣的斗牛士。年輕時，他看起來像個無恥的混蛋，到了晚年，他依然堅持要做個快樂的混蛋：“喝最烈的酒，釣最大的魚，娶最美的妞。”

海明威將這條法則貫徹到生命的最后，從最初的寫作到最后的訪談，他從來都是生猛面對外界，克制對待寫作。

一部渣男成長史

美國作家、海明威曾經(jīng)的好友菲茨杰拉德曾戲言：“海明威每寫一部小說都要換一位太太。” 事實也的確如此，海明威一生經(jīng)歷了四次婚姻，相應(yīng)地在每個階段寫出一部具有代表性的作品?；蛟S正如海明威自己所說，戀愛是他最好的寫作狀態(tài)。

從晚年海明威的回憶錄來看，他的第一任妻子哈德莉·理查森是他自己蓋章認(rèn)可的“唯一愛過的女人”。在那本帶有“濾鏡效果”的晚年自傳《流動的圣節(jié)》中，海明威回憶起哈德莉來簡直是柔情似水，“我愛她，我并不愛任何別的女人，我們單獨(dú)在一起時度過的是美好的令人著迷的時光”。譯者、作家黃昱寧不無戲謔地說：“他用了非常抒情的話講他和他老婆分手，但是實際上他就是移情別戀 了。”

比起后來幾任妻子，哈德莉是唯一一個全職家庭主婦，對一文不名的青年海明威來說，哈德莉支撐起了他年少輕狂時所有的野心和體面。海明威出身于一個并沒有什么文學(xué)傳統(tǒng)的家庭，懷揣文學(xué)夢獨(dú)闖巴黎。他們一開始的很大一部分生活開銷來自哈德莉家庭遺留下的一筆信托基金，這為海明威掙得了每天到咖啡館埋頭寫作、不用工作的權(quán)利。可以說，沒有哈德莉的資金支持與起居照料，海明威不可能在巴黎文壇肆意闖蕩，進(jìn)而出版那本令他聲名鵲起的《太陽照常升起》。

但后來由于理財不慎，他們一度陷入極度貧困中，常常在黑暗中忍受饑餓。幸福的時光是有的，他們常常一起看斗牛、滑雪、騎車、到處旅游，但也正是在這個過程中，一起迎來了婚姻中的第三者。海明威很快出軌了巴黎當(dāng)時最時尚最亮眼的妞——寶琳·菲佛。菲佛姐妹初到巴黎，便與海明威夫婦結(jié)識，他們的處境在當(dāng)時簡直天壤之別，菲佛姐妹是富家女，新潮得扎眼，而哈德莉則穿著破舊過時的衣服住在擁擠的公寓里。

當(dāng)《太陽照常升起》為海明威帶來第一次的成功后，哈德莉無奈離開，寶琳與海明威走進(jìn)第二段婚姻中?！队绖e了，武器》創(chuàng)作于這段婚姻期間，但海明威再一次上演了出軌的戲碼，他愛上了戰(zhàn)地女記者瑪莎·蓋爾霍恩——可以說唯一能夠與海明威勢均力敵的一任妻子。

從海明威與蓋爾霍恩的定情之作《喪鐘為誰而鳴》來看，蓋爾霍恩應(yīng)該是與海明威在精神層面上取得了共鳴。然而海明威終究是一個“青春期的少年”，只有別人包容他，卻不可能讓他去遷就別人。蓋爾霍恩專注于自己的記者事業(yè)，她只習(xí)慣于和海明威像戰(zhàn)友一樣四處走訪，卻難以忍受日常生活中的一地雞毛。她既不像哈德莉一樣無微不至，也不像寶琳一樣嬌俏可人，這對于內(nèi)心同樣強(qiáng)勢的海明威而言，勢必?zé)o法接受。為了挫敗蓋爾霍恩，海明威嘲笑她的寫作能力，還主動提出為《克里爾》雜志做戰(zhàn)地報道，間接搶了妻子的飯碗。1945年兩人徹底決裂，結(jié)束婚姻關(guān)系。

美國弗羅里達(dá)州基韋斯特島，海明威在船上（@視覺中國圖）

1948年，海明威在威尼斯端起槍瞄準(zhǔn)池塘里的鴨子（@視覺中國圖）

在這段針鋒相對的婚姻后，海明威終于還是迎來了最后一個愿意對他百般忍耐、不離不棄的妻子——瑪麗·韋爾什。1946年，兩人在古巴結(jié)婚，瑪麗一直陪伴照料海明威直到他自殺身亡?，旣惖某霈F(xiàn)其實某種程度上彌補(bǔ)了哈德莉不在海明威身邊的缺憾，她意識到自己應(yīng)該充當(dāng)女仆的角色，而不是像蓋爾霍恩那樣獨(dú)立自主的事業(yè)女強(qiáng)人。盡管如此，海明威在這期間還是愛上了一位年輕的意大利女人，在《海明威：最后的訪談》中，海明威對記者說：“我寫《老人與?！返臅r候得了敗血癥，幾周內(nèi)就寫完了。我是為一位女士寫的;她覺得我活不長了。我想讓她見識一下?！憋@然，“這位女士”不是日夜照料他的妻子瑪麗。海明威永遠(yuǎn)坦蕩面對自己的“渣”，且這樣的壞行為好像才是他持續(xù)創(chuàng)作下去的原動力。

黃昱寧說：“海明威找的女人大部分還是蠻優(yōu)秀的，并非專門找軟柿子捏，所以他的四段婚姻都是有斗爭性的。”海明威上過戰(zhàn)場，打過獵，斗過牛，他不是傳統(tǒng)意義上文質(zhì)彬彬的學(xué)院派作家，他就是一只好斗的公雞。不然，他不會站上文學(xué)的高塔，也不會一直以批判的態(tài)度去對待好友和恩人。

一個真誠的影帝

從一個非學(xué)院派出身的文學(xué)青年，到融入巴黎文學(xué)圈，再到成功拿下各種大獎，除了天生的文學(xué)才華以及對寫作的刻苦訓(xùn)練外，海明威找到了一條同樣重要的道路：經(jīng)營自己。

黃昱寧記得以前看到過，美國實際上出了兩個既可以被稱為嚴(yán)肅作家，也可以被稱為文化偶像的人，第一個是海明威，第二個是卡波蒂。對于一般嚴(yán)肅作家而言，雖然作品離大眾很近，個人卻離大眾很遠(yuǎn)。可文化偶像海明威不同，“海明威是另一種作家，他的人生其實也是整個文學(xué)生涯里或者他的作品系列里不可或缺的一部分，甚至他的一生才是他最重要的作品之一”。 他一生從未停止寫作，但也從未將自己封閉在寫作里，他一邊訓(xùn)練寫作，一邊結(jié)交文學(xué)前輩、知名出版人、各類文壇名流，參加豐富的外出社交活動，比如沙龍、釣魚、斗牛、戰(zhàn)地采訪……這些經(jīng)歷有的成為他寫作素材的一部分，常令人分不清他到底是在寫自己，還是虛構(gòu)一個人物。

而在這個過程中，海明威也在樂此不疲地扮演著各種需要的角色，他極其擅長打造自己的人設(shè)。很多文學(xué)評論家在談到海明威其人時，都會注意到幾個附著在他身上的符號：戰(zhàn)地記者、硬漢、業(yè)余斗牛士、間諜……一個典型的斜杠青年。

硬漢是海明威最重要的人設(shè)。在扮演硬漢這件事情上，海明威一直都是認(rèn)真的。海明威本身的男子氣概和冒險精神賦予了他成為硬漢的條件。當(dāng)時初到巴黎，海明威最好的社交手段就是拳擊，這使他在巴黎文學(xué)圈看起來格格不入，卻也與眾不同。每個與海明威初識的人，都會被帶去打一場拳擊，領(lǐng)會海明威強(qiáng)大的人格魅力。

在海明威初抵巴黎戰(zhàn)場的階段，海明威率先出擊的是有著“文學(xué)助產(chǎn)士”之名的埃茲拉·龐德。龐德是“現(xiàn)代主義運(yùn)動公認(rèn)的領(lǐng)導(dǎo)者”，在他的幫助下，T.S.艾略特出版了《荒原》，喬伊斯發(fā)表了《尤利西斯》，而后來海明威的《太陽照常升起》也經(jīng)過龐德的親自把關(guān)得以上市。已經(jīng)46歲的龐德走的是時髦公子路線，看起來不太可能與帶有強(qiáng)烈男性氣息的海明威相知相交，但海明威用充滿虔誠的目光成功得到龐德的賞識，不久之后海明威就可以與龐德一起出席城中的各種活動了。就在龐德以慷慨的心接納海明威時，海明威卻反手寫出一篇出言不遜、嘲諷龐德的小短文，把他的山羊胡、頭巾和一身行頭——他那套放蕩不羈的作風(fēng)——都嘲弄了個遍。但礙于龐德當(dāng)時在巴黎雜志圈的地位，沒有人敢發(fā)表這篇文章，海明威才就此作罷。這種“背后小動作”的做法看起來雖然不齒，恰恰是海明威在創(chuàng)作中秉持的原則，他認(rèn)為每個作家體內(nèi)應(yīng)該有一個“垃圾探測器”，精準(zhǔn)地測量出自己需要的和不需要的內(nèi)容。他在后來的小說中不斷以身邊的朋友為原型進(jìn)行認(rèn)知創(chuàng)作，也因此造成一些朋友與他的決裂。

1923年，海明威興致勃勃地邀請他心中值得同行的好友們，一起赴潘普洛納觀看“奔牛節(jié)”，熱愛斗牛的海明威，事先并沒有想到這趟旅程居然為他的創(chuàng)作帶來巨大改變。這趟旅程中有與他亦敵亦友的哈羅德·勒布，有與他曖昧不清的情人杜芙·特懷斯登及其男友，還有一些作家編輯。因為海明威、勒布和杜芙之間的三角關(guān)系，這趟旅程發(fā)生了意想不到的沖突，同行中有人說：“過去一周發(fā)生的事情，當(dāng)作一部長篇小說的素材，蠻有意思的?！钡蠹乙膊贿^以為是玩笑話罷了，然而一個月以后，海明威已經(jīng)寫出了15000詞的草稿，在這一稿中，所有觀光團(tuán)的成員都本色出演了。這本書就是后來海明威的成名作《太陽照常升起》，而現(xiàn)實中的這些好友與書中人一起成為大眾眼中“迷惘的一代”。為此，海明威得罪了整個巴黎。

在文壇的愛恨情仇中，海明威與菲茨杰拉德的糾葛最深。菲茨杰拉德比海明威更早在巴黎站穩(wěn)腳跟，也是他把海明威的作品介紹給了“天才捕手”麥克斯·珀金斯。海明威與菲茨杰拉德走得很近，甚至曾被菲茨杰拉德的妻子懷疑有“蘭波與魏爾倫之情”。海明威長久以來都十分反感菲茨杰拉德那個美貌的妻子，他不止一次在自述和訪談中說道，菲茨杰拉德毀于那個女人。對于菲茨杰拉德的才華，海明威在回憶錄中予以肯定：“他的才能像一只粉蝶翅膀上的粉末構(gòu)成的圖案那樣地自然。”

菲茨杰拉德因為有事而耽誤了潘普洛納奔牛節(jié)之行，也因此躲過一劫，沒有成為《太陽照常升起》中的“迷惘一代”。但海明威怎么可能會放過自己的好朋友呢？在《乞力馬扎羅的雪》中，他以菲茨杰拉德為人物原型，諷刺被財富擊倒的作家。這令菲茨杰拉德感覺受到了侮辱，兩人因此決裂。

海明威總有一種古怪而不得體的沖動，就是與和他同期的作家們針鋒相對，甚至是幫助過他的前輩作家，像殺死敵人一樣將他們打倒。所以在海明威的關(guān)系中，朋友、恩人、敵人，這三者之間存在著一種微妙的平衡，很多人因此而詬病海明威。然而從海明威的多種表述中，似乎也可以看到更復(fù)雜的解釋：作家在寫作中陷入得越深，越容易感到孤獨(dú)。而彼此之間的揶揄和充滿滑稽的壞話能夠填補(bǔ)持續(xù)寫作而帶來的空虛感。

海明威身上始終有一種對抗性，這對他來說是一種必要的情緒姿態(tài)，使他看起來卑鄙，卻充滿內(nèi)置的活力。美國文史學(xué)家范·威克·布魯克曾這樣評價海明威：“他好像從未長大，因為沉迷‘扮軍人而始終像個青春期少年?！?/p>

黃昱寧覺得海明威身上有很強(qiáng)的綜藝感，“如果海明威生活在我們現(xiàn)在這個時代，他肯定是一個網(wǎng)紅，毫無疑問，他的任何一條抖音的轉(zhuǎn)發(fā)率肯定都很高，他就是有這樣一種基因在里面”。

1954年，海明威與第四任妻子瑪麗在威尼斯（@視覺中國圖）

徐則臣看海明威的生活就像在演戲。海明威獲了諾貝爾文學(xué)獎后，晚年常住古巴，每天都去一家小酒館，坐在專座上跟別人合影。徐則臣到古巴時也去過，那家小酒館依然很火，想進(jìn)去得先排隊，每天都是烏泱泱的人。他不喜歡海明威的性格，但他認(rèn)為海明威是一個非常真誠的影帝，而且從來都不掩飾，這是很難得的。“我們很多人在裝，在演，演完了自己不承認(rèn)。但是，海明威從來都是我演什么我就跟你說我在演什么?！?h3>一個時代的神

意大利作家伊塔洛·卡爾維諾在《為什么讀經(jīng)典》里曾經(jīng)說，“有那么一個時候，對我和許多大致與我同代的人來說，海明威是一個神”。他被海明威的作品吸引，也被這個人吸引?！霸诤Ｃ魍砩衔覀儽緛硪部梢哉业奖^主義，那是一種個人主義的冷淡，一種對極端暴烈經(jīng)驗的表面介入：這些，海明威也都有，但要么我們看不到，要么我們頭腦里還有其他東西，總之我們從他那里學(xué)到的，是一種開放和慷慨的能力，一種對必須做的事情的實際承擔(dān)（還有技術(shù)承擔(dān)和道德承擔(dān)），一種直接的審視，一種對自悔或自憐的拒絕，一種隨時攫取生活經(jīng)驗也即攫取個人在劇變中總結(jié)的價值的態(tài)度，或一種姿勢。”

當(dāng)然，卡爾維諾也很快看到了海明威的局限與缺點(diǎn)?！八鞘刮以缙诘奈膶W(xué)創(chuàng)作受益匪淺的詩學(xué)和風(fēng)格，被視為顯得狹窄，太容易跌入矯飾。他那暴烈的旅游生活（還有人生哲學(xué)）逐漸使我充滿不信任，甚至反感和厭惡?！?/p>

徐則臣覺得海明威之所以風(fēng)靡一時，是因為恰好站在了一個時代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上。海明威出生于1899年，在他之前，巴爾扎克、雨果、托爾斯泰的長篇小說都是特別繁復(fù)的，形容詞層層疊加。到了海明威，突然出現(xiàn)了所謂的“電報體”，到后來發(fā)展成卡福的極簡主義。“大家覺得特別舒服。我覺得跟整個時代發(fā)展有關(guān)系，整個社會從前農(nóng)業(yè)到工業(yè)文明，從前現(xiàn)代往現(xiàn)代發(fā)展，大家需要迅速地抓取信息。比如，現(xiàn)在在網(wǎng)上，我們看一些東西，我們需要簡潔快速地抓取所得到的信息，如果有個作家跟你繞，你就沒耐心讀了。一戰(zhàn)之后，整個人的心態(tài)、整個世界的心態(tài)發(fā)生了巨大變化，現(xiàn)代的東西進(jìn)入人的內(nèi)心以后，我們可能需要某些非常有效的短促有力的文風(fēng)。”

海明威一生酷愛喝酒（@視覺中國圖）

因此，徐則臣認(rèn)為海明威的長篇不如中篇，中篇不如短篇?！昂Ｃ魍ξ膶W(xué)的貢獻(xiàn)，可能貢獻(xiàn)的是一種技術(shù)、方法論，而不是世界觀。海明威作品的厚度、復(fù)雜性以及它跟現(xiàn)實之間的關(guān)系，它跟整個美國的關(guān)系可能沒有?？思{來得深遠(yuǎn)。他的內(nèi)心，他對人性的洞悉沒有索爾·貝婁來的更深刻、更寬闊?！?/p>

與相愛相殺的菲茨杰拉德相比，在當(dāng)時，海明威取得了比其更高的榮譽(yù)，他拿到了諾貝爾文學(xué)獎?！啊短栒粘Ｉ稹樊?dāng)時確實是一炮而紅，因為它定義了一個時代——‘迷惘的一代。但在美國現(xiàn)在的評論界看來，菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》在他們評選的英語文學(xué)里排名極其靠前，是一個最受公認(rèn)的能夠代表美國文學(xué)成就的作者。”黃昱寧介紹說，“把《太陽照常升起》和《了不起的蓋茨比》這兩部小說拼在一起看，可以看到1920年代整體的樣子。一戰(zhàn)后，經(jīng)濟(jì)倒是越來越發(fā)達(dá)了，可是人的價值觀處在一個真空狀態(tài)。戰(zhàn)爭讓人意識生命稍縱即逝，那我為什么不尋歡作樂呢，但是尋歡作樂以后又有什么意義呢，再往下追問就更加空虛了?！?/p>

不過，這并不妨礙海明威在大眾間的影響力。除了諾貝爾獎的光環(huán)，也因為他的小說和他的人生一樣精彩?！八褌€人經(jīng)歷放到作品里，這一脈的作家很少，但非常好看，因為它有很強(qiáng)的故事性。這一類作家相對來說還是比較稀缺的，因為他有非常豐富的閱歷，把那樣一個非常廣闊的五彩斑斕的世界帶進(jìn)文學(xué)里面，能看到很多新鮮的事物?！毙靹t臣說。

所以回顧曾經(jīng)迷戀海明威的時光，卡爾維諾覺得非常美好?！艾F(xiàn)在想起來仍然快樂，且絲毫沒有我們回顧青少年時代的潮流和癡迷時那種可笑的沉溺。那也是嚴(yán)肅的時光，而我們都嚴(yán)肅而勇敢地懷著一顆純潔的心度過這些時光?！彼谖闹心７潞Ｃ魍恼Z氣說：“你沒騙我，老頭兒。你沒誤人子弟，變成糟大師。”

在生命的最后，海明威選擇了古巴的一個角落，與外界隔離，忍受孤獨(dú)。有記者敲開海明威的大門，看到他每天依然在房間里刻苦寫作，大口喝朗姆酒，煩了就坐船出海，釣最大的魚，娶了一個折服于他的妻子。

海明威在古巴的家讓人過目難忘，獅子頭、牛頭這些符號化的東西擺了一堆。然而，在這種強(qiáng)烈的硬漢氣息背后是一具垂垂老矣、千瘡百孔的軀體。

于是，海明威開槍自殺，用最決絕的方式為戲劇性的一生劃上了句號。