宮毯，所謂禮儀盡在腳下方寸格律間

雷虎

宮毯，燕京八絕中另一絕“京繡”中也需要用到金線，不過京繡中金線是用來繡龍本身，而盤金毯中，金線則是用來給龍做背景。因而織宮毯要用的金線量非常龐大——恢復(fù)故宮館藏的《帶子上朝》盤金毯，一幅盤金毯就用了上萬米金線，僅金線的價格就達(dá)上百萬。

在“皇家”消失后的百年，那些為皇家禮儀而生的工藝，大多逐漸失傳。宮毯在最興盛時期，做宮毯的手藝有5000多人，但如今仍然從事宮毯織造的，只有王國英和她幾位徒弟。她們在北京城離故宮最遠(yuǎn)的城區(qū)順義，日復(fù)一日編織著這幾近要被遺忘的皇家禮儀。

“格律體”，一花一畫成學(xué)問

宮毯是一門以“宮”命名的手藝。歷史上宮毯皆出自給宮廷提供御用器物都的宮廷造辦處，因而宮毯也被稱之為官坊毯。但尋找最后的宮毯藝人，我們卻出宮越來越遠(yuǎn)，直到出了北六環(huán)進(jìn)入一處偏僻的工業(yè)園，這里也是傳統(tǒng)手工創(chuàng)意園。

一位看著50多歲的阿姨從屋中走出來，她衣著普通，但袖口和下擺上圖案是傳統(tǒng)的皇家御用海水江崖紋。她是王國英，宮毯技藝傳承人。

王國英把我們引進(jìn)宮毯織造作坊的展示亭。展示亭四周墻壁上都懸掛著巨幅掛毯把這里變成工筆國畫展：有織福字、壽字的吉祥圖案;也有織梅花、仙桃的花草樹木;還有的織仙鶴、蝙蝠等飛禽走獸。但更多的卻是龍鳳、麒麟等瑞獸。它們都有共同的特點(diǎn)：各處主體圖案居于宮毯中央，圖案四周則被琴、棋、書、畫、輪、螺、傘、蓋、花等傳統(tǒng)器具點(diǎn)綴?！皩m毯圖案都有嚴(yán)格的構(gòu)圖模式，夔紋居中心，四角紋樣對稱。學(xué)術(shù)上稱這種構(gòu)圖方式叫‘格律體”王國英指著一條織了九條龍的巨幅宮毯說。

在從前，宮毯因?yàn)槭褂玫娜巳禾厥?，因而從紋樣到顏色都有嚴(yán)格區(qū)分。手藝人在織宮毯時，宮廷織造處會派專人監(jiān)督織造，不允許亂了分寸。宮毯織完，哪一條宮毯送給誰，鋪在什么場合，那更是有專門的官員負(fù)責(zé)調(diào)度。

她又順手指出另外一幅，“這圖像不像一桌菜，盤在中央的這條巨龍就像桌上的主湯，周圍環(huán)繞著的祥云、海水、仙鶴和小龍像不像四碗小菜？我們宮里都稱這種圖案叫‘四菜一湯?！彼榻B道，織造宮毯的手藝人，也是由專門的家族負(fù)責(zé)研習(xí)，一代織宮毯，世代織宮毯。這種專門為皇室織宮毯的家族，人稱“匠戶”。

世易時移，百年過去，宮毯織造繼而走向衰落。到解放前，整個北京地區(qū)只有幾家小作坊有幾十位工匠會這門手藝。而宮毯中的最高技藝“盤金毯”在這時便已經(jīng)失傳。

直到改革開放初期，出于出口創(chuàng)匯的需要，宮毯織造才再度興盛起來。上世紀(jì)80年代初，宮毯織造鼎盛期，北京有11個可以織就宮毯的工廠，峰值時宮毯匠人有5000多人。王國英所在的北京地毯五廠，從業(yè)人數(shù)也有500多人。

紅火的日子沒過多久，到上世紀(jì)90年代初，機(jī)織宮毯大行其道，但精美程度有所減弱，加上市場上的供求關(guān)系趨于飽和，以及同期其他工藝品的發(fā)展，很快手工宮毯市場又走向寂靜。曾經(jīng)位于京城最中心地段的宮毯廠因?yàn)榉N種原因停業(yè)、改建，目前還有宮毯生產(chǎn)能力的只有北京地毯五廠。王國英說，盡管這樣，宮毯的生產(chǎn)車間卻一直在遷址，眼下就來到順義這邊。

復(fù)制盤金毯，復(fù)活一個織造體系

2003年，王國英所在單位接到上級通知，要求恢復(fù)宮毯織造中的最高品類“盤金毯”。王國英有幸和師父——國家級宮毯傳承人康玉生一起加入盤金毯修復(fù)專家組。

但盤金毯的復(fù)制難倒了修復(fù)專家組所有的成員。因?yàn)楸P金毯是一種特殊的地毯，它的特點(diǎn)是，要用純金線來織造，體現(xiàn)尊榮華貴。上哪找這么金貴的純金線？自民國后期，盤金毯便已經(jīng)失傳，當(dāng)時的宮毯藝人從來都沒有見過盤金毯。

借，跟“宮”里借來看。最終，經(jīng)過有關(guān)部門協(xié)調(diào)，他們終于從故宮館藏中看到調(diào)出來的兩條盤金毯：一條是從未向外展出過的乾隆年間蓮花牡丹紋盤金毯，另一條是栽絨盤金銀線玉堂富貴壁毯。

“盤金毯倒是見著了，但是問題又來了，盤金毯故宮館藏也很少，這兩條盤金毯都是國家文物，故宮同意讓我們進(jìn)宮參觀，但是只能看不能摸，更不能拆開來看金絲的走線?！蓖鯂⒄f?！斑@難度好比讓人看著模型造航空母艦。我們都硬著頭皮上，結(jié)果失敗了！”

第二次進(jìn)宮，故宮方面考慮到盤金毯修復(fù)意義重大，在康玉生師徒參觀盤金毯時，給他們帶來了一只特殊放大鏡，這樣專家組可以通過放大鏡觀察到盤金的股理，進(jìn)而反推敲金毯的生產(chǎn)工藝。

“盤金毯是一種特殊的金線縱經(jīng)緯交織而成。經(jīng)緯線越細(xì)道數(shù)越多，織成的盤金毯就越致密，規(guī)格也就越高。師父通過放大鏡觀察到，故宮館藏的盤金毯是100道的。也就是每平方英尺有經(jīng)緯線各100道，這樣織出來的盤金毯，每一平方英尺就要打10000個結(jié)。這個水平，在盤金毯中，屬于中檔水平。所以既然做盤金毯復(fù)原，就要啃最硬的骨頭，最終我們決定做120道工藝的盤金毯，也就是編制時，每平方英尺要打14400個結(jié)?！?/p>

看清了盤金毯的質(zhì)地，倒推出織造工藝，但，上哪里找純度為98%的黃金做成的金絲（纏繞棉線）？

為了解決這個問題，王國英跟隨師父尋遍了全國，最后在南京金箔廠找到兩個已經(jīng)退休的老師傅——他們在年輕時曾經(jīng)聽他們的師父說起宮毯金線的故事。

于是南京金箔廠成立了金線技藝恢復(fù)組，經(jīng)過兩年多時間終于恢復(fù)了傳統(tǒng)的金線制作技藝。原料問題解決后，修復(fù)宮毯的各種難題也就迎刃而解了。

從2003年到2005年，宮毯修復(fù)專家組輾轉(zhuǎn)北京和南京，歷時3年，終于織出了一幅《九龍圖》，成功復(fù)原了盤金毯織造技藝。在復(fù)原盤金毯的同時，南京金箔廠也復(fù)原了盤金線織造這項(xiàng)技藝。如今，這兩項(xiàng)技藝都成為了國家級的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

恢復(fù)盤金毯織造技藝，不僅僅是一門簡單的織造工藝，更是在恢復(fù)一個織造體系。

1王國英，她身后是每張耗時一年織就的宮毯。

2.未織造，先做線，把這些金線盤在絨線上，捻成金線才能織宮毯，不僅費(fèi)工還費(fèi)時，以前皇家用的一般只需要織100道就夠了。但如今，王國英和她的徒弟們通常都把盤金毯織成120道。

3.未織造，先做線，把這些金線盤在絨線上，捻成金線才能織宮毯，不僅費(fèi)工還費(fèi)時，以前皇家用的一般只需要織100道就夠了。但如今，王國英和她的徒弟們通常都把盤金毯織成120道。

4.未織造，先做線，把這些金線盤在絨線上，捻成金線才能織宮毯，不僅費(fèi)工還費(fèi)時，以前皇家用的一般只需要織100道就夠了。但如今，王國英和她的徒弟們通常都把盤金毯織成120道。

5未織造，先做線，把這些金線盤在絨線上，捻成金線才能織宮毯，不僅費(fèi)工還費(fèi)時，以前皇家用的一般只需要織100道就夠了。但如今，王國英和她的徒弟們通常都把盤金毯織成120道。

織《女媧補(bǔ)天》

從南京金箔廠定制好金絲，還不能直接把金絲用來織盤金毯。因?yàn)檫@些金絲極細(xì)，一兩重的黃金要捶打成一畝地大的金箔，最終裁剪成8萬米的金絲，還要纏繞在棉線上，方能用來織造。因而每個宮毯織工需要掌握的第一道工序，便是捻金線。

當(dāng)金線盤在絨線上成為一根金包絨線后，王國英把兩股金包絨線線頭對齊，開始像編制麻花鞭一樣把兩股金包線纏繞在一起。這樣織造的金線會變得致密而堅(jiān)韌，就可以進(jìn)行織造了。

織造盤金毯時，織機(jī)的上方，懸掛著一幅類似于馬賽格組成的龍紋。王國英說，這組圖案，名叫“意匠圖”。就是用馬賽格的方式模擬出經(jīng)緯走線，再一步步把金絲絨線編制成各種圖案。

做意匠圖是盤金毯織造中最關(guān)鍵的部分，當(dāng)工匠把意匠圖勾畫出來后，織手就開始準(zhǔn)備各種物料，開始配各種金線、棉線，尤其是金線，因而通常需要訂制。

燕京八絕中另一絕“京繡”中也需要用到金線，用金線來做龍紋。盤金毯中，金線則是用來給龍做背景。因而織宮毯要用的金線量非常龐大一恢復(fù)故宮館藏的《帶子上朝》盤金毯，一幅盤金毯就用了上萬米金線。僅全線的價格就達(dá)上百萬元。

編織是整個宮毯生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，工匠的技藝水平會直接影響地毯成品的質(zhì)地。宮毯織造上手容易，要織出精美的宮毯，需要沉得住性子。尤其現(xiàn)在宮毯的用途，已經(jīng)從鋪在地上彰顯皇家禮儀的地毯，變成了掛在墻上用來看的掛毯，對織造的要求就更加高了。

展覽廳里有一幅《女媧補(bǔ)天》的巨幅盤金毯，是整個工匠團(tuán)隊(duì)花了整整一年才織成，曾經(jīng)在拍賣會上派出了3000萬元人民幣的天價。而師傅和她一起恢復(fù)的盤金毯《九龍圖》，售價也高達(dá)千萬，但因?yàn)楣こ塘刻?，無法實(shí)現(xiàn)市場化生產(chǎn)。為了和市場接軌，王國英推出了《九龍圖》的簡化微縮版《蒼龍教子》，盡管售價約在50萬，依然是供不應(yīng)求的狀態(tài)。

為什么產(chǎn)能跟不上？她說，是因?yàn)楝F(xiàn)在僅有的宮毯手藝人，絕大部分都是女性。在歷史上，宮毯手藝人全部是男性。因?yàn)閷m毯都非常重，規(guī)格又大，需要不斷來回搬物料和成品，既考眼力耐力還考體力。現(xiàn)在地毯廠只剩下不到10個工匠，已經(jīng)無法大規(guī)模生產(chǎn)?！艾F(xiàn)在每年只能織幾匹，主要是保護(hù)性生產(chǎn)，維持宮毯技藝不失傳?！?/p>

這是北京宮毯制作工藝最后的保留地。一眼望過去，作坊內(nèi)僅有的兩個男學(xué)生，其一正低著頭，在織機(jī)上編著一只戴墨鏡的獅子，這傳統(tǒng)宮毯中從來沒出現(xiàn)過的圖案。這圖案很酷，相信年輕人看到這樣的宮毯，心理壓力會小得多。

我問王國英：“不符合‘四碗菜一碗湯標(biāo)準(zhǔn)的宮毯，還叫宮毯么？”

王國英笑了笑：“將來的宮毯是年輕人的菜，要做什么他們說了算！”