淺談?dòng)耙暭糨嫷募记?/h1>
2019-08-08 06:23:04劉定操
電腦知識(shí)與技術(shù) 2019年18期
劉定操
摘要：影視剪輯是電視、電影作品后期制作的重要步驟，從而使得影視作品更能夠?qū)⑵涮攸c(diǎn)放大。剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視技術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：準(zhǔn)確、合理、有豐富蒙太奇思維的剪輯，能夠增強(qiáng)電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，不準(zhǔn)確、沒有蒙太奇思維、隨便的剪輯，就會(huì)削弱甚至破壞電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。為此，筆者以自身的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)淺層分析影視剪輯的技巧，希望能夠給剪輯師們帶來幫助。
關(guān)鍵詞：影視;剪輯;技巧
中圖分類號(hào)：TP37? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1009-3044（2019）18-0237-02
隨著時(shí)代的進(jìn)步，世界經(jīng)濟(jì)水平的高速發(fā)展帶動(dòng)著科技水平的不斷提升。各行各業(yè)都面對著強(qiáng)烈的競爭。影視行業(yè)隨著高新科技的引入，使得影視畫面在人們面前展現(xiàn)的效果更加真實(shí)，更逼真。3D，4D，甚至是5D的影視效果都逐漸呈現(xiàn)在人們面前。雖然高新科技可以很大程度的提高影視效果，給觀眾不一樣的觀感。但是總是離不開剪輯師的剪輯能力，只有他們運(yùn)用好剪輯技巧，才能夠真正地將好的影視作品以其最完美的一面展現(xiàn)在世人面前。
1 中國影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀好前景分析
1.1 我國影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
中國是一個(gè)影視大國，擁有著許多龐大的影視機(jī)構(gòu)和一大批優(yōu)秀的演員，每年都會(huì)有上萬部影視作品在銀幕和熒屏上展現(xiàn)。同時(shí)中國還是個(gè)人口大國，擁有十幾億的影視觀眾，在世界上，是任何國家都可遇不可求的資源，沒有任何國家可以比擬。但是我國的文化表現(xiàn)，以及文化凝聚力還未能與我國的國際地位相匹配，甚至比不上韓國。韓國憑借著15萬電視劇大軍于2005年能夠讓我過許多電視臺(tái)同時(shí)播放他們的影視作品，間接奪走了我國的電視收視率，從而使他們的盈利從1997年的37萬美元升一下升到了21.8億美元，中國大眾可以說是提升他們在影視行業(yè)發(fā)展的助力劑，以至于迫使我國出臺(tái)“限韓令”等策略方針，強(qiáng)硬的將中國觀眾的視野范圍拉回中國市場。與韓相比，我國現(xiàn)在有70萬人從事電影和電視劇的創(chuàng)作，但是我國的影視文化產(chǎn)業(yè)直到現(xiàn)在所獲的盈利仍還不及韓國的百分之一。在黨的十八大報(bào)告中，國家領(lǐng)導(dǎo)人要求大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提升我國文化凝聚力，繁榮文化市場，增強(qiáng)國際競爭力。從政府的層面出發(fā)，我國的影視行業(yè)定會(huì)有根本性的改觀。有專家預(yù)測，在未來的20年里，影視文化產(chǎn)業(yè)將是我國持續(xù)高效發(fā)展的陽光產(chǎn)業(yè)。
1.2 我國影視行業(yè)的發(fā)展前景
十八大報(bào)告中，我國提出要增強(qiáng)文化的整體實(shí)力額競爭力，要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，推動(dòng)文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。在2008年我國舉辦第29屆奧運(yùn)會(huì)后，世界上掀起了“中國熱”中國改革后的偉大成就引人矚目，很好地體現(xiàn)了四大古國之一的傳統(tǒng)文化的持久魅力。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，人們所接收的大部分信息來源于視覺上的感官。文化產(chǎn)業(yè)的競爭往往是體現(xiàn)在對吸引大眾眼球上，為此“抓住眼球就是抓住地球”也成為至理名言。在文化產(chǎn)業(yè)中，傳播速度最快、產(chǎn)生效果最佳、影響的時(shí)間更持久以及所付出的成本相對較低的，就要數(shù)電視劇、電影和動(dòng)漫為載體的影視文化產(chǎn)業(yè)了。在當(dāng)今世界里，每一個(gè)發(fā)達(dá)國家都十分重視影視產(chǎn)業(yè)的文化傳播效果，并借助高新技術(shù)，將影視作品的水平達(dá)到更高的一個(gè)高度。隨著影視文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的到來，影視文化產(chǎn)品已經(jīng)成為如今社會(huì)上最為熱門的行業(yè)，為此，大力發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)被我國納入為國家部門的重要議事日程。由此可以看出，雖然我國影視行業(yè)的發(fā)展水平暫未達(dá)到世界前列的水平，但是在這個(gè)新時(shí)代發(fā)展的背景下，影視行業(yè)定會(huì)在我國不斷壯大，繁榮發(fā)展。
2 剪輯對影視作品的重要性
剪輯，是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接不同剪輯，它是指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語。
在很多時(shí)候，我聽到有這樣一種說法，剪輯應(yīng)充分了解導(dǎo)演的意圖。應(yīng)該順從他，他才是整個(gè)片子最終的領(lǐng)導(dǎo)者。而人們已經(jīng)也習(xí)慣了把片子的質(zhì)量的高低完全取決于導(dǎo)演本身，其他的便忽略不計(jì)，剪輯也被遺忘了。如果在這種情況下，導(dǎo)演自身還沒有剪輯思維，對自己的去學(xué)習(xí)剪輯技巧沒有要求，那么最終成型的片子就會(huì)成為觀眾的笑柄。在我們現(xiàn)階段的情況來看，是不可能有好的剪輯師去擔(dān)任自己片子的剪輯，很多時(shí)候可能會(huì)沒有信心覺得自己能獨(dú)立剪好就會(huì)找一些會(huì)剪輯的同學(xué)一起剪，在這種情況下如果自己沒有好的剪輯思維，那么當(dāng)別人能給自己提供更多的樣式和選擇的時(shí)候，自己就不知道該怎么去則取才是更符合全片的，更符合自己片子想要的節(jié)奏的。
剪輯技巧作在后期對影視素材進(jìn)行處理的重要性體現(xiàn)在影視節(jié)目中所展現(xiàn)出來的畫面的自然流暢性，從而讓觀眾能夠獲得不同層次的視覺體驗(yàn)感。在我國影視剪輯的技巧能力逐漸提升，就如《奔跑吧，兄弟》這一綜藝節(jié)目，通過后期熟練和恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用剪輯技巧，使得每一期節(jié)目的主體突出鮮明、整體畫面流暢，聲音和應(yīng)景字幕配上特別的效果，從而吸引觀眾眼球，形成了與其他節(jié)目不同的，更具有其獨(dú)特的剪輯特色和風(fēng)格，觀眾觀看節(jié)目的過程中也會(huì)根據(jù)剪輯師所安排的剪輯部分，他們的心情也會(huì)隨著主角的視角轉(zhuǎn)換以及聲音特效而不斷變化，但是如果只是根據(jù)拍攝結(jié)果的原始材料進(jìn)行節(jié)目的播放，就很難能夠達(dá)到這種效果，這就要求剪輯師要具有非常高的專業(yè)水平以及積極向上、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，才能夠?qū)⑷绱送昝赖挠耙曌髌氛宫F(xiàn)在觀眾面前。一個(gè)不錯(cuò)的前期創(chuàng)意影視作品，如果沒有后期合理的剪輯技巧的運(yùn)用，就無法將一部完整的影視作品完美地表現(xiàn)出來，只能夠冷冰冰的將作品呈現(xiàn)在銀幕上，要想打造影視中的精品，就必須要通過不斷的剪輯技巧的運(yùn)用和調(diào)整，才能是影視作品有其與其他作品不一樣的特點(diǎn)，同時(shí)更能夠突出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，這樣才能有效地提升作品的水平。因此，剪輯技巧的運(yùn)用在影視作品的發(fā)展中起著舉足輕重的作用，對電視節(jié)目的播出及其收視率起著非常關(guān)鍵的作用，能夠?yàn)殡娨暶襟w和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來不錯(cuò)的積極作用。
3 影視剪輯的原則
3.1 剪輯靜態(tài)鏡頭
剪輯師在剪輯靜態(tài)過程中，要注意每個(gè)鏡頭時(shí)間長度上的一致，從而使得整個(gè)畫面的銜接有明顯的節(jié)奏感。同時(shí)還要注意主體朝向在不同鏡頭中的差異，因?yàn)槭庆o態(tài)畫面，所以鏡頭中的主體朝向應(yīng)該是有變化的。但是主體的朝向又不能變化太大，以免出現(xiàn)跳軸的現(xiàn)象。
3.2 剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭
在剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭時(shí)也要關(guān)注到其運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)方向的變化，確保他們由零碎的片段剪輯成一部完整的影視作品時(shí)，能夠在視覺是形成流暢性，在聽覺上能夠形成韻律和節(jié)奏。
3.3 剪輯中注意形狀的相似性
形狀能夠引起人的敏銳的視覺感受，能激發(fā)人的思維活動(dòng)的活躍性。將形狀相似的多種物體多次的疊加在鏡頭中，可以起到強(qiáng)化這種形狀的作用。用形狀來表達(dá)影視作品的情感，使用形狀物體來進(jìn)行視覺傳達(dá)，能夠以特別的方式表達(dá)出鏡頭的美感。
3.4 讓鏡頭多變的剪輯
對于畫面中相同的事物，同時(shí)還是朝向不變的情況下。剪輯師在剪輯的情況下，應(yīng)該設(shè)法使得畫面突出鮮明?？梢栽谖矬w的顏色上做變化，或者是在畫面的背景上做些變化，從而使得畫面變化更加豐富，避免鏡頭枯燥無味。
4 影視剪輯的技巧
4.1 在剪輯過程中不能出現(xiàn)過于明顯的硬傷
在影視剪輯中的硬傷就是指在影視作品中的畫面漏洞或是思維邏輯明顯錯(cuò)亂的現(xiàn)象，明眼人一眼就能看出不對勁的地方。例如，在同一個(gè)時(shí)間段或是場景中，演員的穿著、妝容出現(xiàn)了明顯的不一樣的地方，又比如在古代拍攝中，空中出現(xiàn)電纜線，背景畫面出現(xiàn)大巴車這些現(xiàn)代的元素，還有在演員的對白上與那個(gè)時(shí)代的語言習(xí)慣出入過大等現(xiàn)象都是屬于影視作品中的硬傷。硬傷是不能被允許出現(xiàn)在剪輯過程中的。
4.2 在剪輯上節(jié)奏要保持一致
觀眾在觀看影視作品后，往往感覺有種不太滿意的感覺，但是他們又總說不出哪里除了錯(cuò)。這種情況很可能就是因?yàn)樵撟髌返墓?jié)奏未能保持一致。導(dǎo)致這種現(xiàn)象發(fā)生的原因往往是因?yàn)榍捌谂臄z工作和后期剪輯并不是同一個(gè)人完成的，使得作品的整體風(fēng)格不一，所以說統(tǒng)一剪輯風(fēng)格和節(jié)奏的統(tǒng)一是很重要的。
4.3 處理好音樂背景
音樂背景是帶動(dòng)觀眾情緒的助力劑，能夠是畫面帶來的情緒得到更高一個(gè)層次的升華。但并不是每時(shí)每刻都要音樂背景，這樣音樂背景就不能起到它的作用。另外，在有對白與無對白畫面插入的音樂節(jié)奏和音量要控制好，才能發(fā)揮背景音樂的效果。除此之外，背景音樂不能太過高昂和突出，避免喧賓奪主，影響力畫面?zhèn)鬟_(dá)的表情。
4.4 處理好跳軸
影片在拍攝完后，經(jīng)常會(huì)將拍攝的鏡頭按亂序打亂，然后再通過剪輯師的剪輯技術(shù)將其組合成一部完整的影視作品。但是就是在這過程中出現(xiàn)事物就會(huì)導(dǎo)致跳軸的現(xiàn)象出現(xiàn)。使得作品的某一部分邏輯混亂。所以處理好跳軸的情況是一個(gè)重要的剪輯技巧。常用處理跳軸情況的技巧有：1）插入特寫鏡頭。2）運(yùn)用動(dòng)勢來改變軸線的方向。3）插入中性鏡頭。4）借助人物的視線。5）插入全景鏡頭。
5 結(jié)束語
剪輯技術(shù)可以說是影視作品的生命線。充分了解我國影視作品的發(fā)展現(xiàn)狀，特別是在高新技術(shù)高速發(fā)展的情況下，高科技產(chǎn)品在剪輯工作中的幫助對于影視行業(yè)的改變會(huì)有一個(gè)質(zhì)的改觀。同時(shí)，我們得遵從影視剪輯的基本原則：1）靜態(tài)鏡頭時(shí)間長度保持一致，主體朝向要有變化。2）動(dòng)態(tài)鏡頭要保證視覺和聽覺上的節(jié)奏和韻律。3）注意物體形狀相似性。4）鏡頭多變。常用的剪輯技巧有：1）剪輯不能出現(xiàn)明顯的硬傷。2）剪輯上節(jié)奏要一致。3）處理好背景音樂。4）處理好跳軸的情況。本人根據(jù)自己的剪輯經(jīng)歷以及閱讀的專業(yè)書籍，得出了以上的剪輯技巧，希望能夠剪輯師們在工作上帶來幫助，同時(shí)為影視行業(yè)的發(fā)展付出淺薄的一分力量。
參考文獻(xiàn)：
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[2] 朱志朋. 影視剪輯的藝術(shù)研究探析[J]. 大東方， 2017（2）： 13.
[3] 何大可. 大數(shù)據(jù)時(shí)代對影視剪輯的影響[J]. 文藝生活： 文藝?yán)碚摚?2018（1）： 124.
[4] 柏晨. 影視剪輯的原則與技巧[J]. 西部廣播電視， 2014（7）： 75.
[5] 高璐. 影視剪輯的藝術(shù)初探[J]. 電視指南， 2017（9）： 184， 198.
【通聯(lián)編輯：謝媛媛】
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關(guān)鍵詞：影視;剪輯;技巧
中圖分類號(hào)：TP37? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1009-3044（2019）18-0237-02
隨著時(shí)代的進(jìn)步，世界經(jīng)濟(jì)水平的高速發(fā)展帶動(dòng)著科技水平的不斷提升。各行各業(yè)都面對著強(qiáng)烈的競爭。影視行業(yè)隨著高新科技的引入，使得影視畫面在人們面前展現(xiàn)的效果更加真實(shí)，更逼真。3D，4D，甚至是5D的影視效果都逐漸呈現(xiàn)在人們面前。雖然高新科技可以很大程度的提高影視效果，給觀眾不一樣的觀感。但是總是離不開剪輯師的剪輯能力，只有他們運(yùn)用好剪輯技巧，才能夠真正地將好的影視作品以其最完美的一面展現(xiàn)在世人面前。
1 中國影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀好前景分析
1.1 我國影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀
中國是一個(gè)影視大國，擁有著許多龐大的影視機(jī)構(gòu)和一大批優(yōu)秀的演員，每年都會(huì)有上萬部影視作品在銀幕和熒屏上展現(xiàn)。同時(shí)中國還是個(gè)人口大國，擁有十幾億的影視觀眾，在世界上，是任何國家都可遇不可求的資源，沒有任何國家可以比擬。但是我國的文化表現(xiàn)，以及文化凝聚力還未能與我國的國際地位相匹配，甚至比不上韓國。韓國憑借著15萬電視劇大軍于2005年能夠讓我過許多電視臺(tái)同時(shí)播放他們的影視作品，間接奪走了我國的電視收視率，從而使他們的盈利從1997年的37萬美元升一下升到了21.8億美元，中國大眾可以說是提升他們在影視行業(yè)發(fā)展的助力劑，以至于迫使我國出臺(tái)“限韓令”等策略方針，強(qiáng)硬的將中國觀眾的視野范圍拉回中國市場。與韓相比，我國現(xiàn)在有70萬人從事電影和電視劇的創(chuàng)作，但是我國的影視文化產(chǎn)業(yè)直到現(xiàn)在所獲的盈利仍還不及韓國的百分之一。在黨的十八大報(bào)告中，國家領(lǐng)導(dǎo)人要求大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，提升我國文化凝聚力，繁榮文化市場，增強(qiáng)國際競爭力。從政府的層面出發(fā)，我國的影視行業(yè)定會(huì)有根本性的改觀。有專家預(yù)測，在未來的20年里，影視文化產(chǎn)業(yè)將是我國持續(xù)高效發(fā)展的陽光產(chǎn)業(yè)。
1.2 我國影視行業(yè)的發(fā)展前景
十八大報(bào)告中，我國提出要增強(qiáng)文化的整體實(shí)力額競爭力，要堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，推動(dòng)文化事業(yè)全面繁榮、文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展。在2008年我國舉辦第29屆奧運(yùn)會(huì)后，世界上掀起了“中國熱”中國改革后的偉大成就引人矚目，很好地體現(xiàn)了四大古國之一的傳統(tǒng)文化的持久魅力。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，人們所接收的大部分信息來源于視覺上的感官。文化產(chǎn)業(yè)的競爭往往是體現(xiàn)在對吸引大眾眼球上，為此“抓住眼球就是抓住地球”也成為至理名言。在文化產(chǎn)業(yè)中，傳播速度最快、產(chǎn)生效果最佳、影響的時(shí)間更持久以及所付出的成本相對較低的，就要數(shù)電視劇、電影和動(dòng)漫為載體的影視文化產(chǎn)業(yè)了。在當(dāng)今世界里，每一個(gè)發(fā)達(dá)國家都十分重視影視產(chǎn)業(yè)的文化傳播效果，并借助高新技術(shù)，將影視作品的水平達(dá)到更高的一個(gè)高度。隨著影視文化產(chǎn)業(yè)時(shí)代的到來，影視文化產(chǎn)品已經(jīng)成為如今社會(huì)上最為熱門的行業(yè)，為此，大力發(fā)展影視文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)被我國納入為國家部門的重要議事日程。由此可以看出，雖然我國影視行業(yè)的發(fā)展水平暫未達(dá)到世界前列的水平，但是在這個(gè)新時(shí)代發(fā)展的背景下，影視行業(yè)定會(huì)在我國不斷壯大，繁榮發(fā)展。
2 剪輯對影視作品的重要性
剪輯，是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接不同剪輯，它是指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語。
在很多時(shí)候，我聽到有這樣一種說法，剪輯應(yīng)充分了解導(dǎo)演的意圖。應(yīng)該順從他，他才是整個(gè)片子最終的領(lǐng)導(dǎo)者。而人們已經(jīng)也習(xí)慣了把片子的質(zhì)量的高低完全取決于導(dǎo)演本身，其他的便忽略不計(jì)，剪輯也被遺忘了。如果在這種情況下，導(dǎo)演自身還沒有剪輯思維，對自己的去學(xué)習(xí)剪輯技巧沒有要求，那么最終成型的片子就會(huì)成為觀眾的笑柄。在我們現(xiàn)階段的情況來看，是不可能有好的剪輯師去擔(dān)任自己片子的剪輯，很多時(shí)候可能會(huì)沒有信心覺得自己能獨(dú)立剪好就會(huì)找一些會(huì)剪輯的同學(xué)一起剪，在這種情況下如果自己沒有好的剪輯思維，那么當(dāng)別人能給自己提供更多的樣式和選擇的時(shí)候，自己就不知道該怎么去則取才是更符合全片的，更符合自己片子想要的節(jié)奏的。
剪輯技巧作在后期對影視素材進(jìn)行處理的重要性體現(xiàn)在影視節(jié)目中所展現(xiàn)出來的畫面的自然流暢性，從而讓觀眾能夠獲得不同層次的視覺體驗(yàn)感。在我國影視剪輯的技巧能力逐漸提升，就如《奔跑吧，兄弟》這一綜藝節(jié)目，通過后期熟練和恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用剪輯技巧，使得每一期節(jié)目的主體突出鮮明、整體畫面流暢，聲音和應(yīng)景字幕配上特別的效果，從而吸引觀眾眼球，形成了與其他節(jié)目不同的，更具有其獨(dú)特的剪輯特色和風(fēng)格，觀眾觀看節(jié)目的過程中也會(huì)根據(jù)剪輯師所安排的剪輯部分，他們的心情也會(huì)隨著主角的視角轉(zhuǎn)換以及聲音特效而不斷變化，但是如果只是根據(jù)拍攝結(jié)果的原始材料進(jìn)行節(jié)目的播放，就很難能夠達(dá)到這種效果，這就要求剪輯師要具有非常高的專業(yè)水平以及積極向上、認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，才能夠?qū)⑷绱送昝赖挠耙曌髌氛宫F(xiàn)在觀眾面前。一個(gè)不錯(cuò)的前期創(chuàng)意影視作品，如果沒有后期合理的剪輯技巧的運(yùn)用，就無法將一部完整的影視作品完美地表現(xiàn)出來，只能夠冷冰冰的將作品呈現(xiàn)在銀幕上，要想打造影視中的精品，就必須要通過不斷的剪輯技巧的運(yùn)用和調(diào)整，才能是影視作品有其與其他作品不一樣的特點(diǎn)，同時(shí)更能夠突出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，這樣才能有效地提升作品的水平。因此，剪輯技巧的運(yùn)用在影視作品的發(fā)展中起著舉足輕重的作用，對電視節(jié)目的播出及其收視率起著非常關(guān)鍵的作用，能夠?yàn)殡娨暶襟w和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來不錯(cuò)的積極作用。
3 影視剪輯的原則
3.1 剪輯靜態(tài)鏡頭
剪輯師在剪輯靜態(tài)過程中，要注意每個(gè)鏡頭時(shí)間長度上的一致，從而使得整個(gè)畫面的銜接有明顯的節(jié)奏感。同時(shí)還要注意主體朝向在不同鏡頭中的差異，因?yàn)槭庆o態(tài)畫面，所以鏡頭中的主體朝向應(yīng)該是有變化的。但是主體的朝向又不能變化太大，以免出現(xiàn)跳軸的現(xiàn)象。
3.2 剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭
在剪輯動(dòng)態(tài)鏡頭時(shí)也要關(guān)注到其運(yùn)動(dòng)速度和運(yùn)動(dòng)方向的變化，確保他們由零碎的片段剪輯成一部完整的影視作品時(shí)，能夠在視覺是形成流暢性，在聽覺上能夠形成韻律和節(jié)奏。
3.3 剪輯中注意形狀的相似性
形狀能夠引起人的敏銳的視覺感受，能激發(fā)人的思維活動(dòng)的活躍性。將形狀相似的多種物體多次的疊加在鏡頭中，可以起到強(qiáng)化這種形狀的作用。用形狀來表達(dá)影視作品的情感，使用形狀物體來進(jìn)行視覺傳達(dá)，能夠以特別的方式表達(dá)出鏡頭的美感。
3.4 讓鏡頭多變的剪輯
對于畫面中相同的事物，同時(shí)還是朝向不變的情況下。剪輯師在剪輯的情況下，應(yīng)該設(shè)法使得畫面突出鮮明?？梢栽谖矬w的顏色上做變化，或者是在畫面的背景上做些變化，從而使得畫面變化更加豐富，避免鏡頭枯燥無味。
4 影視剪輯的技巧
4.1 在剪輯過程中不能出現(xiàn)過于明顯的硬傷
在影視剪輯中的硬傷就是指在影視作品中的畫面漏洞或是思維邏輯明顯錯(cuò)亂的現(xiàn)象，明眼人一眼就能看出不對勁的地方。例如，在同一個(gè)時(shí)間段或是場景中，演員的穿著、妝容出現(xiàn)了明顯的不一樣的地方，又比如在古代拍攝中，空中出現(xiàn)電纜線，背景畫面出現(xiàn)大巴車這些現(xiàn)代的元素，還有在演員的對白上與那個(gè)時(shí)代的語言習(xí)慣出入過大等現(xiàn)象都是屬于影視作品中的硬傷。硬傷是不能被允許出現(xiàn)在剪輯過程中的。
4.2 在剪輯上節(jié)奏要保持一致
觀眾在觀看影視作品后，往往感覺有種不太滿意的感覺，但是他們又總說不出哪里除了錯(cuò)。這種情況很可能就是因?yàn)樵撟髌返墓?jié)奏未能保持一致。導(dǎo)致這種現(xiàn)象發(fā)生的原因往往是因?yàn)榍捌谂臄z工作和后期剪輯并不是同一個(gè)人完成的，使得作品的整體風(fēng)格不一，所以說統(tǒng)一剪輯風(fēng)格和節(jié)奏的統(tǒng)一是很重要的。
4.3 處理好音樂背景
音樂背景是帶動(dòng)觀眾情緒的助力劑，能夠是畫面帶來的情緒得到更高一個(gè)層次的升華。但并不是每時(shí)每刻都要音樂背景，這樣音樂背景就不能起到它的作用。另外，在有對白與無對白畫面插入的音樂節(jié)奏和音量要控制好，才能發(fā)揮背景音樂的效果。除此之外，背景音樂不能太過高昂和突出，避免喧賓奪主，影響力畫面?zhèn)鬟_(dá)的表情。
4.4 處理好跳軸
影片在拍攝完后，經(jīng)常會(huì)將拍攝的鏡頭按亂序打亂，然后再通過剪輯師的剪輯技術(shù)將其組合成一部完整的影視作品。但是就是在這過程中出現(xiàn)事物就會(huì)導(dǎo)致跳軸的現(xiàn)象出現(xiàn)。使得作品的某一部分邏輯混亂。所以處理好跳軸的情況是一個(gè)重要的剪輯技巧。常用處理跳軸情況的技巧有：1）插入特寫鏡頭。2）運(yùn)用動(dòng)勢來改變軸線的方向。3）插入中性鏡頭。4）借助人物的視線。5）插入全景鏡頭。
5 結(jié)束語
剪輯技術(shù)可以說是影視作品的生命線。充分了解我國影視作品的發(fā)展現(xiàn)狀，特別是在高新技術(shù)高速發(fā)展的情況下，高科技產(chǎn)品在剪輯工作中的幫助對于影視行業(yè)的改變會(huì)有一個(gè)質(zhì)的改觀。同時(shí)，我們得遵從影視剪輯的基本原則：1）靜態(tài)鏡頭時(shí)間長度保持一致，主體朝向要有變化。2）動(dòng)態(tài)鏡頭要保證視覺和聽覺上的節(jié)奏和韻律。3）注意物體形狀相似性。4）鏡頭多變。常用的剪輯技巧有：1）剪輯不能出現(xiàn)明顯的硬傷。2）剪輯上節(jié)奏要一致。3）處理好背景音樂。4）處理好跳軸的情況。本人根據(jù)自己的剪輯經(jīng)歷以及閱讀的專業(yè)書籍，得出了以上的剪輯技巧，希望能夠剪輯師們在工作上帶來幫助，同時(shí)為影視行業(yè)的發(fā)展付出淺薄的一分力量。
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【通聯(lián)編輯：謝媛媛】
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