淺析鋼琴曲《春舞》中的新疆音樂元素

林嘉穎 （北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院 100088）

一、樂曲簡(jiǎn)介

1.創(chuàng)作背景

《春舞》是孫以強(qiáng)先生于1980年創(chuàng)作的鋼琴曲。作曲家深入新疆采風(fēng)，將新疆民族音樂特色和西方作曲技法結(jié)合，描繪出新疆春天人民勞作、載歌載舞的美好畫面。

2.曲式結(jié)構(gòu)

本曲是復(fù)三部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

引子：1-19小節(jié)，復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。引子部分采用了回聲的寫法，多次出現(xiàn)小切分節(jié)奏型，為下面曲子中的節(jié)奏元素做了鋪墊。

A段呈示部：共三部分構(gòu)成，再現(xiàn)單三部曲式。a，20-38小節(jié)；b，39-54小節(jié)；a1，55-74小節(jié)。第一部分（a段）是基本樂思的呈現(xiàn)。第二部分（b段）進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)、增加聲部。第三部分（a1）為第一部分的再現(xiàn)，通過一連串的琶音引向發(fā)展部。

B段發(fā)展部：為展開型中部。第一部分（c段）運(yùn)用了琶音推進(jìn)音樂進(jìn)行，多次轉(zhuǎn)調(diào)。第二部分（d段）轉(zhuǎn)為G調(diào)，加入了托卡塔式的表現(xiàn)手法，高低聲部一松一緊。第三部分（e段）多運(yùn)用切分的節(jié)奏，異域和弦。這一部分真正把全曲推向高潮，通過鋼琴的顫音、和弦，增加了音樂的張力。

連接：170-177為高潮到再現(xiàn)部之間的連接，平復(fù)高潮的激烈情緒，為接下來的再現(xiàn)部做鋪墊。

A1段再現(xiàn)部：由兩個(gè)樂句構(gòu)成，運(yùn)用引子材料，在漸弱漸慢中，伴隨著左手低聲部切分音型，音樂逐漸遠(yuǎn)去歸于平靜。

二、新疆音樂元素的體現(xiàn)

（一）節(jié)奏速度方面

1.樂曲整體速度與新疆木卡姆速度的契合

在《春舞》中，整首曲子的速度有幾次比較大的變化：開頭是散板，A樂段為中速，B樂段開始為不過分的快板，后逐漸加速到快板，最后是連接部的中速和結(jié)尾的散板。

在新疆木卡姆中，通常是按照“散、慢、中、快、散”的結(jié)構(gòu)形式展開的，一般木卡姆由三部分構(gòu)成，分別是穹奈爾曼、達(dá)斯坦和麥西來甫——首先是穹奈爾曼，意為“大曲”、序唱；二是達(dá)斯坦，意為敘事詩；三是麥西來甫，意為群眾聚會(huì)、祭祀。如果把《春舞》和新疆木卡姆進(jìn)行對(duì)比，我們便容易理解作曲家的節(jié)奏布局。每部分都是和木卡姆節(jié)奏契合的：散板類似于穹奈爾曼；A樂段好似人們慢慢匯聚在了一起載歌載舞，類似于的達(dá)斯坦；隨后在歌舞聲中人們漸行漸遠(yuǎn)，類似于麥西來甫。

由此可見，本曲和新疆木卡姆的速度、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容貼切。

2.特殊節(jié)奏型

新疆音樂還有一大特點(diǎn)是節(jié)奏型豐富、多變。在《春舞》中，我們可以看到很多富有新疆音樂特色的節(jié)奏特點(diǎn)，下面將具體舉例分析。

（1）切分節(jié)奏及弱起

在呈示部的一開始，就由一連串的左手的切分把人們帶入音樂中。切分節(jié)奏是指改變節(jié)拍重音、使節(jié)奏重拍和強(qiáng)拍轉(zhuǎn)移位置的一種節(jié)奏型，通常會(huì)給人帶來一種搖曳、晃動(dòng)感。

語言受制并影響某一地域文化。在維吾爾族語言中，沒有現(xiàn)代漢語的“去聲”這種聲調(diào)，所以維吾爾族民歌以唱詞節(jié)奏變化作為行腔的主要依據(jù)，而維吾爾語中多音節(jié)詞重音往往落在最后一個(gè)音節(jié)上，所以這種語言現(xiàn)象促成了切分節(jié)奏和弱起。根據(jù)本曲我們可以發(fā)現(xiàn)，切分節(jié)奏出現(xiàn)地非常頻繁，且切分節(jié)奏非常符合新疆特色樂器手鼓的演奏節(jié)奏和舞蹈節(jié)奏。

同樣由于維吾爾語重音后置的原因，音樂中常出現(xiàn)弱起。民族語言和音樂是緊密聯(lián)合的。

（2）固定節(jié)奏型

上一段提到，切分節(jié)奏一直在樂曲中貫穿，這種貫穿始終的節(jié)奏型稱為 “固定節(jié)奏型”。固定節(jié)奏型不僅確立了樂曲的性格，還制約著舞者的步伐。在《春舞》中，有三種非常典型的固定節(jié)奏型，一是切分節(jié)奏，二是前八后十六的節(jié)奏型，三是后附點(diǎn)。對(duì)于第一種切分節(jié)奏，上文提到，可以帶給聽眾搖曳之感，仿佛是舞蹈的伴奏，且切分節(jié)奏是符合維吾爾語的說話習(xí)慣，也符合維吾爾族舞蹈特點(diǎn)。

圖1 切分節(jié)奏的運(yùn)用

還有一種比較常用的節(jié)奏型是前八后十六，能很好地推進(jìn)旋律發(fā)展。因?yàn)橹匾粼谇懊姘朔忠舴糠郑竺娴氖忠舴芟袷菍?duì)前面重音的附和，這樣一重一輕、一問一答的形式可以把對(duì)話推向高潮。

圖2 前八后十六節(jié)奏的運(yùn)用

第三種貫穿全曲的節(jié)奏型是后附點(diǎn)。后附點(diǎn)和切分節(jié)奏有一些相似，它們都改變了重音位置，且符合維吾爾語語言習(xí)慣、舞蹈特點(diǎn)，這里不詳細(xì)展開了。

3.“前緊后松”的節(jié)奏

觀察《春舞》中的大部分樂句，一般前半句比較緊湊、后半句稍微松快?！扒熬o后松”也是維吾爾語言和音樂的特點(diǎn)，這種特點(diǎn)非常能體現(xiàn)其民族特色，又使旋律張弛有度。

總體而言，本首曲子的節(jié)奏非常具有新疆音樂特色，多種節(jié)奏型的巧妙使用和整體速度的把控使樂曲動(dòng)聽、張弛有度。

（二）旋律及和聲、調(diào)式

1.先抑后揚(yáng)的旋律線條

宏觀觀察大部分樂句可以發(fā)現(xiàn)，很多旋律線條是先抑后揚(yáng)的。比如呈示部的第一主題（22-26小節(jié)），

圖3 22-26小節(jié)先抑后揚(yáng)的旋律線條

前三小節(jié)是二度級(jí)進(jìn)，到第三次級(jí)時(shí)出現(xiàn)擴(kuò)張和裝飾音的加花，使旋律線“揚(yáng)”了起來。這種先抑后揚(yáng)的旋律鋪敘方式常常出現(xiàn)在維吾爾族民歌中，這里作曲家采用了新疆傳統(tǒng)民歌的寫作手法。

2.旋律的加花處理

在整首樂曲中，許多地方出現(xiàn)了對(duì)本體旋律的加花處理，如25小節(jié)處，在主旋律處加入一個(gè)短小的顫音，使樂曲變得活潑、有趣味性。我們可以看出此次的顫音與前后構(gòu)成了多個(gè)半音音程，這種半音、全音交織的音階排列常常出現(xiàn)在新疆民族音樂中。

“加花”是新疆民族文化的一種特征，通常表現(xiàn)在新疆人民對(duì)裝飾美的追求。這種思想體現(xiàn)在音樂中，常常表現(xiàn)為對(duì)音樂的加花處理。

3.富有西域風(fēng)情的和聲、調(diào)式運(yùn)用

通過和聲，可以感受到一首樂曲的色彩和感情，下面將舉例簡(jiǎn)單分析在本曲中體現(xiàn)新疆特色的和聲、調(diào)式運(yùn)用。

（1）增二度的運(yùn)用

在本首樂曲中，有許多地方出現(xiàn)了增二度的連接，如41小節(jié)處，#C與?D之間就構(gòu)成了增二度關(guān)。這種和弦外音帶給人一種小調(diào)、調(diào)性游離的感覺。

圖4 41小節(jié)的增二度

根據(jù)新疆民族音樂，這里可能是作曲家模仿新疆四分中立音律進(jìn)行創(chuàng)作的。所謂的“四分中立音律”，就是將一個(gè)全音平均分成四個(gè)四分音。由于此曲為鋼琴而作，在鋼琴上沒有辦法表現(xiàn)半音以內(nèi)的四分音，所以運(yùn)用距離較近的增二、小二色彩和弦以突顯西域特色。

（2）大小調(diào)的切換

在《春舞》中，調(diào)性轉(zhuǎn)換非常頻繁，每種調(diào)式的轉(zhuǎn)變都會(huì)給人帶來很強(qiáng)烈的感受。下面將舉例分析幾處轉(zhuǎn)調(diào)及其功能。

在引子到呈示部的時(shí)候，17-18小節(jié)出現(xiàn)完滿終止，在19小節(jié)處通過和弦外音?b主音大小調(diào)轉(zhuǎn)換，使色彩發(fā)生變化。前者D大調(diào)陽光明媚，后者d小調(diào)多了許多陰柔之美，便于呈示部主題的展開。

在131-146小節(jié)，是托卡塔式和弦和音階式琶音交替鋪敘動(dòng)機(jī)的一個(gè)長(zhǎng)線條樂句。在其間經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)，131-134為D大調(diào)，后來135-138轉(zhuǎn)為a小調(diào)，并在后面以此規(guī)律又轉(zhuǎn)了兩次調(diào)。大小調(diào)的對(duì)比加之音階琶音起伏，仿佛人民聚會(huì)中一陣陣的歡呼和高潮。

三、結(jié)語

通過分析《春舞》，我們了解到了新疆音樂元素在其中的運(yùn)用。作曲家運(yùn)用新疆木卡姆中的經(jīng)典節(jié)奏（切分節(jié)奏、弱起節(jié)奏等）、西部音樂中旋律特點(diǎn)和特色和聲、調(diào)式，使整個(gè)樂曲充滿西域特色。作曲家巧妙地結(jié)合了中國民族音樂元素及西方作曲技法，使整首樂曲渾然天成，是中國民族音樂元素在鋼琴曲中展現(xiàn)的優(yōu)秀案例。