文化視域下音樂綜藝節(jié)目的價(jià)值回歸

劉穎

摘要：音樂綜藝節(jié)目經(jīng)歷了多維度轉(zhuǎn)變，網(wǎng)絡(luò)綜藝的勢頭蓋過了電視綜藝，演技、配音、街舞、脫口秀、偶像團(tuán)體、探險(xiǎn)旅行等題材改頭換面，以真人秀的形式呈現(xiàn)在觀眾面前?！堵暼肴诵摹贰稛o限歌謠季》《幻樂之城》等許多優(yōu)秀的原創(chuàng)節(jié)目出現(xiàn)，標(biāo)志著我國綜藝節(jié)目發(fā)展的新趨勢。

關(guān)鍵詞：文化生態(tài)? 音樂電視? 創(chuàng)新發(fā)展

縱覽2018年，各大衛(wèi)視與視頻網(wǎng)站都在音樂類綜藝節(jié)目上另辟蹊徑，打造原創(chuàng)標(biāo)語，挖掘文化內(nèi)涵，向觀眾展現(xiàn)了另一種可能性。

以故事性彰顯人民情感和人文肌理

在眾多類型的電視綜藝節(jié)目中，音樂類綜藝節(jié)目可謂生命力最旺盛，層出不窮的節(jié)目名稱讓人眼花繚亂。其中，《中國好聲音》《我是歌手》《蒙面唱將》《中國有嘻哈》等節(jié)目深受觀眾喜愛，一度掀起收視狂潮。然而熱鬧之余，不難發(fā)現(xiàn)隨著歌手資源的枯竭、節(jié)目模式的創(chuàng)新乏力，越來越多的節(jié)目陷入同質(zhì)化、低俗化的瓶頸之中。此外，中國樂壇產(chǎn)業(yè)疲軟、原創(chuàng)力不足的窘境也投射在了大部分音樂綜藝?yán)铮教幎际抢细栊鲁某淌交木?。音樂本來是人們利用聲音高低?qiáng)弱的變化來表達(dá)內(nèi)心極致情感的，這些情感來源于生活中的點(diǎn)滴故事。而在以往的音樂類節(jié)目里，音樂被賦予了更多競技、表演的含義，音樂本身所要表達(dá)的內(nèi)容卻受到了一定程度的削弱，當(dāng)然，節(jié)目的文化內(nèi)涵也難以挖掘和體現(xiàn)。因此，加強(qiáng)音樂中的故事性，讓音樂與情感有機(jī)融合，是音樂類綜藝節(jié)目未來發(fā)展的必然之路。

《聲入人心》是2018年湖南衛(wèi)視制作并播出的原創(chuàng)新形態(tài)聲樂演唱節(jié)目，也是國內(nèi)首檔美聲選秀節(jié)目。該節(jié)目大幅降低了真人秀的成分，將呈現(xiàn)的重心傾斜于歌曲演唱上。音樂主角是相對小眾的美聲、歌劇與音樂劇。為了打破這一“高雅藝術(shù)”在觀眾心中枯燥的刻板印象，節(jié)目組將高顏值選手與通俗歌曲結(jié)合。除了有美聲、歌劇、音樂劇原曲唱段，也有不少通俗歌曲的美聲化改編。熟悉的歌曲容易吸引大眾的興趣，而優(yōu)質(zhì)的美聲改編又讓觀眾看到美聲藝術(shù)本身獨(dú)具特色的閃光點(diǎn)。

節(jié)目堅(jiān)持“讓音樂回歸純粹，讓歌手回歸初心”的音樂理念，不搞感官刺激和過度娛樂化的噱頭，只將鏡頭對準(zhǔn)選手的音樂理想和音樂經(jīng)歷，真實(shí)客觀地反映歌手競演的臺(tái)前幕后，去除刻意煽情的環(huán)節(jié)，注重表達(dá)當(dāng)代中國所提倡引領(lǐng)的精神導(dǎo)向和文化認(rèn)同，借音樂傳遞當(dāng)今時(shí)代的人文理念。簡潔的故事線、清晰的環(huán)節(jié)流程、溫暖又緊張的氛圍是節(jié)目的風(fēng)格特色。用音樂人的故事串連推進(jìn)情感表達(dá)，以此打動(dòng)人心，集結(jié)了品質(zhì)與情懷的歡聚，留住的是音樂的原味。

除了《聲入人心》，湖南衛(wèi)視全新打造的首檔音樂創(chuàng)演秀《幻樂之城》也頗具原創(chuàng)性。每期節(jié)目會(huì)邀請4對導(dǎo)演和明星演唱人，共同選擇主題歌曲對其進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)和劇情式呈現(xiàn)?；脴番F(xiàn)場還邀請幻樂體驗(yàn)官王菲和幻樂好友進(jìn)行互動(dòng)和點(diǎn)評，引起話題并調(diào)節(jié)節(jié)目氣氛。幻樂表演前，節(jié)目會(huì)展示創(chuàng)作每一部時(shí)長8分鐘左右的“音樂+電影”作品的全過程，即后期、攝像、制片、導(dǎo)演、燈光、美術(shù)道具、音樂等組別工作人員是如何全力配合演出的。其新穎性和獨(dú)特性體現(xiàn)在每一首歌都有多個(gè)高還原度的電影級(jí)場景，以“現(xiàn)場直播”的形式“實(shí)時(shí)唱演、精準(zhǔn)切換、一氣呵成”，大大提升觀眾的體驗(yàn)感與觀賞感。節(jié)目里，每一首歌都會(huì)創(chuàng)作一個(gè)專屬于它的戲劇故事，讓音樂回歸到故事中，以故事詮釋音樂，二者相互交織，帶領(lǐng)觀眾從一方舞臺(tái)的故事演繹中體會(huì)人生百味，思考人生意義。觀眾會(huì)被這些音樂故事所吸引，表演嘉賓們選擇的題材和他們演繹的實(shí)力，是打動(dòng)觀眾尤為重要的因素。

例如某期節(jié)目中，邀請了鄭伊健、郭采潔、張?zhí)鞇酆椭芤粐奈怀萑?，他們或是?chuàng)造過無數(shù)銀屏經(jīng)典形象的實(shí)力派演員，或是時(shí)下頗受歡迎和影響力的青年演員，本身就集聚人氣和看點(diǎn)，他們所創(chuàng)造演繹的故事往往與自己的親身經(jīng)歷、人生感悟有著密切聯(lián)系。鄭伊健聯(lián)合老搭檔、香港著名導(dǎo)演劉偉強(qiáng)演繹《追風(fēng)》，以一個(gè)漫畫家的畫境重現(xiàn)他們合作過的銀幕經(jīng)典，演繹《蟲兒飛》《極速》《甘心替代你》三首歌曲，告訴人們在追逐夢想的路上不要輕言放棄和停止想象的人生態(tài)度。張?zhí)鞇鄣摹稇Z俠》夾雜了喜劇和二次元的創(chuàng)作元素，通過扮演時(shí)間盜俠揭示時(shí)間意義;郭采潔的《愛人呢》講述在二戰(zhàn)時(shí)期，一對愛人因戰(zhàn)亂被迫分離，但愛的信仰讓他們歷經(jīng)歲月再次重聚的感人故事，郭采潔邀請?jiān)氪顧n演出，二人的默契配合增加了短片的感染力;周一圍在《一念之間》中，演了一位帶著面具的木偶摘掉面具后的境遇，這是他對另一個(gè)人生的理解和詮釋。短片主題涉及人物命運(yùn)、社會(huì)焦點(diǎn)、情感生活等各個(gè)層面，對普通人的關(guān)注與記錄還原了“大時(shí)代”下的“小人物”，臺(tái)詞的設(shè)計(jì)及內(nèi)容上的共情、大眾代表性能更好地去實(shí)現(xiàn)“見眾生”和“見自我”之間的平衡。

節(jié)目的創(chuàng)新力來自于節(jié)目文化內(nèi)涵的提升，節(jié)目文化、思想、道德和政治使命的有效擔(dān)當(dāng)，能夠彰顯當(dāng)代中國的人文肌理。值得一提的是，這些節(jié)目通過故事中的情感釋放回歸音樂本真，摒棄唱演人的排位與評分，不靠晉級(jí)賽制產(chǎn)生刺激感，不強(qiáng)調(diào)輸贏帶來的戲劇化，不再是唱演嘉賓與他人的比賽，而是自己與自己的較量;不以評分論輸贏，沒有比賽的晉級(jí)與淘汰，保留音樂誕生的初心，以故事性帶來的視聽覺和情感上的震撼體驗(yàn)觸動(dòng)觀眾。

以新形式引領(lǐng)審美風(fēng)尚和價(jià)值高地

“能在一個(gè)原創(chuàng)模式的基礎(chǔ)上打開視野，跳出當(dāng)前綜藝節(jié)目普遍流行的美學(xué)形式，這為電視的發(fā)展創(chuàng)造了更多想象空間。”①原創(chuàng)節(jié)目的全新形式，大膽結(jié)合了新科技的傳播手段，在表現(xiàn)內(nèi)容上有了全方位的展示，凸顯了節(jié)目的審美價(jià)值和獨(dú)特魅力。

江蘇衛(wèi)視播出的《無限歌謠季》秉持著“把生活寫成歌”的節(jié)目理念，欲以“真人秀+演唱會(huì)”相結(jié)合的全新模式刷新音樂綜藝的打開方式，顛覆觀眾的想象邊界。節(jié)目從產(chǎn)業(yè)源頭入手，打造首個(gè)以音樂節(jié)為形式，讓專業(yè)音樂人化身“無限唱作人”和音樂零基礎(chǔ)的“歌謠研修生”共同搭檔創(chuàng)作新音樂的真人秀。這些明星素人組合后產(chǎn)生了豐富的節(jié)目效果，演變成一個(gè)個(gè)被觀眾期待的“包袱”，充滿趣味性和懸念感。創(chuàng)演過程的全景展示，延展了節(jié)目的舞臺(tái)表現(xiàn)空間，更好地詮釋了原創(chuàng)音樂的主題和價(jià)值。音樂創(chuàng)作拋開了宏大的敘事風(fēng)格，從具有生活溫度的視角切入，體現(xiàn)作者的人生閱歷和真情實(shí)感，創(chuàng)作出能夠引發(fā)共鳴的作品。這是創(chuàng)作優(yōu)秀原創(chuàng)音樂作品的路徑，綜藝節(jié)目同樣如此。節(jié)目之外，江蘇衛(wèi)視通過打造“荔枝音樂節(jié)”這一新品牌，全方位、全媒體聯(lián)合線上線下的資源渠道，將節(jié)目與“荔枝音樂節(jié)”聯(lián)系起來，提升節(jié)目的品牌價(jià)值和影響力。

在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，這些節(jié)目也力求打破傳統(tǒng)，追求全新的審美體驗(yàn)。例如，《幻樂之城》除了觀影廳以及舞臺(tái)兩側(cè)的嘉賓席，更重要的是通過幻樂通道連接起來的幕后唱演電影棚。每組幻樂拍檔將根據(jù)抽簽決定每次唱演的資源分配，其中包括可使用的棚內(nèi)面積。據(jù)悉，現(xiàn)場的每一個(gè)場景都需要在節(jié)目錄制完的一周內(nèi)完成拆與建，有限的空間、有限的資金、有限的人力物力，卻有著電影級(jí)質(zhì)感，這一切都激發(fā)出幻樂拍檔天馬行空般的創(chuàng)造力，令人期待。節(jié)目錄制現(xiàn)場和其他節(jié)目最大的不同之處還在于唱演嘉賓在幕后呈現(xiàn)表演，而節(jié)目作品中的所有配樂音響都由臺(tái)前頂級(jí)樂團(tuán)實(shí)時(shí)演奏完成。觀影人在觀眾席間感受到的是現(xiàn)場的音樂家們在耳邊演奏的旋律，最終形成了由“電影場景+電視場景+音樂場景”的碰撞結(jié)合。主舞臺(tái)后上演著一幕幕精彩故事，主舞臺(tái)前呼應(yīng)著一支支優(yōu)美旋律，整個(gè)現(xiàn)場形成了一場真正的視聽盛宴。一氣呵成的鏡頭剪輯和天衣無縫的配合銜接，既是挑戰(zhàn)又是創(chuàng)意。

不可否認(rèn)從2018年開始，行業(yè)內(nèi)音樂類綜藝節(jié)目已經(jīng)走到了創(chuàng)新的關(guān)鍵期，優(yōu)質(zhì)音樂及歌手資源正在不斷被消耗，各大衛(wèi)視尋求突破。我們經(jīng)歷了消費(fèi)幽默的綜藝時(shí)代，經(jīng)歷了消費(fèi)顏值的綜藝時(shí)代，經(jīng)歷了消費(fèi)“人設(shè)”的綜藝時(shí)代，是時(shí)候從綜藝中獲取一些東西了。一大批原創(chuàng)音樂類節(jié)目的出現(xiàn)標(biāo)志著作為主流文化產(chǎn)品的電視綜藝也開始注重文化生態(tài)的建構(gòu)，節(jié)目從傳播內(nèi)容、方式、渠道上的創(chuàng)新和制作能力實(shí)現(xiàn)了跨越式發(fā)展，電視行業(yè)應(yīng)當(dāng)有理由抱有更強(qiáng)的文化自信。未來我國的電視觀眾對節(jié)目內(nèi)容和質(zhì)量的審美要求更加高雅，對節(jié)目本質(zhì)的認(rèn)識(shí)更加深化。因此，節(jié)目應(yīng)該始終在娛樂傳播中給予人文觀照，以智慧、趣味、美感浸潤大眾心靈，傳遞健康的、積極的文化價(jià)值觀。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

注釋：①劉? 陽：《電視綜藝節(jié)目展現(xiàn)原創(chuàng)新趨勢》，《人民日報(bào)》，2018/08/09。