心懷玫瑰，終能芬芳

李璐佳

最開始寫東西，其實(shí)是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)人的記憶太過短暫。很多事情，美好或者難忘只存在于一剎，你的海馬體可能記錄不了太久，但是你的筆可以。

看著自己腦中的記憶或者想法變成白紙黑字的東西，就像有了實(shí)體一樣，你可以繼續(xù)把這些虛擬的東西傳遞給別人，共享。所以寫作，其實(shí)是在販賣回憶，一點(diǎn)一滴對(duì)于生活細(xì)節(jié)的記錄，會(huì)體現(xiàn)在你的每個(gè)文字之下，去引起人們情感深處的記憶和共鳴。

這種感覺是開心的，所有的記憶片斷好像得到了生命，它們會(huì)永遠(yuǎn)活下去。

在我看來，在所有題材中，小說可能是最難創(chuàng)作的，它不僅是文科的浪漫隨想，也是理科的縝密邏輯。一篇小說的誕生，從靈感的閃現(xiàn)，到整體布局的編排，再到更深處情感的挖掘，每一個(gè)環(huán)節(jié)都是建筑的藝術(shù)，只有一絲不茍地做好每一環(huán)，才能建起最后的樓房。這是一門精益求精的學(xué)問，我也在不斷地探索，路漫漫其修遠(yuǎn)兮。

談到這篇小說的創(chuàng)作，最開始的切入點(diǎn)其實(shí)是一個(gè)哲學(xué)上的思辨。

如果身處光明，便看不見黑暗;如果身處黑暗，一絲光明也顯得耀眼。

這就是光明和黑暗的區(qū)別。

人性都有善和惡的兩面，如果是為了善而去做惡事，那到底要如何衡量呢？

一切其實(shí)都是黑暗和光明、善和惡的博弈而已。

在這樣的思考下，構(gòu)想出了故事的原型，在這個(gè)故事里，很難去判斷誰是善，誰是惡，哪里有光明，哪里是黑暗?；蛟S我們其實(shí)每個(gè)人都是活在黑暗中，所有的選擇，都是在某一刻抓住光明而已。

靈感來自某一天的胡思亂想：在諸多偵探小說里，證人都是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，許多懸案都緣于沒有證人。那么，如果有證人，但這個(gè)證人卻是個(gè)啞巴呢？而這個(gè)啞巴，只是證人這么簡單嗎？于是從這個(gè)想法中理出整個(gè)故事的脈絡(luò)：廢棄的建筑里發(fā)現(xiàn)了一具男尸，唯一的證人是個(gè)啞巴;舉止奇怪的兩姐弟，誰在為誰掩護(hù)？一切證據(jù)的背后，是精心設(shè)計(jì)的謊言，還是小心保護(hù)的真相？黑暗之中，他們握緊的，是彼此的手，還是帶血的刃？選擇就在念頭之間。

所以，這篇小說除了案中案和反轉(zhuǎn)之外，更多的是關(guān)于選擇的討論，包括人物名字的設(shè)定，其實(shí)都是表達(dá)著心向光明的美好愿望，但是不同的選擇，領(lǐng)著他們?nèi)ネ瞬煌牡胤健?/p>

但愿心懷玫瑰，終能芬芳。

責(zé)任編輯林東涵