淺談柳永詞的藝術(shù)成就

肖智中

摘要：柳永的詞纏綿婉轉(zhuǎn)，感情真摯感人，具有較強(qiáng)的審美和文學(xué)意蘊(yùn)。柳永的詞結(jié)構(gòu)極具變化之美，由情到景，生動(dòng)形象的將詞中的情境表達(dá)了出來(lái)。在形式上實(shí)現(xiàn)了從小令到長(zhǎng)調(diào)的演變，在內(nèi)容上詞作內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了由傷春到悲秋的轉(zhuǎn)變，柳永詞作的創(chuàng)新點(diǎn)就在于他對(duì)婉約詞的大力發(fā)展和創(chuàng)作。在詞作上大量的融入了市民的生活，讓文學(xué)走進(jìn)了人們的生活，同時(shí)也不斷地?cái)U(kuò)充了文學(xué)的取材內(nèi)容，促進(jìn)了文學(xué)的豐富多彩。

關(guān)鍵詞：柳永;藝術(shù)成就;宋詞

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-17-098-01

詞的興起，開始就是配樂演唱的，柳永精通音律，他用民間原有的曲調(diào)將小令發(fā)展成慢詞，或者是利用舊曲，在舊曲的基礎(chǔ)上翻新詞凋，另外創(chuàng)白新的詞調(diào)，大大豐富了慢詞的曲牌。在柳永現(xiàn)存的213首詞中就用了133種的詞調(diào)。在北宋的八百八十多種的詞調(diào)中就有一百多個(gè)詞調(diào)是柳永白己所創(chuàng)的。詞牌的大量更新就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力。在柳永詞調(diào)的大大增加之下，宋詞的長(zhǎng)調(diào)漸漸的發(fā)展壯大起來(lái)，創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)也就成了一時(shí)的文風(fēng)。

一、柳永的三大成就

（一）在形式上實(shí)現(xiàn)了從小令到長(zhǎng)調(diào)的演變

在我國(guó)的中國(guó)詩(shī)詞發(fā)展歷史上柳永不僅在內(nèi)容上開拓了詞的領(lǐng)域，語(yǔ)言比較通俗易懂，在形式上柳永將詩(shī)詞從小令發(fā)展到了長(zhǎng)調(diào)，在中原地區(qū)上至達(dá)官顯貴下到平民百姓都喜歡柳永之詞，在西夏等異國(guó)也廣為流傳，這樣可見柳永的詞在當(dāng)時(shí)的流傳之廣。在形式上柳永深入民間，繼承了民間流行的俗曲和慢詞。在晚唐五代和北宋初年間，文人墨客崇尚只寫小令而不寫慢詞的現(xiàn)狀。小令是詞調(diào)體式的一種，一般是指篇幅比較短小的詞，小令通常將字?jǐn)?shù)控制在五十八字之內(nèi)。長(zhǎng)調(diào)也是詞調(diào)體的一種，是指91字以上的詞就是長(zhǎng)調(diào)。詞作興盛于宋代但其自身時(shí)產(chǎn)生自晚唐的在晚唐到五代再到宋初的這個(gè)時(shí)間段中文人墨客都是以寫小令為主，這個(gè)時(shí)期是小令的興盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)候長(zhǎng)調(diào)還并未風(fēng)行，許多的文人墨客，例如，溫庭筠、歐陽(yáng)修、晏殊等人在詞作上也是以小令為主。在這個(gè)時(shí)期，柳永就在小令的基礎(chǔ)之上專做慢詞，柳永著名的詞集《樂章集》里就收錄了許多的慢詞，柳永的慢詞數(shù)量非常的龐大，曲牌也非常的廣博，這都是史上空前的，柳永將小令衍生成長(zhǎng)調(diào)，創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀的作品，在作品中大量反映了復(fù)雜的市井生活，促進(jìn)了詞體的解放，在柳永之后詞的長(zhǎng)調(diào)就成為了較為流行的詞體、得到了文人墨客的爭(zhēng)相效仿。因此，在中國(guó)詩(shī)詞的發(fā)展史上，就是這個(gè)時(shí)代的柳永就成了大量填寫慢詞且白譜慢詞的第一人。柳永詞的音韻具有和諧美，再創(chuàng)作的過程中又經(jīng)常使用民調(diào)，他特別能注重章法結(jié)構(gòu)和領(lǐng)字運(yùn)用等的寫法。這些形式上的特色為北宋后期的長(zhǎng)調(diào)的寫作奠定了基礎(chǔ)。

（二）在內(nèi)容上詞作內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了由傷春到悲秋的轉(zhuǎn)變

柳永在詞總是會(huì)有他傳承的宋玉的“悲秋”主題，在他的《樂章集>里以“秋”為時(shí)間的意象，表達(dá)了自己在仕途倦乏、感時(shí)傷懷、思人懷遠(yuǎn)等的思想感情。與“悲秋”相對(duì)的柳永詞中的“傷春”之景也是隨處可見，與“悲秋”相對(duì)應(yīng)，柳永詞中的“傷春”之情在題材的創(chuàng)新和自我個(gè)性的抒發(fā)上有更加創(chuàng)新的表現(xiàn)。古人詩(shī)詞中的傷春之感往往是因?yàn)榇禾烀篮脜s極易流逝，因此產(chǎn)生了較為強(qiáng)烈的春恨，但是在柳永的詞中，柳永筆下的春就是對(duì)個(gè)人的主體意識(shí)的表現(xiàn)也是對(duì)個(gè)體的圓滿的‘種維護(hù)。在柳永的春詞大多是其揮灑自己的青春、縱情詩(shī)歌、逍遙處世的‘種宣泄，但他有的詞也表現(xiàn)出了沉醉于世俗生活的熱情，有許多都是對(duì)春光盛景的描繪。在柳永的春詞中也有表現(xiàn)盛景之下悲傷的詞句，在這一片繁華的春景、春色之下其實(shí)掩藏的是柳永對(duì)自己現(xiàn)實(shí)的傷感，柳永的“悲秋”之詞正是寫出了他對(duì)自己處境的彷徨和對(duì)傳統(tǒng)官僚價(jià)值觀念的諷刺質(zhì)疑。柳永的秋詞更表現(xiàn)出了一種哲學(xué)，透漏出一種對(duì)天地遼闊、生命蕭索的悲情，在廣闊蕭索的天地之間遠(yuǎn)眺山河自感力量之渺小不禁讓清秋更加的悲索。

（三）柳永詞作的創(chuàng)新之處——小令中幽微婉約的小詞

柳永的詞總是以婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)表達(dá)自己的離愁別恨，他的詞極具婉約之美是一種靜態(tài)優(yōu)雅柔情的美。在他的小令中不乏幽微婉約的小詞，這些婉約的小詞所描繪的景物都有輕柔、輕巧的特點(diǎn)，所捕繪的事物往往是色彩較為柔和的，例如煙波浩渺、楊柳依依，詞人用這些纖巧柔和之物來(lái)表現(xiàn)自身的縹緲孤零。借輕柔的事物表述的多是情感上的陰柔美和離別的悲傷，創(chuàng)設(shè)出來(lái)的也多是婉約凄美的意境。柳永婉約詞的創(chuàng)新之處還在于題材的擴(kuò)展上，柳永之前的婉約詞大多數(shù)都寫兒女私情，但是柳永的婉約詞不僅僅是寫兒女私情還寫了許多浪跡天涯的羈旅孤獨(dú)之情，還有許多是描寫生活在底層的人民的生活，表達(dá)底層人民的心愿和追求。當(dāng)然也不乏思婦閨怨以及青樓楚館之作。在柳永的筆下，青樓女子不再是艷俗、鄙陋的形象而是被同情的可憐人，青樓楚館類作品是其婉約詞的主要代表。柳永的婉約詞還有許多是歌頌昌樂康和的太平盛世的，北宋王朝在實(shí)現(xiàn)了五代十國(guó)的大一統(tǒng)之后，在經(jīng)濟(jì)和文化上都有較大的發(fā)展，因此在生活中刮起了一陣享樂之風(fēng)。柳永的婉約詞很多就是歌頌太平盛世的，例如《玉樓春》五首、《圣壽》等，這些都是迎合和奉承之作。

二、結(jié)語(yǔ)

在宋代市民生活日益繁盛，太平盛世滋生來(lái)了眾多的風(fēng)情月事，柳永這個(gè)文壇浪子，用他多情善感的情懷寫出了宋朝這個(gè)風(fēng)流繁盛朝代的柔情蜜意。柳永在詞作方面的成就是極大的，是他推動(dòng)了宋詞的發(fā)展，提高了詞作的地位，也進(jìn)一步豐富了人們的生活。柳永將普通市民的生活融入到了詞作中，文學(xué)的發(fā)展與人們的生活相結(jié)合，促進(jìn)了文學(xué)與生活的相互融合。

參考文獻(xiàn)：

[1]高建忠，《唐宋詞》，廣東人民出版社，2001年9月1日版

[2]柳永，《樂章集》，古籍出版社，1987年8月23日出版

[3]陳艷秋.沖破前人樊籬鑄就詞史豐碑一柳永俗詞的新視角[J]前沿2010（12）