淺談王羲之尺牘在書(shū)法創(chuàng)作中的運(yùn)用

張鵬遠(yuǎn)

摘要：靈感來(lái)自于對(duì)王羲之尺牘的反復(fù)臨習(xí)研究，對(duì)于王羲之尺牘章法的特色，除了單個(gè)字結(jié)構(gòu)的點(diǎn)畫(huà)之外，還有單字與單字之間連組形成的行氣，這也為章法的構(gòu)成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，字和字之間無(wú)論上下還是左右的相互關(guān)系，隨著字的體態(tài)、字勢(shì)的變化以及書(shū)寫(xiě)者心理情緒的變化，構(gòu)成了微妙的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，為了在創(chuàng)作中能夠熟練及靈活運(yùn)用這些變化，我仔細(xì)臨摹和研究了王羲之尺牘中的《喪亂帖》、《二謝帖》、《得示帖》。

關(guān)鍵詞：王羲之;用筆;結(jié)體;章法;墨法

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0020-01

一、用筆

王羲之尺牘的用筆主要采用中鋒起筆、中鋒行筆，時(shí)而也伴有露鋒起筆、側(cè)鋒行筆的。

就《喪亂帖》而言，帖中用筆挺勁，表達(dá)肯定直率，前半部分多用露鋒起筆，用筆上雖提按變化不明顯，但卻表現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在橫的書(shū)寫(xiě)上，起筆多樣，變化莫測(cè)，且有特色用筆，例如“墓”、“慕”，起筆上側(cè)鋒起勢(shì)，在中鋒中求變化。

其次，起筆有方有圓，側(cè)鋒起勢(shì)，中鋒行筆，行筆干凈利落，筆畫(huà)厚重靈活又不失含蓄，例如《喪亂帖》中的“離”、“喪”。

在轉(zhuǎn)折還有鉤的處理上帖中是極富變化的，很多字的轉(zhuǎn)折及鉤都是平拖圓轉(zhuǎn)的，但也伴有個(gè)別字中有中鋒與側(cè)鋒之間的變化，并且方圓兼?zhèn)?，在轉(zhuǎn)折的地方用筆變化更為豐富，有方有圓，虛實(shí)兼?zhèn)洌纭秵蕘y帖》中的“首”、“當(dāng)”。在鉤的處理上也不是一成不變的，方折頓挫之間也有很多微妙的變化，例如《喪亂帖》中的“頓”、“亂”等。

在牽絲連帶方面，我臨習(xí)借鑒了《二謝帖》，帖中有較多映帶組合，給人連綿起伏之感。例如帖中的“比面”、“良不”、“想邵”?！氨让妗备⒅貭拷z的外拓筆畫(huà)，“良不”則有筆斷意連之意，“想邵”則是內(nèi)撅外拓的結(jié)合。

近人沈尹默先生認(rèn)為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)撅所成;反是，必然是外拓。并指出：‘內(nèi)撅是骨勝之書(shū)，外拓是筋勝之書(shū)”。因此在一幅作品中，內(nèi)撅和外拓是必不可少的筆畫(huà)。

二、結(jié)體

疏密得宜、開(kāi)合伸縮。在《喪亂帖》中結(jié)體上以欹側(cè)取勢(shì)，整篇在結(jié)體上全失平正，中軸的移位和擺動(dòng)能夠造成正欹的變化，帖中二、四、五、六行的中軸線都略向左傾斜，一、三、七、八行的中軸線趨于垂直，兩部分結(jié)合在一起使得整篇雖結(jié)體欹側(cè)卻不失平衡感。如“當(dāng)”、“荼”、“貫”?！皠?shì)如斜反而正”說(shuō)的就是這個(gè)道理。在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中多注意點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的布白方法。

《綠蔭亭集》中說(shuō)：“字有疏密，密處緊腠理，疏處展豐神，語(yǔ)默動(dòng)靜、寒暑、生殺之機(jī)寓焉，非通乎人情，得乎天理，未可與于斯?！币虼耍杳艿卯?dāng)則結(jié)字服帖，在結(jié)體中通過(guò)用筆的肥瘦、長(zhǎng)短、等開(kāi)合伸縮的方法表現(xiàn)出來(lái)。

隨形變化，同字異構(gòu)。創(chuàng)作作品中有很多重復(fù)出現(xiàn)的字，一是變化筆形，二是變化字形。但是這些變化又不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則，相同字形或相近字形的字同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，要形隨勢(shì)變、同字異構(gòu)，結(jié)構(gòu)的變化要“從心所欲不逾矩”。

三、章法

節(jié)奏感受，優(yōu)美動(dòng)人。整篇作品的章法在于每行字形的大小、筆畫(huà)的粗細(xì)、字組的經(jīng)營(yíng)等，整行的波動(dòng)怎樣安排，怎樣題款，怎樣蓋章，這些都是構(gòu)成章法的內(nèi)容。

四、墨法

所謂墨法，就是用墨的方法和技巧。筆法與墨法相得益彰，正所謂“墨法之妙，全從筆出”。墨的干濕濃淡，潤(rùn)燥都能表現(xiàn)虛實(shí)輕重，清代包世臣曾在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“書(shū)法字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵矣?！睆?qiáng)調(diào)了用墨的重要性，如《得示帖》中“霧”、“遲”，并且要表現(xiàn)適度的枯筆，這樣才能做到虛實(shí)相生。

再次，在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)過(guò)多碎筆畫(huà)，過(guò)多碎筆畫(huà)的出現(xiàn)讓整幅作品顯得很零散，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中我在追求字的大小變化的同時(shí)，在一些小的字的處理上筆畫(huà)過(guò)于單一，沒(méi)有賦予筆畫(huà)粗細(xì)、長(zhǎng)短變化，使得整個(gè)字乃至整幅作品缺乏整體感，在老師的指導(dǎo)示范下，我將寫(xiě)的易碎的字加以筆畫(huà)的長(zhǎng)短變化、粗細(xì)變化、肥瘦方圓的變化，調(diào)整過(guò)后的作品有了很大的改善。

在創(chuàng)作過(guò)程中，閱讀大量有關(guān)王羲之的文獻(xiàn)和書(shū)籍。對(duì)于書(shū)法理論方面的知識(shí)有更加深入的認(rèn)識(shí)和掌握，最大收獲就是如何把握作品的統(tǒng)一性與豐富性，就是要注意字與字之間的空間布白，一字內(nèi)相似的空間布白越多字越有秩序感。

另外要注意線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、肥瘦方圓的變化，單個(gè)字中運(yùn)用這些變化才不會(huì)使得筆畫(huà)過(guò)于單一，缺乏變化。并且我發(fā)現(xiàn)凡單個(gè)字的結(jié)體，難就難在如何使其密，合體字的結(jié)體難就難在如何使它疏，而重疊的字切忌寫(xiě)的過(guò)長(zhǎng)，橫疊的字切忌過(guò)于開(kāi)闊。

總而言之，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中每種字體都有它的書(shū)寫(xiě)規(guī)律，行草書(shū)中所兼顧的變化會(huì)多一點(diǎn)，這就要求我們?cè)谌粘Ｉ钪幸嗯R習(xí)一些優(yōu)秀的法帖，不斷臨習(xí)的過(guò)程就是在不斷熟練與嫻熟運(yùn)用的過(guò)程，這樣在創(chuàng)作中才會(huì)運(yùn)用得當(dāng)。