民間曲藝在“民間”煥發(fā)新生

劉迪

摘要：民間曲藝的根基是人民群眾，是最基層的為廣大人民群眾服務(wù)的文化隊伍，它是發(fā)揚(yáng)群眾文化的組織。在社會主義精神文明的建設(shè)中，民間曲藝為精神文明的建設(shè)做出了巨大貢獻(xiàn)。然而隨著社會的不斷發(fā)展和進(jìn)步，民間曲藝逐漸被認(rèn)為是下等的民間藝術(shù)，是不能登上大雅之堂的，這對民間曲藝的發(fā)展是極為不利的，因此必須采取對策讓民間曲藝在“民間”煥發(fā)新生。

關(guān)鍵詞：民間曲藝;現(xiàn)狀;對策

中圖分類號：J826 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0150-02

一、民間曲藝源頭概述

民間曲藝都包括什么？民間曲藝發(fā)展至今已經(jīng)有悠久的歷史了，我國的民間曲藝項(xiàng)目五花八門，例如：東北二人轉(zhuǎn)、評書快板、蘇北大鼓等等。在新中國成立之前，靠民間曲藝養(yǎng)家糊口的民間藝人有很多，當(dāng)時人民群眾把這類人命名為江湖藝人，對專業(yè)和非專業(yè)的藝人沒有明確的劃分標(biāo)準(zhǔn)，他們流動性強(qiáng)，經(jīng)常出沒在街頭巷尾，有的是獨(dú)自一人，有的是多人合作。江湖藝人在城市較為少見，多半都集中在農(nóng)村地區(qū)，他們在街頭賣藝，收取演出經(jīng)費(fèi)，俗稱“撂地攤”。

以江蘇省為例。1956年江蘇省文化局頒發(fā)了“關(guān)于曲藝藝人登記管理的試行辦法”。經(jīng)統(tǒng)計江蘇省內(nèi)登記的民間藝人共有2647名，等級人數(shù)最多的是宿遷和徐州兩地。有了這個基礎(chǔ)，1958年后這些登記的民間藝人又自發(fā)成立了專業(yè)性的曲藝組織，比較有代表性的有揚(yáng)州曲藝團(tuán)、江陰等評彈團(tuán)等等。在這些團(tuán)體不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上。1960年，江蘇省曲藝團(tuán)成立了，江蘇省曲藝團(tuán)是江蘇省的第一個國營曲藝團(tuán)體組織。江蘇省的民間藝人數(shù)量眾多，但是并不是都在專業(yè)團(tuán)體中絕大部分民間藝人是在文化部門的管理下進(jìn)行演唱，他們既沒有固定的收入，也沒有事業(yè)編制，收入全靠多勞多得，相對來說比較自由，這些民間藝人和他們所歸屬的不在國家事業(yè)編制的曲藝組織，如曲藝聯(lián)合會、曲藝協(xié)會、曲藝隊等，統(tǒng)歸民間曲藝范疇。另一部分藝人享有國家編制，是專業(yè)性的曲藝藝人，也就是從這個時候起，民間藝人和專業(yè)曲藝人員有了明確的劃分。

二、民間曲藝的社會意義

專業(yè)的演出團(tuán)體對我國社會主義精神文明的建設(shè)是不可或缺的，但是民間藝人的存在也為傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化注入了新的發(fā)展動力，雖然民間藝人在設(shè)備、陣容技巧性方面和專業(yè)團(tuán)隊有一定的差距，但是正是因?yàn)橛辛嗣耖g藝人的存在，各個地方的曲藝之路才能更加長遠(yuǎn)的發(fā)展下去。

首先，民間曲藝人員不受時間和地點(diǎn)的限制，為了謀生而進(jìn)行演出，這對于專業(yè)曲藝團(tuán)隊的空暇時間是一種彌補(bǔ)，刺激了曲藝行業(yè)的消費(fèi)市場，保證了演出市場的充足性。

第二，由于民間曲藝人員的活動地點(diǎn)主要集中在農(nóng)村地區(qū)，觀眾群體比較固定，一般的村子內(nèi)的演出是不需要門票的，所以每個人都有觀看演出的條件，無論男女老少都可以免費(fèi)的接受民間曲藝的熏陶，舉個例子，現(xiàn)代的人追星就是環(huán)境的影響作用造成的，因此，環(huán)境對人的作用還是十分顯著的。這樣的環(huán)境有利于兒童從小接受優(yōu)秀傳統(tǒng)曲藝的熏陶，逐漸被感染，將民間曲藝不斷地傳承下去。

第三，一個地區(qū)的民間曲藝是對一個地區(qū)精神風(fēng)貌的一種映射，隨著歷史的沉淀，我國的優(yōu)秀曲藝作品越來越多，而民間藝人可以將這些曲藝表演的淋漓盡致，一個地方對一種曲藝項(xiàng)目的演藝越廣泛就說明這種曲藝項(xiàng)目的傳承價值越高，深受人民群眾喜聞樂見的曲藝項(xiàng)目才是曲藝發(fā)展的不竭動力，日過一種曲終的演藝人數(shù)越來越少，則說明這種曲中已經(jīng)瀕臨消失，有關(guān)部門必須要采取措施對我國優(yōu)秀的民間文化進(jìn)行保留與傳承。

三、民間曲藝的現(xiàn)狀分析

民間專業(yè)性演出團(tuán)體越來越多，這從一方面來說，有利于傳統(tǒng)民間曲藝的傳承與發(fā)展，但是過于激烈的競爭會導(dǎo)致整個民間曲藝行業(yè)的動蕩、聚散頻繁等情況的發(fā)生，很多的專業(yè)性民間曲藝組織發(fā)展步履維艱，究其原因，主要是集中在以下幾個方面：

l.沒有良好的社會環(huán)境作保障。社會環(huán)境的好壞對于民間演藝組織的生存來說起決定性作用，曲藝團(tuán)體過多，可能會引起負(fù)面競爭，導(dǎo)致市場價格無法統(tǒng)一，這對于曲藝市場的平穩(wěn)發(fā)展是極為不利的，有些團(tuán)體為了得到市場份額，可能會采取不正當(dāng)?shù)氖侄芜M(jìn)行競爭，久而久之?dāng)纳鐣L(fēng)氣，造成不良影響。

2.民間曲藝演員專業(yè)性不足。大多數(shù)的民間曲藝演員并沒有接受過專業(yè)的訓(xùn)練，文化素質(zhì)偏低，缺乏繼續(xù)研修和學(xué)習(xí)的意識，也沒有機(jī)會完善自己的專業(yè)技能，這就導(dǎo)致了民間曲藝的發(fā)展進(jìn)步緩慢，曲藝演員一直靠“舊底子”進(jìn)行演出，演出缺乏創(chuàng)新性和突破，周而復(fù)始的對已有的曲目進(jìn)行重復(fù)，不僅使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，同時也不利于曲藝民間曲藝節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展，在這樣的形勢下，民間曲藝的市場不斷變小，有些演出為了博得觀眾的眼球會進(jìn)行一些低俗趣味的表演，這對民間曲藝的發(fā)展無異于飲鴆止渴。

3.貧窮地區(qū)與大都世間差異大。廣州、深圳等發(fā)達(dá)城市近年來在不定期的舉辦各種免費(fèi)的沙龍及藝術(shù)講座，使都市民間曲藝的發(fā)展越來越好，近年來我國互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)發(fā)展勢頭十分迅猛，廣州、深圳等發(fā)達(dá)的大都市已經(jīng)能夠利用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行推廣，而相對落后的地區(qū)消息閉塞，對新生事物的接受能力較差，也不具備組織各種活動的條件、資金和人力資源，這就導(dǎo)致貧窮地區(qū)的曲藝發(fā)展和大都世間的差距越來越大，十分不平衡。

四、民間曲藝在“民間”煥發(fā)新生的對策

l.為民間曲藝的發(fā)展創(chuàng)造環(huán)境。社會環(huán)境的好壞對于民間演藝組織的生存來說起決定性作用，在輕松、積極向上的環(huán)境中，民間曲藝才能得以發(fā)展。發(fā)展環(huán)境分為自然環(huán)境和社會環(huán)境，自然環(huán)境指的是民間曲藝的基本技巧，社會環(huán)境指的民間曲藝與消費(fèi)市場的社會關(guān)系。優(yōu)化民間曲藝環(huán)境，可以從以下幾個方面入手：

首先政府應(yīng)該本著以人為本的基本理念，尊重民間曲藝演員，深入地對民間曲藝演員的發(fā)展需要進(jìn)行了解，提高民間曲藝演員全方面素質(zhì)，對民間曲藝演員進(jìn)行定期的培訓(xùn)和考核，完善教育過程中出現(xiàn)的各種問題，對民間曲藝演員的工資進(jìn)行合理的補(bǔ)貼，調(diào)民間曲藝演員動的積極性，幫助民間曲藝演員解決實(shí)際困難。

其次，使民間曲藝演員樹立傳承創(chuàng)新意識，對民間曲藝演員團(tuán)體進(jìn)行培訓(xùn)，形成高素質(zhì)的隊伍，提升民間曲藝演員的自信感和群體效能感。

2.提供藝術(shù)上的支援。政府應(yīng)該開辦地方民間曲藝培訓(xùn)班，并不收取費(fèi)用，從小對曲藝演員進(jìn)行針對性的培養(yǎng);定期開展民間曲藝知識講座，讓更多人意識到傳承民間曲藝節(jié)目的重要性;政府加大財政支持，為民間曲藝的演出提高場地支持和資金支持，并對優(yōu)秀的演員進(jìn)行獎勵;組織曲藝作者對舊版的傳統(tǒng)曲目進(jìn)行改革創(chuàng)新，融入新的時代元素，讓民間曲藝與社會的進(jìn)步相適應(yīng)。

3.融合時代氣息。應(yīng)該充分利用現(xiàn)代傳媒的高效、便捷和廣泛輻射功能，充分發(fā)揮新興媒體如網(wǎng)絡(luò)平臺的及時性、互動性等優(yōu)勢作用，傳播優(yōu)秀民族文化，弘揚(yáng)主旋律，大力宣傳和推廣曲藝精品及曲藝新人，擴(kuò)大和提升曲藝藝術(shù)在當(dāng)代青少年心目中的認(rèn)知程度。還要為落后地區(qū)的曲藝發(fā)展提供資金支持，為其免費(fèi)組織講座活動。

五、結(jié)語

民間曲藝是中華民族寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，將民間曲藝傳承與發(fā)展對新時期社會主義精神文明建設(shè)具有重要意義，我們應(yīng)該對民間曲藝的現(xiàn)狀進(jìn)行整改，將民間曲藝不斷壯大下去，讓它生在民間、活在民間、興在民間，讓民間曲藝在“民間”煥發(fā)新生。