淺析“桌面電影”《網(wǎng)絡迷蹤》

師儀

摘要：《網(wǎng)絡迷蹤》作為一款口碑炸裂創(chuàng)意新穎的年度神作，在豆瓣最終獲得8.9的高分評價。影片采用了屏幕的敘事方式，通過桌面中人與人之間的互動來推動故事的發(fā)展、高潮以及結(jié)尾。新穎的表現(xiàn)方式、多屏幕的交替剪輯、懸疑的劇情以及由此探討當下網(wǎng)絡世界中所存在的諸如個體孤獨、親密關系疏離、信息泄露與網(wǎng)絡時代群體的異化行為等問題，使得《網(wǎng)絡迷蹤》獲得較好的口碑評價。

關鍵詞：桌面電影;本格派推理;網(wǎng)絡世界

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0116-01

一、電影的形式特色

（一）采用“桌面電影”形式講述故事

“桌面電影”即全片通過電腦桌面的畫面來講述故事的一種新形式電影。近年來，“桌面電影”作品以較低成本收獲不錯口碑的例子屢見不鮮，具有代表性的影片主要有《解除好友》《解除好友2：暗網(wǎng)》以及《網(wǎng)絡謎蹤》。此類電影有一個很大的共性特征即故事的講述完全依靠主角家中的電腦屏幕，顯然地，家用電腦是一個私人化物品，其中裹挾著大量個人隱私，而當制片方使用家用電腦作為講故事的窗口，這無疑是一個巨大的突破與嘗試。這樣的一種敘事方式帶給觀眾獨特的沉浸式體驗，故事營造出的真實感更有利于觀眾對影片的理解。

通過私人化視角的敘述能夠讓觀眾更快地進入情境，同時也滿足了觀眾的窺探欲望。電影《網(wǎng)絡謎蹤》講述了一個父親在網(wǎng)絡上尋找失蹤女兒的懸疑故事，全片通過主人公使用電腦上的社交軟件、瀏覽器、搜索引擎、視頻通話軟件等工具來講述故事，一步一步引導觀眾與主人公一起查找線索、捕獲真兇，搜救女兒。在故事的發(fā)展過程中，這樣一種私人化視角給予觀眾很大的自由，觀眾與主角一同“查看”失蹤女兒的各種聊天上網(wǎng)記錄，所有信息都呈現(xiàn)在屏幕上，觀眾由以前觀影時的被動接受者轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃犹剿髡?，加深影片對觀眾的吸引力。

（二）利用“本格派推理”方式推進敘事

本格派推理是推理小說的一種流派，以邏輯至上的推理解謎為主。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和主人公站在一個平面上，擁有相同數(shù)量線索。在創(chuàng)作之初，不少影迷對桌面+懸念設置類電影《網(wǎng)絡迷蹤》的前景并不看好，認為缺少多樣的鏡頭語言，電影的精彩程度自然會被削弱，然而《網(wǎng)絡謎蹤》通過采用了本格派推理的敘事方式，將故事設定在一系列危險的情境之中，通過影片中多樣的轉(zhuǎn)折將故事推向高潮。沒有了出彩的影視特效，電影更專注于對故事情節(jié)的內(nèi)核打造。在電影《網(wǎng)絡謎蹤》中，主人公搜索信息、仔細觀察、縝密思考等情節(jié)的設置猶如把觀眾帶入一個個數(shù)字迷宮，帶領大家去“解題”，而每一個謎題背后都隱藏著更大的秘密，這種在懸疑中的期待正是影片最大的亮點。當片中主人公通過搜索逐漸接近真相時，呈現(xiàn)在屏幕中的信息讓觀眾和主人公一樣感到吃驚，而此時鏡頭卻沒有表現(xiàn)出父親驚訝的畫面，反而以網(wǎng)頁上的內(nèi)容和主人公拖動網(wǎng)頁窗口的光標取而代之，這樣的處理方式留給觀眾自己去想象，在現(xiàn)實空間中，父親的表情究竟是怎樣的成為了懸念，而這正是“桌面電影”的魅力所在，即將懸念的鋪設發(fā)揮得淋漓盡致。

（三）“搜索”始終貫穿整個影片

影片《網(wǎng)絡迷蹤》的英文名為“Searching”?！癝earching”這一行為顯然在不斷地組構(gòu)整部電影。首先，影片以日常的開機、撥號連接上網(wǎng)作為開篇。觀眾雖然不知道誰在控制著電腦，但卻能夠被這段“Searching”蒙太奇所吸引，故事在在幾分鐘內(nèi)清晰講述了David的家庭構(gòu)成和生活的全部范圍。一切過去的生活歷史，都被有效地敘述出來。緊接著，在意識到女兒失蹤后，David一邊報警一邊迅速地搜索警察的相關信息，同時也開始了自己的調(diào)查。他進入了女兒的筆記本電腦，從Gmail、Face-book、Instagram到Y(jié)ouCast，開始查找相關信息。同時，在Twitter上，案件持續(xù)發(fā)酵，主話題#FindMargot和#DadDidIt的頁面下聚集了大量的“吃瓜群眾”。在多樣的瀏覽器窗口和凌亂的桌面之間，故事發(fā)生不斷的反轉(zhuǎn)。隨著劇情發(fā)展，電影在后半段還不斷加入第三人稱新聞片段。隨著視角不斷地進行變換，真兇范圍開始逐步確定，影片并非要將屏幕作為單純呈現(xiàn)信息的方式，提供真實感來讓觀眾做出“相信”的反應。它的選擇是將觀眾帶入一層層的情節(jié)節(jié)奏里，讓觀眾在網(wǎng)絡世界的“觀看”中，不斷地被龐雜的信息所影響，從而驅(qū)動自己“編織快感”。而這恰就是最后一層，由觀眾親自完成的“searching”。影片的結(jié)尾，女兒在等待考試結(jié)果前，選擇了上網(wǎng)搜索父親當時拯救自己的一系列新聞，并最終將自己的電腦桌面換成與父親的合照，搜索貫穿始終。

二、電影的現(xiàn)實意義

（一）體現(xiàn)虛擬世界的冷漠

2017年，來自美國匹茲堡大學的科學家們，招募了1787名年齡在19歲至32歲之間的美國成年人，讓他們完成一份20分鐘的孤獨問題在線問卷調(diào)查，同時了解他們平時使用臉書、推特、國際視頻網(wǎng)站等社交網(wǎng)站的頻率。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，經(jīng)常使用社交媒體的人更孤獨。反映在影片《網(wǎng)絡迷蹤》中，Margot活躍在諸如臉書、直播平臺、推特等線上社交類平臺，但是線下卻是一個很孤獨自閉的人——一個人吃飯、一個人去湖邊散心，以至于心中的苦悶無法傾訴轉(zhuǎn)而開始吸食大麻。撕開表面上熱鬧非凡的網(wǎng)絡，其實只是隱藏著冷漠、孤獨、無情的虛擬世界。

（二）人性的虛假與善變

影片中父親David通過詢問同學想從這些他們口中得到女兒失蹤前的信息時，他得到的都是“我和她不熟悉”、“她不是我的朋友”的回答，Davi突然意識到女兒在學校并不受歡迎。但是，隨著女兒失蹤的消息得到網(wǎng)民的關注后，之前冷漠的一群人突然變了樣——女兒的同學在視頻面前為了博得點擊率點擊率異常痛苦地哭訴著：“我和這個女孩是好朋友，”男孩兒為了表現(xiàn)出自己的責任感表示自己愿意加入到社區(qū)的搜救工作中。所有曾經(jīng)和女兒有過接觸的同學，都在網(wǎng)絡上施出援手，說著義正言辭體恤知己的廉價關心話，生怕失去這次難得的出名機會。先前冷漠的態(tài)度與現(xiàn)在大義凜然般的言辭，形成了極大的反差，也將人性的善變與虛假揭示地鮮血淋漓。

（三）媒介即人的延伸

麥克盧漢認為，媒介就是信息，并將媒體分為冷媒體和熱媒體。但是隨著時間的流逝，冷、熱媒介已經(jīng)在交融共生中得以整合。人們把自己的感官能力延伸到媒介，媒介再對人的行為產(chǎn)生影響，進而促進人類社會的發(fā)展。麥克盧漢把所有媒介都看成是人的某種感官的延伸：就像眼睛通過天文望遠鏡獲得延伸，人類大腦通過電腦獲得延伸，互聯(lián)網(wǎng)是人類智慧的延伸，凝聚了整個人類的智慧成果。由此可見，人類的生活離不開媒介的輔助。表現(xiàn)在影片《網(wǎng)絡迷蹤》中，運用了圖片、視頻、文字、廣播、電話等多種媒體來講述故事，多種媒介的綜合運用加之緊湊的剪輯使得影片節(jié)奏緊密，表現(xiàn)形式豐富多彩，也使得人物形象更加立體直觀地表現(xiàn)在銀幕中。如影片所現(xiàn)，父親David正是通過對多種媒體的綜合運用使得案情一步步浮出水面，最終找到自己失蹤的女兒。

（四）討論對愛的表達方式

我們該如何表達愛？這或許是每個現(xiàn)實中的你我都要面對的問題。影片中David和大多數(shù)父親一樣，對女兒擁有很深的愛卻不知如何表達——在聊天框中父親對女兒說的話刪了又寫、寫了又刪，像對待客人一樣小心翼翼，明明對女兒的生活好奇無比，卻因為面子不好意思詢問，并且自妻子去世后，試圖通過絕口不提來逃避和清理妻子的痕跡以撫平女兒的傷痕;同樣地，女兒為了不傷爸爸的心沒有告訴自己已經(jīng)停止了鋼琴課，為了不讓父親重拾過去的記憶在父親面前絕口不提母親，并且將自己裝扮成乖乖女的樣子，好讓父親放心。兩個人都在以自認為好的方式愛護、保護對方，卻在別扭的情緒和對對方的失望中漸行漸遠。父母之于子女的愛，總是沉默而有力的，他們常常以一種“全都是為你好”的姿態(tài)為你做著奉獻，但實際上，我們總會被這樣的愛壓的喘不過氣，或者像Margot那樣無法直接的表露。