聽，匯川古琴里的傳承之音

文丨■ 周旭敏

“古人制琴，桐木不取主干，只取直徑20厘米的旁枝，因其筋多肉少，干而脆，是制琴良材?！睘槿〉缴系攘疾?，王兵輾轉全國各地選購古木，有時還趕至老木房拆遷現(xiàn)場，每取得一塊上好琴材，便喜不自勝。

古琴，至今已“活”3000 年以上，屬人類唯一最古老的彈撥樂器，是中國古老文化精髓和智慧結晶的體之一。

好的古琴，還擁有“千年不壞之身”，唐琴“九霄環(huán)佩”。其中奧秘，離不開古琴制作技藝。

日前，匯川區(qū)古琴制作技藝上榜貴州省政府第五批省級非物質文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。

而細說這項非物質文化遺產(chǎn)，便要走進一位古琴制作技藝傳承人王兵。

一

6月，大朵大朵的白云懸掛在匯川區(qū)人民路紫霞琴院上空。院內，王兵端坐案前，指尖微撫古琴，一撥，一彈，鳥鳴聲和著琴聲，閉上眼，人便自如“穿越”古今，置身高山流水，又仿佛武林大俠，似進入大唐盛世，又好像穩(wěn)坐庭前別院……

悠遠綿長的韻律中，王兵和古琴制作技藝的傳承故事如畫卷般在記者面前徐徐展開——

故事還得從王兵的外公彭瑞夫“著筆”。

古琴制作技藝第三代傳承人彭瑞夫，1916 年生于四川樂山，青年時期就讀“國立成都高等師范學?！保诔啥季蛯W期間，師從彭清源學習古琴演奏和制作，1977年退休后定居貴州省赤水市。

幼時的王兵隨外公、外婆生活，耳濡目染，便迷戀上古琴彈奏和制作。在外公彭瑞夫教授下，王兵逐漸學會古琴制作技藝。

1992 年，彭瑞夫去世后，王兵開始獨自探尋古琴制作技藝。2002 年，王兵移居遵義，2008年在貴州著名古琴演奏家衛(wèi)家理門下學習演奏，加入“貴州省播州古琴研究會”，并不斷與國內古琴制作師交流學習，時常切磋技藝。2012 年，王兵自主創(chuàng)辦古琴制作工作室——隱堂。

二

“做出一張好琴，有100多道工序，每一道工序都馬虎不得?！闭f起古琴制作，王兵神情嚴肅。

一張古琴通身長三尺六寸五分，由琴體和附件構成，琴體由面板和底板粘接，中間是空槽腹，附件則包括琴弦、岳山、琴軫、雁足等。

對每張古琴的音色、琴形、琴質、漆藝，王兵都有極高要求。雖延用3000多年流傳至今的傳統(tǒng)制琴工藝，但對于選材、造型、槽腹、合琴、灰胎、研磨、擦光、定徽、安足和上弦等每個環(huán)節(jié)，他都極為嚴謹、仔細。

“古人制琴，桐木不取主干，只取直徑20厘米的旁枝，因其筋多肉少，干而脆，是制琴良材。”為取到上等良材，王兵輾轉全國各地選購古木，有時還趕至老木房拆遷現(xiàn)場，每取得一塊上好琴材，便喜不自勝。

做好琴身木胚后，灰胎著漆等工序多而精細。王兵表示，漆得用土漆，且只能手工，擦一次漆，待干后要用砂紙細細打磨，然后再次擦漆打磨，反復近30 次，耗時4 個月，直到琴身光潔可鑒才算完成。

制琴工序中，技術含量最高屬木胚調音。為此，調音階段，王兵只能一點、一點、一根弦、一根弦調試。

除此，能否制作一張好琴，還得看制琴之人文化素養(yǎng)、審美情趣、價值取向、環(huán)境等因素。王兵認為，只有真材實料，經(jīng)上百道工序精雕細琢的古琴，方能歷經(jīng)歲月考驗。

憑借出色的古琴制作技藝，2017年，王兵制作的古琴在“全國古琴制作交流展示大會”上榮獲“銀斫獎”，成為貴州古琴制作業(yè)界代表人物。

近年來，他制作的古琴，相繼被北京、上海、加拿大、美國等國內外城市的古琴愛好者收藏，為助推世界古琴文化交流起到了積極作用。

“要把古琴制作技藝發(fā)揚光大，代代相傳?！遍e暇時，王兵便帶著兒子李昀修練習古琴制作?！艾F(xiàn)在只有大力培養(yǎng)兒子，讓他盡早掌握古琴制作技藝，但我希望還有更多人學習、掌握這門技藝?！蓖醣f，有時候到學校授課，他都會特意培養(yǎng)學生古琴制作技藝。

由于古琴制作是一項專業(yè)性極強的技術，但能制作古琴的人少之又少，因此保護和傳承古琴制作具有重大意義。2018 年2月，經(jīng)遵義市文物局非遺科推薦申報，匯川區(qū)古琴制作技藝被評為第四批市級非物質文化遺產(chǎn)。

如今，作為古琴制作技藝省級非物質文化遺產(chǎn)代表性項目的傳承人，43歲的王兵倍覺任重道遠。

王兵手把手教兒子李昀修學習古琴制作技藝