電視劇《延禧攻略》的敘事學構建

楊陽

摘 要：2018年的暑期檔電視劇《延禧攻略》講述了清代襄助乾隆盛世的令貴妃的傳奇一生。該劇一經網絡平臺播出，好評不斷。從敘事角度分析，其人物設定飽滿扎實，情節(jié)內容環(huán)環(huán)相扣。文章以其敘事方式為研究對象，從類虛構寫作、人物關系網搭建、懸念危機鋪設等方面具體剖析，以期為類似題材的電視劇作品提供一定的啟示。

關鍵詞：《延禧攻略》;類虛構寫作;半全知視角;敘事構建

近年，以古代宮廷為背景的人物傳記類電視劇的拍攝以及播出，獲得了觀眾廣泛的關注。無論是對朝野內外名人的刻畫，還是對深居后宮的經典人物的詮釋，創(chuàng)作者總聚焦人物一生中最光輝燦爛的階段，最大限度地展現(xiàn)人物的性格、生平要事，并在時代背景中印證人物的人格魅力，從而給予觀眾積極向上的正能量。

作為講述后宮名妃的電視劇，《延禧攻略》為宮廷人物傳記類電視劇提供了可借鑒的成功范例。該劇于2018年7月19日20：00起在愛奇藝視頻網站開播，總播放量已突破118億，成為2018年總播放量最高、全網最快破百億的網劇[1]，最高單日播放量破7億，打破近年全網獨播劇單日播放量最高記錄，并且仍在不斷刷新記錄，最高正片有效播放市占率超15.13%，創(chuàng)下網劇市占最好成績。《延禧攻略》對歷史的高度代入感以及對非遺文化的弘揚引起了輿論的強烈反響，其深耕品質再造爆款經典的態(tài)度不僅獲得觀眾、媒體的一致點贊，也為行業(yè)發(fā)展提供了強有力的參考，網播量和觀眾口碑的同時豐收，得益于敘事學層面上的劇作構建。鑒于此，本文結合原著小說、劇本架構，從敘事學的角度對電視劇《延禧攻略》加以分析。

一、從非虛構寫作到類虛構——敘事任務建構

文學敘事通常分為非虛構寫作與虛構寫作，非虛構寫作多用于紀實文學、報告文學，而影視敘事可分為兩大類：真實敘事和虛構敘事。前者直接反映生活中的真實事件和情景，后者表現(xiàn)虛構事件和情景[2]。無論是文學作品還是影視劇，多以虛構為主，電視劇、電影是在文字基礎上加以影像化的表達。類虛構寫作指的是在非虛構的基礎上，由于戲劇性的需要而虛構出不是真實卻是情理之中的劇情和人物關系?！堆屿ヂ浴氛窃诜翘摌媽懽骱皖愄摌媽懽髦薪嬈鹆藬⑹戮€。

從劇作長度上講，《延禧攻略》播出集數(shù)共70集，容量龐大且符合國內觀眾的觀劇習慣。正如?？隆叭酥挥信c一種早已形成的歷史性相聯(lián)系才能被發(fā)現(xiàn)”的觀點所言，筆者認為故事的長度跟時代背景是緊密相關的，一個人物如果是在復雜動蕩的時代里成長起來，那么這個人物也必將隨著時代背景變得豐富有意味。魏瓔珞個人情感和生活的成長與紫禁城爾虞我詐的洪流、寂寞深幽的后宮等歷史環(huán)境密不可分。

《延禧攻略》的故事從魏瓔珞作為繡女進宮為長姐報仇開始，看似細小的劇情，卻囊括了當時的時代背景。開篇魏瓔珞在皇后的長春宮當大宮女時毫無規(guī)矩，言語頂撞貴妃和皇上，把女子的“離經叛道”全然釋放出來。觀眾可能會認為帶有復仇人物色彩在身的瓔珞，面對錯綜復雜的深宮環(huán)境多少應該收斂個性，但在當時乾隆年間資本主義充分發(fā)展的社會環(huán)境下，16世紀經李贄等人提倡的反傳統(tǒng)儒家的思想經過一百多年的積淀也已經有了穩(wěn)定的發(fā)展。魏瓔珞從小不在宮中長大，和傳統(tǒng)父權抗衡，在長姐的陪伴和教導下釋放天性，自然不會輕易改變自己的行為方式。這樣的開篇讓觀眾體會到劇作者為求真實對故事建構的精雕細琢。非虛構的人物、歷史背景、社會事件在劇情的深入中逐漸呈現(xiàn)，如富察皇后因喪子早逝，高貴妃受前朝重臣其父高斌牽連，還原史上荒唐王爺弘晝之舉等。不難發(fā)現(xiàn)，劇作者正是從非虛構的主角“魏瓔珞”出發(fā)，將史實背景與巧妙虛構糅合在一起，才使得敘事在非虛構與類虛構創(chuàng)作中如夢如幻又真實動人。

二、劇作深化——人物性格改造和總體人設網編織

人物塑造向來是一場對劇作者匠心的考驗。一般認為，性格或行為中的矛盾會鎖定觀眾的注意力，因此主人公必須是全體人物中最多維的人[3]。所謂多維，即讓主人公性格成立，有血有肉，生動鮮活。對此，劇作者會對人物進行深刻的挖掘，尋找人物前史，編寫人物小傳，把人物當作多年的老友，一舉一動了然于胸。

美國好萊塢編劇大師羅伯特·麥基說過：“當特殊身份、性格的人物被代入某種既定規(guī)定情境中，便是戲劇性沖突的開始。”[4]因此，當電視劇里的魏瓔珞從史料中身份低微的普通官女子轉變?yōu)樯碡搹统鹬厝味磉M紫禁城后宮紛爭的繡女，這個身份的修改是劇作者的神來之筆，是對“大女主”敘事格局的重大提升。

當我們回顧以往的“大女主”宮廷劇時，從《甄嬛傳》到《羋月傳》再到《大唐榮耀》，女主角“甄嬛”“羋月”“沈珍珠”所處時代不同，細究之下無不出身名門，隱隱中傳遞出“身份高貴則改命逆天更易”的暗示。由此可見，《延禧攻略》基于史實塑造的“魏瓔珞”，是對以往“大女主”敘事規(guī)則做出的顛覆性的改寫，并向觀眾傳達出一種積極勵志的正能量——魏瓔珞作為一代賢妃輔佐帝王的傳奇不僅僅屬于滿洲貴族的名門小姐，只要秉持著堅韌不拔的信念和聰穎大度的智慧，依舊能完成個人追求和家國理想的統(tǒng)一。魏瓔珞的出現(xiàn)讓觀眾耳目一新，也為“大女主”電視劇的人物塑造提供了全新的范例。

此外，圍繞魏瓔珞展開的人物關系紛繁復雜又精彩絕倫，直接或間接與魏瓔珞產生聯(lián)系的人多達百余位。令人驚喜的是，諸如富察皇后、傅恒等配角人物給觀眾留下了深刻印象，甚至連向來臉譜化的帝王角色乾隆的塑造，也可圈可點。這種成功得益于劇作者在創(chuàng)作中嚴格按照結構主義敘事學來編排人物，即主體與客體、反對者與幫助者。如圖1所示，以這兩個二元對立關系來劃分，人物關系立刻清晰。魏瓔珞是主體，客體為長姐魏瓔寧和魏瓔珞想要保護的富察皇后，反對者則是以爾晴、弘晝王爺為代表的利己勢力和高貴妃、嫻妃為代表的嬪妃爭寵勢力，而傅恒、明玉、愉妃、慶嬪等人是幫助者，為主體魏瓔珞出謀劃策、排解禍事、查明復仇真相。

運用結構主義敘事學編織好人物關系網后，根據(jù)劇情發(fā)展需要，主角所面臨的生活、情感以及復仇之路上的壓力，都由配角發(fā)出行動，主角承擔并化解壓力。“創(chuàng)作中給予每一個小角色一個令人耳目一新的特征，使這個角色值得讓扮演他的演員在出現(xiàn)于銀幕上的那一刻進行表演，但是有一個特征就足夠了?！盵5]劇作者筆下的另一位傳奇人物高貴妃并不是匆匆而過的，而是作者抓住了高貴妃一心為母平冤之孝這一點下足功夫，讓觀眾對貴妃的死動容。次要人物的塑造絕不能潦草應對，要始終將其當成主角來創(chuàng)作。劇作者在創(chuàng)作中沒有束縛自己，不會因為人物主次去刻意把握一種平衡，而是將每個人物都推向極致。

三、半全知性敘事視角——巧妙地隱藏懸念和危機

電視劇與電影不同，由于受劇情長度和觀眾觀看行為的限制，不能像電影那樣采用靈活多變或碎片化的敘事方式。《延禧攻略》雖依然運用著傳統(tǒng)的敘事方式，即順時敘事，但在敘事技巧上，則有著自身的堅持和創(chuàng)意表達。

首先，劇作者在敘事視角上選取了全知視角。里蒙·凱南指出，全知視角是敘述者熟悉人物內心的思想和感情活動，了解過去、現(xiàn)在和將來，可以親臨本應是人物獨自停留的地方，還能同時了解發(fā)生在不同地方的幾件事情[6]。

本劇通過畫面引導觀眾了解劇情的走向，感受人物的悲喜，并知曉劇中人物暫且未能找到的事情真相。如除夕之夜魏瓔珞被調離紫禁城，緊接著富察皇后之子永琮被大火燒死，觀眾根據(jù)鏡頭內容馬上知道一切都是純妃設計，但劇中其他人無一知曉。一方面，全知視角給予觀眾洞察真相的能力，另一方面，全知視角容易使觀劇體驗大打折扣，無法獲得跟隨劇中人物探尋真相的快感。因此，劇作者將全知視角巧妙改成了“半全知視角”，讓觀眾比劇中人物接近真相，又不會太快讓觀眾揭開真相，這種敘事技巧埋藏于懸念設置中。

這種懸念設置是非常成功的，正如宋家玲先生在其著作《影視敘事學》中提到的懸念設置的三種方法：制造信息誤差（阿滿死因的多種可能性）;利用人的自然心理傾向（觀眾傾向于阿滿因弘晝玷污而死）;扣押信息（對阿滿與裕太妃的聯(lián)系刻畫非常少）。[7]懸念的深藏使觀眾在敘事的結尾才獲知真相，不得不贊嘆劇作者對敘事技巧的獨特把握。

其次，人物情感關系是敘事技巧里的重要一環(huán)。魏瓔珞先后與傅恒、弘歷產生情感糾葛，又使傅恒受爾晴、純妃等人愛慕，卻無一圓滿，而劇情走向中另外的感情線富察皇后和弘歷的舉案齊眉、明玉與海蘭察的感情篤摯也不得善終。筆者認為劇作者沒有去刻意追求“瑪麗蘇”式的情感糾纏，根據(jù)心理、情感邏輯去寫作，人物關系的復雜是為推動情結豐滿發(fā)展而服務。無論敘事技巧是否高明，人物情感的糾葛為本劇贏得了超高的話題性，觀眾帶著對人物關系的好奇來追劇進而被劇情深深打動。

四、結語

這部劇的成功來源于敘事結構的精心編排，來源于人物塑造的精雕細琢，來源于鏡頭構圖的追求完美，來源于對傳統(tǒng)“大女主”電視劇敘事規(guī)則的顛覆。誠然，任何一部影視作品都不能達到所謂的完美，《延禧攻略》也有些不盡然的遺憾。如播出后期備受爭議的“主角光環(huán)”情節(jié);魏瓔珞與后期人物太監(jiān)袁春望的糾葛造成劇情拖沓;劇情發(fā)展到后期動力不足，很多角色命運都草草交代，略顯狗血。但瑕不掩瑜，《延禧攻略》以嚴謹?shù)膽B(tài)度、扎實的敘事技巧給觀眾帶來了當今電視劇創(chuàng)作難能可貴的品質——扎實與創(chuàng)新，讓觀眾感受到了電視劇講述故事的誠意。

參考文獻：

[1]《延禧攻略》將迎大結局 多維度爆發(fā)見證“爆款”誕生[EB/OL].（2018-08-24）[2019-01-25].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1609672708105964325&wfr=spider&for=pc.

[2]宋家玲.影視敘事學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007：5.

[3][4][5]羅伯特·麥基.故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東，譯.北京：中國電影出版社，2001：445，122，466.

[6]里蒙·凱南.敘事虛構作品.姚錦清，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1989：134.

[7]宋家玲.影視敘事學[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007：242-248.

作者單位：

南京師范大學文學院