視覺元素在黑白插畫中的組建與運(yùn)用

侯婉矜

摘 要：視覺語言就是指將視覺元素按照信息語義的要求進(jìn)行有機(jī)組合和排列。探尋藝術(shù)風(fēng)格的過程本身就是一個(gè)不斷嘗試、不斷吸收、不斷變化、不斷體現(xiàn)自我的過程。點(diǎn)、線、面元素是黑白插畫重要的塑造元素，它們本身是平面的、抽象的，因此經(jīng)過互相交織很容易產(chǎn)生裝飾意味，使畫面效果干凈、清晰、明確并極具視覺沖擊力。

關(guān)鍵詞：視覺元素;黑白插畫;圖式

一、點(diǎn)線面元素的綜合運(yùn)用

點(diǎn)與線是靈活移動(dòng)的，它們可以瞬息萬變并產(chǎn)生千萬種組合的可能。面是線的移動(dòng)軌跡，在平面造型上，點(diǎn)與線之外的平面形象都可稱之為面。面也是點(diǎn)聚集或放大后成片聚集而形成。面的形成因素在其形狀之輪廓，在平面造型上，面表現(xiàn)出面積感、立體感。面體現(xiàn)在黑白插畫上是平涂純黑色的色塊，是畫面明度最低、顏色最深的部分。它是純黑色的，通常沒有肌理效果，只通過外形來凸顯張力，所以面又是構(gòu)成造型的具體形態(tài)。黑色的使用和畫面意境以及創(chuàng)作者情緒有關(guān)，心理學(xué)上講，黑色的視覺感受代表著堅(jiān)硬、神秘、壓抑以及不透明。面主要體現(xiàn)黑白灰關(guān)系，黑色的純面能增加空間的深邃感，產(chǎn)生畫面深度。它是平面的，是深沉且實(shí)在的，所以有著安定畫面的功能。但當(dāng)它與點(diǎn)、線元素融合之后便煥發(fā)出百花齊放的視覺美感。點(diǎn)、線、面的任意組合都有無窮的表現(xiàn)形式，例如打散、重疊、穿插、并置等等。一幅完整的黑白插畫作品通常是蘊(yùn)含著多變的元素組合。在對海浪（圖1）的線條處理中，依靠線條的排列組合依次推進(jìn)。首先，在對白色浪花和深色大海色調(diào)的深淺明暗考慮之后，明確黑白關(guān)系，對于浪花部分進(jìn)行提亮，只做線條勾勒，些許點(diǎn)綴抑或直接留白處理。而對于海水部分，運(yùn)用線與線之間的疊加，使灰色調(diào)子更進(jìn)一步加深，顏色的遞增代表著空間與深度的推進(jìn)，以至于深入到暗面可以全部涂純黑色。這樣通過線條的疏密，拉開黑白灰前后的空間關(guān)系，產(chǎn)生虛實(shí)相生的效果，同時(shí)需要保持線條的流暢度。在刻畫海浪的線條運(yùn)用上，大量使用平行的曲線來渲染大海波濤洶涌的動(dòng)勢，只有所有的線條都沖向同一個(gè)方向才會(huì)在視覺上迸發(fā)出力量，帶動(dòng)方向與走勢。畫面主要部分體現(xiàn)視覺張力，那么在畫面底部海平面的刻畫上運(yùn)用了短而細(xì)的曲線來表達(dá)延綿不絕但波瀾不驚的穩(wěn)定狀態(tài)。線條的疏密關(guān)系做到與畫面大部分線條保持一致，這樣使得畫面灰色調(diào)統(tǒng)一和諧，不會(huì)頭重腳輕。在面對自然諸象而加以線條概括，這種情感使線條也充滿了欣賞的情感。

運(yùn)用面元素進(jìn)行形體概括是確定黑色調(diào)的常見手法，在個(gè)人插畫作品對于烏云（圖2）的刻畫中，使用純黑色平涂來精煉出云朵的造型，這樣奠定了全圖中一個(gè)大的黑色基調(diào)，但是面積較大的黑色面容易在視覺上產(chǎn)生呆板、厚重和無變化的沉重感，這就需要在面中進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。在黑面中留白，以底色勾勒出云朵造型的起伏變化，打破沉悶，做到靜中有動(dòng)，黑白兩色相互對應(yīng)。在刻畫主體物的同時(shí)考究細(xì)節(jié)，同時(shí)增添畫面的靈動(dòng)性。在衣服的表現(xiàn)上也是同樣，用面概括形體能夠彰顯物體質(zhì)感，畫好衣服的外形輪廓后在框內(nèi)填色成面，同樣的手法空出衣紋白線，在線條細(xì)節(jié)上做到形態(tài)準(zhǔn)確，有虛有實(shí)。對人物進(jìn)行描繪時(shí)，使用完整封閉的線條來總結(jié)外形和結(jié)構(gòu)，用細(xì)密的點(diǎn)元素來平鋪暗部陰影，需要明確和突出明暗交界處，用點(diǎn)元素凸顯形體的真實(shí)感，也更符合肉體質(zhì)感的需要。雖然面的字面含義是一塊無起伏的平面，但由于黑白層次的不同，它能夠壓制畫面色調(diào)。為了平衡黑白關(guān)系，在白色部分加點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)綴，為畫面暗部增添陰影，豐富明暗關(guān)系。在飽含空曠、神秘、冗長主題情感中，常常用黑色的塊面來體現(xiàn)畫面意境。將人物腦中背景涂成黑面代表深遠(yuǎn)、蒼穹的星空，將空間關(guān)系拉開，留出白色圓形區(qū)域作為一個(gè)個(gè)宇宙中的發(fā)光星體，大小對比，錯(cuò)落有致，渲染出詭秘星空的氛圍。同時(shí)，面的深度與廣度也將周圍以線為主要元素的畫面進(jìn)行區(qū)分，豐富了畫面的視覺語言，吸引了觀者視覺的聚焦點(diǎn)，黑白穿插的關(guān)系也更加豐富。

二、挖掘個(gè)性的獨(dú)特圖式

黑白插畫最大的特點(diǎn)即黑白分明，黑白灰相互依存、襯托、滲透、呼應(yīng)并轉(zhuǎn)化，越是黑白明確，形象就越強(qiáng)烈。人們透過這一單純的形象，便能看到一個(gè)豐富絢爛的世界。裝飾性也是黑白插畫的基本特質(zhì)，它相對于寫實(shí)性而言，更偏重形式美的表現(xiàn)，注重賞心悅目的優(yōu)美視覺效果。很多藝術(shù)大師的作品之所以特色鮮明，是由于其帶有個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)特圖式，例如比亞茲萊的黑白插畫，傾注了自我獨(dú)特的個(gè)性，由再次重組而挖掘出屬于自己的特色。在系列作品的創(chuàng)作過程中，筆者也將黑白插畫的視覺元素總結(jié)為自然、飄渺、虛幻或者有裝飾和秩序感的圖式。久而久之通過實(shí)踐，隱藏與呈現(xiàn)的所有不確定因素都化作筆下的一個(gè)符號，烙上了個(gè)人印記，形成了自己畫面中獨(dú)特的視覺語言并整理出來（圖3）。

采用變形、散點(diǎn)、抽象或者疊加等手法使畫面生動(dòng)不呆板。它們可以是具體的物體，也可以是抽象的圖案?；诰€條流動(dòng)性和纏繞性的特點(diǎn)，組合而成的視覺符號有極強(qiáng)的裝飾性。為了體現(xiàn)畫面的夢幻感和神秘莫測，從自然中尋找虛無縹緲的物象進(jìn)行形態(tài)概括，基本常用的有海浪、火焰、卷云，水滴還有自然植物形態(tài)等等，運(yùn)用大量的重疊來營造夢境的氛圍。這在中國古代繪畫中也是常見的紋樣，例如水紋、火紋、卷云紋等傳統(tǒng)紋樣是對自然形態(tài)的抽象和升華，起著烘托畫面主題和增添氣勢的作用，有著呼風(fēng)喚雨的動(dòng)感魅力。概括抽取了物象最有吸引力的特征進(jìn)行再設(shè)計(jì)，用密集的線條能夠體現(xiàn)高度的裝飾化，能起到充實(shí)內(nèi)容、豐富畫面的效果。在長期經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)過程中，這樣的裝飾紋樣和圖樣習(xí)慣被自我歸納為個(gè)人視覺元素。人們透過這一單純的形象，便能看到一個(gè)豐富絢爛的世界。裝飾性也是黑白插畫的基本特質(zhì)，它相對于寫實(shí)性而言，更偏重形式美的表現(xiàn)，注重賞心悅目的優(yōu)美視覺效果。在創(chuàng)作過程中，以客觀自然形象為依托，經(jīng)過舍棄原始形體的瑣碎細(xì)節(jié)，用單純或半寫實(shí)的形式，繪制出鮮明的黑白形象。單一的色彩表達(dá)使整體效果單純卻不單調(diào)，賦予畫面幾分樸素的雅致之美，這種特色也使觀者內(nèi)心得到安寧與享受，無彩，卻給人大方、醒目、簡潔有序的特點(diǎn)。色調(diào)統(tǒng)一注重的是整體效果的呈現(xiàn)，由于黑白色塊的大小及布局的疏密不同，也會(huì)產(chǎn)生豐富的明度調(diào)性，對比出節(jié)奏的變化，能夠?qū)⒏鞣N情感表達(dá)出來。在造型的處理上，點(diǎn)線面的不同表現(xiàn)技法營造出豐富多元的裝飾效果，從形式、節(jié)奏與韻律來強(qiáng)調(diào)黑白語言所產(chǎn)生的強(qiáng)烈感官刺激。

三、裝飾性氣氛的烘托

黑白插畫的創(chuàng)作像是一場幻覺夢境的心靈獨(dú)白，仿佛游走在虛幻與真實(shí)的邊緣。在長期的學(xué)習(xí)觀摩和實(shí)踐中可以逐漸形成獨(dú)立的一套個(gè)性化視覺語言。對黑白畫面的整體把握之外，需要把對藝術(shù)大師的借鑒模仿經(jīng)過自我融合、篩選后變成自己的獨(dú)有特質(zhì)。正如不同的廚師使用相同的食材會(huì)烹調(diào)出不同味道的佳肴一樣，不同的創(chuàng)作者面對相同的視覺元素也會(huì)因?yàn)椴煌囊暯桥c喜好進(jìn)行主觀不同的發(fā)揮。在創(chuàng)作過程中，以客觀自然形象為依托，經(jīng)過舍棄原始形體的瑣碎細(xì)節(jié)，用單純或半寫實(shí)的形式，繪制出鮮明的黑白形象。單一的色彩表達(dá)使整體效果單純卻不單調(diào)，賦予畫面幾分樸素的雅致之美。

在個(gè)人創(chuàng)作手法中，將裝飾性的線分為兩種：一種是單線組合，即沒有厚度只有長度的單純線，根根編制相互生成，具有平面裝飾效果，多用于頭發(fā)的表現(xiàn)或純粹裝飾;二是條狀線，條狀線是有形體長度和厚度的，多用于表現(xiàn)海浪、水波等，也起到肌理裝飾作用。線條的編排具有秩序化的特點(diǎn)，秩序化是畫面內(nèi)在與外在的結(jié)構(gòu)關(guān)系，是相互連接所形成的整體構(gòu)成，它具有美的節(jié)奏，使觀賞者在心理上產(chǎn)生秩序美的愉悅。作品中秩序的強(qiáng)弱與裝飾性成正比，秩序性越強(qiáng)，裝飾性也就越強(qiáng)。單純要素的相互組合，產(chǎn)生出元素簡潔但畫面多樣的秩序，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)自然的多樣性。以上常用的視覺元素與主體物恰當(dāng)結(jié)合可以起到增強(qiáng)氣氛、渲染神秘意境的作用，視覺元素的選擇是來自于自身感性的需要，同時(shí)也是理性的綜合結(jié)果，追求視覺形態(tài)上標(biāo)新立異的風(fēng)格。人們透過這一單純的形象，便能看到一個(gè)豐富絢爛的世界。裝飾性也是黑白插畫的基本特質(zhì)，它相對于寫實(shí)性而言，更偏重形式美的表現(xiàn)，注重賞心悅目的優(yōu)美視覺效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭澎，楊紅燕.插畫藝術(shù)文化[M].北京：清華大學(xué)出版社，2008.

[2]貢布里希.藝術(shù)與錯(cuò)覺——圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究[M].長沙：湖南科技出版社，2000.

[3]杜娟.現(xiàn)代裝飾圖案黑白卷[M].北京：清華大學(xué)出版社，2010.

作者單位：

信陽農(nóng)林學(xué)院