當(dāng)圓明園遇上中央美院
2019-08-01 02:36:19王劍英
瞭望東方周刊 2019年14期
王劍英
北京圓明園一角（羅曉光 / 攝）
2019年1月，中央美術(shù)學(xué)院圓明園研究中心成立。這是中央美院有史以來第一個專業(yè)從事中國傳統(tǒng)園林文化研究與藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)機構(gòu)。中央美院院長范迪安明確指示，“這是中央美院參與北京文化建設(shè)的重要承載平臺，須舉全院之力支持中心工作?！?/p>
圓明園和中央美術(shù)學(xué)院，分處京城東西，一個曾以古典園林巔峰之姿屹立于世，具有歷史底蘊;一個是目前唯一一所教育部直屬的高等美術(shù)學(xué)校，開啟了中國現(xiàn)代美術(shù)教育新篇章。當(dāng)二者相遇、牽手，會碰撞出怎樣的火花？
“加快文創(chuàng)的步伐”
2018年，中央美院建筑學(xué)院教授吳曉敏參與了天津大學(xué)虛擬復(fù)原圓明園蓬島瑤臺建筑群的項目，從天津大學(xué)的同行那里得知，圓明園正以成立研究院的方式，積極尋求和一流高校的深度合作。
吳曉敏立即想到，中央美院具有強大的藝術(shù)平臺和廣泛的資源，雙方的深度合作有著極大的可行性。
在她的努力下，2018年6月和10月，中央美院和圓明園管理層互訪，三個月后，中央美術(shù)學(xué)院圓明園研究中心正式成立。
藝術(shù)對文創(chuàng)可能產(chǎn)生的加持力，是圓明園對中央美院“動心”的一個重要因素。
2015年故宮文創(chuàng)收入達10億元，令圓明園關(guān)注到了文創(chuàng)這片藍海。2016年，圓明園文創(chuàng)科成立，據(jù)文創(chuàng)科科長余娜介紹，文創(chuàng)科擁有成員15人，其中設(shè)計師10人，此前文創(chuàng)產(chǎn)品全部為自主開發(fā)，并無外圍團隊加入;現(xiàn)已上市產(chǎn)品約40款，今年計劃上市新品約50款。
不過余娜坦言，圓明園在文創(chuàng)收益上“目前肯定無法和故宮相提并論”。
“我們起步較晚，現(xiàn)在采取的做法是先整理自己的文物素材資源，把基礎(chǔ)打牢。”余娜說。
“圓明園不比故宮，有豐富且完整的文物實物資源，建筑群完整性也不比頤和園?！庇嗄日f這是圓明園文創(chuàng)的先天缺陷，因此更加需要優(yōu)質(zhì)的文創(chuàng)產(chǎn)品，“大家來圓明園看到的大都是遺址、廢墟，只能通過你的嘴來講這里有什么，而文創(chuàng)產(chǎn)品是一個具體的文化歷史承載物，能幫助大家相對容易地接收到一些信息?！?/p>
中央美院深厚的設(shè)計底蘊，讓圓明園方面對于雙方的合作前景充滿期待——一個顯著的例子是，2022年北京冬奧會、冬殘奧會會徽“冬夢”和“飛躍”即由中央美院團隊設(shè)計。據(jù)了解，中央美院還計劃由城市設(shè)計學(xué)院教授郝凝輝主持圓明園冬奧會火炬投標(biāo)項目。
“希望在中央美院等學(xué)校的支持下，加快文創(chuàng)的步伐，以故宮為榜樣，奮起直追?！敝鞴芪膭?chuàng)科的圓明園管理處副主任李向陽說。一個值得關(guān)注的數(shù)據(jù)是，圓明園近年來的年游客量約1200萬人次，故宮約為1600萬人次，兩者差距并不算大。
藝術(shù)的“重生”
5月28日，吳曉敏梳理了中心成立4個多月來的進展和后續(xù)計劃，牽頭組織了一次工作匯報會，圓明園管理處主任李博帶領(lǐng)中層以上干部10余人出席。會上，吳曉敏列舉了中心近20個已開展和擬開展項目，“重生”是其中頗具分量的項目之一。
“將前沿的圖像技術(shù)、數(shù)字媒體技術(shù)和傳統(tǒng)視覺藝術(shù)表達結(jié)合起來，是‘重生項目的開發(fā)思路。”項目主持人、中央美院規(guī)劃處處長王川對本刊記者說。
為什么叫“重生”呢？王川說，這個概念是為圓明園量體裁衣提煉出來的。
圓明園的“殘損”特征是國人也是管理方心中的痛，當(dāng)年的一把大火，將這座擁有精美建筑和無數(shù)珍寶的園林毀于一炬，留下的幾乎都是遺址和廢墟。
“未來希望參照孔子學(xué)院的模式，打造更多的大學(xué)研究中心，這是圓明園走向世界的必然要求?！?/blockquote>
文物方面，和故宮186萬件（套）的豐厚家底相比，目前圓明園庫房庫存文物僅1萬多件，包括瓷器、玉器、琉璃磚瓦、石器等，但絕大多數(shù)都是不完整的。
但王川覺得，換一個思路來看，這種殘損性未嘗不是圓明園一種巨大、獨有的“優(yōu)勢”，這種“優(yōu)勢”為發(fā)展迅猛的前沿圖像技術(shù)提供了寬廣的應(yīng)用空間——文物的數(shù)字復(fù)原、場景交互體驗、歷史故事的講述等，均可運用，且施展空間無限。
與市場上的數(shù)字技術(shù)公司相比，中央美院的優(yōu)勢在哪里呢？
王川覺得，單純的技術(shù)引入只能解決一部分問題，“成熟的技術(shù)如何服務(wù)于文化內(nèi)容、如何運用新技術(shù)進行藝術(shù)創(chuàng)新，這才是重點?！?/p>
他說，圓明園文化遺產(chǎn)資源豐富，包含了皇家政治思想、意識形態(tài)、審美趣味、哲學(xué)思考等豐富內(nèi)涵，“如何利用這些內(nèi)容講好故事，以引人入勝的方式傳播給公眾，藝術(shù)的介入是至關(guān)重要的，而這恰好是中央美院可以貢獻的地方。”
目前，“重生”項目已經(jīng)有了明確思路并已確定了技術(shù)框架和實施步驟，實驗室和圓明園管理處的課題合作協(xié)議也已簽署。王川的計劃是，逐步為圓明園打造具有高辨識度的交互體驗裝置、高端紀(jì)念品、公教活動等品牌成果，形成廣泛深入的傳播效應(yīng)。
終極目的
王川向本刊記者談到了一件在“重生”項目中有著重要地位的“寶貝”——《圓明園四十景圖詠》。
《圓明園四十景圖詠》是一套絹本彩繪圖，由清代知名宮廷畫師唐岱、沈源等歷經(jīng)11年繪制而成，描繪了正大光明、方壺勝境、蓬島瑤臺等四十處園林景群，是我國繪畫藝苑里的奇葩。原件現(xiàn)存于法國巴黎國家圖書館。
吳曉敏也很關(guān)注這套圖集，她已經(jīng)在構(gòu)思如何利用這件文物的素材進行文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計。
《圓明園四十景圖詠》是大量流失海外的圓明園珍品的縮影。事實上，聯(lián)絡(luò)海外的收藏機構(gòu)和收藏者，更好地收集境外流散文物的信息，是圓明園和高校成立研究中心的目標(biāo)之一，因為各高校均有大量來自海外或留學(xué)海外的師生，和海外相關(guān)機構(gòu)有某些聯(lián)系。中央美院安排了巴黎第一大學(xué)畢業(yè)的老師吳昊和倫敦大學(xué)學(xué)院畢業(yè)的老師曹量專項負責(zé)此工作，動員美院及外圍相關(guān)力量，設(shè)法對現(xiàn)存法國和英國等地的相關(guān)流失文物進行掃描、復(fù)制。
至2019年5月，和圓明園合作成立研究院（研究中心）的高校已達5家，北京大學(xué)即將成為第六家。據(jù)李向陽透露，圓明園不僅和國內(nèi)的大學(xué)合作，還在積極探索與國外大學(xué)的合作，“未來希望參照孔子學(xué)院的模式，打造更多的大學(xué)研究中心，這是圓明園走向世界的必然要求。我們期待各界學(xué)者從不同學(xué)科、不同角度解讀圓明園，使圓明園成為中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新平臺、具有世界影響力的國家考古遺址公園樣板和文化遺產(chǎn)保護展示示范區(qū)?！?/p>
王川和吳曉敏都為圓明園的這種做法點贊。“不同的研究中心可以互相關(guān)聯(lián)、互相支撐、成果共享，各研究中心的項目、作品既是本校的成果，也將整合起來為圓明園服務(wù)——為它代表的北京乃至中國豐富的歷史文化服務(wù)，這是終極目的?！?/p>
